게으른 만화가와 뻔뻔한 작가의 유쾌한 영화 답사기

김영하 이우일의 영화이야기
김영하 지음, 이우일 그림 / 마음산책 / 2003년 2월

사실 나는 김영하라는 작가를 잘 모른다. 아니 잘 모르는게 아니라 아예 모른다. 만화가 이우일? 그는 조금 안다. 페이퍼에 맨날 딸년에 관한 만화를 그리던 사람이고 두건을 쓰고 다니고..음. 그래 그의 책도 한권 샀다. 무슨 만화책인데 안에 온갖 만들기와 스티커가 득시글 거렸던. 내용은 그다지 기억이 나질 않는 만화책.

영화를 워낙 좋아하기에 거기다 만화도 좋아하기에 나는 별 망설임 없이 이 책을 선택했다. 내가 주문한 많은 책들을 제치고 제일 먼저 읽어 치우면서 내 선택이 옳았다는 것을 확인했다. 이 책은 일단 재밌다. 그리고 미장센이니 뭐니 하면서 어려운 영화 용어는 절대 쓰지 않았다. (영화를 전공했기에 그간 읽어야 했던 많은 영화평론들처럼 영화용어 사전을 펴놓고 용어에 낑낑거리지 않아야 하는 것만으로도 커다란 축복이 아닐 수 없다.) 거기다가 이우일이 중간중간 별로 아프지도 않은 머리를 식혀주느라 아무 생각없이 그냥 재밌게 볼 수 있는 작은 만화들까지 그려놓았으니 참으로 친절하고도 재미난 책이다.

영화에 관한 책들은, 모르긴 해도 한해에 수십권도 넘게 쏟아진다고 생각한다. 그리고 저마다 다들 비슷비슷한 포맷으로 간다. 소 제목들을 모두 영화제목으로 채워놓고 해당하는 단락을 펴 보면 어김없이 그 영화에 대한 어려운 평이 좌르륵 쏟아진다. 화양연화 하면 왕가위 감독의 화려한 작품 연보부터 그의 단짝인 촬영감독 크리스토퍼 도일까지 한차례 썰을 풀어놓은 다음. 과연 감독이 이렇게나 복잡한 생각으로 이 영화를 만들었을까 하는 의심이 들 만큼 어렵디 어려운 평이 기다리고 있다.

그러나 김영하 이우일의 영화 이야기는 일상생활을 이야기 한다. 그러다가 스리슬쩍 영화 얘기를 한다. 마치 직접적이진 안지만 은근히 야시러운 얘기가 더 야하듯. 그는 그걸 이미 알고 있는 듯. 그렇게 영화를 살짝 건드리며 이야기 한다. 또 소개되는 영화중 다른 영화평론서에서는 절대로 빠지지 않는 2001년 스페이스 오딧세이나 뭐 그 비슷한 류의 대작들도 없어서 좋다. 가끔은 이렇게 머리아프지 않는 영화이야기를 다룬 책들도 나와야 한다고 본다.

누구나 영화를 보고 나서의 느낌은 다 다를것이다. 그건 같은 영화를 보고 나서도 여태 살아온 경험들이 다르기 때문에 각자의 해석이 가능하기 때문이 아닌가 싶다. 간혹 같이 영화를 본 옆의 친구녀석은 이 영화를 어떻게 보았을까 궁금할때가 있을 것이다. 이 영화는 그런 녀석의 머리를 들여다 본다는 마음가짐으로 읽으면 딱 좋은 책이다. 간만에 어렵지 않고 재밌으며 동시에 시원시원한 영화 이야기를 만난 것 같다.

물을 물쓰듯 하던 시대는 갔다.

블루 골드 - 지구의 물을 약탈하는 기업들과의 싸움
모드 발로 & 토니 클라크 지음, 이창신 옮김 / 개마고원 / 2002년 8월

내가 초등학교 1학년때 였던 것으로 기억된다. 서울에 비해 상대적으로 시골에 가깝던 지방 소도시에 살던 내가 편의점이라는 것을 처음으로 본 것이 그때였다. 슈퍼마켓과는 뭔가 다른 분위기, 넓은 마당, 그리고 생전 보도 듣도 못했던 물건들이 잔뜩 쌓여있던 편의점은 내게 언제나 동경의 대상이었던 외국의 분위기를 느끼게 했다.

