단기적인 부채 상환 능력을 보라

1초 만에 재무제표 읽는 법 : 기본편 ㅣ 1초 만에 재무제표 읽는 법 : 기본편 1
고미야 가즈요시 지음, 김정환 옮김 / 다산북스 / 2010년 7월

재무제표라던가 회계라는 단어를 들으면 그것만으로도 골치가 아파오기 시작한다?
이 책은, 그런 사람들을 위한 책이다.

그런데, 과연 정말로 제목처럼 단 1초! 만에 재무제표를 읽을 수 있을까?
거기에 대해서는 이 책의 제1장, <재무제표를 딱 1초 만 본다면 어디를 봐야 할까?……대차대조표>에 자세하게 쓰여져 있다.

만약 어떤 회사의 대차대조표를 1초만 보고 재무상황을 판단해야 한다면 어디를 봐야 할까? 바로 단기적인 부채 상환 능력이다. 대부분의 경우 기업은 유동부채를 상환하지 못해 도산하며, 유동부채란, 1년 이내에 갚아야 할 상환 의무가 있는 부채를 말한다... 라는 것.
유동 자산과 유동부채의 비율을 비교함으로써 1초만으로도 회사의 단기적인 안정성에 대해서는 어느 정도 판단할 수 있다는 것이다.

제목에서 말하는 <1초만에 재무제표 읽는 법>이란 바로 이것.
그외의 부분에서는 일반적인 회계 지식에 대해 흥미로운 사례를 들어 이해하기 쉽게 설명하고 있다. 이 책의 목차는 다음과 같다.

제1장 재무제표를 딱 1초 만 본다면 어디를 봐야 할까?……대차대조표
제2장 왜 정부는 재정적자여도 쉽게 파산하지 않을까?……손익계산서
제3장 왜 자기부상열차나 대규모 고속도로 건설은 좀처럼 시작되지 않는 것일까?……현금흐름
제4장 왜 IT기업은 브랜드에 집착할까?……고정비와 변동비
제5장 왜 비행기표는 미리 사면 쌀까?……증분이익
제6장 LCD TV의 가격은 왜 계속 떨어질까?……직접원가계산
제7장 히트 상품을 계속해서 만들어내는 회사의 전략은 무엇일까?……제품 포트폴리오 관리
제8장 기업 실적은 좋은데 직원 급여는 오르지 않는 이유는?……부가가치

2장 이후의 각 장의 타이틀은 대부분 '왜?' 라는 의문문이 포함된 것이 많아서 무심코 그 답이 궁금해지게 만드는 것들이 많다. 특히, 4장은 기존의 기업들과는 차별화된 특징을 가지고 있는 IT기업들의 수익구조에 관한 부분이라 유독 눈길을 끈다. 4장의 제목에서 제시하는 물음에 대한 답을 한마디로 정리해 보면, "IT산업은 설비투자가 적게 들어가고 고정비나 변동비 또한 적게 들기 때문에, 진입 장벽은 낮은 대신에, 최대의 진입 장벽은 브랜드파워다. 무엇보다도 지명도와 신뢰도가 기업의 성패을 좌우하기 때문."이다.

물론 실제 내용을 이렇게까지 한마디로 간단하게 정리해 버릴수 있는 건 아니고, 통계에 필요한 감가 상각비라던가, 손익분기점이라던가 하는 용어들에 대한 설명이 뒤따른다. 각 장의 제목에서 제시하는 질문에 대한 해답과 함께 관련 용어들에 대한 지식도 따라 오는 구조로 되어 있다.

골치아프고 접근하기 까다로운 주제를 누구나 이해하기 쉽고 흥미를 가질수 있도록 쓰는 것은 매우 어려운 일이라고 생각한다. 일주일만에..., 몇시간이면...., 하루 5분만 투자하면...., 등등의 제목을 달고 나오는 책이 많이 있기는 하다. 이책 이전까지 봤던 제목 중에서 내가 기억하는 가장 빠른 시간 단위는 59초.
그렇지만, 갑자기 이렇게 눈깜빡 할 새인 1초까지 내려가 버리면 그야말로 파격적이다.

