말레피센트

말레피센트 정말 재미있지 않나? 라고 주위사람들에게 말했지만 대부분 시큰둥하다. 이런 판타지 영화를 좋아하는 사람들이 내 주위에는 잘 없다. 물론 말레피센트 1을 봤을 때 그랬다. 2편은,, 화면은 좋아졌으나 흔히 말하는 답답한 주인공 때문에 온 요정 종족이 개죽음을 당한다

말레피센트 1을 봤을 때 말레피센트가 악녀에서 벗어나는 그 장면이 이상하게 좋았다. 원작에서는 용으로 변해 불을 뿜는다. 왕자가 요정의 마법 방패로 그 불을 막아내는데 영화에서는 모성을 가진 말레피센트가 악마에서 벗어나버렸다

말레피센트 원작 만화영화에서 요정이 왕자의 방패에 걸어주는 마법의 주문은 에반게리온에서도 나온다. 신극장판에서 에반게리온 0호기가 방패를 들고 라미에르(사도의 이름)가 쏘아대는 양전자를 막아낸다. 아스카를 막아줄 때인가? 암튼 그 장면은 말레피센트 원작만화의 오마주이다. 말레피센트에서 요정의 주문을 받은 방패가 미덕의 방패인데 에반게리온에서 등장한다. 이 설명은 유튜버 대형팬더의 유튜브를 보면 아주 잘 나와 있다

에반게리온 0호기가 출격을 할 때 오른쪽 어깨 부분에 ‘ESV‘라고 크게 글자가 찍혀 있고 그 밑에 작게 ENCHANTED SHIELD OF VIRTUE라고 새겨져 있다. 마법 걸린 미덕의 방패라는 말이다. 말레피센트 원작을 보면 왕자가 든 방패에게 요정이 저렇게 주문을 걸면서 마법을 건다

그래서 왕자가 든 미덕의 방패로 용으로 변신한 말레피센트가 뿜어내는 불을 막아낼 수 있다. 이는 물리적으로 양전자는 양전자로 막아낸다는 말이다. 그러니까 자석의 같은 극끼리는 밀어내는 것과 비슷하다. 그러니 에반게리온은 말레피센트의 마법을 빌려왔고 말레피센트는 물리학을 적용했으니 고로 에반게리온은 물리법칙으로 꽉 찬 만화영화라고 볼 수 있다

에반게리온에는 아이작 아시모프의 로봇 3원칙과 아서 클라크의 과학 3법칙이 가득하다. 여기서 3법칙이란 ‘충분히 발달한 과학 기술은 마법과 구별할 수 없다‘ 이다. 폴 고갱이 창작은 모방과 경계가 모호하다고 했는데 결국 자연을 모방한 것이 창작이 되는 것이니까 창작과 모방의 의미가 희미하다는 것이다

다시 말레피센트 영화로 돌아가서 오로라의 시엄마로 나오는 미셸 파이퍼 때문에 요정 종족이 몰살당하는 위기에 처한다. 미셸 파이퍼는 그것이 평등이라고 주장을 한다. 잉그리스 왕비는 평등과 공평을 잘 모른다. 인간이 사실 평등하기가 불가능하다. 사람들은 평등을 부르짖지만 요만큼 일한 사람이 이만큼 일한 사람이 받는 돈을 받는 것을 평등이라 생각하는 이들도 많다

그건 공평하지 못한 것이다. 요만큼 일하면 요만큼 받는 것이 공평한 것이지 한쪽에서는 그것이 불평등이라 말한다. 잉그리스 왕비는 인간에게 해를 가하지 않는 요정종족이 다 죽어야 인간이 평등하다고 생각을 한다. 그건 아주 무섭다. 리더가 차별과 차이를 모르면 속해있는 단체나 조직은 삐거덕거릴 수밖에 없다

옥자

옥자를 보면 미국 슈퍼돼지 콘테스트를 할 때 창문 밖으로 거대 돼지 인형이 천천히 지나간다. 이 장면은 봉 감독이 이와이 슌지의 하나와 엘리스의 한 장면을 오마주했다. 이와이 슌지는 데츠카 오사무를 너무나 좋아했기에 철완아톰의 여러 부분을 영화 속에 오마주를 해서 넣었다. 저 장면뿐만 아니라 기차역의 이름도 그렇게 했다