거기서 파는 수 많은 물건들 중에서 아마 가장 생소했던 것이 생수가 아니었나 싶다. 수도꼭지만 돌리면 콸콸 쏟아지는 물을. 더구나 보료차도 아닌 그냥 맹물을 병에 담아서 파는데 누가 저걸 돈 주고 사 먹을까 했었다. 그 편의점은 외국계 체인이었는데 장사가 너무 안되어서 곧 문들 닫고 갈비집으로 바뀌었지만 내 머리속에는 오랫동안 물을 파는 신기한 집으로 남아 있었다.

그리고 얼마 지나지 않아 물은 자연스럽게 판매하는 또 사먹는 것이 되었다. 맹물을 판다는 사실을 신기해하던 나 조차도 체육시간이 끝나면 편의점에서 물을 사 먹게 되었고 사는 집에서는 유리병에 돌들이 잔뜩 들어가있는 등나무 장식의 거창한 정수기를 하나씩 들여놓았다. 바야흐로 수도꼭지만 틀면 나오던 물이 상품으로 자리를 잡은 것이었다.

그 후 생수산업은 발전에 발전을 거듭하고 나도 스위스 산맥에 내린 눈이 녹은 물을 다른 음료보다 더 비싼 가격을 주고 사 먹는것에 대한 어떤 거부감도 사라졌다. 그러나 이게 잘 돌아가고 있는 것일까? 예전에는 상품이 아니었던 것이 상품이 되는 것을 윤택해진 생활 정도로 봐야 하는 건가? 정답은 아니라는 것이다.

이 책은 확실히 아주 재밌는 책은 아니다. 그러나 물을 물 쓰듯이 이렇게 써도 되나? 하는 의문을 한번쯤 가져봤다면. 그리고 나처럼 물을 사먹는 것에 관해 조금이라도 생각을 해 본 사람이라면 분명 재미와는 무관하게 읽어야 할 책이라는 생각이 들 것이다. 책에는 현재 전 세계의 물 사정과 함께 물이 점점 오염되어 가고 있는 원인. 그리고 무엇보다도 기업들의 물 장악을 위한 쟁탈전에 대해 알게 될 것이다.

지금은 단돈 몇백원에 작은 생수 한병을 사서 갈증을 해소할 수 있지만 이런식으로 물에 관해 아무 생각이 없다면 멀지 않아 우리는 어떤 음료보다도 비싼 가격의 물을 마시게 될 것이다. 또한 물은 상품이 아니라 인간이 누려야 할 기본 권리임을 깨닫게 될 것이다.
인간의 생명 유지에 있어 공기와 함께 가장 기본적으로 존재해야 할 물에 관해 그간 인간이 너무 무관심했음에 경종을 울리는 책이다.

조금만 더 길었으면 하는 아쉬움이 남을 정도로 재밌는 여행기!

철이 없으면 사는게 즐겁다 - 세상에서 가장 게으른 꿈틀이 부부의 1년간의 세계여행
홍성만.설윤성 지음 / 우물이있는집 / 2002년 5월

우선 이 책의 장점을 살펴보자면

1. 필체가 무지하게 재밌다. 홍성만 설윤성 부부는 그리 심오하지않으면서도 (인도 여행기를 쓰는 대부분의 사람들은 시인이나 철학자만큼 심오하다. 그래서 읽으면서 약간은 피곤하다.) 딱 현대인들이 재밌어 할 만한 필체를 가지고 있다. 따라서 내용을 제쳐둔다 하더라도(내용도 재밌다만은..) 그 필체를 보며 키득이는 재미가 만만치 않다.

