호소, 부드럽고 단단하게.

9월이여, 오라 - 아룬다티 로이 정치평론
아룬다티 로이 지음, 박혜영 옮김 / 녹색평론사 / 2004년 6월

우리는 인도를 어떻게 알고 있는가. 알게 모르게, 인도는 우리와 무척이나 친숙한 나라다. 우선 경제계 쪽에서 인도는 황금이 나오는 무주공산이다. 현재 인도내 가전제품 점유율 1위는 LG이고 자동차 점유율 2위는 현대다. 포스코는 얼마 전에 사상 최대 규모의 제철소 건립 계약을 체결했다. 경제신문들은 미국에서 흘러나온 '21세기는 친디아의 세기'라는 표현을 즐겨 사용한다. 인도는 어느새 중국과 동급의 가능성을 인정 받고 있다. 문화계 쪽에서 보면, 인도는 일종의 성지순례지다. 그곳은 동경의 대상이며 성찰의 요람이며 그럭저럭 수익성 좋은 기행기 생산의 좋은 소스이기도 하다. 깨달음을 얻으러 인도에 간 사람들은 깨달음을 통해 돈을 벌 방법을 안고 돌아오곤 했으니, 정신적으로나 물질적으로나 예부터 인도는 주는 것이 많은 나라였다.

하지만 정작 인도에 대해, 인도에 사는 사람들의 삶과 생각에 대해 제대로 알고 있는 이는 얼마나 되는가. 그저 달콤한 잠언이나 중얼거리고 있는 명상서적이나 금광을 캐듯 소비자의 습성을 쑤시고 다니는 산업전선의 안테나를 제외하고 말이다. 인도는 괴상한 나라다. 인도는 간디를 배출한지 50년도 안되는 시간에 비밀 핵실험을 통해 핵무기들을 차곡차곡 쌓아놓은 나라다. 카스트 제도가 아직도 상존하고 있으며 IT산업의 최첨단을 달리지만 국민의 30%는 문맹이다. 엄청난 수의 빈곤층이 가장 기본적인 생활의 보장도 받지 못하고 있는 가운데 정부는 국민의 생활이 자리한 영토를 침식해 들어오는 해외기업들과의 계약서를 착착 잘도 써준다. 이런 극단적인 풍경들을 칼리의 두 얼굴에 대한 오래된 힌두 신화와 같은 노선에서 이해해줘야 하는가? 적어도 아룬다티는 그렇게 생각하지 않는다.

[작은 것들의 신]을 쓰고 돈방석에 앉게 된 아룬다티가 1년여의 여행을 끝마치고 돌아와서, 자신의 소설 속 주인공들과 같은 위치에 서서 바라본 인도사회는 커다란 부조리극의 무대였다. 기득권층의 이윤독점과 그를 뒷받침해주는 부패한 시스템, 아무런 삶의 보장도 받지 못하는 인종적, 종교적, 경제적 소수자들. 그들은 세심하게 고려되야 할 대상은 커녕 서류상에서 숫자로조차도 제대로 기록이 안되는 이들이다. 부패한 시스템이 소수에게만 이득이 돌아가는 불합리한 사회를 구축하고, 이어서 가지지 못한 자들을 그 시스템의 먹잇감으로 삼아 시스템을 더욱 공고하게 만든다는 아룬바티의 우려는 정확하다. 없는 자들은 말그대로 살아남기 위해 시스템에 봉사하게 된다. 그러나 그 시스템은 결국 약자들의 골수로 이뤄지는 구조물이다. 악순환, 악순환의 연속. 그것은 배려 없는 세상의 추한 몰골이다. 과연 발전과 행복이란 이름을 가진 소수자들만의 잔치극 속에서 죽어간 이들의 한은 누가 갖게 되는가?

