미스터리와 하드보일드 탐정소설의 절묘한 결합

그리고 밤은 되살아난다 ㅣ 블랙 앤 화이트 시리즈 9
하라 료 지음, 권일영 옮김 / 비채 / 2008년 11월

사실 하드보일드 소설(영화도 역시)을 많이 접해 보지도 않았고, 그다지 좋아하지도 않습니다. 고독과 우수에 젖은 탐정이 등장하는 냉혹하고 비정한 이야기를 좋아하지 않는 이유가 가장 크겠죠. 암튼 하라 료의 <그리고 밤은 되살아난다>는 그런 제게 큰 모험이었습니다. 덧붙여 하라 료가 많은 영향을 받은 <기나긴 이별>, <안녕 내사랑>, <빅슬립>의 레이먼드 챈들러도 이름만 알고 작품은 한 권도 읽어 보지를 않았습니다. '필립 말로 시리즈'도 역시 소문만 듣고 접해 보지를 않았네요. 레이먼드 챈들러의 작품을 읽지 않은 상태라서 말하기가 조금 조심스러운데 <그리고 밤은 되살아난다>는 하드보일드 탐정소설이면서도 미스터리적인 요소도 많더군요. 반전의 반전(이런 식의 홍보문구를 좋아하지는 않지만, 중반 이후부터는 미스터리적인 요소가 굉장히 강해지더군요)을 거듭하면서 이야기 속으러 점점 빠져들게 되고요. 그러니까 하드보일드 탐정소설은 좋아하지 않지만, 하라 료의 <그리고 밤은 되살아난다>는 그런 미스터리적인 요소도 많아서 무척 흥미롭게 읽었습니다. 만약 레이먼드 챈들러의 작품에도 이런 요소가 많다면 꼭 읽어보고 싶네요.

<그리고 밤은 되살아난다>에는 사와자키라는 탐정이 등장합니다. 결혼도 하지 않은 피스라는 필터가 없는 독한 담배를 피우는 40세의 탐정. 고독과 우수라는 단어가 무척 잘 어울리는 그런 탐정입니다. 결혼도 하지 않아서 가족도 없고, 의지했던 동료 탐정(와타나베)은 알코올 중독에 사기를 치고 도망 다니는 신세입니다. 그런 와타나베에게 사기를 당한 녀석은 자주 찾아와서 동료를 찾아내라고 협박하고. 암튼 즐거운 일도 없는 그런 무료한 나날을 보내고 있는 무척 심심한 남자입니다. 그런 그에게 오른손을 보이지 않는 사내가 찾아와 사에키라는 사라진 르포라이터를 찾아 달라고 합니다. 그리고 사에키를 찾는 그들의 가족과 오른손을 보이지 않는 사내(기억상실증)를 또 다른 검은 무리들. 단순히 한 사내의 행방불명인 줄 알았던 사건이 수사를 시작하게 되면서 점차 거대한 진실을 드러내게 됩니다. 이 소설의 첫 번째 재미이기도 합니다.

'매스컴은 늘 중요한 내용을 빠뜨린다. 진실을 전달한다고 떠들지만 기껏해야 그런 정도다."

하드보일드 소설은 사건보다는 인간이 매우 중요한 소설이 아닐까 싶어요. 물론 사건도 중요하지만 탐정이 의뢰받은 사건을 수사하면서 겪게 되는 다양한 인간 군상들의 욕망과 갈등. 그리고 고독한 탐정의 내밀한 (황폐해 보이기도 하는) 독백. 무엇보다 이야기의 흐름이 느립니다. 게다가 뛰어난 명탐정(물론 사와자키 탐정도 명탐정이기는 합니다만 다른 의미에서, 예를 들면 긴다이치 코스케)이 등장하지도 않습니다. 사건의 수사는 굉장히 사실적입니다. 그러니까 단계를 밟아가는 수사라고 할까요? 사건이 바로 해결되지 않고 끈질기게 물어지고 난 끝에야 해답이 보입니다. 조금이라도 의심되는 상황이나 인물이 있으면 일일이 찾아가서 확인해야 하고, 아니면 다시 수사를 해야 하는 그런 과정이 무척 깁니다. 바로 사건이 해결되는 그런 추리소설을 좋아하시는 분들에게는 이런 느려터진 수사가 조금은 지루할 수도 있죠. 그러나 반대로 그런 사실주의적인 사건 추리가 하드보일드 추리소설만의 매력이기도 하고요. 그러나 앞서 얘기했지만 중반 이후부터는 속도감이 굉장히 붙습니다. 하드보일드 탐정소설이지만 미스터리소설만의 매력도 절대 포기하지 않는 두 마리 토끼를 모두 잡은 정말 멋들어진 데뷔작이 아닌가 싶네요. 추리는 과감하게 버리세요. 그리고 사와자키 탐정의 행동에 주목하세요. 거기에 고독하고 외로운 한 사내가 있을 겁니다.

