읽기 쉽게 풀어쓴 현대어판 템페스트

읽기 쉽게 풀어쓴 현대어판 : 템페스트 ㅣ 미래와사람 시카고플랜 시리즈 3
윌리엄 셰익스피어 지음, 신예용 옮김 / 미래와사람 / 2022년 9월

읽기 쉽게 풀어쓴 현대어판 템페스트

『템페스트』는 셰익스피어의 다른 작품에 비해 소품이라 할 수 있다. 극의 길이로 보았을 때, 짧다. 해서 다른 작품에 비해 소품이라 할 수 있다.

원활한 내용 파악을 위해서

그런데도 작품의 내용을 파악하는 것은 쉽지 않은 일이다.

모든 사건이 대사로만 이루어지기 때문이기도 하고, 인물들간의 관계가 복잡하기도 하기에 그렇다.

그래서 이 책의 앞부분에 보여주는 다음과 같은 인물관계도는 작품 이해에 무척 도움이 된다.

 

이 책은 먼저 그런 점이 마음에 든다.

주석이 없다는 점, 입말을 사용한다는 점

셰익스피어의 작품은 설명이 필요하다.

현대를 살고 있는 독자(또는 관객)들이 읽기에 셰익스피어의 작품에는 해석하기 어려운 부분들이 도처에 나온다. 그래서 작품을 이해하려면 누군가의 설명이 필요한데, 그것은 특히 책으로 읽을 때 가독성을 떨어뜨리는 방해요소로 작용한다는 점이 또 문제로 된다.

그래서 번역자들이 그것 때문에 고심하는데, 이 책은 설명을 별도로 하지 않고 오로지 대사로만 승부를 거는 방향을 택했다.

그래서 번역자는 입말을 사용해서 읽기에 편하게, 듣는 것만으로 이해할 수 있도록 고심한 흔적이 여기저기 보인다.

1막 1장에서 폭풍우를 만난 배에서 갑판장이 내지르는 소리를 들어보자.

이봐 자네들, 힘내. 힘내라고! 빨리 좀 움직여!

꼭대기 돛을 내려! 선장님 호각 소리 잘 듣고!

바람아, 어디 지칠 때까지 실컷 불어보려무나,

갈 데까지 가보자고. (10쪽)‘

이 부분을 다른 번역과 비교해보자.

어, 여보게들, 열심히 하게, 열심히! 빨리빨리!

중간 돛을 내려라. 선장의 호각 소리를 경청해라.

불어라 바람아, 그대가 터질 때까지,

배를 넓은 바다로 이끌어낼 수만 있다면. (A 출판사, 9-10쪽)

이 책 : 선장님 호각 소리 잘 듣고! 

A 출판사 : 선장의 호각 소리를 경청해라.

이 둘 중 어느 게 실제 상황에서 들려올 것 같은가?

이런 사례들은 도처에서 발견할 수 있기에, 굳이 비교하면서 더 이상 인용하는 것은 생략하기로 한다,

그리스 신화의 신들 이름에 대하여

미망인 다이도. (46, 47쪽) : 디도

홀아비 아니에스 (46쪽) : 아이네이아스

이에 대하여는 지난번 『햄릿』을 리뷰하면서 지적한 바가 있다.

현대의 이 시점에 우리나라 독자를 대상으로 책을 펴내는 것이니, 이름을 통용되는 이름으로 표기해주면 얼마나 좋을까 하는 바람을 여기에서도 말할 수밖에 없다.

다른 신들의 이름을 살펴보자.

제우스, 넵튠, 세레스, 주노, 비너스, 저승의 신 등 그리스 신화의 신들이 등장한다,

그런데 이름 표기가 일관되어 있지 않다.

제우스는 2회 25쪽과 100쪽에 등장하는데 ’제우스‘로 표기하고 있다.

그 반면 주노는 ‘주노’로 표기된다. 주노는 제우스의 부인 ‘헤라’의 로마식 이름이다.

