우리들의 고교 시대 - 장덕

78년에 나온 영화 ‘우리들의 고교시대’의 여주인공으로 장덕이 나온다. 장덕을 모르는 사람도 있을 것이고 장덕을 가수로만 알고 있는 사람도 있을 것이다. 당시에는 가수가 영화배우로도 활동을 많이 했다. 그건 우리나라뿐만이 아니라 홍콩이나 일본도 마찬가지였다

남자 주인공 김정훈은 소심하고 여성스러워서 집안에서 걱정이 많다. 그런 김정훈이 행글라이더를 타고 운동도 잘 하고 피아노를 전공하는 여고생 장덕을 좋아해서 친구가 되고 두 사람은 청순한 사랑이야기를 만들어 간다

김정훈은 바느질을 잘 하고 오이팩을 하며 책읽기를 좋아하는데 뜨개질을 하다가도 장덕의 얼굴이 떠올라 애가탄다. 요즘이라면 카톡으로 너 뭐해? 나? 너 생각해. 같은 연락이 바로 이루어졌겠지만 당시에는 전화기도 집집마다 없던 시대이니 다음 날 약속을 정하고 만나야만 얼굴을 볼 수 있다

70년대 중반이후 대한민국의 영화는 침제기에 이른다. 왜냐하면 당시에 집집마다 티브이가 보급되고 주말이면 ‘주말의 명화(후에 토요명화)‘와 ‘명화극장‘이 했기에 사람들은 가족과 단란하게 방에 누워 더빙판 주말의 명화를 보는 게 더 좋았다. 하지만 하이틴 청춘 영화는 인기가 있어서 꾸준하게 만들어 졌다. 당시 하이틴 영화 속에는 지금 봐도 부러울 정도의 큰 집에 사는 부자와 부자인 그들이 소시민처럼 소박하고 친밀하게 그려진다. 요컨대 고교얄개의 이승현의 집이 그렇다. 이승현은 되바라지고 부자에 태권도 선수에 모자라는 것 없지만 양로원을 찾아서 노인들을 돕고 누나와 단 둘이 가난하게 살고 있는 친구를 위해 대신 신문배달을 하기도 한다. 검열이 가득했던 시기에 하이틴 영화 속에는 일반인들이 꿈꾸는 모든 것이 다 들어 있었기에 하이틴 영화는 전성기를 맞이한다 .

그래서 ‘고교얄개‘ 시리즈가 많이 나왔다. 나는 그 시리즈를 다 봤는데 대체로 거기서 거기의 내용이다. 1편부터 이어지지만 내용이 이어지지는 않는다. 주인공들이 김승현, 진유영 위주였는데 ‘우리들의 고교시대’에서는 김정훈과 장덕이 주인공으로 두 사람의 청춘 사랑물이다. 영화 ‘러브 스토리’의 한국판 정도로 보면 될까

우리들의 고교시대는 당시 하이틴 영화를 잘 만들어내는 감독 3명이 돌아가면서 옵니버스 식으로 제작한 3편이 들어있는 영화다. 장덕이 나오는 영화는 그 중에 1편이다. 장덕, 극중 이름 영아는 집안 때문에 한국을 떠나야 하고 김정훈, 태수는 보내기 싫어서 울고. 영아는 태수를 놓고 외국으로 가야 하기에 일부러 못되게 군다. 하지만 태수와 타기 위해 2인용 행글라이더를 제작하고 마지막에는 두 사람이 같이 행글라이더를 같이 타면서 끝이 난다

지난 영화를 보는 재미는 확실하게 있다. 자동차나 버스, 들고 다니는 카메라, 교복, 교실의 풍경, 주인공들의 만남의 장소인 빵집이나 건물을 보는 재미가 있다. 이 기회에 장덕의 ‘예정된 시간을 위하여’나 한 번

미드소마

한국 사람과 미국 사람의 다른 점은 한국인은 탕반문화에서 볼 수 있듯 찌개를 먹을 때, 같이 먹지만 미국 사람은 자기 음식은 자기만 먹는 개인주의가 강하다. 구질구질한 공중 화장실에도 변기 덮개가 구비되어 있을 정도로 그들은 개인주의다. 개인주의는 이기주의와는 다르다. 그렇다면 한국 사람과 미국 사람의 아주 비슷한 점은 무엇일까. 그건 슈퍼스티션이다

