사람을 얻는 지혜

사람을 얻는 지혜
발타자르 그라시안 지음, 임정재 옮김 / 타커스(끌레마) / 2016년 3월

목차만으로도 충분한 책이있다.

계단을 차근차근 밟아올라가듯 그 한 문장, 한 문장이 어떤 명언보다 완벽하게 나의 마음을 두드리는 책.

간만에 별 5개를 주어도 아깝지 않을 책 한 권을 읽으며 마음의 위안을 얻었다.

스페인의 대표 철학자겸 작가인 발타자르 그라시안이 쓴 <<사람을 얻는 지혜>>는

그가 왜 400년이 넘는 시간동안 최고의 인생 지침서를 써온 '유럽 최고의 지혜의 대가'라고 불리우는지 실감케 만드는 현서다. 반복해서 읽어도 조금도 지루하지 않으며, 평생 곁에 끼고 다녀야 할 책이라는 쇼펜하우어의 칭송마저 부족하게 느껴질 정도다.

사람 때문에 힘들고 인간관계 지친 사람들에게  다시 세상에 나갈 힘을 전하는 처세서이기도 한 책은 내용읽기에 앞서 제5장으로 분류된 그 목차부터 찬찬히 읽어보기를 권하고 싶은 도서다.

- 고마운 사람보다 필요한 사람이 되어라

- 경솔하게 믿지 말고, 함부로 의심하지 마라

- 가장 중요한 일을 가장 먼저 하라

- 불필요한 해명을 하지 마라

- 충분한 능력을 갖추되 적당히 보여주어라

- 이기고 있을 때 그만두어라

나이가 한 겹,두 겹 쌓이면서 혹시 자만하고 있진 않았을까. '나는 이런 사람'이라고.

스스로 생각하는 '나'와 보여지는 '나'의 격차가 크게 벌어지고 있는 것은 아닐까.

굳이 변명하며 살아오진 않았지만 그로 인해 예상 밖의 손실은 없었을까....

이런 생각이 머릿 속을 스쳐지나가고 있을 때 즈음, 하여 읽게 된 책이라 그 어떤 때보다 적절한 타이밍이었다. 1601년생 현자의 책을 통한 멘토링은....

제 3자의 일에는 냉정함을 유지하기 쉽다. 하지만 자신의 일 앞에서 인간은 누구나 활화산처럼 불타오르기 마련이다. 감정의 용암을 어쩌지 못해 화난 용처럼 분출시킬 때 가장 지혜로운 판단을 하기란 쉽지 않다. 하지만 카드 게임의 승자처럼 얻어낼 카드보다는 버릴 카드를 골라낼 수만 있다면 신중한 판단의 자세를 취할 수 있을 것이다. 행운과 불운을 구별해 나가면서(P160)

아무리 실력이 탁월해도 그 운이 따라주지 않으면 인생은 막막해진다. 맹신하는 편은 아니지만 적어도 이 모두를 미신이라고 내던지지는 않을 만큼 경험하고 살아왔기에 '운의 흐름'을 지켜보는 편인데, 운이 닿을 때엔 조그마한 노력에도 나를 돕고자하는 사람들이 넘쳐났고 생각지도 못했던 인맥으로 길이 열리고 일이 넘쳐났지만 그와 반대일 때는 오랫동안 준비해온 일도 어그러지곤 했다. 그래서 호기일때는 '당당하게, 반대로 불운이 닥치면 한발짝 뒤로 물러서서 기다리는 마음자세로 살아가고 있다.

(놀랍게도 책에서 이 부분을 언급하고 있었다. 아주 오래전 지구에 살다간 머나먼 나라의 철학자 역시도)

인격과 지식은 인간의 능력을 떠받쳐주는 두 가지 버팀목(P191)이라고 했던가. 저자는 하나의 버팀목만으로는 절반의 성공도 기대하기 힘들다고 충고하고 있다. 그렇다면 가장 중요한 일에서 최고의 능력을 발휘하기 위해서는 어떻게 살아가야 할까. 필요한 것보다 더 큰 능력을 키워야한다는 것!!! 딱 필요한 만큼만 해왔던 내게 이 말은 그 어떤 문장에 담긴 충고보다 충격적이었다. 열심히 살아왔다고 생각했는데, 충분하진 않았던 것을 이제와서 깨달은 것이다. 발타자르 그라시안의 책으로 인해.

 물론 모든 페이지가 적절한 조언일 수는 없었다. 그러나 지금 읽어도 충분히 현실적인 조언이라 느껴질만큼 그의 충고는 시의 적절했다.

