가끔 뉴스나 소설을 보면서 사람이 무섭다는 생각을 한 적이 있다. 순간의 감정을 자제하지 못해 타인의 삶을 난도질하고, 원한 관계도 없이 불을 지르거나 납치를 일삼고, 그리고도 모자라 토막까지 내는 것이 사람이었다. 사람이 한 일이었다. 그리고 그들의 손에 죽어간 존재도 사람이었다. 그 사실이 어찌보면 참 무서운 일로 여겨졌었다. [추격자]나 [검은집]을 보고서는 아무나 막, 그냥 막 이라는 단어가 붙은 행위의 잔혹함에 놀라 며칠을 끙끙대며 잠을 자지 못했었다. 제 4회 일본 호러소설 대상 수상작이었던 [검은집]... 사이코 패스라는 전문용어를 [검은집]을 통해 처음 들었었는데, 한참 이슈화되더니 이젠 이 단어마저도 무덤덤해져버린 듯 했다. 사이코 패스. 처음 들었을때엔 무척 충격이었던 단어였다. 어떻게 인간이 인간을 해하면서 죄의식이나 양심의 가책을 느끼지 않을 수 있다는 것인지...고의성을 띄는 자신의 행동에 대한 심적 책임에서 벗어날 수 있는 것인지...도무지 이해가 되지 않았다. 그들이 태어나면서부터 가진 이 선천적인 장애는 그 어떤 장애보다 사회를 심각하게 만드는 요소지만 겉으로 표시가 나지 않는다는 점이 주목할 점이었다. 그래서 우리는 그들이 우리의 이웃으로 살아가고 있어도 표면적으로는 알 수가 없다. 그 점이 가장 무섭게 다가와서 나는 처음 [검은집]을 알게 되었을때 섬찟함을 느껴야했다. 주인공도 마찬가지가 아니었을까. 어릴적 자살한 형에 대한 죄책감으로 트라우마를 겪고 있는 그는 보험회사에서 근무한다. 나약하고 인간적으로 뵈는 그는 사이코 패스의 좋은 이용대상이었을 것이다. 그래서 고모라 가즈야의 시체를 가장 먼저 발견하게 만들어 보험금을 타내려는 범인의 표적이 되었다. 하지만 이를 수상하게 여기고 계속 파고들자 범인은 그를 대상으로 스토킹을 시작했다. 편지도 뜯어보고 주변인들도 탐색하고 급기야 그의 집에 침입도 하고.... 이 얼마나 무서운 일인지...자신이 계획한 대로 되지 않는다고 해서 타인의 생명을 담보로 해를 가하면서도 결코 양심에 상처를 입지 않는 범인은 자신이 낳은 아들이나 남편들도 차례차례 먹이로 이용해가며 살아가고 있었다. 꼭 거미처럼. 17년전 사건에서 사인코드 497,사고 원인코드 963을 발견하고 사건의 반복성을 짚어낸 그를 향한 사치코의 원망이 한데 모이면서 끝날 것 같았던 사건은 끝까지 꼬리에 꼬리를 물고 늘어진다. 생에 가장 충격적인 일 중 하나로 기억될 그 사건이 마무리 되고 그는 형에 대한 진실을 알게 되면서 트라우마를 극복해 내는 것으로 이야기는 마무리 된다. 읽는 내내 무서웠던 이유는 끔찍한 묘사나 살인이라는 소재때문이 아니었다. 바로 범인이 사이코패스였기 때문이었다. 그 캐릭터 하나가 전체적인 이야기 라인을 살리면서도 인간을 가장 무섭게 만드는 요소로 작용하고 있었기 때문이었다.
싱글밥상 수칙 10계명이 적혀 있는 [싱글만찬]은 싱글들을 위한 밥상차림을 소개해주는 고마운 책자다. 홀로 살아보았다면 공감이 가겠지만 싱글요리의 어려움은 레시피가 아니라 재료구매에서부터 시작되기 때문이다. 소량의 재료를 구입해야하기에 양파 한 망을 사기가 망설여지고 파 한단도 많아 보여 망설이는 쇼핑시간. 저렴하다고 너무 많이 사 놓으면 분명 버리게 되고, 그렇다고 작게만 사면 비싸지는 억울함. 그래서 싱글요리 레시피는 너무 다양해도 곤란하게 여겨졌다. 매일 다른 레시피의 음식을 해 먹는다면 재료가 너무 많이 낭비될 수 있으니까. 그런 고민을 한 방에 털어내어줄 레시피가 바로 저자의 레시피들이었는데 단지 재미있게 일하고 싶어 푸드스타일리스트가 되었다고 말하는 그녀의 레시피는 간단하면서도 한끼를 멋지게 먹을 수 있는 요리들이 가득했다. 재료도 딱 두가지만. 두 가지의 재료로 간편한 상차림을 만들 짝꿍들은 굴+마, 닭가슴+브로콜리, 비엔나 소시지+토마노, 신김치+파스타 등등이었는데 재료는 간단하지만 그 맛은 만족스러움을 직접 레시피대로 만들어보고서야 알게 되었다. 꼭 직접 해봐야 직성이 풀리는 성격탓에 신김치 파스타와 양배추밥, 스팸깻잎 주먹밥등등을 먼저 해 먹어 보았더니 아주 맛나고 좋아 간식으로도 그만이었다. 밥은 2인분만, 반찬은 3가지만, 그러나 균형식으로 만들어야 한다는 싱글밥상의 수칙을 지키면서 재료낭비no, 살찔염려 no, 어려운 레시피no이 3no의 착한 레시피는 싱글의 밥상을 만족스럽게 만들어주고 있다.