예술가들은 이렇게 눈에 보이지 않는 끈으로 질기게 이어져 있다. 예술은 정치를 초월하고 ‘인류’라는 단어를 아무렇지 않게 사용케 한다

독일의 플럭서스 운동의 중심에 있었던 백남준은 그의 문화운동의 동료였던 오노 요코와 함께 (한국에서 새마을 운동이 일어나고 있을 때) 독일의 문화적인 판갈이를 해버렸다. 그 덕분인지 존 레넌과도, 팝 아트를 통해 모든 것을 해체시켜 버린 엔디 워홀과 그의 팩토리에 있던 벨벳 언더그라운드의 루 리드과도 연결이 되어 있다

헤세, 스파이더맨, 서태지, 커트 코베인과 봉 감독의 공통점이라면 외톨이라는 것이다. 외롭고 힘들게 창작에 몰두한다. 고독하지 않으면 절대 그릴 수 없었을 겁니다,라고 했던 영국의 유명한 화가의 말처럼 창작은 고독을 즐기고 외로움을 견뎌가며 자신의 것을 만들어낸다

그리고 이들은 자신도 모르는 새 예술과 예술을 보이지 않는 끈으로 이어준다. 자칫 스페이스 오디세이로 멀어져 갈 때 그 끈으로 당겨주기도 한다. 하루키도 윌리엄 포크너의 헛간 타오르다를 좋아해서 헛간을 태우다를 탄생시켰고 그 덕에 버닝도 재미있게 볼 수 있었다. 따지고 보면 별거 아닌데 참 신기한 일이다

하지만 남용은 구렁텅이로 몰아넣는다. 우리나라의 홍길동을 중간에 다시 한 번 만화영화로 만들었던 적이 있었다. 돈을 굉장히 많이 들여 드레곤볼을 만들었던 팀에게 홍길동을 맡겨서 만들었더니 얼굴만 홍길동의 손오공이 에네르기파를 쏘고 난리도 아니었다

옥자의 압권은 서울의 지하도에서 옥자가 도망을 가는 장면이다. 거기에 지하도에서 생활하는, 또 오고가는 우리 모습이 아주 자세하게 묘사되어 있다. 이정은이 옥자의 목소리 역할을 했는데 1초 정도 휠체어에서 아악 하는 장면도 있다

어느 날 문득

어느 날 문득

일전에, 코로나가 덮치기 전, 미친놈처럼 오전에 집을 나서서 하늘을 보다가 아? 하며 그냥 아무 생각 없이 하루키가 실린 문예춘추 6월호를 너무나 갖고 싶은 바람에 일본으로 건너갔다

하루 동안 내가 일본에서 한 일은 문예춘추 6월호를 구입한 일 뿐이다. 달랑 문예춘추 한 권 사들고 오기 좀 그래서 큐스포스켓 히데를 하나 구입을 했다. 히데는 한국에서 인터넷으로 구입하는 게 더 저렴하다

문예춘추를 갖고 싶은 이유는 하루키의 단편이 실려 있다는 소식 때문이었다. 그런데 까막눈인 내가 봐도 단편은 없는 것 같다. 하루키가 쓴 아버지에 대한 에세이가 실려 있을 뿐인 것 같다

하나도 못 읽으면서 갑자기 일본으로 건너가 문예춘추를 구입한 이유를 물어도 나도 잘 모르겠다. 갖고 싶으니까 구입했고 가지고 있으면 뭐 어떻게든 읽히겠지(누가 읽어주든),라고 생각했다

게다가 대작가로 분류된 하루키도 문예지의 지면을 통해 글을 발표하는 것도 마음에 들고. 이렇게 하루키가 실리면 적어도 문예지를 펴낸 출판사는 망하지는 않을 것 같다. 우리는 종합선물 같은 문예지나 계간지를 사람들이 거의 읽지 않으니 대부분 사라져 가는데,,같은 생각도 들면서 

어느 날 문득 든 생각은 그대로 발길을 돌리게 만든다. 얼마 전에 조사할 게 있어서 요양병원에 간 적이 있었는데 그곳의 한 병실에서는 나이든 사람들이 침대에 일렬로 시체처럼 누워있었다. 움직이지도 못하고 그저 하루 종일 잠을 잘 뿐인데 아직 살아있는 것이다. 살아있다고는 도저히 믿지 못할 장면이지만 아직 살아있게 만들고 있었다

