아다치 미츠루풍 유희, [연애시대]

요즘 가진 즐거움 중 하나는 손예진의 회당 출연료 5000만원으로 더 유명한 이 사전제작 드라마를 보는 일입니다. 글쎄요, 손예진이란 배우나 감우성이란 배우에게 뭔가 엄청난 애정이 있었던 것도 아니었고, 감독이 한지승이란 것도 되려 호감의 반감요인이었습니다. 공형진이 나오니까 그가 나오는 부분만큼은 확실하게 웃겨주겠지... 정도의 기대감은 있었습니다. 그렇게 정말 별 생각 없이 보기 시작했는데, 어라, 이거 물건인 겁니다.

이 [연애시대]는 한지승이란 감독의 필모그래피가 보여주는 코믹멜로물에 대한 강점들에도 불구하고 그의 전작들이 가지지 못했던 센스를 보여준다고나 할까요. 사실 [고스트맘마]는 센스가 영 고전적인 코믹물이었고 [찜]이나 [재밌는 영화]는 '웃기지도 않았으며' [그녀를 믿지마세요]가 좀 맘에 드는 편이긴 했지만 그래도 영 진부한 센스를 느끼지 않을 수가 없었습니다. 그런데 [연애시대]는 아주 물샐 틈이 안 느껴집니다.

쿨한 개그로 가득한 이 드라마의 근간을 지배하고 있는 것은 아다치 미츠루적 센스입니다. 물론 아다치 미츠루가 사용하는 공식이 오리지날인 것은 아니지만 그에 의해서 단단한 법칙으로 정립됐다는 가정 하에서입니다. 솔직히 얘기하자면 우리나라에서 코믹멜로쪽 건드리는 사람치고 아다치 영향 안 받은 사람 없습니다만, [연애시대]는 거의 완벽하게 그 정서를 보여주고 있다는 점에서 신기할 정도입니다. 그런데다 아다치 미츠루의 작품을 보는 듯한, 거의 그대로 빼온 것 같은 그런 씬을 발견해버렸습니다.

드라마 3화에서 보면 은호(손예진)을 졸졸 따라다니는 현중(이진욱)의 정체가 아직 모호한 가운데, 그가 길을 가다가 그의 뒷태를 수상쩍이 여긴 경찰차와 달리기 시합을 벌이는 장면이 있습니다. 경찰차가 거의 뒷꽁무니를 쫓는 가운데 전력질주를 하던 현중은 결국 어느 고급저택 앞에 체념한 듯 서게 됩니다. 경찰이 총까지 꺼내들고 그에게 접근하는 찰나, 저택 현관문 스피커에서 한마디 목소리가 흘러나옵니다. "도련님?"

아다치 만화에서 너무도 즐겨 쓰이는, 때론 거의 한 회 분량을 다 써먹어버리곤 하는 저 트레이드마크와도 같은 훼이크 플롯인 거죠. 이 드라마에서도 이 씬은 거의 2~3분여를 잡아먹는 투자를 하고 있습니다. 이런 매력적인 안배외에도 감우성과 손예진, 공형진의 기본 이상의 연기력을 기반으로 한 앙상블은 이 능청스러운 기운으로 가득한 코믹물에서 정말, 제가 보고 싶었던 장면들을 쏟아내고 있습니다.

물론 설정상의 문제, 이혼한 부부의 만남이 저리도 줄기찰 수 있다는 것이 몇몇 상황의 억지성과 함께 이혼의 동기와 더불어 작품몰입의 내재적 위험요소로 작용하고 있습니다만 씬 하나하나의 즐거움이 워낙 뛰어나서 금방 잊게 만드는군요. 기대했던 [닥터깽]은 지지부진한 것에 비하면 [연애시대]의 깔끔함은 확실히 미덕입니다.

이건 뭐 이어지는 잡설입니다만 요즘 한국의 드라마, 정말 강해졌군요. [달콤살벌한 연인]이 MBC의 HD 노하우를 빌어다 만들어낸 걸 보면 앞으로도 그 경계는 점점 모호해지겠죠. 미국처럼 말입니다. 아직은 모든 방송사에서 전반적인 흐름이 보여진다기보다는 MBC와 외주 사전제작 드라마들에서 두드러지게 작가적 욕구와 그 성과가 보이고 있는 중입니다만, 한국드라마의 상업적 가능성이 영화를 뛰어넘은 현재, 그리고 미래에 그 가능성은 더 커지겠죠. 괜찮은 얼굴마담 나오고 국내에서의 시청율이 어느 정도 나온다면, 해외판매에서 얻는 수익이 보장된 상태니 드라마의 자유도 또한 넓어지리라 봅니다. 사상최악의 시청율이었던 작년의 MBC 드라마가 보여줬던 놀라운 성과들을 보자면 더욱 그렇습니다. 그러니 장동건이 드라마로 돌아오고 싶다는 발언을 사업가적 눈치의 출중함으로 해석해도 좋습니다. 아울러 글쟁이로서 행하고자 하는 표현의 영역에서도 드라마의 입지가 훨씬 드넓어지리라 봅니다. 영화보단 드라마가 작가의 입김이 더 쎄서 그리로 간다는 사람도 있는 판이니까요. 인정옥이 [아일랜드]를 관철시킨 것 같은, 전례가 없는 사건이 다시 가능할런지는 모르겠습니다만.