그래서 그녀는 담담하고 차분하게 댐건설에 이어서 정부가 얘기하는 행복의 평준화와 성스러운 발전이 가장 비대하게 모습을 드러낸 세계화라는 허울을 다음으로 주시하게 된다. 시대가 시대인 만큼 이 에세이집에 실린 에세이들 중 6편이 미국과 관련된 이야기다. 댐건설 반대진영의 최전선에 선 덕에 자국 내에서 반정부 사회운동가로 알려진 그녀는 이어서 세계화에 반대하는 이들에게 '반미주의'라고 하는, 적대자들이 상대에게 씌우기 즐겨하는 표현에 대한 의문을 제시한다. 그렇다면 당신들이 생각하는 미국은 무엇인가? 그것은 부시의 미국인가 촘스키의 미국인가 버팔로의 미국인가 맥도날드의 미국인가. 너무나 당연한 얘기지만 대부분이 간과하고 있는 미국이란 상징 앞에서 그녀는 여유있고 지혜롭게 대처하는 법을 보여준다. 그녀는 미국에 대한 가장 훌륭한 비판자들이 바로 미국 안에서 나왔다는 사실을 알고 있다. 그래서 어느 특정한 종류의 신성성을 미친듯이 따져대는 몇몇 양반들과는 상관 없이 그녀는 미국을 좋아한다고 당당하게 말할 수 있다.

그녀가 과거와 현재에 걸쳐, 소설과 에세이에 걸쳐 끊임없이 묻고 있는 것은 그녀가 발을 딛고 사는 인도라는 땅에서 벌어지는 차별과 대립의 구조 속에서 과연 어떻게 살아야 하는가의 문제이다. 그러나 반성과 회의에서부터 시작한 이 질문은 분명하게 대답을 내리기가 용이치 않다. 거기엔 인도(정부)와 미국(정부)과 다국적 기업들과 중산층과 (허울 좋은)공공선과 같은 수적인 차원의 압력들과 불협화음이 예상되는 그녀의 가정사, 그리고 그녀의 사회적 위치가 보여주는 이율배반적 모습 때문에 그녀 자신조차도 자유롭지 못한 문제이기 때문이다. 하지만 적어도 그녀는 분명한 무언가를 알고 있다. 그녀는 그것이 옳다는 것에 대한 확신과 증거들이 있으며 동시에 끈질기고, 또한 부드러움과 여유까지 갖추고 있다. 그렇기 때문에 그 길을 선택한 것엔 확신에 찬 당연함이 서려있다. 그리고 그녀는 더 많은 이들이 자신과 같은 길을 만들어나가길 바라고 있다. 바로 그 자체가 어떻게, 혹은 왜 살아가는가에 대한 작가의 대답일지도 모른다.

[펌] 한국의 폭력조직 - 안양 타이거에 대해.....

흉들 안양 타이거라는 조폭에 대해 들어 봤나 모르겠어.
내 친구 이야기인데 일단 안양 타이거에 대해서 조금만 설명해줄께.

-조직원 연령층이 국딩에서 70대 노인까지 있다.

-인물은 없으나 조직원 숫자만 따지면 국내 최대

1992년에 있었던 안양 뉴코리아 호텔 패싸움은 안양 타이거의 조직원이 얼마나
많은 지 알려주는 대표적인 사건인데........
부산에서 올라온 초특급 칼잡이 여섯명이 안양 타이거 중간보스를 해치우려고
뉴코리아 호텔 커피숍을 덮쳤어.
그런데 분명히 혼자 있던 중간보스가 " 애들아 날 살려라 " 하고 한번 외치니까
일반시민인 줄 알았던 사람들이 " 형님을 보위하라 " 하면서 달려들더래.
막 중딩에서 앵벌이하던 노인까지 달려드는 거야.
어떻게 된 게 10명을 쓰러트리면 20명이 몰려오고 20명을 쓰러트리면 30명이 몰려오니
결국 부산 초특급 칼잡이 여섯명은 백명의 타이거들한테 집단구타 당하고 팔다리가
부러진 채 부산행 무궁화호에 태워져 보내졌어.

- 철저한 점조직이라 안양 타이거 조직원조차 자기 자신이 안양 타이거라는 사실을 모른다는 점

어찌나 비밀스럽고 점조직을 유지하는 지 안양경찰서에서 안양 타이거를 일망타진하려고
똘마니들을 막 잡아들였는데 붙잡힌 점조직 두목이

" 그래 내가 안양 타이거다 내가 안양 타이거야.
  이 말이 듣고 싶었어? 이제 만족해? 누아악~ "

이러면 옆에서 같이 붙잡힌 조직원들이

" 헉 형님 우리 안양 타이거였어요? "

이럴 정도로 철저한 점조직이야. 한마디로 지들도 지들이 안양 타이거인 줄 몰라.

