오랜만에 만난 오스카 와일드

행복한 왕자 - 반양장 ㅣ 동화 보물창고 17
오스카 와일드 지음, 소민영 옮김, 나현정 그림 / 보물창고 / 2007년 6월

행복한 왕자라는 제목만으로는 아동그림책을 연상하게 되는데 작가인 오스카 와일드를 보면 다시 생각이 달라진다. 오스카 와일드 결코 평범하게 살았던 인물이 아니기에 더 그런가? 아니면 그의 사회 비판적인 시각을 다른 작품 속에서 맛보았기 때문일까?

오스카 와일드는 사회비판적인 시각이 강했던 작가이다. [행복한 왕자]도 동상이 된 왕자가 자신이 보는 불쌍한 사람들을 위해서 제비를 통해서 하나씩 나누어주는 미덕을 지닌 착한 왕자로만 볼 수도 있지만 그림책이 아닌 원작에서는 이보다 한층 더 많은 것들을 들여다 보게 된다.  행복한 왕자는 나누어 주기 전에 이미 너무도 많은 것을 소유하고 자신만의 행복을 누린 왕자였다. 그의 작품 속의 왕자는 왕자라기 보다는 예술가를 뜻한다고 한다. 예술지상주의자라고 불리던 오스카 와일드는 모든 것은 예술을 통해서 승화되고 치유되고 바로잡아져야 한다고 생각한 작가이다. 그의 작품 속에서의 왕자도 왕자의 이름을 빈 예술가를 말한다. 세상은 예술가의 노력을 통해서 치유되고 나아져야 한다는 그의 믿음이 바탕에 깔려있다는 것을 알게되면 그림책으로 아이에게 읽어주던 [행복한 왕자]가 참 다르게 와 닿게 된다.

오랜만에 만난 [행복한 왕자]는 행복한 왕자이기 전에 예술가로 세상을 치유하면서 살고자 했던 오스카 와일드를 만나는 또 한번의 경험을 하게 해 주었다. 책을 읽고나니 그의 다른 작품을 뒤적이거나 혹은 오래전에 만들어진 오스카 와일드를 다룬 영화가 보고 싶어진다.

평등한 여성의 권리를 위해 앞장 선 여성 이태영

남녀평등의 새 길을 연 최초의 여성 변호사 이태영 - 한국인편 2 ㅣ 위대한 도전 2
박지영 지음, 지영이 그림 / 뜨인돌어린이 / 2007년 6월

[평등한 여성의 권리를 위해 앞장 선 여성 이태영]

내가 여자여서 부당하다라고 느낀 최초의 사건은 대학 졸업 후에 면접을 보면서였다. 면접관 앞에서 가족 소개를 하면서 난 당당하게 "3녀 1남"이라고 가족을 소개했는데 나이 지긋한 면접관은 1남 3녀는 있어도 3녀 1남이라는 말도 안되는 말이 어디있냐는 것이냐면서 무척 면박을 주었다.  아직도 어떤 사람에게는 남자가 먼저지 감히 여자가~라는 생각의 뿌리가 남아있는가 보다고 생각했다. 그리고 두 번째 사건은 역시 결혼과 더불어 주어지는 부인과 며느리로써의 힘든 일때문이었다. 아마도 내가 여성인권에 대한 책을 가장 많이 본 때는 결혼 직후 신혼을 보내면서였던 것 같다.

아이들에게 남녀평등을 말할 때는 사실 많이 조심스럽다. 아무것도 모르고 무조건 여자라는 점을 내세워서 의기양양할까 걱정되기도 하고 여자라서 약하니까 남자보다 먼저라는 것을 내세울까 걱정되기도 해서 말이다. 그렇지만 아직도 사회 곳곳에 남아있는 여성에 대한 편견의 벽을 깨뜨리기 위해서는 역시 어려서부터 관련된 이야기의 필요성은 느낀다. 