누워있는 식물인간 같은 노인들은 죽지도 살지도 못하고 그렇게 있는 모습을 보면서 과연 저 분들은 살아있기를 바랄까, 하는 생각이 들었다. 인간의 발전한 노력으로 겨우 생명을 유지하는 것으로 어딘가의 누군가는 부를 축척해나간다. 목숨이라는 게 소중하지만 죽음 역시 소중하다는 생각도 들었다

근래에 양을 쫓는 모험을 다시 읽고 있는데 오전에 집을 나설 때 엘리베이터를 타면서 잠깐 읽어서 한 달 정도 읽으니까 거의 다 읽어간다. 2, 3분이 모이면 책 한권을 읽을 수 있다는 게 신기하다면 신기한 일이다

닥터두리틀

완벽 한글자막이라고 해서 결재하고 다운 받았지만 완벽 영어자막이었다. 영알못이지만 대충 화면만 봐도 괜찮았던 닥터두리틀. 닥터두리틀은 전체 관람가다. 아이들도 볼 수 있다는 말이다. 아니 아이들을 타깃으로 삼은 영화다. 온 가족이 모여앉아서 봐도 어른아이 할 것 없이 영화 속으로 빠져든다. 판타지이며 아직 인형과 이야기를 하는 아이가 있다면 더 괜찮을 영화다

비슷하게 우리나라에도 동물을 주제로 한 영화가 두 편이 나왔다. 이 두 영화 역시 12세 관람가다. 아이들도 볼 수 있게 만들었다는 말이다. 할리우드의 영화와 비교하는 건 너무나 단순한 생각이지만 이 두영화는 아이들이 보는 영화인데 아이들을 너무 생각지 않고 만들었다. 특히 ‘미스터 주‘는 아이들을 목표로 삼았다. 이 영화는 아이들이 폭소하는 영화라고 했지만 아이들이 심각한 얼굴로 지겨운 시간을 보내게 만든 영화였다. 어디서 웃어야 할지도 모르고 그저 기괴한 몸동작으로 아이들의 웃음을 끌어내게 하려는, 아이들을 전혀 고려치 않은 설정과 구성으로 영화가 만들어졌다

어린이를 모르고 어린이 영화를 만들면 성인이 어설프게 연기를 하면 어린이가 좋아 할 거라는, 이런 망할 마인드로 영화를 만든다. 어설프게 영화를 만들면 아이들이 좋아 할 거라는 생각이 도대체 어디서 나오는 것일까

아이들이 보는 영화는 유치해도 괜찮다는 마인드를 가진 영화인들은 아이들이 보는 영화를 만들면 안 된다. 어째서 아이들이 보는 영화라고 해서 유치해도 된다는 것일까. 아이들의 감성인 디즈니의 영화를 유치하게 만드는 경우는 없다

성인, 그 이상 진지하고 디테일에 신경을 써서 아이들이 보는 영화를 만들어야 아이들이 마음을 조금 연다. 미취학아동 그 이전의 아이들이 본다면 방구나 끼고 똥이나 먹고 하면 먹힐지 모르나 그 이상 아이들은 그런 유치함을 영화 속에서까지 원하지 않는다

시간 내서 극장을 찾은 아이들이 두 시간 가까이 지루하고 지리멸렬한 얼굴로 앉아 있는 것을 생각해보라. 당황한 아이들은 이러지도 저러지도 못하고 일찍 극장을 나가는 상황이 생활권 안에 없었기에 그저 앉아 있어야만 한다. 아이들이 참 딱하다

유치원생 정도의 미취학아동을 성인이 대할 때 잘못된 점은 남자친구와 결혼할거야? 여자 친구와 결혼할거야? 같은 질문을 하는데, 아이들은 이런 어른들의 관점에서 보는 로맨스가 없다고 서천석 박사가 분명 말했다. 어린이는 그런 질문을 받으면 남자친구와 결혼을 해야 하는 건가? 남자친구가 있어야 하는 건가?라고 생각을 한다고 한다. 어른들의 프레임에 일찍부터 들어오게 하는 질문을 어른들은 한다

닥터두리틀은 남녀노소 온 가족이 부담 없이 같이 볼 수 있어서 괜찮은 영화라는 생각이 든다. 타조 같은 경우에는 타조의 특징까지 잘 잡아서 보는 아이들이 타조에 대해서 궁금해 할 것 같다. 우리나라의 더빙 같은 경우, 전문 성우가 더빙을 맡지 않고 유명인들이 동물의 더빙을 할 때 좀 더 그 동물에 대해서 연구를 하고 더빙을 했으면 좋겠다