그러니 제우스는 그리스식으로 표기하고 그 부인인 헤라는 로마식으로 주노라고 표기하고 있는 것이다.

이 밖에도 넵튠, 세레스도 포세이돈과 데메테르의 로마식 이름이다.

해서 원문을 찾아보니,

ARIEL

To every article.

I boarded the king's ship; now on the beak,

Now in the waist, the deck, in every cabin,

I flamed amazement: sometime I'ld divide,

And burn in many places; on the topmast,

The yards and bowsprit, would I flame distinctly,

Then meet and join. Jove's lightnings, the precursors

O' the dreadful thunder-claps, more momentary

And sight-outrunning were not; the fire and cracks

Of sulphurous roaring the most mighty Neptune

Seem to besiege and make his bold waves tremble,

Yea, his dread trident shake.(1막 2장)

CERES

High'st queen of state,

Great Juno, comes; I know her by her gait. (4막 1장)

밑줄 친 이름 중 Jove는 영어로 ‘주피터’, 즉 제우스를 의미한다.

다른 번역본을 찾아보았다.

조브 신, 넵튠, 시어리즈, 주노 (A 출판사)

셰익스피어 극의 공연은 영국인 관객을 대상으로 하였으니 당연히 그리스 신들의 이름을 영어식으로 불렀을 것이다. 그러니 번역할 때에도 영어식으로 번역하는 것이 마땅하지 않을까?

보다 더 충실한 번역

다음을 비교해보자.

A 출판사 :

푸로스퍼로

(방백) 일이 잘 되어가는군, (퍼디넌드에게) 자, 따라오라.

(에어리얼에게) 훌륭한 에어리얼아, 일 참 잘했다! 나를 따라오너라.

들어라. 내게 또 해주어야 할 일이 무엇인지 말하겠다. (39쪽)

이 책에서

프로스페로

(방백) 잘 되고 있군. (퍼디넌드에게) 자, 따라오게.

(에어리얼에게) 잘 하고 있어, 착한 에어리얼!

(퍼디넌드에게) 따라오라고 (에어리얼에게) 다른 일도 있으니 잘 들어라. (40쪽)

이 장면에서 프로스페로는 다른 두 명, 에어리엘과 퍼디넌드에게 말을 하고 있다.

A출판사 번역에서는 밑줄 친 부분인 나를 따라오너라가 에어리얼에게 한 말인 것처럼 보이는데, 이 책에서는 그게 아니라 퍼디넌드에게 한 말인 것으로 더 정확하게 번역을 해 놓고 있다.

다시, 이 책은?

그간 셰익스피어의 작품을 읽어오면서 안타까운 게 번역을 너무 성의없게 한 책들이 눈에 띈다는 사실이었다. 조금더 신경을 써서 번역을 했더라면 입에 착착 붙는 입말로 연극 대사의 맛도 느낄 수 있고 그 의미도 잘 새길 수 있을텐데 하는 아쉬움이 있었다.

다행하게도 셰익스피어의 작품은 꾸준히 번역이 되면서 그런 아쉬움이 점점 사라지고 있는 것 같아 독자의 한 사람으로 마음이 놓인다. 이 책도 그런 번역본이라 할 수 있어, 읽으면서 셰익스피어의 진수를 한층 더 느낄 수 있었다는 점, 밝혀둔다.

한숨에 읽는 호주 소설사

한숨에 읽는 호주 소설사 ㅣ 한숨에 읽는 1
장 프랑수아 버네이 지음, 장영필 옮김 / 글로벌콘텐츠 / 2022년 9월

한숨에 읽는 호주 소설사

다른 세계를 안다는 것은 내가 알고 있는 세계를 넓히는 일이다.

이번에는 호주, 즉 오스트레일리아를 알아보기로 하고, 이 책을 읽었다.