2. 하나를 사서 두 가지를 맛 볼 수 있다. 무슨 소리인고 하니 나는 아이스크림중에 뚜껑부분은 아이스크림 바닥 부분에는 셔벗이 들어있는 아이스크림을 상당히 좋아한다. 이유는 하나를 사서 둘을 맛 볼 수 있기 때문이다. 이 책에서는 홍대리와 설마담 두 사람이 번갈아 가면서 글을 썼기 때문에 한권을 사고 마치 두 사람의 책을 보는 것 같다. 홍대리가 조금 더 많이 쓴것 같기는 하지만 그 아이스크림에도 셔벗의 양은 약간 적으니깐 뭐...(이런식의 한심한 이해는 나만이 가능하지 않나 싶다.)

3. 가르치려 들지 않는다. 그들은 게으르다. 그러다 어느날 딱 하고 여행을 떠나게 된다. 사전에 무지하게 준비하고 가서 큰 무언가를 얻겠다고 어금니 꽉 깨문 사람들과는 사뭇 다른 관점을 선사한다. 아무리 유명한 유적지라도 피곤하고 귀찮으면 안보는것도 괜찮다고 말 하는 그들. 여행지에서 돈 아낀것을 가장 큰 무용담으로 삼고 각 나라마다 사기치는 장사꾼 퇴치법을 무슨 필살기처럼 써 놓지 않아서 좋다. 그들은 그냥 여행을 하고 여행기를 써 놓은 것이다. 짜샤들아 여행이란 말이지 자고로 하면서 우릴 가르치려 들지 않는다.

4. 사진으로만 도배를 해 놓지 않았다. 남들은 모르겠지만 내가 제일 싫어하는 여행기가 바로 사진으로 도배를 해 놓은 책들이다. 나는 여행기를 보려고 사는 것이 아니라 읽으려고 산 것인데 한페이지쯤 눈하나 깜짝 않고 사진으로만 꽉꽉 채운 여행기를 보면 약간은 화가 난다. 이들은 사진을 아주 쪼만하게 그리고 딱 필요한 만큼만 넣어두었다. 1만장이나 사진을 찍은 이들이 설마 멋진 사진 없어서 못 넣었겠나. 아마 여행기는 읽는 것이라는 생각을 하지 않았나 싶다. 사실 각 나라에 관한 사진이야 인터넷을 뒤지면 눈 뒤집힐만한 사진을 오분 내로 건질 수 있다.

5. 대리만족을 100% 이상으로 느낄 수 있다. 여행을 가지 않고 여행기를 읽는 사람들의 대부분은 정보를 얻기 위해서라기 보다 대리만족을 느끼기 위해서라고 본다. 그래서 나는 절대 인도를 가지 않을것이기 때문에 인도 여행기를 광적으로 보곤 한다. 대부분의 여행기는 우리에게 대리 만족을 느끼게 한다. 그러나 꿈틀이 부부의 경우는 강도가 좀 심하다.

소위 결혼해서 집을 살 자금으로난 하는 적금을 깨서 여행을 갔다 온 것이다. 결혼 후 맞벌이를 하면서 넣었을 알토란 같은 적금을 깨기란 쉽지 않았을텐데 말이다. 혼자 다녀오는 여행도 물론 많은 희생을 치르겠지만 부부가 둘이서 이렇게 용감한것도 참 힘드리라 본다. 그래서 깰 적금도 없지만 있다하더라도 깨지는 못할 나 같은 소심한 인간들에게 만빵의 대리만족을 느끼게 한다.

이상 다섯가지 이유로 나는 이 책을 추천한다. 읽어보면 다들 느끼겠지만 끝장이 다가올 수록 아쉽다. 그렇게나 많은곳을 여행했는데 책이 왜 이렇게 얇은거야 하면서 말이다. 2권이 나올 가능성이 있는지 모르겠는데 나오면 대번 살 것이다. 간만에 접한 참 재밌는 여행기였다.

한계의 이름 여류작가

내 생에 꼭 하루뿐일 특별한 날
전경린 지음 / 문학동네 / 1999년 8월

여류작가란 말. 여자들은 참 싫어한다. 남자들에게는 굳이 앞에 성을 붙이지 않아도 여자들에게는 꼭 성을 붙이니 싫어하는 것도 당연하다. 하지만 짚고 넘어가야 할 것이 있다. 과연 싫어함에도, 혹은 전혀 그런 성향이 존재하지 않음에도 세상이 붙인 이름인지 아니면 스스로가 그런 이름에 합당한 만큼만 하는 것인지를 말이다.

