영화관에서 엔딩크레딧 이름

영화관에서 엔딩크레딧 끝까지 보면서 영화의 여운을 음미한다. 영화에 대한 감정과 인상이 아직 다 정리되지 않은 상태를 유예하며 크레딧이 지나가는 몇 분은 더 기다릴 수 있다. 상영 전에 마신 카페인이 이뇨작용을 재촉하지만 않는다면.

상승하는 글의 향연에는 영화의 이해를 돕기 위한 유의미한 정보도 있고 무의미한 명사의 나열도 있다. 이를테면 장소협조는 영화 장면이 촬영된 로케를 알려준다. 디즈니나 마블같이 VFX가 많이 쓰인 영화는 디지털 작업자 이름이 매우 많이 나오는데 할리우드 안에서 일하는 한국인명이 많이 보이고, 한국영화 디지털작업에 베트남이름이 보이기도 한다. 인건비가 싸서 외주를 준 것일지도.

그런 이름을 보다가 생각한 특징이 있다.

1. 대개 한국이름은 풀로 한글 세 음절이거나 영어이름+한국성씨다.

데이빗 킴이나 헨리 박 같이.

동도서기 성명 버전이다.

성씨로 한국 헤리티지를 유지하고 이름은 외국을 따른다.

반대의 경우인 한국이름+외국성씨는 거의 없다.

만약 있는경우 외국인과 결혼한 여성일 가능성이 높다.

한국과 달리 결혼 후 신랑의 성씨를 받기 때문.

민지 해리슨처럼.

두 성을 합치기도 한다. 영화인은 아니지마 갈라 포라스-김처럼.

있다면 좀 특이한 조합이다.

준호 다빈치, 경진 호프만, 지혜 판다이크, 말자 에릭손, 채연 코왈스키

입양아일 가능성도 있지만 반드시 그렇지는 않다.

홍콩인 느낌이 있는데 Tony Wu. Leung, Lau

본토는 Wang 홍콩은 Wong.

한국교포는 데이빗 같은 성서명

한국인은 스페인, 이탈리아쪽 모음있고 쉬운 발음을 선호

카를로스 리, 안토니오 정

또, Charlie는 전형적인 영국느낌이고

Zoé는 젊고 밝은 현대, François는 고전적이고 전통적인 프랑스느낌인데

여기에 아시아성씨가 붙으면 그쪽은 특이하게 생각한다.

트렌드를 많이 따르는 여성명에

옛 이름이나 게르만, 슬라브이름은 잘 못 봤다

헬가 허, 막달레나 전, 크쉬스토프 정, 거투르드 유, 조피아 차

모하마드 최, 파티마 강처럼 비서유럽도

어두운 공간의 서스펜스

어두운 공간의 서스펜스 동굴과 지하는 어둠을 숨기지 않고 날것 그대로 드러낸다.
비어있는데 미세하게 느껴지는, 명도와 채도가 다른 흑색에서 긴장과 공포를 느낀다.

칠흑 같은 어둠에 대한 본능적 불안이다. 시야가 인식가능한 오브제로 포화되지 않기에 뇌가 잔여물과 희미한 신호를 과잉 해석해 서스펜스를 생성한다. 해석의 공백으로서 시각이 촉각으로 전환된다. 시각 반응의 결여다. 보이지 않는 대신 전신이 반응해 공포는 이미지가 아니라 거리와 밀도의 이슈로 전환한다.
1.국현미 소멸의 시학(2026) 6전시실 델시 모렐로스, El oscuro de abajo, 2023 2.국현미 론뮤익(2025), 5전시실 어두운 장소(Dark Place, 2018)

3. 영화 듄1(2021) 사다우카 습격에서 던컨 아이다호 죽고 동굴 탈출할 때 잠자리 헬리콥터(오니솝터)탈 때 검은 동굴 응시

-드니 빌뇌브의 다른 작품(그을린 사랑)에서도 검은 공간 스틸샷 서스펜스 있던 것으로 기억

4. 영화 기생충(2019) 박 사장의 집 지하 응시

-이외에도 살인의 추억이나 마더에서도 있던 것으로 기억

힘이 같은데 벡터방향이 다른 셈.

피라미드에도 악플이 달리는데 내가 뭐라고

https://www.instagram.com/p/DXWQpBNFK_o/

사람들은 예수도 싫어해 죽였는데 예수도 아닌 인간을 싫어하는 사람이 있는게 당연하지 않는가

건축, 문학, 예술, 영화 등 예술 관객은 같은 창작물을 같은 방식으로 같은 마음으로 좋아할 수 없다. 정치로 규정하고 제도로 통합할 수 없는 유동하는 개인들의 마음의 레짐이란 본디 그런 것

최근에 영상을 봤던 피와 똥으로 작업하는 마크 퀸이나 허스트처럼 착상과 미디엄이 비전형적이면 더더욱 6시그마 밖으로 분포한다.