위대한 도전 한국인 편에서 만난 이태영은 아이들에게 위대한 도전이라는 이미지가 가장 잘 들어마는 또 한편의 책이 되지 않을까 생각한다. 여성으로서 사회에 대한 도전. 여성의 당연한 권리를 찾기위해 남성 중심의 가치와 법을 뛰어넘고 개선하고자 한 또 한명의 여성의 힘을 생생하게 맛볼 수 있기 때문에 말이다. 우리나라 최초의 여성 변호사, 서울대 최초의 여성 법대생, 여성 불평등 가족법을 개정하는데 가장 발벗고 나선 위대한 도전인으로써의 이태영을 우리 아이들에게 꼭 만나게 해 주어야겠다는 생각을 한다. 책 속 사이사이에서 만나는 여성법과 여성에 대한 사회의 편견, 여성법률사무소 변천 과정을 알아가는 것도 큰 수확 중의 하나이다.

장준하에 이어서 이태영이 나왔는데 위대한 도전 한국편에서 앞으로 얼마나 더 숨어있는 위대한 한국인을 만날 수 있을지 많은 기대가 된다. 이왕이면 아이들이나 어른들이 간과해서 잘 모르고 있는 사람들을 아쉽지 않게 만날 수 있길 바란다.

인생에서 가족간의 소통은 가장 기본적인 필수 사항

앨피의 다락방
베치 바이어스 지음, 김재영 옮김, 오승민 그림 / 사계절 / 2007년 6월

책표지에는 아주 우울한 표정의 한 소년이 자신만의 공간에서 무한정 만화를 그려대고 있다. 그 표정의 우울함에 [앨피의 다락방]의 이미지가 결코 낭만적이고 경쾌한 다락방이 아닐 것 같은 예감이 들었다.

책장을 한 장씩 넘기면서 예전에 보았던 영화 한 편이 자꾸 어른거렸다.  제목은 잘 기억나지 않지만 거대한 체구의 엄마와 자폐증 동생을 돌보는 남자 아이가 주인공이었던 영화..마지막에 엄마의 장례식을 치루고 여행을 하는 여자 친구를 따라서 여행을 떠나는 이야기로 끝맺음을 하던 영화였다. 그 영화의 전체적인 분위기는 소통없이 지내는 가족간의 불엽화음이 내내 극을 이끌었는데...

[앨피의 다락방]을 읽으면서도 가족 간에 이어지지 않고 교류되지 않는 소통의 문제에 집중될 수 밖에 없었다. 가장 가까운 사람들이 가장 큰 상처를 줄 수 있다는 것을 우린 너무 잘 알고 있다.너무도 편하고 가깝기 때문에 남들에게 지킬 수 있는 예의도 최소한의 배려도 쉽게 무시되어지기 쉬운 것이 또한 가족이다. 앨피의 식구들간의 대화 속에서는 행복함 ,화기애애함을 찾아 보기 힘들다. 생활에 찌들려 살면서 큰아들 부버의 부재로 자신의 인생에서 즐거움은 사라졌다고 말하는 엄마, 그런 엄마의 곁에서 자신의 존재감을 상실하고 사는 앨피, 지난 날의 폐차장 생활을 그리워 하면서 자신의 늙음에 기대어 사는 외할아버지..이들 식구들은 나름의 외로움과 아픔이 있지만 이 상처를 서로 보듬어주는 힘이 부족하다. 서로의 상처에 다시 상채기를 내는 말과 무관심이 이들이 안고 있는 답답함의 모든 이유였다.  자신을 인정해주고 받아들여 주는 사람이 없을 때 성장하는 아이들은 자신만의 세계를 그리게 된다. 앨피는 그 공간으로 아무에게도  간섭받지 않는 다락방을 택했다. 앨피의 다락방은 꿈을 그릴 수 있는 비밀스러운 공간이라는 기본 이미지를 가지고 있기는 하지만 그 무게가 너무 무겁다. 희망적인 꿈이라기 보다는 도피의 장소로 택한 곳이기 때문이다. 그 다락방에서 앨피는 만화를 그린다.  그리는 만화는 자신의 또 하나의 이면이지만 그 누구에게도 보여지지 않는 마음의 표현이다. 그렇지만 그렇게라도 앨피는 다락방이라는 공간에서 자신을 표현하고 있었다.