- 폭력조직이면서 절반쯤은 비밀결사나 종교단체의 성격을 띰.

안양 타이거는 두목이 없고 6인의 원로격 조직원이 지휘하는데 6인 모두 나이가
7,80대 노인이야. 근데 철저히 점조직이라서 경찰이 잡으려고 발악을 해도
윗선까지는 못 올라가.
역사도 존내 오래되서 1941년에 조직이 창설됐거든.
지금도 해마다 관악산 어느 장소에서 안양 타이거의 안녕과 기원을 비는
범탈굿이라는 굿판이 열리는데 호랑이탈을 쓰고 6인의 원로가 춤을 춰.
근데 이 굿판을 본 외부인은 살려두지 않는다고 해....

자.....내 친구가 막 제대하고 취직해서 바쁘게 회사 다닐 때 였어.
퇴근하고 집에 가는데 웬 고삐리 두놈이 집앞에서 담배를 피더래.
막 전역한 놈이 얼마나 혈기가 왕성해. 당장 개박살냈지.
그런데 실컷 두들겨 맞은 두놈이 쫄기는 커녕 피투성이 얼굴로 씨익 웃고 가더라는 거야.
친구가 " 야 이 개새끼들아 쪼개? 거기 안 서? " 이러니까 이놈들이
손가락으로 칵~하고 지들 목 긋는 시늉을 하고 웃고 가더래.....
웬지 섬찟해서 더 안 쫓아가고 집에 왔는데....
다음날 퇴근해서 집에 들어가는데 아파트 경비 아저씨가 부르더니
어제 담배피던 애들 때렸냐고 묻는 거야.
친구가 자기가 때렸다고 했더니 경비 아저씨가 사색이 되더니 개네들
삼촌들이 안양 타이거 조직원인데 지금 막 자기 조카 때린 놈 찾아다니고 있다고....
집에 들어가지 말고 몇달 동안 다른 데서 자라는 거야.
친구가 겁먹고 버스타고 도망가려고 버스 정류장으로 가는데....
그만 잡혔어. 그 고삐리들이랑 타이거 삼촌들이랑 재수 없게 딱 마주쳤데.
그래서 옆 공사장에 끌려가서는....
그 고삐리들한테 막 엎드려서 엉엉 울면서 빈다음 그 고삐리들 발바닥 핣고
옆에서 삼촌들이 카메라로 막 그 사진을 찍었대....
그 뒤로는 내 친구 고삐리 교복만 봐도 벌벌 떨면서 기가 죽는다.
하여간 진짜 조심해야 된다.
세상이 정말 말세야....
 

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낄낄.

카미조 아츠시, 섹스

섹스 SEX 1
카미조 아츠시 지음 / 북박스(랜덤하우스중앙) / 2005년 10월

기다리다 지쳐서 결국 이메일 해적판으로 구입한 이들에게 피눈물을 흘리게 만들 카미조 아츠시의 [섹스]가 드디어 북박스에서 정식 출간이 시작됐다. 앞으로 한 달에 한권씩 전 7권이 나올 예정인 이 작품의 명성은 이미 유명한 터. 스니커즈 수집에 미쳐서 만화 연재에 신경을 안 쓴다는 평판이 돌던 작가였던지라 죽을 때까지 못 끝낸다는 소리와 함께 2권과 3권 사이의 공백기간이 무려 5년이었던 것으로도 악명이 높았건만 어느새 7권까지 나와서 완결까지 지어버렸다.

[토이]란 만화가 가진 센스는 가히 십년을 앞선 것이었다. 무명이었던 카미조 아츠시를 벼락부자로 만들어준 동시에 완벽에 가까운 게으름뱅이로 만들어버린 그 작품 이후로 보여준 카미조 아츠시의 작품군이 다소 부실하다는 사실은 상대적으로 [섹스]에 대한 오매불망 매니아층의 형성을 가능케 했다. 카미조 아츠시는 뛰어난 스타일리스트다. 모노톤의 적절한 조절과 센스있는 컷과 개그, CF적 서사에 익숙한 그의 만화들은 감각적인 측면에서 당대의 최일선을 달리고 있었고 이후 타지마 쇼우와 아사다 히로유키의 작화에 지대한 영향을 미치게 된다.