청월비가(1)

[전자책] 청월비가, 시간을 건너다 1권 ㅣ 청월비가, 시간을 건너다 1
미스티 지음 / 그래출판 / 2015년 3월

400년 전의 신국과 2014년의 시간을 넘나들 수 있었던 것은 바로 무녀의 집안데 대대로 내려오는 이야기 덕분이었다. 인간이란 본디 하나의 영혼으로 육신은 껍데기에 불과하나 하나의 영혼이 태어나고 죽는 것을 반복하는 윤회설에 입각하여 400년에 한번씩 사월 초파일 푸른 달이 뜰 때 시간을 가로지를 수 있다는 그 이야기를 가지고 황금 100냥을 요구하며 무녀 설매의 딸 사금은 대비 앞에 섰다. 제 목숨을 담보로 한 주문인 것도 모르고.

결국 현재의 시간에서 상은을 데려오는 것은 성공했으나 사금은 죽고 만다. 대신 수상한 자들을 쫓아 숲으로들어온 이교와 선재의 눈에 발견 된 것은 실종되었던 선재의 여동생 소정과 똑닮은 소녀 하나. 대비가 쫓는 이가 바로 그 상은임을 모른 채 그들은 누이를 닮은 소녀를 집으로 데리고 왔다.

이런 이야기 참 익숙하다. 세종조로 텔레포트하여 수학을 가르치고 학문을 알려주던 소녀가 등장하는 드라마 '퐁당퐁당'이나 그 옛날 정말 달달한 스토리 탓에 넋놓고 보았으나 결국 그 결말은 아직 보지 못한 '나일의 소녀(람세스)' 등도 현재의 소녀를 과거의 어느 시점으로 데려가는 이야기가 아니었던가. 왜 하필 과거이며, 어째서 소녀인가. 항상 의문스러웠다. 결국 뱀파이어와 인간의 사랑처럼 이는 그들 사이의 장애를 만드는 장치였다. 언젠가는 돌아가야하는 소녀와 그녀를 사랑하게 된 남자들. 그리고 과거로와 그들을 돋보이게 만드는 그들의 미래 상식. 그 시대 여인들과는 다른 생각과 행동. 왕이나 권력층의 남자들을 사로잡는 그 매력을 극대화 하기 위한 시간의 텔레포트. 청월비가도 다르지 않았다.

그렇다면 대비는 왜 상은이 필요했던 것일까. 술과 여인에 빠져 정사를 나몰라라 하고 있는 신국의 왕 이성과 소정은 무슨 관계인 것일까. 소정은 왜 3년 전 아무 말 없이 집을 나간 것으로 되어 있나. 몇몇 의문점을 갖고 소설에 빠져드는 동안 남녀 주인공들은 얽히고 섥히면서 이교와 상은, 선재와 은설, 소정과 이성의 이야기가 궁금해졌다. 1권은 온통 의문만을 던져준 채 얌채처럼(?) 아무것도 알려주지 않으니...어서 빨리 2권을 읽어야겠지....!

반궁 꽃 선비(1)

[전자책] 반궁 꽃 선비 1 ㅣ 반궁 꽃 선비 1
문은정 지음 / 심야책방 / 2015년 9월

육조의 이조판서라는 벼슬자리는 관리들의 자리를 배정하는 요직이지만 이판 윤재는 달갑지 않았다.

애초에 큰 재산도 필요 없었고 높은 벼슬도 원치 않았다. 그저 한직 한 자리를 차지한 채 정부인 손이나 잡고 봄에는 꽃놀이, 여름에는 물놀이, 가을에는 단풍놀이, 겨울에는 얼음놀이를 하며  가정적인  살 수 있기만을 바랬을 뿐이다. 그런 그가 25년이나 왕의 곁에서 꼼짝않고 공직생활을 해야했으니...그 얼마나 고역이었을지...게다가 이제는 아들들을 바치란다. 공주의 짝으로...기함할 노릇이 아닌가.

궁에는 허언이 없다!!!!

의빈을 이판의 아들 셋 중 고르라는 왕대비 마마의 유언으로 옭죄어오는 왕의 눈을 피할 길이 없다. 눈치 없는 아들들 때문에. 그래서 그는 요즘 머리가 아프다.

"아뢰옵기 황송하옵게도 아들놈들이 부족하여...."

왕에게 계속 조아려봤자, 답은 하나다. 셋 중 하나.

그도 그럴 것이 들어보면 그 부족하다는 아들들의 프로필이 화려하기 짝이 없다. 탐낼만하다.

첫째 대원은 24세, 성균관 장의

둘째 수호는 22세, 주몽과 견주어도 좋을 활솜씨를...