실질적으로 유용한 지식을 제공하면서도 이해하기 쉽고, 문외한이라도 흥미를 가지고 읽을 수 있는 책이었다. 저자인 '고미야 가즈요시'에 대해서는 <숫자력>등에 저서에 관심을 가지고 있었지만, 직접 읽는 것은 이 책이 처음.
<1초 만에 재무제표 읽는 법 : 실전편>을 포함해서 저자의 다른 저서도 차근차근 읽어 보고 싶다.

위기일발의 덱스터

친절한 킬러 덱스터 ㅣ 모중석 스릴러 클럽 24
제프 린제이 지음, 김효설 옮김 / 비채 / 2010년 6월

'제프 린제이'의 '덱스터' 시리즈가 4편까지 나왔다. 4편에 이르러서는 그 수식어가 무려 <친절한 킬러>가 되었다. 그렇지만 아는 사람은 다 알고 있듯이, 엄밀히 말하면 덱스터는 그냥 킬러가 아니다. 흔히 말하는 싸이코패스 중에서도 상 싸이코패스다. 사람을 죽이면서 희열을 느끼다니! 게다가 성범죄자들이 그렇듯 금단현상처럼 그 충동을 이기지 못한다. 어떤 식으로든 평생을 살인을 즐기며 살아가야 하는 저주받은 운명인 것이다. 그런 덱스터의 직업은 자신의 자질을 이백프로 살린, 혹은 아이러니하게도 감식반의 혈흔 분석가.

싸이코패스가 주인공이라니! 읽지 않은 사람은 '이거 막 나가는 3류 범죄 소설 아닌가' 하고 받아들이기 쉽상이지만, 그런데도 막상 읽고 보면 이상하게 주인공에게 친밀함을 느끼게 되는 이유는, 현실에서 볼 수 있는 리얼리티한 살인자가 아니기 때문이다. 무자비한 싸이코패스를 싸이코패스가 아닌 귀여운 킬러로 느껴지게 만드는 것은 그 특이한 설정때문이다. 검은 존재의 지배를 받으며 보름달이 뜨면 살해욕구를 느끼는 덱스터는 엄밀히 말하면 본인의 의지로는 어떻게도 할 수 없는 피해자 아닌 피해자.
동정의 여지가 있다. 꼭 그런것 보다도, 어쩔수 없다면 그 욕구를 선량한 사람들 대신 악당들에게 쏟아부으련다는 그의 기특한(?) 노력을 정상참작 하지 않을 수가 없다.

사람들은 엄청난 범죄를 저질러 놓고도 법망을 교묘하게 빠져나가거나 별다른 처벌없이 풀려나는 범죄자들이나, 그런 법의 부조리한 선택에 분노를 느낀다. 덱스터는 이런 자들만을 죽인다는 나름의 규칙을 가지고 있다. 그래도 사람을 죽인다는 사실에는 변함이 없지만 법을 대신해 사회악을 처단한다는 그 당위성에 대해서는 언뜻 통쾌함마저 느껴진다. 살인자이지만, 아버지의 유지를 받들어 주위 사람들에게는 다정다감하고 친절한 남자.
친절한 킬러인 것이다.

그런 의미에서는 정체를 감추고 일반인들 틈에 섞여 살아가고 있는 여타 슈퍼히어로들과 다를바가 없다. 눈에서 나오는 광선으로 녹여죽이던, 강철주먹으로 납작하게 만들어 죽이던, 정교하게 토막을 내서 죽이던 뉘앙스에 차이만 있지 결과는 결국 악당을 처치하는 것이다. 수퍼맨은 영웅이고 덱스터는 싸이코패스, 이건 좀 불공평한 처사다. 덱스터의 다소 초현실적인 특수한 설정은 결국 덱스터 시리즈를 형태만 바뀐 새로운 스타일의 아메리칸 수퍼 히어로물이라도 해도 좋을 것 같다.

아무튼 그동안 줄곧 정체를 감추고 뒷처리를 잘 해온(?) 덱스터는 결혼 이후에 조금 안이해진 듯 하다. 시체를 장식하는데서 쾌감을 얻는 예술애호가 사이코에게 정체를 간파당해 시리즈 사상 가장 큰 위기를 맞는다. 게다가 그 정체를 간파한 사람은 악당 하나 뿐만이 아니다.  1편부터 덱스터에게 의심의 눈초리를 보냈던 독스 경사의 눈은 더욱 날카로워지고, 현직 경찰인 여동생 '데보라'에게마저도 간파 당한다. 또한 자신을 이렇게 훌륭하게 성장하게 만들어 준 아버지의 현명함을 본받아, 제2의 덱스터가 될 자질을 가지고 있는 그의 아이들을 올바른 길로 이끌어야 하는(?) 사명감까지 떠안게 되었다.