컨테인먼트

컨테인먼트는 기묘한 이야기와 왕좌의 게임을 보고 난 후 대체하는 영화를 찾느라 보게 된 미드였다. 이 영화는 바이러스의 이야기로 미국 내 한 구역의 병원에서 슈퍼전파자에 의해 바이러스가 퍼지면서 그 구역이(도시) 폐쇄가 되면서 벌어지는 이야기다

주인공들의 이름은 기억이 나지 않고 유치원선생님이었던 여 주인공이 자신의 아들과 유치원의 아이들을 데리고 병원에 견학을 갔다가 갇히게 되고, 그 구역과 밖의 구역의 가교역할을 하는 남자 주인공이 있고 밖에서 모니터로 이 상황을 지휘하는 하는 일마다 잘 안 되서 늘 성이 나 있고 독하게 보이는 지휘관이 있다

이 영화 속 바이러스는 치사율이 거의 백퍼센트에 가깝다. 일단 걸리면 죽게 된다. 바이러스가 파고드는 모습을 잘 보여준다. 하지만 이 바이러스는 접촉에 의해서만 전파가 가능하다. 같은 공간에 있어도 접촉만 피하면 바이러스가 침투하지 않는다. 치료제가 없고 병원 내에서 감염내과 전문의가 계속 연구를 하고 있지만 속수무책으로 사람들은 죽어 나가고 그것 때문에 사람들은 두려움에 휩싸이고 타인을 의심하고 내 몰고 전시상황에 이르게 된다

이 영화가 보여주는 모습은 좀비 바이러스 같은 영화적 허용이나 뱀파이어처럼 물어뜯고 하는 모습은 없다. 시즌 1에서는 여주인공이 마지막에 아들을 유리벽을 사이에 두고 바이러스에 덮여 죽는다. 이 영화가 처음에는 우한의 상황과 거의 흡사하다고 생각했다. 도시를 폐쇄하고 제대로 된 치료법도 없이 사람들은 속수무책으로 죽어나가는 것이 다를 게 없었다

그런데 작금에 와서는 일본의 크루저 상황과 비슷하다고 생각된다. 독하게 보이는 지휘관은 어떤 진실을 숨기고 있다. 폐쇄구역 안에서 일어나는 일이 지구에서 일어날 수 없는 일이기에 전 세계의 모든 매체는 그곳에 집중을 하고 있다. 그리하여 어떤 진실은 쉽게 묻힐 수 있다

그리고 정부가 해야 할 일, 그러니까 한 사람이라도 구해서 조사를 하고 바이러스 확진 자들은 음압병실에 넣어서 치료를 해야 하지만 어쩐지 바이러스가 걸린 사람은 그 잘못은 개인에게 돌리고 있다. 21세기에는 절대 생각 할 수 없는 일인데 21세기니까 가능한 일이 벌어지고 있다

사람들은 바이러스가 다 나았다고 해도 그 사람 가까이 가기를 꺼려한다. 오히려 바이러스가 왔다가 면역체계가 생기면 그 바이러스는 그 사람에게 죽을 때까지 들어가지 않음에도 사람들은 회피한다. 그리고 슈퍼 전파자는 죄인으로 덧씌워 인간사회에서 고립시킨다

이 모든 것이 어떤 진실을 덮기 위한 모종의 권력자들의 일그러진 욕망 때문이다. 일본 크루저의 상황은 앞으로 점점 심각해질 것이고 그럴수록 모든 매체의 관심은 크루저에게 쏠릴 것이다. 아베의 진실은 어떤 면에서 크루저 때문에 묻힐 수 있으니 대재앙이 기회일지도 모른다

일본은 자국 밖에서 일어나는 개인 적인 일, 사고나 감염 같은 경우는 개인에게 책임을 돌리고 있고 일본인들은 그것을 받아들이고 있다. 왜 그런지 모르겠지만 그렇다. 컨테인먼트를 보면서 사실적인 영화적 묘사에 그럴싸해보였지만 이런 일이 앞으로 일어나겠어,하며 봤는데 1년 만에 흡사한 일이 일어나고 있다니. 놀랍고도 신비한 2020의 초반