핸드메이드,,,,핸드메이드,,,,수공예라는 말들이 심심치 않게 들려오고 있지만 사실 얼만큼의 공정이 핸드메이드인지 알지는 못하고 있는 듯 하다. 완전 100%만을 핸드메이드라고 부르는 것인지, 어느 정도의 수작업 후 몇몇 공정은 그렇지 못해도 핸드메이드라고 부를 수 있는 것인지......유기농이 100%가 아니더라도 붙을 수 있는 이름이라는 말을 들은 뒤부터 사사건건 의심을 스티커처럼 붙이고 있는 나도 참 까탈스럽기는 그지 없지만 말이다. 그런데 여기 100% 핸드메이드인 작품들이 있다. [바느질 사계]는 핸드메이드 가방 작가가 펴낸 책으로 그녀가 독학으로 만든 작품들만이 수록되어 있다. 독학으로 바느질을?? 그러고보면 규중 아녀자들은 태어나면서부터 자연스러웠을 그 바느질을 우리는 세월이 편해져 전혀 하질 않고 살거나 취미로 학원에서 배우고 있으니 그네들이 보면 웃을 일일지 울고말 일일지 모르겠다. 하지만 독학으로 만들었다는 사실이 참 놀랍기는 하다. 배워도 어려운 일을 일일이 본을 떠가며 독학으로??? 옷만들기 그리 어렵지 않아요....라고 말하는 그녀의 말은 자신의 경험에서 우러나온 것인가보다. 하지만 만들어진 깔끔한 옷들과 보여진 도안들을 보면 초보에겐 어렵게 보이는 것은 마찬가지인 일이다. 물론 옷들이 기성복이나 디자이너 옷처럼 슬림한 것들이 아니라 넉넉해 뵈는 옷품새를 지니고 있지만 말이다. 또 몇몇 옷들은 엄마를 만들어 드리면 참 좋아하시겠다 싶은 것들도 있어 본을 가지고 언젠가는 만들어볼까? 싶어지기도 한다. 특히 실크 시폰을 떠서 만들 회색 밍크방울들이 달린 스카프는 나도 만들어서 선물드릴 수 있는 것이라 이번 계절에 뚝딱 만들어 선물드려볼 생각이다. 핸드메이드 가방 작가의 핸드메이드 작품들을 구경하다보니 그녀가 만드는 것은 작품이 아니라 시간이 아닐까 싶어진다. 시간을 바느질 하는 그녀. 그녀만큼 세월을 살면 나도 그런 솜씨를 지닐 수 있게 될까. 자연스럽게.