호주 역사도 잘 모르는 채로, 호주 소설사를 읽는다는 게 아쉽긴 했지만 읽어가면서 필요한 호주 역사는 인터넷 검색의 도움을 받기로 하고, 읽기 시작했다.

호주 작가로 노벨 문학상 수상자.

읽다가 이런 것을 발견했다

호주에서 노벨 문학상을 두 사람이나 받았다는 것.

노벨 문학상이 작품의 수준을 말해주는 척도는 아니겠지만, 일단 두 사람이나 받았을 정도면 이런 책이 나와도 될 정도라 생각이 든다.

그런데 자세히 읽어보니, 이런 기록이 나온다.

1973년 패트릭 화이트, 호주의 유일한 노벨 문학상 수상작가 (314쪽)

그러니 나중에 노벨상을 수상한 J.M. Coetzee(존 맥스웰 쿳시)는 뭔가 다른 사연이 있는 모양이다.

일단 패트릭 화이트를 자세히 들여다보았다.

패트릭 화이트에 대하여 저자는 이 책 131쪽, 238쪽, 그리고 314쪽에서 살펴보고 있는데, 그는 ‘호주인들이 가장 잘 아는 호주 작가’로 소개되고 있다. (238쪽)

그는 자신의 문학 세계에 무척 강한 자부심을 갖고 있는데, 다음과 같은 발언이 그것을 뒷받침하고 있다. 그의 자부심에 가득찬 발언 들어보자.

한 국가는 그 나라가 가진 예술로 기억될 뿐이다.

로마는 버질로 기억되고,

그리스는 호머로,

그리고 호주는 패트릭 화이트로 기억될지도 모른다. (315쪽)

또 한 명의 노벨 문학상 수상자가 있는데, 2004년 J.M. Coetzee (존 맥스웰 쿳시)이다.

그는 <주요 호주 문학 연표>에 간단히 소개 되고 있을 뿐, 별로 언급하고 있지 않다. (380쪽)

아마 그가 남아프리카 공화국 출신으로 노벨상을 받은 후 호주로 왔기 때문인 듯하다.

그래서 그런지 패트릭 화이트를 ‘호주의 유일한 노벨 문학상 수상자’로 소개하고 있다.

그래서 다른 자료를 찾아보니, 다음과 같은 기록이 보인다.

『마이클 K』로 부커상을 수상했고, 『추락』으로 한 번 더 부커상을 수상해 최초의 부커상 2회 수상자가 되었다. 이후 2003년에는 '국외자의 놀라운 관여를 수없이 다양한 모습으로 묘사'한 것으로 노벨문학상을 수상한다. 그러나 노벨상과 부커상에 얽힌 상업성에 염증을 느껴 시상식에 나오지 않았으며, 인터뷰 등도 모두 거절했다. 탈식민주의를 비롯한 현대이론과 아파르트헤이트 및 그 이후의 남아프리카 공화국, 서구 문명의 위선과 야만성을 탐구하는 작품들을 주로 발표하고 있다. (나무 위키)

『쉰들러 리스트』

이 책에서 『쉰들러 리스트』의 원작자를 알게 된 것은 뜻밖이다.

호주 작가 토마스 케닐리가 쓴 <쉰들러의 방주>가 원작이다.

이에 대하여는 240, 282, 361쪽에 언급하고 있는데, 다음과 같은 내용이다.

1982년 쉰들러의 방주라는 제목으로 발표된 이 소설은 팩션이라 할 수 있는데, 소설의 기초가 된 정치적 이야기와 더불어 저널리스트적 시각과 구성이 더해진 역사적 프레임에 근거하여 영감을 얻은 것으로, 1993년 스필버그에 의하여 영화화되었다.

그 소설을 출판한 출판사는 영화가 성공한 후에, 그 책을 다시 찍어 출판하면서 책 제목을 아예 『쉰들러 리스트』로 바꿨다, (362쪽)

다시, 이 책은?

의아한 게 있다. 콜린 맥컬로가 보이지 않는다.