그러고보니 정작 아다치 미츠루 만화는 뒤엉킨 실타래를 제대로 못 풀어냈던 [카츠] 뒤로는 요새 거의 안 보고 살았습니다-_- 또다시 자기복제물이란 소리가 들려오는 [크로스게임]은 볼만 합니까? 영화적 성과야 어떻든, 최호 감독은 [후아유] 이후 청춘이란 주제에 질려버린 다음 [사생결단]을 만들기로 했다죠. [연애시대] 또한 손예진의 주름과 그에 대한 소재화에서 확인할 수 있는 것처럼 마냥 청춘에 대한 이야기가 아니기에 아다치 미츠루 만화와는 일정한 선이 그어져 있습니다. 그렇다면, 퍼내도 퍼내도 영원할 것 같았던 청춘이란 소재에서 자기복제의 연속 끝에 바닥이 슬슬 보이는 것 같은데도 그걸 놓치 않고 있는 아다치 미츠루는 무슨 생각일까요. [진배] 같은 괜찮은 비청춘 만화도 그려냈으면서 말이죠.

쾅! 스즈미야 하루히의 우울

2006년 4월을 앞두고 일본 애니메이션팬들은 일종의 흥분 전조 상태에 있었는데 그것은 그동안 방영되던 작품들의 상당수가 종영을 하게됨과 동시에 거의 모든 메이저 제작사에서 경쟁이라도 하는 것처럼 신작들을 쏟아낼 준비가 되어 있었기 때문이었다. 이것은 그간 독하게 매니악한 영역에만 머물러 있거나 업계시스템의 노화상태에 따른 퀄리티부진 상태에 있었던 탓에 제대로 된 이슈메이커가 존재하지 않았던 이슈불황 상태였던 업계의 권태기에 대한 반발심리도 상당수 작용했던 것이라고 볼 수 있겠다. 그리고 근 40여편에 이르는 신작들의 홍수 속에서 [스즈미야 하루히의 우울]이 터져나왔다.

현재 각 애니메이션 커뮤니티에서 불고 있는 열광적인 호응을 통해서도 확인할 수 있듯이 [스즈미야 하루히의 우울]은 2화까지 방영된 지금, 신작 애니메이션의 거진 반 이상이 공개된 현재 시점에서 단연 주목받는 작품으로 자리잡았다. 타니가와 나가루의 인기 라이트노블을 바탕으로 만들어진 이 작품의 첫째 가는 미덕은 무엇보다도 TV애니메이션이라고는 믿겨지지 않을 정도의 퀄리티를 자랑하는 작화다. CG의 어설픔은 애초부터 배제한 채 셀애니의 풍부함을 듬직하게 살리면서 작화붕괴라고 하는 근간 일본 애니메이션들의 고질적인 문제점을 싸그리 거세시켜버린 이 작품을 처음 봤을 때, 참 저놈의 캐릭터디자인을 어서 많이 봤다 싶었는데....

그 [에어] 익인전승회가 제작에 참여했다고 한다....

전형적인 캐릭터서사극의 면모를 가지고 시작된 [스즈미야 하루히의 우울]은 견고한 기술력에 바탕을 둔 매력적인 캐릭터들의 아기자기한 향연을 시작한다. 우주인, 초능력자, 그외 기타 등등 괴상한 인간들하고만 교제를 하려고 하는 괴인 여고생 스즈미야 하루히와 어쩌다 그녀에게 말려들게 된 지극히 평범한 클래스메이트 쿈의 서클만들어 풍악올리기 이벤트를 그리고 있는 이 애니메이션은, 한마디로 에너지가 넘친다. [부기팝] 애니메이션이 원작이 제대로 보여주지 못했던 지독한 어둠을 재창조해냈다고 한다면 [스즈미야 하루히의 우울] 애니메이션은 오버하지 않는 안정적인 연출을 기반으로 하여 원작 이상의 팔팔 살아날뛰는 인물들을 뽑아내 활동사진적 쾌감으로 승화시키고 있다.