셋째 승윤은 아비가 꼼짝 못할만큼 자기관리에 철저한 천재

이 아들들이 단단히 왕가 어른들의 눈에 들어 버렸으니 아무리 이판이라고 해도 비켜갈 방법이 없어 보였다. 더 문제는 아들 셋 모두 의빈이 되기 싫다고 버티고 있는 것. 그리하여 그는 아들 셋을 앞에 앉혀두고,

지나치게 긴장하여 아는 답도 비켜가 괴로운 대원에게 "대과에 언제 붙을래?"라는 독설을,

한량처럼 기생끼고 놀면서 술값쓰기를 모래 뿌리듯 하는 수호에겐 "너, 내 돈 언제 갚을래?"라고,

지나치게 완벽하여 빈틈 없는 승윤에게는 "입신양명 하려고? 그럼 공주 자가 눈에 띄지 않게 몸조심!"이라는 당부를 원샷 쓰리킬로 날리며 아들 중 하나를 골라보려 마음을 다잡는 중이다.

반면 권력 때문에 형제를 줄줄이 잃은 왕의 곁에 유일하게 남은 공주인 연우는 자신의 남편을 직접 고르기 위해 금녀의 공간인 성균관에 남장을 한 채 들어왔다. <성균관 스캔들>처럼 들킬듯 말듯한 달달한 로맨스가 펼쳐질 <반궁 꽃 선비>는 그렇게 시작된다. 의빈간택의 서막은 성균관에서부터 불붙기 시작했다....

분명 케미도 있고 재미도 쏠쏠하지만 비슷한 소재의 대박작품인 <성균관 스캔들>과 어떤 차별을 두며 독자를 매료시킬지는 이어진 2권을 보아야 알 수 있을 듯 하다.

천연당 사진관

천연당 사진관
오지혜 지음 / 마카롱 / 2016년 2월

대한제국.

이름을 새로 선포하고 스스로 황제가 되면 뭘하나 백성들의 삶은 시궁창 바닥처럼 처참했는데...

굶주림이 싫어 화려한 삶을 택했던 기생들은 끼니 걱정을 하며 한 놈 잘 물 생각을 하다가 사진 한 장에 사기를 당하고,

오라비와 여동생은 '고토 텐신(일본이름)'과 '안나(서양 세례명)'라 불리는 국적불명의 이름이 싫어 서로 부르지 않고 사는

그런 시대가 바로 <천연당 사진관>의 시대적 배경이다.

안나는 거친 여자였다.

남의 것을 제것마냥 훔치고도 미안함이 없었고 사진 한 장으로 매월향 기생들의 눈물서린 돈을 사기쳐 놓고도 다시 오지 못하는

것이 더 아쉬운 쪽이다. 그도 그럴 것이 부모 없이 어린 여동생인 안나를 거둬먹이기 위해 닥치고 무슨 일이든 해 온 오라비를 보며

자랐기 때문이다. 여간내기들이 아니었다. 죽이 척척 잘 맞는 남매는.

>> 살아내라 어떻게든 살아내라(p28)

훔침을 당하는 쪽이 등신인 세상인데 뭐 어때? 라는 마음으로 살아온 안나 앞에 어느 날 도덕 운운하는 재원이라는 남자가 나타났다. 그는 국채보상운동의 자금 관리를 맡고 있는 기탁과 함께 <대한매일신보>에 적을 둔 우국청년이었던 것.

그렇게 도덕 운운하던 기자 재원에게 맘이 상했던 안나의 마음이 움직여진 것은 한 대가댁 마님의 오열 때문이었다. 

사진이라는 것이 배우고 싶어 '무라카미 사진관'에서 일본인의 수족 노릇을 하며 사는 오라비와 함께 살던 안나는

의외로 사진을 찍고 싶어하는 여인들은 많지만 남녀가 유별하다는 성리학적 사고방식의 틀에 갖힌 사회가 그들의 열망을 가로막고 있다는 사실을 알게 된다. 수백 년의 관습은 하루 아침에 바뀌지 않는다.(p61) 그래서 출가외인인 딸은 아픈 어미에게 보낼 제 사진 한 장을 박기 위해 부인 사진사를 찾았고 안나는 그녀의 사진을 찍어주게 된다.

이를 계기로 <천연당 사진관>에서 규진으로부터 사진을 배우게 된 안나는 급기야 의친왕비의 사진까지 찍게 되지만

마냥 행복할 수 만은 없었다. 오라비를 구하기 위해 일본의 앞잡이 노릇을 해야할 판이었기 때문에.

