GV 빌런 고태경 - 2020 한경신춘문예 당선작
정대건 지음 / 은행나무 / 2020년 4월
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찌질하지만 진솔하고 현실적인, 영화를 만드는 이들의 이야기. 영화현장이나 교육, 혹은 극장에서 GV 를 경험한 사람이라면 더욱 흥미롭고 몰입할 수 있는 이야기.

내 인생의 어느 순간에 목격자를 누구로 두는가, 때로 그건 선택할 수 없다. 의도치 않게 나는 고태경의 비밀을 승호와 함께 공유하게 되었다. 그리고 그게 승호라 다행이었다.
고태경은 채화영에게 피칭을 멋지게 했을까? 잘 해냈을 거다. 고태경은 그것을 위해 살아왔으니까. - P248


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나는 마흔에도 우왕좌왕했다 - 답을 찾지 못해 불안한 당신에게 호빵맨 작가가 전하는 말
야나세 다카시 지음, 오화영 옮김 / 지식여행 / 2019년 11월
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그럼에도 우리는 여전히 무언가를 주고받고 애정을 나누고 싶어서 마음을 의지할 곳을 찾는다. 그것이 종교가 되고, 예술이 되는 것이다. (95p)

언제나 진실만을 그려야 하지만, 그 진실이라는 것은 눈에 비친 그대로를 말하지 않습니다. 진실보다도 더욱 진실인 무엇입니다. 그것이 마음에 명중했을 때, 우리는 감동합니다. (96)

나도 여태껏 많은 사람들에게 도움과 위로를 받았다. 모두가 각자의 자리에서 자신이 할 수 있는 일을 한다. 이런 일들이 쌓이고 쌓여 사회를 보다 좋은 방향으로 이끌어가는 것이다. (99)

적어도 나만큼은 어린이에게 꿈과 용기, 사랑을 말하는 작품을 계속 그리고자 노력하고 있다. 한 사람의 힘은 보잘것없어도 같은 마음을 품은 사람이 백 명, 천 명 모인다면 세상은 바뀔 수 있다. 그렇게 믿고 싶다. (101)

한 걸음 한 걸음 평범하게 살아가는 모습은 사람들의 기억 속에 남기 힘들다. 하지만 그 평범한 일상을 수십 년이나 이어가면, 언젠가 원대한 목표에 이를 수 있다. 당연한 말이지만, 작은 것을 소홀히 해서는 결코 목표나 희망에 다다를 수 없다. 긴 인생을 살아오면서 나는 온몸으로 그렇게 느꼈다. (105)

반칙은 하지 않고 이겨야 한다. (중략) 다른 사람에게 해를 끼쳐서는 안 된다. 누군가에게 도움이 될 만한 일을 해야 한다. 정의를 그리며, 이 생각을 많은 사람에게 전하고 싶었기에 오늘까지 쉬지 않고 작품 활동에 매진해왔다. (113)

정의에는 이기고 지는 것 따위 아무런 상관이 없다. 도움의 손길이 필요한 사람에게 다가가 그저 사랑과 용기로 손을 내미는 것뿐이다. (125)

아이는 언어로 잘 표현할 수 없을 뿐이지, 사물의 본질을 정확하게 감지한다. 어른을 대할 때보다 더 신경 쓰며 인격을 존중하는 편이 좋다. 이런 엄격한 독자를 상대로 '상처받는 일 없이 정의는 실현할 수 없다'는 메시지를 명확히 건네기로 했다. 올바른 일에는 어른, 아이 상관없다는 신념도 관철시켰다. (129)

뭐가 뭔지 모르겠더라도 계속해서 생각하는 시간, 그 시간의 끈을 놓지 않으면, 어느새 무엇 때문에 살아가는지 보이게 된다. (145)

나처럼 그다지 재능이 없는 사람은 천천히 달리면 됩니다. "포기하지 마!"라고 자신을 북돋우면서 눈앞에 놓인 땅만 바라본 채, 계속 달리면 됩니다. (156)