그런데 이 다락방을 돌아오는 부버형에게 내주어야 한다는 사실을 알았을 때 앨피는 자신의 세계를 빼앗길지도 모른다는 불안감에 다락방을 사수하기 위한 작은 항거를 시작해야 했다. 단지 다락방에서 나오지 않는 작은 시위로 말이다. 그런데 실상 책 속에는 부버형이 한 번도 등장하지 않는다 .가족의 불행의 원천인 듯한 부버는 가족의 대화 속에서 등장하지 한 번도 나타나지 않지만 그들의 문제는 모두 부버에게서 비롯되어졌다. 결국 부버가 오지 않는다는 연락으로 어이없게 앨피는 다락방을 사수하는데 성공했지만 실상 앨피가 한 일은 아무것도 없다. 그렇지만 이 작은 사건을 계기로 가족들은 자신이 담고 있던 마음의 빗장을 하나씩 푸르고 소통의 장으로 나서는데 한 걸을씩 내딪는 계기가 되었다. 자신이 그린 만화를 들고 다락방을 나서는 앨피를 통해서 분명 그것을 확인할 수 있다.

책에서 가장 말하고자 하는 부분은 역시 가족간의 이해와 소통에 대한 문제인 것 같다. 가족은 사회에서 가장 기본이 되는 자신의 성장이 이루어지는  기본적인 공간이다. 그 공간 안에서의 소통의 단절은 결국 사회와의 단절로 가는 길도 많다. 앨피의 다락방을 보면서 부버라는 한 가족 구성원으로 인해서 잘못된 가족관계가 형성되고 수많은 갈등이 풀리지 않는 과정을 보면서도 역시 해결은 그 구성원 안에서 서로에 대한 이해와 대화로 풀 수 밖에 없다는 생각을 했다. 싸우든 이해를 하든 우선을 표현이 가장 중요하고 그 다음에는 그 표현의 핵심에 안테나를 잘 맞추어야 소통이 제대로 이루어 진다는 것이다. 앨피의 우울한 다락방이 몇 년 뒤에는 조금은 밝은 공간으로 자신의 만화를  표현하는 곳이 되지 않을까 희망을 가져본다. 아니 분명 그렇게 되리라 생각한다.

시끄러운?? 아니 활기찬

거인을 깨운 캐롤린다 ㅣ 그림책 보물창고 30
모디캐이 저스타인 지음, 전하림 옮김 / 보물창고 / 2007년 5월

6살이 된 둘째가 올 해부터 유치원에 다니기 시작했다. 올해 처음으로 또래 집단 속에서 수많은 친구와 선생님이 생겨서 학기초부터 방방 떠 다녔다. 유독 자기 표현이 많고 수다스러운 아들은 어디서나 밝고 사교성이 좋은 아이로 통한다.  만약 우리 아들이 모디캐어 저스타인을 만난다면 그는 분명 책 이름을 [거인을 깨운 현수]라고 하지 않았을까?^^ 하는 재미난 생각을 해 보았다.

캐롤린다가 태어난 푸빅톤은 아주 아주 조용한 곳이다. 오랜동안 달님에게 사랑을 애원하던 거인이 그 슬픔을 이기지 못하고 울면서 잠든 곳이 아주 오랜 세월이 지나서 마을이 되었기 때문이다. 마을 사람들은 거인이 언제 다시 깰 지 몰라서 항상 조용히 생활한다. 이 곳에서는 동물도 제대로 울 수 없는 조용함을 지켜야 하는 불문의 규칙이 있다고나 할까? 그런 곳에 명량쾌활한 소녀 캐롤린다가 태어난 것이다. 울음소리부터 우렁찬 캐롤린다는 결국 거인을 깨우고야 만다.