현재 2화가 방영된 상태일 뿐이고 총 몇쿨인지 제대로 된 정보가 밝혀지지 않은 상태에서-2쿨이라는 소문이 있는데 익인전승회는 과연 [에어]에서 보여줬던 퀄리티로 1쿨 이상의 유지가 가능할 것인가- 작품에 대해 속단하는 것은 경솔한 일일 것이나.... 이 작품이 제대로 안 돌아가게 된다면, 무척이나 슬퍼질 것 같다....-_-

공식홈페이지....인데....

낸시랭

어렸을 적, 중학생 때 다녔던 학원에서 국어강사였던 양반이 기억이 난다. 정확한 포지션은 알 수 없었지만 피터 그리너웨이의 [요리사, 도둑, 그의 아내 그리고 그녀의 정부]에서 은유적으로 장치되었던 프랑스혁명에 대한 해설을 열렬하게 했던 것으로 보아 아직 그 시절의 그런 낭만을 가지고 있는 그런 양반이었으리라 생각된다. 어느 날 한가하게 둘이서 시간을 보낼 때가 되어서, 그에게 장정일을 어떻게 생각하느냐고 넌지시 물었던 적이 있었다.

"그사람요, 이것저것 너무 많이 하지 않아요? 시인, 평론가, 소설가...."

라는 대사는 물론 언짢아하는 표정과 함께 나왔던 것이다. 그 뒤에 문단에선 장정일을 별로 작가로 쳐주지도 않는다는 대사도 있었던가 하는 것은 내 상상인 건지 실제로 그런 말이 있었던 건지는 확실하지 않다. 암튼 그 소리 들으면서 들었던 생각은

'아, 진짜 울나라 글바닥에 있는 양반들 존나게 딱딱한 건 알아줘야 해 썅.'

뭐 나로서도 장정일은 심심찮게 오버액션하는 평론이나 되다말다 하는 것 같은 소설보다는 시가 훨씬 좋지만 어찌되었든 그런 거와는 상관 없이 그 견고한 무의식적 태도가 거부감이 들었던 것이었다. 역사적으로 봤을 때, 정말 잘난 인간은 대개 멀티플레이어였다.

암튼 그러니까 내가 메가패스CF에 나오는 낸시랭을 보면서 씁쓸해하는 것은 그녀가 계약금 2억에 연봉 8000을 받는 팝아트계의 스타이자 이슈메이커이고 윤은혜가방까지 만져주는 멀티플레이어라서 그런 것은 아닌 거다. 일부 사람들이 낸시랭 그게 조또 예술이야? 라고 짜증을 내면서 반문하는 것도 그리 생각해 볼 일은 아니다. 낸시랭이 예술인지 아닌지를 검증하려면 예술이란 무엇인가라는 미학원론의 근본적인 난제를 또 던져야 하고 또 싸워야 하고 또 반복해야 하고... 암튼 시간낭비다. '그냥 지좆대로 예술이면 예술이고 아니면 아닌 거지'라는 속 편한 기준을 갖고 있는 나로선 별 의미가 없는 문제다.

내가 그녀를 보면서 한심하다는 생각이 드는 것은 그녀가 보여주는 결과물들이란 것이 일종의 재탕을 삼탕한 지루한 것들이란 것은 그렇다치고.... 그녀가 인생의 지표로 삼고 있는 '돈도 벌고 예술도 한' 달리나 워홀은 당대의 편견과 관념들을 박살내면서 튀어나온 이들이라는 점에 반해 그녀는 태도의 측면에 있어서 완전히 정반대의 포지션을 갖고 있다는 점에서다. 그러니까 나올 게 거의 다 튀어나온 이 21세기는 그녀가 뭔 짓을 벌이든 사람들은 '아, 그거 예술인 거 같네. 예술 맞네.' 이렇게 받아들일 만반의 준비가 된 사람들이 살고 있는 세상이다. 그런 측면에서 그녀는 저항이 아니라 적극적인 투항을 선택했다.

그러니까 재미가 없는 거다. 저항하지 않는 예술이라니, 도대체 그게 무슨 재미인가. 그녀에 대한 반감들 중 하나엔 그것도 예술이야? 이건 뻔한 반감이랄 수 있지만 그래, 그거 예술인 거 같어. 그런데 어쩌라고? 가 정당하게 작용할 수 있는 건 그 때문이다. 그런 점에서 그녀는 예술이 가진 매춘부적 속성을 극단으로 끌고 간 양상을 보여준다고도 할 수 있겠다. 그녀의 육체적 스펙-괜찮은 외모와 몸매로 인한 아우라-이 바탕이 된 전략적 결과물로서의 그녀의 '예술'이 만들어내는 아우라는 페티시적이고 공허하게 자극적이다.

전문적 직업인으로서의 창녀는 존경할 가치가 있다. 하지만 그것은 그녀가 가진 직업과 일상적 작업들에 대한 존중의 의미다. 따라서 거기에 위엄과 품위가 더해지기 위해선-이건 절대 고루한 측면에서의 의미가 아니다-카드결제기록지에 붙여지는 숫자 이상의 것이 필요하다. 그런 의미에서 그녀의 숫자엔 감탄할 수가 있지만 그녀의 작업엔 전혀 감탄할 수가 없다는 것이, 나의 불감증의 문제라고 할 수 있겠다. 

