무엇도 약속할 수 없었던 세월, 꽃이 무언지, 터미널에서 꽃을 한 아름 사들고 하염없이 그녀를 기다렸다. 바삐 버스에 오르던 그녀, 출발 1분 전 나도 모르게 저지른 그 일. 세월은 다시 굉음처럼 지나, 어느새 내 나이 마흔. 꽃집 앞이나, 고속도로 터미널에 물끄러미 앉아 있다 보면 그때가 떠올라 지금도 불화덕처럼 혼자 얼굴이 붉어진다. 어디서든 잘 살겠지. 어느 들녘 벌나비처럼 우연히 만났다 짧은 생의 향기마저 나누지 못하고 헤어진 우리. 지금도 어느 회사 1층과 지하 창고에서는 그런 청년들의 숨은 이야기가 웃음꽃을 피우고 있을까. 그 청년들의 사랑에 부디 ｀사랑만이｀ 있기를.(p51)
이태원 어느 나이트클럽이었다. 모두가 ｀분빠이｀ 한 돈을 아까워하지 않았다. 근 6개월 함께하면서 늘 라면에 소주만 먹었던 우리였다. 서로 2천 원씩, 3천 원씩 빌리고 빌려주며 차비마저도 궁했던 우리였다. 하지만 그날만큼은 모두가 흔쾌히 만 원권을 두 장씩 꺼내들었다. 파란 그 지폐. 아, 우리는 왜 그리들 가난했는가.-48
"애니메이션은 움직이는 그림의 예술이라기보다는 그려진 움직임의 예술이다. 각 프레임에서 일어나는 움직임보다 각 프레임 사이에서 일어나는 옴직임들이 훨씬 중요하다." 13p
결국 스토리보드 작가는 다음과 같은 자질이 있어야한다. 1. 물체에 대한 균형감과 형태감, 리듬감, 무게감을 잘 파악하고 동작이나 선을 또 다른 차원으로 상상할 수 있어야 한다2. 촬영에 대한 정확한 판단과 감각적인 재치가 있어야 한다.3. 대사(언어적 사고) 보다는 그림(회화적, 영상적 사고) 으로 작품을 표현하여야 한다p 99
배경음악 녹음시 주의사항- 작품과 음악은 여러 가지 면에서 일치하여야 한다.- 음악은 작품의 극적분위기 창출을 위해서 존재해야한다.- 배경음악이 너무 매혹적이면 작품의 내용이 약화될 수 있다.- 캐릭터의 움직임에 음악을 일치시키는 것이 아니라 장면이나 작품 전체의 분위기에 음악을 맞추어야 한다._118
비유하자면 그녀는, 자신 한사람 만을 위해서도 맛좋은 음식을 차릴 줄 알고 또 넉넉히 만들어서 소중한 이들에게 도시락을 싸줄 사람. 그것을 스스로 즐기는 사람. 자신과 상대 모두 행복하길 기원하고, 그 방법을 고민하고, 행동하는 사람. 문학적으로 훌륭한 업적이나 혹은 그런 수준을 갖고있는것과 상관없이 이렇게 자신의 삶을 사랑하고, 타인과 함께 더 나은 길을 고민하고 함께 나아가려는 이들을 만나는 일은 언제나 너무 벅찬일이다.
작가는 작품을 쓸 때 영상을 떠나서는 안 된다. 스토리는 계속 진전되어야 한다. 즉 한 시퀀스에서 스토리가 정지되지 않고, 머물지도 않고, 완전히 마무리되지도 않아야 한다. 또한 다음 시퀀스를 기다리게 연속성을 가져야 한다. 즉 한 장면의 내용은 다음 장면을 불러내야 하는 것이다. 한 장면을 설정할 때도 반드시 이유가 있어야 한다. 그리고 모든 장면은 주제가 담겨 있어야 한다. 그렇지 못한 장면은 다른 작품애서 차용해온 것처럼 보인다.좋은 스토리 구성은 흥미를 지속적으로 끌고가고, 진실하다고 믿게끔 하는 것이다.