한국의 여고생들이 친구도 선생님도 부모도 의지할 곳이 없으면 삼삼오오 어디를 갈까. 타로점 보는 곳으로 간다. 엄마들이 자식을 위해 가장 돈을 많이 투자하는 곳 중에 한 곳도 점집이다. 미국도 마찬가지다. 흔히 666을 기점으로 재채기를 하면 여기저기서 갓 블레스 유,라고 하며, 사다리 밑으로는 지나가지 않으려 하고 수많은 종교와 미신을 악착같이 믿는다. 그래서 미신이라는 소재를 영화라는 물에 타버리면 대체로 모든 나라의 사람들이 관심을 가질 요지가 된다

미드소마는 그런 미신에 관한 이야기다. 미드소마는 미드썸머의 스웨덴의 말인데 ‘한여름’이다. 때로는 영화가 시라고 생각하는데 이 영화는 절망의 시 같다는 생각이다. 희망이 없는 한여름 오후의 찬란함이 내내 펼쳐진다

낮이지만 밤보다 무서운 한적한 적막감.

하나씩 없어지는 친구들.

나를 보고 있지만 나를 보는 것이 아닌 시선.

생리혈을 넣은 음료. 씹던 음식에서 나온 음모.

근친상간의 결과인 루빈.

통곡을 하면 함께 하는 통곡.

신경을 긁는 음악.

등이 미드소마를 장식하고 있다

영화 내용은 블라블라 생략

감독은 전작인 ‘유전’의 벽을 넘지는 못했지만 미드소마 하나만 놓고 보면 나쁘지 않다. 지루할 것 같은 소재와 뻔한 내용으로 지루하지 않게 죽 끌고 간다. 그건 분명 감독의 능력이다. 감독은 유전에서도 그렇지만 복선을 깔아 놓은 걸 좋아한다. 주인공들이 어두운 현실에서 스웨덴의 찬란한 오후로 들어가는 장면에서 화면을 뒤집는다. 여기에서 관객들은 이미 비현실적인 곳으로 가게 된다는 것을 알게 된다

영화 속에서 주인공 친구들이 당한 죽음의 방식은 바이킹의 처형 법이다. 요컨대 사이먼이 당한 블러드 이글이라는 방식은 엎드려서 등을 찢고 갈빗대를 척추에서 떼어내 하나씩 뽑아내고 그 틈새로 폐를 끄집어 내어 한 쌍의 날개처럼 만드는 방법이라고 한다. 블러드 이글은 살아있을 때 그 방식을 했다는 하는데 그래서 그런지 영화에서 크리스티안이 본 사이먼의 밖으로 나온 폐가 꿈틀거리는 장면이 나오는데 사이먼은 살아있을까 죽었을까. 크리스티안은 마을에서 환각에 시달리는데 폐가 움직이는 것은 크리스티안의 환각일까. 아니면 환각일 때의 화면과 달라서(환각 장면에는 배경이 일그러지지만 폐가 움직일 때는 배경은 포커스가 선명하다) 사이먼은 그때까지는 숨이 붙어 있는 것일까

고립, 허상, 욕망, 증오, 분노, 소속, 그리고 관계에 관한 영화다. 관계를 이어가고 싶은 사람과 관계를 끊고 싶어 하는 사람이 새로운 관계 속에서 관계 맺기 무서운 사람들과 관계를 맺는 무섭고도 절망적인 시 한 편 같은 영화 미드소마

멜로가 체질 - 재훈

멜로가 체질의 공명이 연기하는 재훈은 받아들여지지 않는 캐릭터다. 하지만 이해는 간다. 재훈의 행동과 마음은 전혀 받아들여지지 않지만, 아니 받아들일 수 없지만 이해는 한다. 그건 마치 넌 글은 참 좋은데 잘 쓴 글은 아니다, 와 비슷할까