이 책을 읽는 내내 그런 생각을 했다. 이 책이야 말로 여류작가라는 이름을 반드시 붙여야 하는 책이구나 하고 말이다. 박경리씨나 박완서씨에게 우린 여류작가라 부르지 않는다. 이제 그들은 선생님이 되었다. 물론 연세를 고려한 명칭이라고 생각할 수도 있겠지만 그 보다는 그 분들에게 여성 남성을 가를 수 없는 그 무언가가 있다는 소리 일 것이다.

같은 여성적 감수성에 기대에 책을 쓰는 작가 중에서는 <새의 선물>의 은희경씨도 있다. 그러나 은희경씨는 기대어 쓰되 잘 쓰는 편에 속한다. 여성의 감수성을 최대한 장점으로 부각시켜 일상의 자잘한 기억을 끄집어 내는 솜씨는 놀랍다. 얼마전에 읽은 <마당 깊은 집>보다 나는 <새의 선물>의 디테일함이 더 맘에 들었었다.

그러나 전경린씨는 어떤가? 그녀도 여성적 감수성에 기대고 있기는 하지만 너무 위태롭게 기대어 서고 있다. 이 책을 읽어보면 과연 전경린씨가 여자에 관해 뭘 알기는 아는 것일까 하는 생각이 든다. 이 책을 원작으로 '밀애'라는 영화가 만들어졌었다. 영화의 미흔을 남자들은 이해하지 못했다. 하지만 원작의 미흔은 적어도 내가 보기에는 남자들에게 100% 이해를 구할 수 있는 여자이다. 오히려 같은 여성들에게서 더욱 이해를 받을 수 없는 여자에 가깝다.

영화 '밀애'와 이 책은 완전하게 다르다. 원작을 옮길때 꼭 같을 필요는 없겠지만 그 두가지는 완전하게 다른 노선을 걷고 있다. 아주 큰 줄기만 빌려 왔을뿐 그 가지들은 모두 새로 생성된 것이 밀애인것 같다.

맞다. 나는 영화 '밀애'를 보고 반해서 원작을 찾아 읽은 것이다. 어쩌면 그래서 이 책에 관해 별 달아주기를 망설이게 되었는지도 모른다. 영화를 보지 않았다면?... 글쎄 그래도 많은 별을 주지는 않았을 것이다.

너무나 감기는듯한 문장들. 밥을 떠 주는것 까지는 좋은데 전경린씨는 우리가 소화불량에라도 걸릴까봐 아예 씹어서 준다. 마치 할머니들이 손주에게 밥을 씹어주듯이 말이다.
다 커서 받아먹는 씹은 밥은 유쾌하지 않다.

이 책을 보다 보면 제발 한번이라도 취재를 하긴 했었나 하는 생각이 든다. 배경들이 너무 생뚱맞다. 작가의 필요에 따라 바다도 이층 집도 폐가도 마구 집어넣은 듯한 느낌이 든다. 길가에 있는 조그만 휴계소 그리고 모텔과 여관 목욕탕등도 급조한 느낌이 짙다. 조그만 서점을 운영하는 남편이 집을 팔고 아내에게 아파트라도 장만하라고 하는데 시골 서점 팔아서 아파트를 장만할 수 있단 소리는 어디서도 들어본 적이 없다.

거기다 완전한 시골 깡촌과 도시를 억지로 이어 붙인듯한 주변 사람들도 와닿지 않기는 마찬가지이다. 그들은 밭에 나갈 뿐 시골 생활을 하는 사람들의 정서라고는 아무것도 가지지 않고 있다. 오히려 너무 심심한 나머지 남의 일이나 시시콜콜 캐내고 다닌다는 엄한 설정만이 있을 뿐이다.