그렇게 좋아하거나 싫어하거나 마음 맞는 이들끼리 삼삼오오 모여 확증편향을 강화한다. 유통이 빠른 디지털, 인터넷 시대에 더 드러나보일 뿐

집단의 호불호는 창작자가 컨트롤 할 수 없는 타인의 감정이라는 공통점이 있고 차이는 그 에너지 방향이 +쁠러스냐 -마이너스냐에 있다. 힘이 같은데 벡터방향이 다른 셈. 그 힘의 양도 방향도 조절할 수 없으니 일희일비할 필요가 없고 중요한 건 자기 생각과 세계를 계속 조탁하고

그냥 하는 것.

꾸준하게 걷는 나의 하루만 내가 컨트롤할 수 있다

[100자평] 포켓몬 생태도감

포켓몬 생태도감
주식회사 포켓몬 지음, 기노시타 치히로 그림, 이선희 옮김 / 대원씨아이(단행본) / 2026년 4월

재밌겠네요

ㄴ넷플 드라마 지옥에떨어집니다

1화를 클릭했다가 다 볼 때까지 9시간 동안 한숨도 못 자고 밤새 보았다. 웰메이드 드라마다. 시대극+피카레스크물에, 양키말도 있고 노학자의 한문투도 있고 예능방송어투도 있어 각본이 재밌다.

한 사람의 생애를 두고 현대 경제성장사를 일별하는 재미는 <국제시장>과 비슷한데, 풍속업소의 마담, 야쿠자의 부인, 점술가 같이 한국에 없는 문화적 배경이 흥미를 돋운다.

감독이 캐릭터로 나오는 영화, 작가가 인물로 나오는 소설 같이 창작자의 배경이 픽션에 함께 하는 창작물이 종종 있는데 스토리와 잘 습합되지 못하고 일반인에게는 어색할 떄가 있다. 그런데 이 드라마는 왜 고스트라이터가 등장해야하는지 정확한 의도가 있고 설득력이 높다.

전형적인 일본 드라마가 아니라 한국 드라마적인 느낌이 있다. 억지로 구색맞추기, 전형적인 인간군상을 데이터베이스적으로 소비하기, 체면 세워주기 같은 것이 없다. 연출적으로도 거울반사면 활용 등의 고전카메라테크닉과 한국드라마의 빠른 편집이 보인다.

처음에는 주연의 토다 에리카가 클럽 마담 얼굴로 적절한가?, 허스키한 목소리의 이토 사이리여야했는가? 싶었지만 6화를 넘어가면서 이보다 더 좋은 캐스팅이 없다고 생각했다. 둘의 연기는 일품이다.

미우라 토코도 노래를 매우 잘 하는 치요코 역할인데, 첫 등장신에서 노래를 조금 못 불러서 이 캐스팅이 옳은가? 싶다가, 뒤의 연기를 보고 그녀가 아니면 안되었구나 하는 생각이 들었다. 하마구치 류스케의 <드라이브 마이카>에서 운전해주던 그녀다. 무표정 속에 미묘한 정서를 불어넣기에 적절한 역이다. 스도 역의 나카지마 아유무는 이제 여자의 마음을 흔들고 결국 배신때리는 잘생긴 제비 역할로 니시 마켓의 승기를 잡은 것 같다. 이런 배역으로 매우 많이 나온다.

중국에서 산명학, 일본에서 사주추명학, 한국에서 명리학으로 불리는 점법을 10년은 배워야하는데 돈을 벌고 권력을 잡기 위한 수단으로 사용한 호소키 카즈코의 이야기다.

놀랍게도 인터넷에 제공된 호소키 카즈코의 사주명리는 그녀의 인생을 매우 잘 반영한다. 목왕한 병화로 1,2대운에 목기둥이라 너무 목이 태왕하고 화수기운이 없어 나무가 자라지못해 입은 많고 배고파 죽을 뻔 한 것이 맞고, 목왕해서 늘 몸을 사용하고 왔다갔다하며 일을 벌리는 것도 맞으며, 인성과다라 사람들에게 대접받고 싶은 것도 맞고, 계축대운부터 수운이 25년 지속되는데 수많은 목기를 뿌리게 하고 자기가 병화로서 그 많은 사람들을 부렸으며, 특히 천간 을무에 계수가 더해져 계을무로 초년용신이었다. 역행대운에서 천간 신금 경금 지지 유금 신금으로 40년을 금기운으로 보내는데, 묘목과 인목이 있는 상황에서 천간보다 지지의 신금이 더 문제라 대살계가 시작되는 것은 맞았는데 그 운을 잘 넘겼다.

드라마에서 제공되는 미노리의 생년월일로 사주를 봐도 2006년을 기점으로 잘되는 건 맞다. 카즈코는 물장사하며 사람 대하는 스킬로 상담을 한 것이지 깊이 있는 명리학 이해가 기반이 된 것은 아니라 배운 걸 외워하긴 하나 미노리는 맞았다. 월지 미토는 해수부터 발복하기 때문