분명 『가시나무새』와 [마스터스 오브 로마 Masters Of Rome] 시리즈의 작가 콜린 맥컬로가 호주 작가인 것으로 알고 있는데, 이 책에서는 없다. 찾아볼 수가 없다.

본문에서 찾지 못해, <더 읽어보기>의 <주요 작가와 작품 세계>, <주요 대작들 살피기>, <자세히 들여다보기>를 찾아보고, <주요 호주 문학 연표>와 <작가 연표>를 살펴보았으나 보이지 않는다. 안타까운 일이다. 혹시 본문에서 언급이 되었는데, 내가 허투루 읽느라 발견하지 못했다면, 그것 역시 안타까운 일이다.

(다행하게도 네빌 슈트는 이름이라도 등장한다.  92쪽과 작가 연표 384쪽.

네빌 슈트는 『나의 도시를 앨리스처럼』(1950)의 작가인데, 런던에서 태어나 나중에 호주에 정착했다. 그 책을 읽은 적이 있기에 여기 적어둔다.)

그럼에도 불구하고 이 책은 호주의 역사와 더불어 호주의 소설이 어떻게 흘러왔는지를 알 수 있게 해준 것, 확실하다. 물론 우리말 책 제목처럼 ‘한숨’에 읽을 수는 없지만 말이다.

다른 세계를 안다는 것은 내가 알고 있는 세계를 넓히는 일이다.

이번에는 호주, 즉 오스트레일리아를 알아보기로 하고, 이 책을 읽었다.

호주 역사도 잘 모르는 채로, 호주 소설사를 읽는다는 게 아쉽긴 했지만 읽어가면서 필요한 호주 역사는 인터넷 검색의 도움을 받기로 하고, 읽기 시작했다.

호주 작가로 노벨 문학상 수상자.

읽다가 이런 것을 발견했다

호주에서 노벨 문학상을 두 사람이나 받았다는 것.

노벨 문학상이 작품의 수준을 말해주는 척도는 아니겠지만, 일단 두 사람이나 받았을 정도면 이런 책이 나와도 될 정도라 생각이 든다.

그런데 자세히 읽어보니, 이런 기록이 나온다.

1973년 패트릭 화이트, 호주의 유일한 노벨 문학상 수상작가 (314쪽)

그러니 나중에 노벨상을 수상한 J.M. Coetzee(존 맥스웰 쿳시)는 뭔가 다른 사연이 있는 모양이다.

일단 패트릭 화이트를 자세히 들여다보았다.

패트릭 화이트에 대하여 저자는 이 책 131쪽, 238쪽, 그리고 314쪽에서 살펴보고 있는데, 그는 ‘호주인들이 가장 잘 아는 호주 작가’로 소개되고 있다. (238쪽)

그는 자신의 문학 세계에 무척 강한 자부심을 갖고 있는데, 다음과 같은 발언이 그것을 뒷받침하고 있다. 그의 자부심에 가득찬 발언 들어보자.

한 국가는 그 나라가 가진 예술로 기억될 뿐이다.

로마는 버질로 기억되고,

그리스는 호머로,

그리고 호주는 패트릭 화이트로 기억될지도 모른다. (315쪽)

또 한 명의 노벨 문학상 수상자가 있는데, 2004년 J.M. Coetzee (존 맥스웰 쿳시)이다.

그는 <주요 호주 문학 연표>에 간단히 소개 되고 있을 뿐, 별로 언급하고 있지 않다. (380쪽)

아마 그가 남아프리카 공화국 출신으로 노벨상을 받은 후 호주로 왔기 때문인 듯하다.

그래서 그런지 패트릭 화이트를 ‘호주의 유일한 노벨 문학상 수상자’로 소개하고 있다.

그래서 다른 자료를 찾아보니, 다음과 같은 기록이 보인다.