목요조곡 (온다 리쿠 저)

목요조곡
온다 리쿠 지음, 김경인 옮김 / 북스토리 / 2008년 11월

도키코의 성(城)인 우구이스 저택과, 그곳에 모여든 창작을 직업으로 삼는 혈연관계의 여자들. 스스럼없이 오가는 독설, 술과 음식, 푹신한 침대. 즐거운 동시에 질리기도 한다.(p.175)

온다 리쿠 소설은 연극적이다. 우구이스 저택에 시즈코, 에리코, 나오미, 츠카사와 도키코(4년 전에 이미 죽은 유명 소설가)를 담당했던 편집자 에이코 이렇게 창작 관련 직업을 가진 다섯 명의 여자가 목요일 전날 모입니다. 제한된 공간, 제한된 인원, 제한된 시간, 이제부터 '시게마츠 도키코 살인 사건'에 대한 여자들의 음밀하면서도 비밀스런 이야기들이 펼쳐집니다. 온다 리쿠의 작품에는 항상 노스탤지어의 전령사라는 수식어가 따라 붙죠. 노스탤지어의 전령사와 더불어 극작가라는 수식어를 붙여도 될 듯싶네요. 그만큼 소설이 무척 연극적입니다(사실 온다 리쿠의 소설 중에는 이런 연극적인 소설들이 많죠. 심지어는 연극이 무대인 소설(<초콜릿 코스모스>나 <호텔 정원에서 생긴 일>)도 있죠. 쓸데없는 장식이 거의 없습니다. 오로지 등장인물들의 대화와 심리에 의해서 이야기가 이끌어져 나갑니다. 사람이 죽지도 않습니다. 무서운 괴물(인간)이 나오지도 않고, 끔찍한 반전이 기다리고 있지도 않습니다. 인물들의 섬세한 묘사와 불안한 심리 상태만으로 이야기를 이끌어가는 재주는 가히 현재 활동하는 일본작가들 중에 최고이지 않나 생각합니다. 심지어 <나뭇잎 사이로 비치는 햇살 속을 헤엄치는 물고기>는 방에 있는 남녀만으로 이야기를 이끌어 갑니다. 온다 리쿠 소설에 보일 듯 숨겨져 있는 미스터리한 분위기로 말이죠. 물론 이야기의 마지막에는 아무 것도 없을 수도 있습니다(온다 리쿠의 소설을 싫어하시는 분들이 대부분 이런 모호한 결말 때문에 싫어하죠. <목요조곡>은 확실한 결말이 있습니다. 그러나 역시나 등장인물들의 망상이니 믿거나 말거나는 역시나 독자들의 몫이지만요).

온다 리쿠의 소설은 아줌마들의 수다 떨기이다. 여자 다섯이 우구이스 저택에 모입니다. 누군가를 동경하기도 하면서 증오하기도 합니다. 자신의 비밀은 감추고 남의 비밀은 엿보고 싶어 하고요. 그리고 그 자리에 없는 누군가를 욕하면서 서로의 우정을 돈독히 하기도 합니다. 그러니까 이런 저런 겉치장을 다 떼어버리면 남는 것은 아줌마들의 수다뿐. 나쁘게 말하면 수다지만 그만큼 인물들의 심리 묘사와 심리전이 대단합니다.