24시간 풀가동중

다시 야간알바를 하게 됐습니다. 예의 그 호텔입니다. 요즘은 버스에서 자는 잠과 사무실 의자에서 앉아서 자는 잠, 강의시간에 자는 잠 다 합해서 하루에 약 서너시간 정도 자는 거 같습니다.

시간이 바닥이 나다 보니 장점이 몇가지 있습니다. 하나는 체력을 생각해서 먹는 것에 아끼는 게 없어졌고, 또 양도 많아졌다는 겁니다. 잠을 이정도로 안 자면서 아직까지 요도염증에 걸리지 않는 건 막대한 수분섭취와 함께 닥치는대로 먹어치우고 있기 때문이라고 생각됩니다.

두번째로는 시간의 귀중함을 몸으로 깨닫게 됐고 무척이나 진지하고 용이하게 쓸려고 노력하게 됐습니다. 그래서....

[로젠메이든]을 다 봤습니다-_- 그것도 1기 2기 만화책 4권까지.... 다 보고나서 이 물건을 도대체 어떤 장르에 끼워넣어야 할지 꽤 고민하게 됐습니다만, 피규어 돌 매니아들의 온갖 망상을 거의 총집결시킨 괴이하면서도 현 세태에 비추어 충분히 납득이 가는 작품이라고 할 수 있겠습니다. 자, 거기 당신! 모에~ 라고 울부짖으면서 석양을 향해 달려가도 좋습니다! 생물학적 노폐물로 인해 쉽게 지저분해지는 인간과는 달리 우리의 돌들은 자연 노폐물 0%의 순결한 몸, 로코코풍의 고풍적인 디자인으로 한껏 꾸며진 드레스를 입고 당신을 맞이해줄 겁니다.

그렇습니다. 메타픽션인 [현시연] 같은 만화보단 이런 본격적으로 진지한 만화가 더 위험한 겁니다....

BBQ, 맛있습니까?

<동방신기 보려면 닭 10마리는 먹어야>

[연합뉴스 2006-03-23 06:12]  




(서울=연합뉴스) 강병철 기자 = 다음달 초에 열리는 동방신기 콘서트의 입장권을 구하려면 최소한 닭 10마리는 먹어야할 것으로 보인다.
이 행사를 주최하는 치킨 프랜차이즈 BBQ가 판촉 차원에서 자사 치킨 메뉴를 구매한 고객에게만 입장권을 주고 있기 때문이다.

23일 BBQ에 따르면 다음달 9일 서울 올림픽공원 펜싱경기장에서 동방신기, SG워너비, 슈퍼주니어, 김종국이 출연하는 'BBQ 빅4 콘서트'의 입장권을 구하기 위해 각 가수의 팬들이 엄청난 양의 닭을 먹어치우고 있다.

BBQ가 주최하는 이 콘서트는 제품 판촉 차원에서 진행되는 행사로 이 회사 치킨 메뉴를 구매했을 때 제공되는 응모권 일련번호를 홈페이지(www.bbq.co.kr)에 많이 입력한 4천명만 콘서트 초대권을 받을 수 있다.

BBQ가 22일 집계한 바에 따르면 아이디 mil1599인 고객은 이벤트가 시작된 지난달 3일부터 무려 140차례나 응모했는데 이는 가격이 가장 싼 '후라이드 치킨'(1만3천원)을 기준으로 계산해도 182만원이나 되는 금액이다.

그 다음은 102회(아이디 chogosho), 99회(dbal6651), 85회(collock1447), 80회(qkaehds77) 등이 2-5위를 기록하고 있다.

초대권을 받을 수 있는 4천등의 현재 응모횟수는 7번으로 이벤트가 마감되면 최소 10번은 응모해야 콘서트 티켓을 받을 수 있을 것으로 이 업체는 전망했다.

BBQ 관계자는 "현재까지 11만3천여회(후라이드 치킨 기준 14억6천여만원)가 응모됐다"면서 "특정 가수의 팬들끼리 티켓을 하나라도 더 확보하기 위해 경쟁을 벌이는 것 같다"고 전했다.

이 관계자는 "동방신기 등이 인기가 있는 줄은 알았지만 이 정도로 반응이 좋을 것이라고는 생각치 못했다"며 "심지어는 콘서트 티켓을 얻기 위해 친구들끼리 계를 맺는 경우도 있는 것 같다"고 덧붙였다.

한편 BBQ는 응모한 고객 중 6천명에게도 추첨을 통해 콘서트 티켓을 제공할 계획이다.

soleco@yna.co.kr