사람은 혼자서 살아가는 것처럼 보여도 사실은 많은 사람의 도움과 위로를 받고 있습니다. 이렇게 사람과 사람의 가교 역할을 하는 것은 다름 아닌 웃는 얼굴입니다. (166)

될 수 있는 한 평화롭게, 될 수 있는 한 상처받지 않으며 살아가길 꿈꾼다. 그럼에도 또다시 상처받고 만다. 어쩔 수가 없다. 마치 이리저리 휘둘리는 오뚝이 같다. 오뚝이는 다시 벌떡 일어나지만, 우리는 이따금 재기 불능 상태에 빠진다. (168)

여지껏 해온 일을 손꼽자면 양손으로는 모자랄 정도이다. 창피함을 무릅쓰고 임하면 대부분의 일은 해낼 수 있다는 말이다. (181)

지금까지 해온 일 전부가 보탬이 되었다. 쓸모없는 일은 하나도 없다. (194)

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[세트] 바닷마을 다이어리 1~6 세트 - 전6권 바닷마을 다이어리
요시다 아키미 지음, 조은하.이정원 옮김 / 애니북스 / 2009년 5월
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카마쿠라 라는 작은 바닷마을에서 벌어지는 네 자매의 일상이 소소하게 그려지는 만화 <바닷마을 다이어리> 이 만화는 자신들을 떠나버린 아버지의 배다른 동생을 세 자매가 받아들이면서 시작된다. 의아할만큼의 담담함과 대담한 선택으로 시작한 이야기는, 네 자매 한명 한명을 찬찬히 보여준다. 회를 거듭함에 따라 등장하고 사라지는 캐릭터 한명 한명 소홀히 다루지 않는 작가의 태도와 악역으로 보일만한 캐릭터도 그 나름 이해해 보려는 시선은, 캐릭터들의 감정이 섬세하게 독자들의 감성으로 전해지게끔 한다.


이런 감상적인 해석에 덧붙여, 간과하면 섭섭한 사실은 이 만화가 다른 어떤 만화와 비교해서도 충분히 '재밌다'는 점이다. 흥미롭게 몰입하지만 지나고 나서는 곧 다른 이야기를 찾거나, 혹은 마음에 쏙 들지만 책장을 넘기기가 조금은 버거운 이야기의 각 특성들이 적절히 잘 버무려져 있다. 창작물이 가져야하는 기본적인 재미를 잃지 않고도, 진한 여운을 남기는 솜씨는 그 그림과의 조화와도 연결된다.


표지와 컬러에서 유추할 수 있듯이, 이 만화는 순정만화같은 그림이다. 하지만 또 거부감이 없다. 순정만화의 그림이 바탕이지만, 어딘지 소년만화의 날카로움이 있다. 탁월한 컷연출 감각도 한몫할 것이다.


만화는 그림으로 시작하지만, 결국 이야기로 끌어간다. 그림과 이야기를 어떻게 조화시킬줄 명확히 알고있는 작가가 삶에 대한 따스한 시선과 혜안을 갖고 있을 때 나는 <바닷마을 다이어리>같은 작품이 만들어지는게 아닐지 생각해본다. 


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[세트] 바닷마을 다이어리 1~6 세트 - 전6권 바닷마을 다이어리
요시다 아키미 지음, 조은하.이정원 옮김 / 애니북스 / 2009년 5월
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낯선 상황, 낯선 감정으로 시작한 낯익은 상황 낯익은 감정이 놀랍도록 섬세하고, 따뜻하다. 게다가 재미있기까지.

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코끼리뼈 - 상상이 우리를 구원하리라
권혁주.꼬마비.윤필 지음 / 애니북스 / 2015년 9월
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자문자답


'뼈의 스케일로 말하자면, 공룡이어야 했다. 더듬어가려면 공룡정도는 되야하지 않았나?' 뭔가 할말이 많았는데 정리는 안되서 책의 프롤로그와 '의도!' 에 대해 다시금 짚어보니 이런 엉뚱한 생각도 들었다. 맘모스 정도는.. 매머드 정도는... 그래, 그렇다. 그것이 창작이라면 적어도 그정도는 되야겠지. 하지만 이것은 '재창작' 이다. 창작과 재창작을 구분하는 것은 모호하지만, <코끼리뼈>는 애초에 재창작이다. 이미 기존에 우리가 이미 만났던(혹은 이제 만나게 될!), 덕내나는 이야기를 갖고 시작하는 것이다. 