카미조 아츠시 스타일의 결정판이라고 불릴 법한 [섹스]는 한컷한컷이 대단히 신경써서 만들어진, 일종의 MTV 콘티라고 봐도 좋다. 더군다나 미군이 주둔한 오키나와에 서식하는 앵그리 영맨들의 이야기라니, 저절로 젊은 시절 무라카미 류와의 연대가 떠오르지 않는가. 바로 그것이다. 카미조 아츠시가 지향하는 지점은, 바로 그 지점에 맞춰져 있다. 그는 언제나 화난 청년들을 즐겨 다뤄왔다. 그리고 그 아이들은 자신들의 방식으로 세상을 바꿀려고 한다.

사실 [섹스]는 이제 와서 보면 상당히 고전적인 인상을 준다. 그것은 카미조 아츠시와 같은 감각이 흔해진 세상이 되어서야 카미조 아츠시의 최고작을 경험해야 하는 리스크다. 카미조 아츠시의 만화들은 이제 MTV, [다중인격탐정 사이코], 수많은 타지마 쇼우의 아류작가들, 뻔한 헤어스타일을 하고 총격전을 벌이는 그렇고 그런 아이들, 3D 게임 동영상과 같은 이미지들과 동의어다. 그래서 쿠메타 코우지가 신랄하게 비꼬았던, 그런 영역의 질릴 법한 사카린맛을 지워버리기란 힘들다.

하지만 그래서 [섹스]는 동시에 아련함을 느끼게 만든다. 이것은 처음 무라카미 류의 [코인로커 베이비즈]를 읽었을 때, 오토모 가츠히로의 [아키라]를 읽었을 때 느꼈던 감정을 재생하는 것과도 같은 얘기다. 그 수많은 아류작들에도 불구하고 카미조 아츠시의 [섹스]에는 아직 낭비되지 않았던 시절의 순수함과 위엄이 느껴진다. 이후 자신의 작품에 대한 동어반복과 자신을 앞질러 가는 시대와의 속도전 속에서 힘들어하던 카미조 아츠시가 비록 이리도 뒤늦게, 우회해서 도착한 만화에서 팔팔 날고 있는 모습을 볼 수 있다는 건, 역시 괜찮은 경험이다.

배트맨 비긴즈 & 킹덤 오브 헤븐

워너브러더스사의 이사진이 조엘 슈마허의 [배트맨]이 어딘가 맛이 갔다는 걸 알아채는데 어째서 이렇게 오랜 시간이 걸렸는지 모를 일이다. 아무튼 뒤늦게 정신을 차린 워너브러더스는 아예 배트맨을 처음부터 다시 시작하기로 결심했다. 그리고 거의 사운을 걸다시피 하면서 크리스토퍼 놀란에게 전권을 위임해서 만들어진 [배트맨]의 새로운 시리즈는 투자자들을 충분히 흡족하게 만들 정도의 내외적 성공을 거뒀다. [오션스] 시리즈를 우습게 만들 정도의 연기파 배우들의 대거 포진과 잘 나가는 각본가 데이빗 S. 고이어(그자신 개인적으로 상당히 안타까운 일이겠지만 [블레이드3]의 감독이기도 하다)의 균형감 있는 시나리오(물론 닌자놀이가 보여주는 쌍팔년도풍 B급스러운 냄새를 지우긴 힘들었다), 그리고 [인썸니아]로 관록의 배우들을 다루는 일과 정극 스릴러의 양쪽에서 신뢰할만한 실력을 보였던 놀란의 연출은 두시간이라는 러닝타임을 밀도감이 넘치게 메우고 있다(영화가 시작한 이후 한시간동안 벌어지는 일들을 보면 정신이 없을 정도다).