"쉿~ 조용히 해" "그렇게 큰 소리 내면 안돼"라고 말하던 마을 사람들은 모든 탓을 캐롤린다에게 돌린다. 캐롤린다는 어떻게 했을까? 거인의 얼굴 가까이 다가가서 거인의 마음을 이해하고 달님의 사랑을 받는 산이 된 거인을 위로한다. 마음의 위안을 얻은 거인은 편히 잠들고자 캐롤라인에게 편히 잠들 수 있는 자장가를 선물받고 편안하게 다시 잠에 빠진다. 그 후로 다시는 거인이 깨어나지 않았다는데 그건 거인이 캐롤라인에게서 마음의 위안을 받고 영원히 달과 함께 행복한 시간을 보내는 꿈에 빠질 수 있기 때문이 아닐까 싶다. 이제 마을 사람들에게 캘롤라인은 더 이상 시끄러운 아이가 아니라 활기찬 아이가 되겠지?

아랫층에 사는 귀가 너무도 밝은 아줌마 덕에 집에서는 까치발로 숨죽여서 지내는 아이들..언제나 "안돼, 조용히 해."라는 부정의 말만 듣는데 우리 아이들의 소리도 시끄러운 소리가 아니라 활기찬 소리임을 언젠가는 알아주지나 안을까 하는 희망도 가져본다, 모든 것은 상대적이고 내 괴로움이 주위의 모든 것을 거부하게 되는 수도 있으니 말이다.

밤의 고요함에 귀 기울여 보세요

모두모두 잠든 밤에 ㅣ 자연그림책 보물창고 3
신시아 라일런트 지음, 신형건 옮김, 메리 스질라기 그림 / 보물창고 / 2007년 6월

아이들의 그림동화를 왜 보냐고 물었을 때, 그림동화에서만 맛 볼 수 있는 그림의 아름다움 때문이라고 말한 적이 있다. [모두모두 잠든 밤에]책을 보면서 정말 그 그림의 맛에 푹 빠져서 흐뭇하게 책장을 넘기면서 감상할 수 있는 책이었다.

모두가 잠든 밤에는 고요함만이 주위를 감싼다. 수많은 소리로 지쳐버린 저녁은 아주 작은 소리에도 큰 의미를 부여할 만큼 고요하기만 하다. 그림 속에서 그런 고요함을 느끼고 단 몇 줄로 표현된 작가의 이야기에 귀를 기울이면서 그림 속에 빠져들었다.

불빛 하나 없이 깜깜한 시골의 저녁은 불빛이 없기에 더 고요함이 주위를 감싸고 그만큼 작은 소리에 귀 기울일 수 있는 곳이다. 모두가 잠든 밤 시골 주위를 감싸는 작은 소리는 또 하나의 선물이 될 수 있다. 개가 물을 마시려고 움직이면 목줄의 달그랑 소리, 바람이 문이 삐걱거리는 소리...이 얼마나 오랜만에 느껴보는 정적과 섬세한 소리였던가..작가의 글과 그림을 따라가면서 난 어느새 아주 어린 시절 시골에서 맛보았던 그 평화롭고 고요한 정취에 흠뻑 빠져 있었다. 책장을 넘기면서 사과 나무에서 떨어지는 사과 소리가 너무도 크게 느껴질 만큼 시골 밤의 고요한 정취를 담뿍 담아낸 작품이다.

딸과 함께 재미나게 읽은 [이름짓기 좋아하는 할머니]의 작가 신시아 라일런트의 글이어서 더 매력적으로 빠져 들 수 있었는지도 모르겠다. 오랜만에 맛본 시골의 고즈넉함과 떠오르는 태양의 밝게 넘치는 생동감을 마음껏 느낄 수 있었던 그림동화였다.