[검은집],[유리망치],[크림슨의 미궁],[13번째 인격]까지 기시 유스케의 작품들을 탐독해 오면서 공통적인 느낌은 하나같이 긴장감이 떨어지지 않는다는 점이었다. 책의 두께를 보아하면 방대한 양으로 인해 어느 한 순간에서는 늘어지는 부분이 있기 마련인데 놀랍게도 단 한 순간도 그냥 지나쳐서는 안될 소수정예 에피소드의 나열처럼 정교하게 짜 맞추어져 있다. 발견하는 순간 혀를 두르게 되는 이유도 그때문이다. 모던 호러를 대표하는 작가로 알려져 있는 기시 유스케는 주로 미스터리를 써 온 작가인데 반해 이번 작품은 SF로 대상을 거머쥔 쪽이라 여러 장르에 도전하는 작가성향을 알 수 있게 했고 다작을 하진 않지만 한 작품을 써 내는 동안 얼마나 오래 공들여 탈고를 했는지는 맨질맨질하게 엮어진 유기성을 보면 알 수 있는 대목이다. 무엇보다 놀라운 사실은 [신세계에서]가 아주 오래 묵혀졌던 작품이라는 점이다. 86년 가작으로 입선했던 [얼어붙은 입]을 모태로 30년간 구상해서 세상에 내어놓은 작품이 바로 [신세계에서]였다. 작가의 이런 심사숙고는 작품의 완성도를 높이는데 기여하고 있으며 읽는 독자로 하여금 장인정신마저 느껴지게 만들고 있다. 1권에서 낯선 시작에 헷갈려했던 부분들이 2권에서는 그 모든 스토리가 정리되면서 방대하지만 완벽한 또 하나의 세상과 만나지게 되는 것은 아마 작가의 철저한 계산에서 나온 것은 아닐까 싶어진다. 과거k의 사건과 업마 이즈미의 처리 이후 여왕벌에게 모든 진실을 듣게 된 사키는 사토루와 함께 세상을 지키기 위한 싸움에 돌입하게 된다. 사토루는 267살 된 여왕 도미코의 9대 자손으로 사키 곁에서 끝까지 그녀를 돕게 된다. 사이코버스터. 강독성탄저균인 STBA라 불리는 병원균을 악귀를 쓰러뜨리는 도구로 사용하면서 라그나로크로 변해버린 세상을 멸망시키지 않으려고 애쓰던 소년과 소녀는 기막힌 사실과 직면하게 되는데 퇴치의 목표였던 요괴쥐가 사실은 인간의 염색체와 동일한 23쌍의 염색체로 구성되어 있다는 사실이었다. 과거 파워엘리트들이 주력을 가지지 못한 인간을 요괴쥐화 하면서 새로운 주종관계를 형성했는데 결과 천년이 지난 미래, 그들의 역습을 받게 된 것이다. 소녀 사키는 제 몫을 다 해냈지만 모든 것을 알고 난 후 평화로움 속에 가장된 추악한 진실과 대면하는 일은 불편한 일이었다.하지만 불편한 진실을 바탕으로 살아남은 자들의 세상은 다시 가동되기 시작했다...... 기시 유스케의 새로운 세상을 구경하며 나는 그가 상상했던 세상의 끔찍스러움을 다시금 떠올리고 싶지 않아졌다. 누가 누구에게 감히 결정권을 허락할 수 있다는 말인지.... 인간의 존엄은 예나 지금이나 세상 어느 한 구석에서는 철저히 짓밟히고 유린된 채 카르마 상태로 계속되는 것은 아닌가 싶어져서 씁쓸해진다....
마치 게임처럼.... 나는 [신세계에서]를 읽으며 기시 유스케가 던져놓은 세상 속으로 빨려들어가기 시작했다. 어린 시절 보았던 이상한 나라의 폴에서처럼 마법의 공간을 통해 이동하듯 쭈욱쭈욱-. 2008년 제 29회 일본 SF 대상 수상작인 이 작품은 기존의 기시 유스케가 보여주었던 사회고발성 소설과는 사뭇 다르게 보여진다. SF라니...그것도 천 년 후의 미래. 터미네이터가 나오고 아이로봇이 등장해야지만 미래의 모습을 보여준다 말하기는 어려울 것이다. 그와 역행하는 미래의 모습도 우리는 분명 가늠해보아야 할테니까 말이다. 완벽하게 보이는 이상향 속에서 전설은 잔혹한 모습으로 다가와 있었다. 지구는 네모나니까 그 끝으로 가면 떨어져 죽는다고 했던 지구 네모설을 믿었던 중세인들처럼 마을 경계밖으로 나가면 위험하다는 어른들의 말을 아이들은 믿어야 했을까. 화자인 와타나베 사키는 23년이 흐르고서야 열두 살이었던 그날 밤을 회상한다. 우리는 그의 회상을 따라 과거로 잠입할 수 있으며 그 시작은 가미스 66초를 배경으로 하여 수장이었던 아버지와 사서였던 어머니가 자신을 낳던 날에 대한 언급으로 시작된다. 함께 자란 친구들과 금기시 되던 지역을 벗어나 요괴쥐를 만나는 것도 그들끼리 서로의 몸을 탐닉하는 것도 정상적인 범위의 행위들은 아니었다. 하지만 소설 속에서는 하나도 이상하게 여겨지지 않았다. 처음부터 소설은 SF적임을 시사하고 있었고 판타지의 조각처럼 그 무엇이 나타난들 리얼리티를 고려하지 않아도 좋다는 점을 인지하게 만들고 있었기 때문이었다. 이들이 불필요한 기술을 버리고 초능력만 갖고 사는 신인류라는 점과 신세계는 완벽한 유토피아라는 점도 처음부터 인지되고 있었기에 어색하게 느껴지지 않았다. 하지만 "때로는 진실이 더 무서울 때가 있다"는 경고가 붙은 만큼 한 순간도 긴장을 늦추고 읽을 수는 없게 만드는 책. 바로 기시 유스케의 작품이다.