'타인의 가십'이라는 먹이만큼 여자의 본성을 발휘하게 하는 것은 없을 것이다. 게다가 여기에는 타인을 관찰하고 분석해서 요리하는 것이 특기인 여자들만 모여 있지 않은가!(p.52)

그러나 온다 리쿠는 여자들에 대해서 악의의 감정이 없습니다. 온다 리쿠의 소설에서 여자가 악인으로 그려지는 것은 거의 본 적이 없는 것 같아요. 물론 나쁜 짓을 하기는 합니다. 그러나 기리노 나쓰오(<아웃>, <그로테스크>)가 그리는 여성하고는 다릅니다. 여성들의 그런 (소소한) 악의가 일상적인 대화 속에 자연스럽게 그려져 거부감이 전혀 없습니다. 누구에게나 (남녀노소) 그런 악의는 있죠. 그리고 그런 여성들의 수다 떨기 뒤에 숨겨진 악의 이면에는 역시나 여성들의 우정, 연대감 그런 것들이 자리 잡고 있습니다. 서로 싫어하면서도 미워할 수 없는 그런 여성들의 관계를 자주 작품 속에 드러내는 것 같아요. 온다 리쿠는 아줌마다. 그리고 수다를 좋아한다. 그리고 여성들의 연대감을 중요시한다. 암튼 그렇습니다.

온다 리쿠의 소설은 역시나 미스터리이다. 소설에 대해 본론으로 들어가겠습니다. <목요조곡>은 미스터리소설입니다.

여러분의 죄를 잊지 않기 위해,

오늘 이 장소에 죽은 이를 위한 꽃을 바칩니다.

꽃과 함께 익명의 쪽지가 그녀들이 모인 저택에 배달됩니다. 그리고 4년 전에 죽은 천재 작가 도키코. 4년 전 비밀이 서서히 밝혀집니다. 숨기고 싶었던, 그러나 말하고 싶었던 그녀들의 비밀들이 드러나면서 사건은 점점 미궁 속으로 빠져듭니다. 왜냐하면, 죽은 자는 말이 없기 때문이죠. 그녀의 말은 진실인가? 거짓인가? 이제는 알 수가 없습니다. 과연 누구의 말이 진실인지, 그리고 과연 누가 범인인지? 정말 이 곳에 범인이 있는지? 자살이 정말 아니었는지? 그녀들의 기억에 의지해서 퍼즐 조각이 서서히 맞춰지기 시작합니다. 이처럼 아줌마들의 수다가 즐거운 이유는 바로 그녀들의 기억에 의해서 끊임없이 사건이 재구성되고, 미스터리한 분위기가 유지되기 때문입니다. 그리고 누군가는 살인을 한 범인일 수도 있다는 것. 서로의 말 속에 진실과 거짓이 있다는 것. 그러나 현재로서는 알 수가 없다는 것. 그리고 그러한 것이 점차 공포스럽게 다가온다는 것. 온다 리쿠의 이번 작품 <목요 조곡>이 재미있는 이유는 바로 이 긴장감이 마지막까지 지속된다는 점이 아닐까 싶네요. 고로 아줌마들의 수다임에도 궁금증에 계속 책장을 넘기는 것 같아요.

여담으로 편집자, 창작자, 현실과 상상(망상) 사이의 글쓰기, 허구와 진실, 창작의 고통 뒤에 오는 희열 등 이런 관점(즉 글쓰기)에서 읽어도 재미있는 내용들이 많네요. 혹시 온다 리쿠 여사의 속마음이 아닐까 싶을 정도로 글쓰기에 대한 내용들이 펼쳐집니다. 그러니까 이 소설은 창작에 대한 이야기가 아닐까 싶기도 해요. 암튼 여러모로 재미있는 소설입니다.

괴물 같은 한 여성의 슬픈 복수를 다른 서스펜스 스릴러

아름다운 흉기
히가시노 게이고 지음, 민경욱 옮김 / 랜덤하우스코리아 / 2008년 11월

히가시노 게이고. 동시대의 사회적 이슈를 그만큼 잘 다루는 작가도 없지 않을까 싶어요. <아름다운 흉기>는 올림픽 스타들의 약물 복용 문제를 다루고 있습니다. 소설에서도 잠깐 언급되지만 1988년 서울올림픽 때 육상 남자 100m 달리기에서 캐나다의 벤 존슨(세계 신기록을 세웠었죠)이 도핑에 걸렸죠. 아마 그 당시에 이런 비슷한 사건들이 많이 있었던 것 같아요(어린 시절 기억에 의하면). 역시나 동시대 사회적 이슈에 민감한 히가시노 게이고가 바로 올림픽 스타들의 이런 도핑 문제를 <아름다운 흉기>에서 다루고 있습니다. 참으로 영악한 작가가 아닐까 싶어요. 사실 올림픽 스타가 등장하는 (미스터리나 스릴러 쪽으로) 일본소설은 이번 작품이 처음입니다. 게다가 미스터리가 아닌 서스펜스 쪽으로 접근한 소설도 처음으로 접했고요. 올림픽 스타가 등장하는 액션 서스펜스 스릴러 소설. 과연 긴장과 스릴을 독자들에게 어떻게 전해 줄 것인지, 몹시 궁금하더군요. 다시 말해서 조금 어렵지 않을까 라는 생각을 했어요. 쫒고 쫒기는 자들의 추격. 이런 장면이 영화로서는 무척 볼만하지만 텍스트로서는 어느 정도 한계가 있죠.