다만 아쉬운 것은 액션씬에서의 놀라울 정도의 산만함과 빈궁함이다. 핸드헬드 카메라로, 그것도 클로즈업 상태에서 배트맨의 동선을 따라 휙휙 휘둘러서 찍은 것처럼 보이는 액션씬은 꽤 심각한 문제제기가 필요할 듯 싶다. 또한 그와 연계된 문제로 촬영을 장악한다는 점에 있어서도 놀란은 그림을 제대로 그리지 못하는 것처럼 보인다. 그래서 [블레이드 런너]를 추억하며 돈을 쏟아부은 세트와 미술은 의외로 제 위치를 드러내지 못하고 있다. 어쩌면 이것은 정극 스릴러의 건조한 공간에 익숙했던 감독의 한계일지도 모른다.

그에 반해 리들리 스콧의 거대 서사물 2탄이라고 할 수 있는 [킹덤 오브 헤븐]은 그림을 그릴 줄 아는 감독이 화면을 어떻게 장악하는지를 모범답안처럼 보여주고 있다. 그래서 중량감 떨어지는 올랜도 블룸과 뭐하러 나왔는지 궁금한 에바 그린의 두 축이 잠깐잠깐씩 화면에 틈입하는 살라딘역의 가산 마수드 하나도 당해내지 못하는 이 영화는 되려 우리가 통속적으로 중심축이라고 믿었던 것들을 주변화시킴으로써 풍경에 대한 감독의 연출력을 반대급부적으로 드러내고 있다. 물론 그게 전혀 의도된 바라고 보이진 않지만.... 영화 본편보다는 되려 역사공부 확인 차원에서 즐거웠던 영화. 하긴, 십자군 전쟁의 하이라이트라고 칭송되던 살라딘과 리처드의 싸움도 실제론 그리도 지지부진했었는데 어련하겠는가.

[펌] 전시작전권 이양 소식을 들은 어느 자유민주주의자의 격문

이 름    멸공

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제 목    미군철수도 확정되었고.. 이미 다 끝났습니다  




내심 2007년 대선에서 좌익들의 촛불쇼를 이겨내고 기적적인 우익정권 창출을 이루고 적화통일을 저지하는 것을 기대하고 있었지만.. 이제는 국운이 다한것 같습니다.

전시작전권은 결국 '강정구와 코드가 맞는' 노무현의 손아귀로 넘어가게 되는 듯 합니다. 정부 관계자의 발언에 의하면 "최대한 신속하게 환수할 것" 이랍니다. 빠르면 내년 2월쯤에 전시작전권이 좌익의 손아귀로 넘어갈 듯 합니다. 국군이 아니라 '인민군' 이 되는 것입니다.

전시작전권을 공산정권에게 넘겨준 미국이 미군을 전면 철수시키는 수순은 이미 확정된 것 같습니다. 조만간 광화문에는 인공기가 휘날리고 김정일이 통일대통령으로 등극할 모양입니다.

이제는 희망도 없고, 정권교체에 대한 꿈도 가질 수 없습니다. 세계 역사상 유례가 없는 성장과 번영을 자랑한 한강의 기적은 붉은 무리들의 죽창에 찔려서 피바다가 될 것입니다. 아직 한가지 희망이 남았다면, 외국으로 이민 또는 망명신청을 할 수 있다는 것입니다. 미군이 철수하고 고려련방제 적화통일이 확정되기 전에 이 나라를 뜨는게 자신과 가족의 소중한 목숨을 지키는 길입니다.

그러는 멸공 너는 어떻게 할거냐구요? 전 여기 남겠습니다. 외국으로 도망가봐야 공산화되고 망한 나라에서 도망나왔다고 하면 어차피 인간취급도 못받고 짐승처럼 살다가 이용만 당하고 개죽음을 당할 뿐입니다. 저는 여기 남아서 목숨이 끊어지는 순간까지 싸우겠습니다. 제 평생의 꿈이던 멸공통일은 속절없이 사라지겠지만, 저는 무너지는 대한민국과 운명을 함께 하겠습니다. 제가 숨을 거둘 때, 제 품속에는 태극기가 숨겨져 있을 겁니다.

안녕히 계십시오.  

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그냥.... 재밌어서.