아무것도 아닌 이런 자잘한 오류들이 모이면 결국 그 책에 관한 신뢰를 잃게 한다. 소설이 허구라는 것은 누구나 알고 있지만 읽는 내내 '뻥치고 있네'라는 기분이 든다면 좀 곤란하다.

이 책이 도대체 왜 베스트셀러이고 수작인지 아는 사람들은 좀 가르쳐 줬으면 좋겠다. 독자 서평들을 보고 내 나름대로 영화도 봤기 때문에 며칠씩이나 기다려서 받은 책이었는데... 그래 이 책에 운이 없었다고 치자. 영화도 봐 버렸고 배송기간이 평소와 달리 2주 씩이나 걸려서 그 기다림 때문에 기대감이 필요 이상으로 증폭되었다고 말이다.

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옥토끼 대신 닐 암스트롱이 달에 있는것도 나쁘지 않다.

지금 달에는 닐 암스트롱이 산다
박광수 지음 / 우석출판사 / 1997년 12월

나는 책을 읽을때 저자가 쓴 연대대로 읽지 않는다. 그랬더라면 광수생각 3편을 2편 후에 읽었어야 했고 이 책도 '그때 나를 통과하는...'이전에 읽었어야 했다. 97년에 나온 책이니까 지금부터 무려 6년 전의 박광수를 만날 수 있다. 그때 아마 페이퍼에서 시작을 해서 광수생각이 한참 이슈를 일으켰던 시기가 아닌가 싶다.

박광수는 글을 잘 쓰는 사람은 아니다. (그는 글쟁이가 아니라 그림쟁이이다.) 물론 최근작을 보면 박광수도 글 솜씨가 많이 늘기는 했지만 97년작인 이 책의 경우에는 군데군데 미숙함이 눈에 많이 띄인다. 하지만 박광수의 그 독특한 생각과 느낌이 이때부터 정립되어 왔음을 알 수 있다. 아마 박광수는 쉽사리 색이 변하지는 않는 사람인가보다. 6년 전에도 지금과 별로 다르지 않은 색깔의 마음을 가지고 있는 사람은 흔치 않다.

요즘 박광수가 펴내는 책과 다른점이 있다면 그림이 많지 않다는 것이다. (요즘 책에는 사진이 등장하기도 한다.) 따라서 그의 그림이 보고 싶은 사람들에게는 별로 권할 만 하지 않다. 책의 판형은 보기 드물게 정사각형에 가깝다. 박광수가 낸 책 중에서 평범한 판영을 가지고 있는 것은 광수생각 뿐인것 같다. 나머지는 전부 책장 어디에다 꼿아야 튀어나오거나 혹은 푹 꺼지지 않을까 고민하게 만드는 것 뿐이다. 하긴 이런것도 우리나라 책들이 전부 교과서 처럼 한가지 판형만을 고집하기 때문에 생기는 고민인지도 모른다. 지금 현 출판계에는 책에 따라 작고 두껍게 혹은 얇고 넓게 만들수도 있다는 생각을 하고 싶지 않은 사람들만 모여 있나보다.

다시 말 하지만 지금 박광수의 감각을 기대해서는 안된다. 오래 전에 쓰여진 책이고 거의 이 책을 시발점으로 해서 박광수만의 독특한 분위기가 형성 되었으므로 그것의 모태를 찾아 볼 수는 있겠지만 말이다. 다소 문장이 어색하고 촌스러운 것은 그냥 보고 넘겨야 할 듯 싶다. 박광수의 팬이 아니라면 굳이 구입해서 보라고 권하기는 힘들다. 그러나 박광수를 접하지 않은 사람 중에서 이제 막 박광수를 알려고 한다면 최근에 나온 책들 말고 이 책을 권하고 싶다. 이 책부터 차근차근 읽어 나가다 보면 박광수라는 한 인간의 성장 과정을 볼 수 있을 것이다.

책이 워낙 얇고 가벼워 상당히 빨리 읽히는 책이다. 글자 사이 간격도 넓어서 읽기에 좋다. 글자 폰트가 때에 따라 뒤죽박죽 이지만 그것이 독서를 방해 할 정도는 아니므로 걱정하지 않아도 좋다.