 공룡뼈 였다면, 모두가 실제로 보지못했던 것에 대해 이야기 해야 되겠지. 그럼 상상력도 더 그로테스크해 질테고? 뭐 그것도 그것대로 좋지만, 우린 이미 늘 공룡을 꿈꾸는 이야기들을 만나고 있으니깐, 가끔은 이렇게 '알던 이야기'에 빠져보는게 더 재밌지 않을까. 그리고 따져보면 우리의 일상에서 감초같은 이야기들은 다 '존재하는' 사람, 사건, 이야기. '외계인 이야기' 가 아무리 솔깃해도, 결국 사람을 모으는 것은 '아는 사람 이야기' 이 듯. 



어떻게 시작했을까?


영화들이 시리즈를 거듭하다가 위기를 맞닥뜨리면 결국 프리퀄이나 리부트로 향하듯, 우리는 어느정도 경과를 지켜본 후엔 그 시작에 관심을 갖는다. <진격의 거인>을 재밌게 볼 수록, '뭐하다가 이런 이야기를 만들 수 있지?' 라고 궁금해 하듯 말이다. 이 <코끼리뼈>의 시작은, <날아라 호빵맨> 이다. 전 화를 다 보진않았지만, 노래까지 기억하는 나 또한, 그때에 머리를 떼어서 누군가에게 나눠주는... 슬래셔 무비를 방불케하는 설정을 (아 애니메이션의 위대함..) 너무나 자연스럽게 받아들였다. 그러다가 어느샌가 나이를 먹고 알게되는 것이다. '어 저거 좀 설정이...' 그렇다면 이제 호빵맨을 재미있게 얘기할 준비가 된 것이다. 보통은 여기까지 아닐까? 하지만 <코끼리뼈>에서는 작가의 동기에 초점을 맞췄다. 태평양 전쟁에 참전했던 작가가, 극심한 배고픔을 겪은 경험을 바탕으로 빵을 나눠주는 캐릭터를 만들었다는 <날아라 호빵맨>. 물론 나도 책을 보며 처음 알았다. 어쨌든, 모든 작품들이 저마다의 동기를 갖고 시작하겠지만, 그것이 <날아라 호빵맨>처럼 상상하기 힘든 작품일수록, 그 동기의 의미는 더 빛을 발한다. 그리고 이 지루한 글보다 훨씬 재밌게 '수다 화' 된 <날아라 호빵맨>은 상상력을 바탕으로 나름의 프롤로그로 재탄생 한다.

돌이켜보니, 이 <코끼리뼈>의 시작은 매우 '동기' 적절했다. 



다양한 이야기, 다양한 수다, 다양한 작가


하지만, 시작이야 그렇다 치고 <우주소년 아톰>이나 <드래곤볼> 같은 작품들은 고개를 끄덕일텐데, 어딘지 생소하거나, 의아한 작품들도 있다. (이거 나만 그런가!?..) 코끼리에게는 상아만 있는 것이 아니듯, 여기에는 다양한 작품들이 화두에 오른다. 진정한 덕후라면, 남의 덕질을 받아들여 더 큰 덕력을 쌓아야 하는 법. 아는 작품은 아는 작품이니 당연하고, 모르는 작품이라도 여기 세 작가들이 메인 플롯에만 치중한다거나, 결말에만 함몰되지 않기때문에 충분히 가볍게 즐길 수 있다. 만화뿐만이 아니라, TV프로그램, 영화, 소설, 음악에 이르기까지, 분야를 제한하지 않는 다는 점도 처음엔 경계가 되지만, 나중엔 이야기의 윤활유가 된다. 한 작품에 너무 깊게 들어가지 않는다는... 아쉬운점도 이쯤되면 장점이 되기도 한다. (실제로 나는, <코끼리뼈>를 통해 <거북이 춤추다>를 읽고 마음속으로 '유레카'를 외쳤다) 이야기는 아는 이야기와 모르는 이야기가 적절히 섞어야 재밌다. 맞장구도 어느샌가 매너리즘에 빠지니깐.