그녀가 팔아야할 인물들은 자신에게 새 삶을 열어준 재원, 강오, 기탁, 헐버트, 의친왕이었다. 슬프게도 그들이었다.

반대로 누이를 살리기 위해 똑같은 이들을 팔아야했던 사내도 있었다. 바로 안나의 오래비 텐신.

동족끼리 배신을 일삼던 그 시절. 나라를 구하고자 했던 이들에겐 지옥같았을 그 시대.

일본의 강제 침탈을 세계에 알리기 위한 헤이그 특사 파견이 실패로 돌아가고 대한제국은 더 암울해졌다.

나라를 위해 목숨을 내던진 사내들과 그 운명을 함께 했던 안나, 채련, 연홍의 슬픈 이야기는 결국 상해로 옮겨져

계속 이어지는 것으로 이야기는 끝을 맺는다. 희망의 불씨를 남겨 두었으나 그 역사의 후손인 내게 이 이야기는

참으로 아프게 읽혀졌다.

제 3회 교보문고 스토리 공모전 최우수상을 수상한 조선 최초의 여자 사진사 이야기는 암울했던 시대에 순응하며 살기 보다는

살아가고픈 나라를 위해 애썼던 청춘들의 이야기가 담겨 있어 감동스러웠다. 다만 글자체가 너무 작아 눈이 시려 그 읽기를

몇 번이나 멈추었기에 독자의 가독성을 위해 좀 더 글자체에 신경써주었더라면..하는 작은 아쉬움을 전해본다.

말벌

말벌
기시 유스케 지음, 이선희 옮김 / 창해 / 2016년 2월

>>> 자신의 분신을 본 사람은 머지않아 죽는다...빨리 따라 잡아서 하나로 합쳐야 한다.... p8

처음부터 밝혀놓고 시작한 이야기였다.

끝까지 다 읽고 다시 되돌아나와 첫 페이지를 펼치면 이렇게 작가의 영리한 계산이 보인다. 다 알려주고 시작하는데도 보통의 독자들은 이야기의 수수께끼를 따라 궁금해하고 나름의 추리를 펼친다. <검은집>의 작가답다. 기시 유스케.

남자가 눈을 뜨고 정신을 차린 공간은 물컹한 킹사이즈의 침대 위에서다. 미스터리나 서스펜스를 쓰는 소설가인 안자이 도모야의 야쓰가타케 남쪽 기슭에 있는 산장. 기억을 더듬어보니, 어제 아내 유메코와 함께 도착한 듯 했고, 와인을 가지러 지하실에 다녀오겠다는 아내는 감쪽같이 사라지고 없다. 어떻게 된 일일까.

그리고 중요한 사실 하나를 깨닫는다. 산장 안에 벌들이 버글버글하다는 것을. 벌침은 처음보다 두 번째 쏘였을 때가 훨씬 더 위험하다 는 경고를 의사에서 들은 적 있는 안자이 도모야는 자신이 벌에 쏘였던 경험을 <소설가는 두 번 죽는다>라는 에세이로 쓴 적이 있다. 그런 그가 혼자 있는 산장 지하에는 장수말벌이, 천장에는 노랑말벌들이 가득하다. 아내일까.. 그가 죽기를 바래 벌들을 풀어놓은 사람은...

눈 내리는 날, 인터넷도, 팩스도, 전화도 차단된 밀폐된 공간인 산장 속에서 벌과 사투를 벌이는 인간의 모습은 처절했다. 헤어스프레이, 바리산, 와인, 소화기....동원할 수 있는 최대한의 것들을 이용해가며 살아남기 위해 그는 노력하고 또 노력했다. 예전 작품들의 내용을 맥가이버처럼 되새김질해가면서 -.

아, 하지만 결말까지 다 읽고나면 이 부분 역시 교묘한 훼이크였음을 발견하게 되고 작가의 노련함에 혀를 내두르게 된다. 그동안 집요하리만큼 계속 되어오던 전작들에 대한 내용이 말벌을 퇴치하기 위한 최선인 동시에 스스로의 환상을 깨지 않기 위한 되새김질이었음을 깨닫게 되는 순간, 나는 그만 그 반전에 박수를 치고 말았다.

누가 그랬을까. 그는 살아남을 수 있을까. 하지만 이는 소설의 후반부에 이르르면 전혀 중요한 문제가 아니게 된다.  

'누구냐, 너는!!!' 이라는 충격 앞에 더이상 아무 생각도 할 수 없게 될테니까.

<검은집>,<푸른 불꽃>,<13번째 인격>...의 공포는 잊어도 좋다. <말벌>에서는.

대신 끊임없이 조마조마하고 두근두근하는 마음이 가득찰테니.