싸이코패스 히어로와 악당과의 대결 구도라는 스릴러로서의 요소 뿐만 아니라, 이와같은 여러 다양한 설정과 드라마적인 요소들로 인해서 덱스터는 다른 히어로물이 그렇듯이 시리즈화되기에 최적화 되어 있다고 생각한다. 드라마로 제작된 배경에는 이런 설정이 한 몫 했을 것이다.

음흉하게 꿈꾸면서도, 소중한 사람이나 선량한 이웃들에게는 끔찍하게 헌신적인, 두 얼굴을 가진 어둠속의 덱스터는 더이상 특이한 싸이코패스로 불려서는 안된다. '킥애스'와 같은 21세기형 새로운 스타일의 히어로로 받아들이는게 마땅하다. 그리고 그 새로운 히어로의 닉네임으로는 친절한 킬러가 그야말로 제격이다.

의외성 넘치는 호러, 미스터리 단편집

술래의 발소리
미치오 슈스케 지음, 김은모 옮김 / 북홀릭(bookholic) / 2010년 6월

 
제141회 나오키상 후보 작.
'미치오 슈스케'의 첫단편집이라고 해서 우리집에서는 기대를 많이 모았었는데, 직접 읽어보니 기존의 장편들에 꿀리지 않고 막상막하, 매우 좋았다.

광기를 기반으로 한 엽기적인 6개의 단편.
마치 괴담처럼 공포를 부추기는 연출, 단편이기 때문에 하나 하나의 트릭이 더욱 선명하게 빛난다. 미스터리로서의 트릭은 경악이라고 표현할 수 있을 만큼 블록버스터급은 아니지만, 각 단편마다 발휘하는 미치오 슈스케 식의 기교는 역시 훌륭해. 결말을 예상하려고 하는데 잘 되지 않았다. 한편한편 끝 마칠때마다 다시 앞으로 돌아와 복선을 확인하는 작업을 반복하고 있었다.
각각의 단편에는, 수수께끼의 인물 'S'가 매번 다른 역할로 등장한다. 그리고 그것을 한마리의 까마귀가 응시하고 있다.

의외성 넘치는 호러, 미스터리 단편집.
스토리를 비트는 방식이 기발하고 재미있다. 이러할 것이다라고 예상하는 이야기를 번번히 도중에 뒤집어 놀래킨다. 저자의 손 안에서 놀아나고 있는 듯한 기분이 6편이나 반복되면 결국 체념하는 수밖에는 없다.
다만, 너무나도 어두운 결말 뿐이다. 해피엔드까지는 아니더라도 한두번 정도는 구제의 손길을 뻗어줄만도 한데, 어째서 마지막에는 반드시 어둡고 비참한 결말로 몰고 가는 것인가.

저자의 장기인 독자를 현혹시키는 서술트릭이 유감없이 발휘되고 있지만, 그렇다고 해도 냉정하게 평가하면 이것은 대단하다! 하고 비명을 내지를 정도는 아니라고 생각한다. 그런데도 컴비네이션이라고 할까 호러와 트릭의 조합이 정말로 잘 맞는 좋은 단편집. 굳이 꼽자면 <겨울의 술래>, 그리고 <악의의 얼굴>이 마음에 든다. 멋지다. 이 두작품은 인간이 가질 수 있는 악의, 그 이상의 것을 그려내고 있다.

 

 

평범하던 일상이 서서히 엽기적인 사건으로 발전하면서 제정신을 유지하고 있던 인물들이 어느새 스스로의 광기에 삼켜져 간다.  섬뜩함으로 쩔어있는 여섯편의 미치오 슈스케식 호러 미스터리 모듬.

허몽

허몽
야쿠마루 가쿠 지음, 양수현 옮김 / 북홀릭(bookholic) / 2010년 5월

에도가와 란포상 수상작인 '야쿠마루 가쿠'의 <천사의 나이프>를 읽는 동안, 같은 소년범죄를 다룬 '타카노 가즈아키'의 <13계단>을 떠올렸었는데, 이 작가가 소설을 쓰게 된 계기가 바로 <13계단>을 읽고 받은 충격때문이라고 한다.