의외였던점이 또 있는데, 그것은 권혁주, 꼬마비, 윤필 세 작가의 덕 토크는, 작품만 공통적일 뿐이지, 자신이 상상하는 인물, 이야기, 핵심주제 등이 쉬이 일치하지 않는다는 점이다.(물론 애정도 와는 다른 이야기다) 그래서 처음에는 <드래곤볼>에 관한 만화가 없는 것을 보고 페이지를 앞뒤로 몇번을 찾아봤다. 글을 다시 찬찬히 살펴보고 나서야 알게되었다. 아 이거, '세 작가의 상상력이 아주 평행하며 뻗어나갔구나.' 처음엔 그래도 약간 좀 아쉬웠다. (물론 지금도 약간...) 하지만 작가들의 이야기를 더 읽어나갈 수록, 이정도가 더 좋구나 하는 생각이 들었다. 타협점이 없는 지점의 상상을 애써 양보하지 않는 것. 그러니 이렇게 다양한 상상이 나오고, 다양한 시선이 나왔을 것이라 짐작한다. 지나고나니, 그런것들이 다양한 토크를 가능케하고, 다른 재미를 주었다.



나는 지금 어느 코끼리뼈를 들고있나


<코끼리뼈>에 언급된 여러 작품들을, 세 작가들이 각자 바라보는 시선과 시점이 각기 다르듯 내가 이 <코끼리뼈>를 바라보는 것 또한 그럴 것이다. 내가 이 <코끼리뼈>를 처음 만졌을 때는, 반가운 작품들에 관한 기대에 부풀어 흥미롭게 시작했고, 그들이 주인공과 메인스토리를 비껴나가 조연이나 서브플롯 등에 관심을 기울였을때 또 새로운 즐거움을 발견 하게 되었다. 내가 전혀 만져본 적 없는 부위의 뼈를 만졌을 때, 가능한 스스로 찾아보았고, 낯섬은 곧 덕심으로 탈바꿈했다. 그렇게 더듬어가던 <코끼리뼈>는 익숙했던 작품들을 새롭게 끼워맞추고, 그동안 보이지 않던 형태와, 미쳐 보지못했던 새로운 코끼리까지 덤으로 알게되었다. 그리고 또 놓칠 수 없는 중요한 사실은, 먼저 저 앞에서 코끼리뼈를 더듬어가던 작가들에 대해 또 새로운 발견을 할 수 있었다는 점이다. (작가님들에게 차마 '뼈' 나 '더듬어가는' 이라는 표현을 쓸수가 없네요;) 서로 일치하는 애정, 다른 관점 다른 시선에서 보여지는, 결국은 보여질 수 밖에 없는 작가들에 대해 (물론 이상한 의미가 아닌...) 작가들의 상상력에 대해 상상하는 것도 이 <코끼리뼈>에서 놓쳐서는 안되는 중요한 지점이다. 겉으로는 기존의 걸작과 괴작을 앞세우지만 말이다.


 (알고보니 얄팍한) 덕심을 믿고, 꼬마비 작가의 작품을 좀 좋아해서 시작한 것이 기존의 걸작들을 다른 시섬에서 바라봄을 넘어서, 숨은 걸작들을 발견하고 나아가 권혁주 작가의, 윤필 작가의, 꼬마비 작가의 작품들을 다시금 상상하게 했다.


 자신이 어떤 코끼리뼈의, 어느 부위를 갖고 시작하던간에 우리는 결국, 자신만의 코끼리를 상상하게 될 것이다.  


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