<아름다운 흉기>는 쫒고 쫒기는 자들의 추격을 다룬 액션 서스펜스 스릴러 소설입니다. 서스펜스 소설에서 중요한 것은 바로 긴장과 스릴이죠. 그렇다면 이 소설은? 다소 긴장감과 스릴은 부족하더군요. 사실 히가시노 게이고는 감동 미스터리에 재능이 많은 작가인데 액션 서스펜스에서는 다소 힘들어 보이더군요. 물론 그렇다고 이 작품이 전혀 히가시노 게이고 외적인 작품은 절대 아닙니다. 우선 스포츠 과학(약물복용, 인간 개조)라는 전문 분야가 등장하고, 괴물 같은 한 여자의 슬픈 복수가 기본적인 테마로 등장합니다. 그리고 (아쉽기는 하지만) 감동적인 여운도 있고요(인간성을 포기하고 최고가 되기 위해 그 모든 것을 버려야 했던 인간들의 말로. 그러나 아쉽게도 그 감동은 한순간입니다. 이 부분을 좀더 집요하게 다루었으면 좋았을 텐데 무척 아쉽더군요. 그렇다고 서스펜스가 극대화 된 소설도 아닌데 이래저래 아쉬운 부분이 많은 작품이었습니다). 그리고 미스터리소설은 아니지만 마지막의 반전도 있고요(스포일러가 될 수도 있어서 자세히는 말하지 못하겠고, 암튼 히가시노 게이고는 여성을 참 잔인하게 다루는 것을 좋아하는 것 같아요). 다시 언급하자면 이 소설은 확실히 히가시노 게이고의 소설입니다. 그의 소설의 특징이 모두 들어가 있거든요. 단, 미스터리보다는 서스펜스에 중점을 두어서인지 다소 싱거운 느낌은 있습니다.

세계 최고(성공, 부, 명예)가 되기 위해 자아와 본성마저 버리고 괴물이 되어가는 인간들의 모습은 종종 언론을 통해서도 만나게 되는 것 같아요. 괴물이 되어서까지 무언가를 이루고 싶은 것은 인간의 뒤틀린 욕망이겠죠? 그러한 욕망을 위해서라면 기꺼이 괴물이 되는 인간들. 과연 그러한 괴물의 이면에는 무엇이 있을까요? 성취감과 만족감, 행복이 계속 그 자리에 있을지. 마지막의 타란툴라의 절규(?)는 그런 면에서 무척 씁쓸했습니다. 요즘도 도핑이 문제시 되고 있기는 하지만 예전만큼은 아니죠. 유효 기간이 지난 소재라 (다른 히가시노 게이고의 소설처럼 너무 늦게 국내에 소개가 된 것 같아요) 신선한 맛은 조금 없지만, 괴물 같은 한 여성의 복수에 초점을 맞추고 읽으면 나름대로 재미있게 읽을 수 있지 않을까 싶네요. 작가의 브랜드를 인지하면서 작품을 읽는 것은 확실히 어려운 것 같아요. 가끔 걸작도 쓰는 작가이기는 하지만 히가시노 게이고는 엔터테인먼트 작가이죠. 오락소설로는 괜찮습니다. 단, 이 소설은 미스터리소설이 아닌 서스펜스 스릴러소설입니다. 감안하고 읽으세요.

악의 영혼, 결국 그것은 인간의 근원이 아닐까?