이번 <허몽>에서도 그와 유사한 주제인 심신상실자에 의한 범죄를 다루고 있는 걸 보면 '야쿠마루 가쿠'라는 작가는 모순된 형법의 조항이나 그로인해 억울한 입장에 처해있는 사람들에게 관심이 많은 것 같다. 지극히 현실적이고 어두운 사건들을 주로 취급하는 만큼, 지금까지 사회파 추리소설 작가하면 아무래도 객관적이고 냉철할 것 같다는 인상을 가지고 있었지만, 알고보면 의외로 다정다감한 사람들이 많은 걸까.

심신상실자의 행위는, 이를 벌하지 않는다.
심신모약자의 행위는, 그 형을 감경한다.
-일본 형법 제39조-

책임 능력이 없는 자를 처벌하지 않는다는 형법의 부조리한 측면을 화두로 다루면서도, 이것을 비판하는 것이 아니라, 어느 한쪽에 치우치지 않고 피해자의 입장도 가해자의 입장도 모두 배려하고 있다. 우리 한번 다같이 여기에 대해서 생각해 봅시다! 그런 느낌을 받았다.

공원에 갑자기 나타난 괴한에게 딸을 살해당한 미카미, 사와코 부부.
칼에 찔린 아내 사와코는 간신히 목숨을 구하지만, 이사건으로 마음에 큰 상처를 받아 둘은 이혼까지 하기에 이르게 된다. 4년 후, 헤어진 사와코로부터 미카미에게 다급한 전화가 걸려온다. 그때의 그 범인이 나타났다는 것.
재회한 사와코는 이미 정신적으로 많이 황폐화 된 상태였다. 이해할 수 없는 행동들을 반복한다. 과연 범인을 보았다는 사와코의 이야기는 사실일까?

이 사건의 범인은 아무죄도 없는 사람 3명을 죽이고 9명에게 상해를 입히는 대사건을 일으켜 놓고도 심신상실 상태라는 이유로 불기소 처분을 받는다. 교도소가 아닌 병원에서 요양한 그는, 수년후 아무런 제지없이 사회로 복귀한다. 왜, 이런 터무니 없는 일이 벌어지고 있는 것인가?

"과연 인간의 마음속에 있는 정상과 이상의 경계를 타인인 정신과 의사가 판단할 수 있을까. 사람을 죽여도 어쩔 수 없는, 죄를 추궁할 수 없는 정신상태라는 건 대체 뭐란 말인가."

작가이기도 한 미카미의 이 고뇌하는 모습에는 마음이 무거워진다. 어째서, 정말로 어째서일까?

타인을 죽일 수 있는 인간이라면, 누구라도 그 시점에서 이미 어떠한 심신상실 상태에 있다고 생각한다. 고민을 드러내지 않는 사람은 있지만, 고민이 없는 사람은 없다. 그것과 같아 마음의 병은 많든 적든 누구나가 가지고 있는 것일 것이다. 이 이야기에도, 대부분 마음이 병든 사람들이 등장한다. 그렇다면 그들 모두 치료받을 기회를 부여받아야 하는 것이 아닌가. 법에서 인정하는 심신상실 상태라는 것이 어디서부터 어디까지, 몇센티미터 몇킬로그램으로 명확하게 경계를 구분할 수 있는 것도 아니지 않은가.

어디까지 죄로서 인정하고 그에 합당한 벌을 내릴까. 그것을 결정하는 것은 결국 인간.
하지만 어떤 상황이라도 고의로 타인의 소중한 생명을 빼앗았다면 그에 합당한 죗값은 치루어야 하는 것이 아닐까. 마음의 병이 나았다고 해서, 곧바로 자유로운 생활로 돌아오는 것은 역시 불합리하다는 생각이 든다.

의외성은 그다지 없는데도 불구하고 감동과 이야기로서의 재미는 충분히 있었다. 이야기의 성질상, 밝은 결말은 도저히 상상 할 수 없고 상당히 괴로운 기분으로 끝나리라 예상하고 있었지만,  의외로 뒷맛은 그렇게 나쁘지 않다. 그것은 인간을 바라보는 저자의 우호적인 시선 때문일 수도 있고, 어쩌면 지금의 현실의 세계가 픽션인 소설을 넘어 버린지 오래라 이정도 흉악 범죄에는 이미 면역이 되어버린지도...  여기까지 생각하고 나니 어쩐지 안타깝다.