외모를 소거한 재훈의 캐릭터는 현실에서 많이 볼 수 있다. 여기 인스타그램에서도 자주 본다. 아내나 여자친구가 있지만 그녀들이 인스타그램을 하지 않는다는 이유로 자주 가는 인스타그램의 이성에게 예쁘다,는 댓글을 스스럼없이 단다. 그게 나쁘다든가, 잘못됐다든가, 보기 별로라든가, 하는 자각이 없다. 그저 예쁘니까 예쁘다고 하는 것뿐이다. 그저 착한 본성으로 헤헤하며 칭찬을 남발한다

아내나 여자친구가 다른 남자에게 그렇게 하면 화를 내거나 삐지면서 정작 본인은 모르는 것이다. 내가 하는 짓이 나쁜 거라는 걸 알면서 하는 게 나쁜지, 정작 너무 착해빠져서 아무것도 모르면서 나쁜 것을 하는 게 나쁜지 답은 없다. 조금 한 발 떨어져서 본다면, 아내와 여자친구가 있다면 다른 여자에게 예쁘다는 칭찬을 남발하지 않는 것이 아내에게도 또 인스타그램의 이성 친구에게도 모두 예의를 갖추는 일일 것이다

재훈은 바람을 핀 예쁜 여자친구인 하윤과 헤어지기를 바라면서 매달리는 여자친구를 적극적으로 떼어버리지 못하면서 직장 선배인 한주에게 마음이 있어서 그 사이에서 애매한 행동을 한다. 결국 헤어졌지만 비번을 바꾸지 않아 집으로 오는 여자친구를 안아준다. 한주가 사준 자동 면도기를 좋아하면서 여자친구에게는 거짓말로 자신이 샀다고 한다

재훈이가 나에게만 친절하고 칭찬을 해주면 좋겠는데 재훈이는 모두에게 친절하다. 모두에게 칭찬을 아끼지 않는다. 받아들일 수 없는 캐릭터지만 이해는 한다. 아내와 공유할 수 없는 것들을 인스타 이성과는 공유가 가능하니까. 그렇다고 모두가 이해가 되는 건 아니다. 사랑한다의 반대말은 사랑 안 한다가 아니라 사랑했었다

멜로가 체질 - CP, 소대표, 정작가

생각해 보면 방송국 CP와 메니지먼트 대표와 잘나가는 중견 방송작가의 이야기, 그들의 내면이나 일상은 지방에 살고 있는 사람에게는 비현실적인 모습이라 꽤 재미있거나 공감이 안 가거나 할 것 같다. 지방에서는 드라마가 제작될 일이 없기 때문에 이들의 이야기는 만화를 들여다보는 것 같은 일탈을 준다

게다가 여기의 CP는 이혼 후 개 두 마리와 함께 살며 허당끼에 후배 피디들과 잘 어울리며 주위를 생각하고 정혜정 작가와 술을 마시다가 개 이야기가 나오면 자리에서 일어나 그대로 개 밥 줘야 한다며 집으로 가버리는 현실에 없는 비현실적인 캐릭터이다

정혜정 작가는 독신으로 잘나가는 드라마 작가로 콧대가 높으며 싸가지가 없고 새끼 작가들을 3명이나 두고 있고 중간에 임진주 작가에게 새끼 작가를 하나 보내는 과정에서, 세 명의 새끼 작가들은 모두 그쪽으로 가고 싶어 하는데 정혜정 본인은 그 사실을 모르고 새끼 작가들이 자기 밑에 있고 싶어 한다고 믿는 그런, 하지만 술이 취하면 한없이 토끼가 되어 귀여움이 극대화되어서 주위를 불안하게 하는 캐릭터이다

이소민을 데리고 있는 메니지먼트 회사의 대표도 독신(인줄 알았는데 후에 아니라는 것을 밝힌다)으로 방송국과 연예계에서 갖은 구박과 경멸과 능욕을 이겨내며 버티고 버텨 20년을 보낸 베테랑 대표로서 자신은 외롭지 않다고 자신에게 믿음을 주지만 외롭다는 것을 받아들이고 외로워서 한잔하려고 포장마차에 들렀다가 거기서 혼자서 술 마시고 있는 정혜정 작가를 아는 체 한다. “아니 작가 님은 입맛이 없으세요? 왜 나이를 안 드세요?”라는 멘트를 하는 그런 캐릭터다