악의 영혼 1 ㅣ 뫼비우스 서재
막심 샤탕 지음, 이세진 옮김 / 노블마인 / 2007년 8월

미국을 배경으로 하는 '악의 3부작'을 여는 첫 번째 작품. 사실 처음에는 띠지에 있는 홍보문구 프랑스판 <살인의 추억>이라는 문구를 보고는 의아했습니다. 주변에서 듣던 소문하고 영화 <살인의 추억>하고는 많이 달랐거든요. 역시나 책을 읽어보니 여성의 연쇄살인이라는 소재만 비슷할 뿐 느낌이 굉장히 다릅니다(구구절절한 설명은 생략). 암튼 <악의 영혼>은 (살인마의 살해 수법이나 목적) 굉장히 지독하면서 (형사들의 수사 기법) 굉장히 치밀합니다. 발로 뛰는 수사가 아닌 발로 뛰는 작가의 취재가 작품의 결과로서 무척 돋보였던 작품이 아닐까 싶네요. 소설 속에 등장하는 과학적인 수사기법에 대해 검색을 해보니 이치와 논리에 맞더군요(예를 들면, 폴리아크릴아미드 젤 전기영동, 기체 크로마토그래피 등등). 부검 과정도 꽤 사실적으로 묘사가 되어있던데, 이 부분은 제가 검증(?)할 수 있는 영역이 아니라서 뭐라 할 수는 없겠네요. 그래도 몇 가지 용어들을 찾아보니 정확하더군요. 물론 실제 부검에 사용되는지는 잘 모르지만요. 암튼 꽤나 사실적인 묘사가 풍부한 추리소설이었습니다.

미드 <C.S.I 과학수사대>를 연상시키는 그런 소설이었습니다. 이런 과학적이고 사실적인 수사 및 묘사(프로파일링, 부검, 증거 확보 등등)에도 불구하고 살인범의 살해 수법은 굉장히 오컬트적(과학적으로 설명할 수 없는 신비적, 초자연적인 현상)입니다. 살해한 여자의 피부 일부분을 가져가는 것이나 머리에 문구를 새겨 넣은 후에 산으로 녹여 없애는 점 등 암튼 굉장히 주술적인 의미를 내포하고 있는 그런 행위를 저지릅니다. 과학적인 수사를 해야 하는 형사들에게 이런 비과학적인 살인자는 굉장히 어렵죠. 쉽게 표현하면 바로 '사이코'거든요. 미치광이 사이코를 과학적인 수사로 체포하기에는 정말 어렵죠. 그런데 이 살인자 사이코이면서 사이코패스이기도 합니다. 사이코패스는 일반적인 정신병 증세와는 달리 일반적인 감정이나 자각능력에는 문제가 없죠. 거짓말에도 능하고요. 그러니까 아무나 그냥 죽이는 그런 사이코와는 다릅니다. 이성적이고 논리적이면서 살해 방식은 무척 잔인하고 충동적인 그런 범인은 과연 누구일까요? 암튼 FBI 출신의 젊은 수사관 조슈아 브롤린은 프로파일러 기법(스스로 살인마가 되어 사건을 재구성합니다)을 활용하여 그런 범인(악의 영혼으로 묘사됩니다)에 맞서 싸우기 시작합니다.

'잠깐이었지만 그는 xxxx의 눈동자에서 시뻘건 불길을 본 것 같았다. 그 짧은 순간에 그 죄수의 영혼을 본 것이다. 악의 영혼을'

사실 이 소설은 초반부터 독자의 흥미를 유발합니다. 포틀랜드 인간백정이라 불리는 연쇄살인마가 분명히 머리에 총을 막고 죽었는데, 1년 후 그와 비슷한 살인이 벌어집니다. 바로 모방범이죠. 그런데 모방범이라고 하기에는 이미 죽어버린 연쇄살인마 포틀랜드 인간백정이라고 할 만한 증거들이 너무나 많이 나옵니다. 악의 영혼일까요?(그러고 보면 제목 참 잘 지은 것 같아요) 암튼 이미 죽어버린 포틀랜드 인간백정의 영혼의 정체도 찾아야 하고, 여성 연쇄살인사건도 더 이상 벌어지지 않게 막아야 합니다. 그리고 경찰들을 조롱하는 까마귀의 정체도 하루빨리 알아내야 하고요. 암튼 해결해야 할 사건은 많은데 범인의 흔적조차 알 수가 없으니 미칠 노릇입니다.