박선주의 하우쏭 How song

박선주의 How Song - 누구나 노래 잘 할 수 있다
박선주 지음 / 위즈덤하우스 / 2010년 7월

즐기기 위해 부르는 노래를 굳이 배워가면서까지 해야하나 하는 생각을 하는 사람도 있겠지만, 대학 수시모집에 합격해서 등록하러 가는 길에 서울예대 실용음악과 모집 포스터를 보고 인생의 진로를 변경했다는 저자의 사연에서 보듯 사람마다 어떤 분야에 대한 열정은 저마다 다르기 마련이다.

노래를 잘 부르고 싶은데 잘하지 못해서 애타는 사람도 있고 또 음악을 직업으로 하는 사람이라면 더더욱 좀 더 나은 노래 실력을 위해 자신의 장점을 극대화 시켜주고 단점을 보완해주는 그런 트레이너가 절실할 지도 모른다.

발성법, 창법, 선곡하는 법, 일반인들이 노래방에서 스타가 되는 방법에서 부터, 전문 가수로의 활로를 모색하는 미래의 스타들을 위한 조언들, 최근에 화제가 되고 있는 슈퍼스타 K 도전, 오디션 방법등에 이르기까지 실용음악과 관련한 가수 출신 저자의 노하우와 조언들이 담겨 있다.

제자로 거쳐간 유명인들과의 에피소드나, 노래를 잘하기 위한 기술적인 부분에 관한 내용도 물론 있지만, 순수하게 음악과 노래를 사랑해서 뿐만 아니라 사람들이 노래를 잘하고 싶어하는 또다른 이유들, 예를 들자면 이성에게 어필하고 싶어서! 그런 이들의 심리나 공략법에 대해서도 다룬다. 노래를 잘하는 것도 좋지만, 여자들이 남자들 앞에서 전문가 뺨치게 노래를 불러재끼는 것은 그리 좋은 작업 방법이 아니다. 자칫하면 사랑이 아닌 존경을 얻게 될지도 모른다. 여자들은 노래 가사에 많은 의미를 부여하는 모양이다. 반면에 남자들은 가사에 큰 의미를 두지 않는다. 한 직장 여성이 연하의 후배의 벨소리나 미니홈피의 배경음악등을 자의로 해석해서 씁쓸한 신세가 된 에피소드가 재미있다.

사람들은 무조건 고음이 올라가야 노래를 잘 부른다고 생각하는 경향이 있는데, 무리하다가는 성대도 망가지고 청중에게서 만족스러운 반응을 얻어내기도 힘들다. 목에는 담배보다도 술이 더 안좋다고 한다. 몸의 수분을 빼앗아 간다나. 그런데 저자는 어떤면에서는 조금 화통하다. 술담배를 끊으라고 까지는 하지 않겠다고 한다. 술담배를 금하는게 필수가 아니라 권장사항 정도로 격하되는게 인상적이다. 만약 이것들을 절제하지 못할 경우 담배를 즐기면서도 거기에 맞춰서 잘부르는 노하우등에 대해서도 설명한다. 단호하게 끊으라고 말하지 않는 이유는 바로 세상에서 가장 중독성 높은 담배를 끊는것이 얼마나 힘든것인지 잘 알고 있기 때문에. 이런 이해심 많은 선생님은 너무 좋다.

목소리를 타고나는 사람도 있지만, 자신의 목소리에 어울리는 노래를 선곡하는 것도 노하우다. 하지만 가장 중요한 것은 뭐니뭐니 해도 연습이다!
자신이 가르친 연예인들의 목소리에 대한 평가나 인상을 들려주기도 하고, 음악과 관련한 연예계 뒷 이야기 같은 것도 가수 출신의 저자에게서 들을수 있는 흥미로운 이야기. 자신의 코치로서의 심경을 올림픽을 제패해 보지 못한 김연아 선수의 코치인 브라이언 오셔의 마음에 비유하는 것이 또 흥미롭다. 모든 노하우가 정리된 책 뒤의 부록은 다 읽고 난 후 굳이 책을 뒤적일 필요 없어 유용하다.