주인공 3명의 에피소드가 나오는 것도 재미있지만 주인공을 둘러싼 이들의 이야기가 참 재미있다. 모두가 중년이지만 늘 외롭고, 그래서 진실하고 깊은 사랑을 아직도 바란다. 세상에 없는 그런 사랑을, 세상에 없다는 것을 가장 일선에서 잘 알고 있는 사람들이 그런 사랑을 바라고 있다

극 초반에는 참 없었으면 하는 캐릭터들이 회를 거듭할수록 다음 회에는 이들의 분량이 적으면 똥누고 덜 닦은 듯한 기분이 든다. 한 편의 드라마가 제작되는 과정이 고스란히 드러나는 이 드라마를 지방 사람이 잘 보고 있다

영화 ‘안나‘

영화 ‘안나’에서 5분 이상 이어지는 근거리 총질 액션만으로도 이 영화는 꽤 해냈다는 생각이 든다. 안나의 무차별 총질 액션을 보고 있으면 아토믹 블론드의 샤를리즈 테론과 존윅의 키아누 리브스가 자연스럽게 떠오르며 그들을 모델로 삼은 것 같다

아토믹 블론드의 현실적인 샤를리즈 테론의 액션과 존윅의 비현실적인 키아누 리브스의 액션을 잘 섞어 놓은 액션을 안나는 펼치고 있다. 요컨대 아토믹 블론드의 계단 신에서 샤를리즈 테론의 액션은 20세기의 영화 역사에 올려도 좋을 만큼 장면이 좋다. 테이크를 끊지 않고 5분 이상 지속되는데 샤를리즈 테론은 남자들을 상대로 그 무시무시한 액션을 하고 만다

그러니까 훈련을 받은 최고 여성 요원이 훈련을 받은 (최고는 아니지만) 남자 요원들을 상대로 제압해가면서 점점 지치는 모습이 나타난다. 마냥 영화적 허용으로 그 장면을 장식하지 않았다. 샤를리즈 테론은 죽음을 앞에 두고 멋진 액션을 펼치는 것이 아니라 진짜 요원들이 죽음에 직면했을 때 주위 물품을 이용하여 죽음의 위기를 벗어나는 모습을 보여주었다

그에 비해 존윅의 근거리 총질 액션은 마치 춤을 추는 것처럼 아름답기까지 하다. 그리하여 비현실적이지만 존윅은 아주 스타일리시하고 좋은 액션영화로 남게 되었다. 그러기 위해서 키아누 리브스는 근거리 액션 전투 신에 엄청난 노력과 시간을 쏟아부었다

두 영화의 과격한 액션과 디테일한 디자인을 안나가 해내고 있다. 깡마르고 늘씬하고 훈련받은 여성 요원인 안나가 덩치 좋고 체격 좋은, 훈련 받은 남성 십수명을 제압하는 액션은 현실에서 벗어났지만 멋진 액션장면을 만들어 냈다. (영화 마녀의 5분 처럼 이 영화도 이 장면이 이 영화의 전부라고 해도 된다) 액션이 과한 장면이 길게 이어지기 때문에 마르고 마른 안나의 뒷모습이 많이 나오는데 체력적으로 힘이 달릴 수밖에 없기 때문에 대역의 역할이 컸으리라 본다

안나는 오랜만에 여자가 독단적으로 주인공인 액션 영화다. 그것도 알려지지 않은 여배우를 주인공으로 내세운, 어찌 보면 요즘의 시기에 시의적절하지 않지만 실험에 가까운 영화가 아닌가 하는 생각이 든다

전체적인 설정은 니키타, 내용은 제니퍼 로렌스의 레드 스패로를 닮았다. 러시아 첩보요원인 안나가 미국과 러시아에 끼여 자유와 보호를 위해 총을 든다. 메멘토 식의 시간 되돌리기 어레인지가 영화를 더 긴장되게 끌고 간다. 안나 역의 사샤 루스는 안나가 데뷔작이다. 실제 모델인 덕분에 영화 속 장면이 모델이 무대를 장식하는 느낌을 준다. 뤽 베송의 야심작이라고는 하나 이름만큼 영화는 따라오지 못하지만 뭐 어때. 독단적인 여주 액션 영화인걸