악의 영혼. 악이란 무엇이고 선이란 무엇일까요? 인간이 어떻게 그렇게 잔인해질 수 있을까? 그렇다면 반대로 인간은 정말 선할까요? 아무런 동기도 아무런 원한도 없이 그렇게 사람들을 잔인하게 죽일 수 있을까? 인간으로서의 도덕심이나 양심 뭐 암튼 이런 것을 기대하는 건가요? 저는 개인적으로 순자의 '성악설'을 조금 옹호하는 입장입니다. 인간은 절대 선하지가 않아요. 그리고 인간의 잔인함의 끝 역시 없다고 생각하고요. 인간의 선함은 결국 대다수의 인간이 원하는 이상향이 아닐까 싶어요. 이유 없는 살인, 이유 없는 증오, 이유 없는 악의 등등. 인간과 매우 절친한 이런 행동이나 감정도 없을 거라고 생각해요. 악의 영혼, 결국 그것은 인간의 근원이 아닐까 싶네요.

사회에 대한 비판은 있으나 미스터리로서의 재미는 다소 부족

마리아 불임 클리닉의 부활
가이도 다케루 지음, 김소연 옮김 / 은행나무 / 2008년 10월

가이도 다케루의 신작으로 산부인과 의료 체제의 문제점을 다루고 있습니다. 따라서 미스터리적인 요소도 거의 없고, 다쿠치와 시라토리 시리즈처럼 포복절도의 유머도 없습니다. 그러니까 무척 진진한 의학소설이라고 불러야 할 듯싶네요. 그러니까 <바티스타 수술팀의 영광>의 그런 웃음과 미스터리를 기대했다면 조금 실망스러울 수도 있습니다. 산부인과 의료 체제, 대리모, 저출산 대책, 불임 등 간과하가 쉬운 그런 의료의 문제점을 전문가를 통해 들을 수 있다는 점에 만족해야 할 듯싶네요.

<마리아 불임클리닉의 부활>에는 얼음공주가 아닌 얼음 마녀가 등장합니다. 얼음마녀의 마리아클리닉에서의 임부 치료와 도쿄의 대 병원(관료 체제에 찌든) 데이카대학에서의 강의 진행이 교차로 진행됩니다. 마리아클리닉에서는 다섯 명의 임부들의 불임과 대리모, 출산 등 굉장히 일상적인 일들에 대해 다루고 있고, 데이카대학에서는 후생노동성이나 대학병원, 낡은 관료 체제 등에 대해서 날카로운 메스를 들이대고 있습니다. 그리고 왜 산부인과가 이렇게 버림받게 되었는지 예리하고 날카롭게 파헤칩니다. 무엇보다 출산 자체를 너무나 당연시하는 대다수의 사람들(한 생명이 태어나기까지의 그 과정과 난관은 정말 엄청나더군요)에게 경각심을 일깨워주는 이야기이기도 합니다. 정말 한 생명이 정상적으로 태어난다는 것이 얼마나 어려운지 알겠더군요.

그러나 <마리아 불임클리닉의 부활>은 소설입니다. 의료 보고서나 논문이 아니고요. 개인적으로 너무 의학적인 부분에 중점을 둔 것이 아닌가 싶더군요. 이야기로서의 재미는 다소 떨어집니다. 전달하려는 메시지는 잘 알겠으나 의학미스터리를 기대하고 읽은 제게는 조금은 심심한 소설이었습니다. 물론 산부인과 의료 체제의 문제점 결코 쉬운 이야기는 아닙니다. 그리고 정말 시급히 해결해야 할 문제이기도 하고요(가이도 다케루도 그래서 이런 조금은 진지한 이야기를 소설로 발표한 것이 아닌가 싶네요). 따라서 이런 어려운 문제를 무조건 흥미 위주로만 다루기에는 한계가 있을 것 같기도 하고요. 그런데 이야기로서의 재미 부분도 결코 간과할 수 없지 않을까요? 저는 논문을 읽고 싶은 것이 아니라 소설을 읽고 싶었는데, 이야기는 그런 부분은 그냥 넘어가네요. 물론 이 소설을 읽고 산부인과 의료 체제의 문제점에 대해서는 확실하게 알 수는 있었습니다. 그러나 사회 현상에 대한 비판의 목소리만 있네요. 소설로서의 재미는 너무 '나몰라' 한 것이 아닌가 싶네요. 개인적으로 그런 부분에 있어서 조금 아쉬웠습니다.