『마이클 K』로 부커상을 수상했고, 『추락』으로 한 번 더 부커상을 수상해 최초의 부커상 2회 수상자가 되었다. 이후 2003년에는 '국외자의 놀라운 관여를 수없이 다양한 모습으로 묘사'한 것으로 노벨문학상을 수상한다. 그러나 노벨상과 부커상에 얽힌 상업성에 염증을 느껴 시상식에 나오지 않았으며, 인터뷰 등도 모두 거절했다. 탈식민주의를 비롯한 현대이론과 아파르트헤이트 및 그 이후의 남아프리카 공화국, 서구 문명의 위선과 야만성을 탐구하는 작품들을 주로 발표하고 있다. (나무 위키)

『쉰들러 리스트』

이 책에서 『쉰들러 리스트』의 원작자를 알게 된 것은 뜻밖이다.

호주 작가 토마스 케닐리가 쓴 <쉰들러의 방주>가 원작이다.

이에 대하여는 240, 282, 361쪽에 언급하고 있는데, 다음과 같은 내용이다.

1982년 쉰들러의 방주라는 제목으로 발표된 이 소설은 팩션이라 할 수 있는데, 소설의 기초가 된 정치적 이야기와 더불어 저널리스트적 시각과 구성이 더해진 역사적 프레임에 근거하여 영감을 얻은 것으로, 1993년 스필버그에 의하여 영화화되었다.

그 소설을 출판한 출판사는 영화가 성공한 후에, 그 책을 다시 찍어 출판하면서 책 제목을 아예 『쉰들러 리스트』로 바꿨다, (362쪽)

다시, 이 책은?

의아한 게 있다. 콜린 맥컬로가 보이지 않는다.

분명 『가시나무새』와 [마스터스 오브 로마 Masters Of Rome] 시리즈의 작가 콜린 맥컬로가 호주 작가인 것으로 알고 있는데, 이 책에서는 없다. 찾아볼 수가 없다.

본문에서 찾지 못해, <더 읽어보기>의 <주요 작가와 작품 세계>, <주요 대작들 살피기>, <자세히 들여다보기>를 찾아보고, <주요 호주 문학 연표>와 <작가 연표>를 살펴보았으나 보이지 않는다. 안타까운 일이다. 혹시 본문에서 언급이 되었는데, 내가 허투루 읽느라 발견하지 못했다면, 그것 역시 안타까운 일이다.

(다행하게도 네빌 슈트는 이름이라도 등장한다.  92쪽과 작가 연표 384쪽.

네빌 슈트는 『나의 도시를 앨리스처럼』(1950)의 작가인데, 런던에서 태어나 나중에 호주에 정착했다. 그 책을 읽은 적이 있기에 여기 적어둔다.)

그럼에도 불구하고 이 책은 호주의 역사와 더불어 호주의 소설이 어떻게 흘러왔는지를 알 수 있게 해준 것, 확실하다. 물론 우리말 책 제목처럼 ‘한숨’에 읽을 수는 없지만 말이다.

민주주의가 바꾼 세계의 역사

민주주의가 바꾼 세계의 역사 - 교과서가 생략한 민주주의 역사 이야기 ㅣ 민주주의 역사 시리즈 2
한효석.김대갑 지음 / 노느매기 / 2022년 9월

민주주의가 바꾼 세계의 역사

역사를 읽는 방법은 여러 가지가 있다.

사건별로, 국가별로 읽을 수도 있겠고, 다른 품목 예컨대 질병이라든가 어느 한 품목을 통해 역사를 읽을 수도 있을 것이다.

이 책은 그 중에서도 ‘민주주의’라는 품목을 통해 세계 역사를 살펴보고 있다.

해서 이 책의 키워드를 뽑아본다면, ‘역사’, ‘민주주의의 역사’, ‘민주주의가 바꿔놓은 역사’ 이렇게 세 가지가 되겠다.

이 책은 살펴보는 대상인 지역과 시점에서 참으로 광폭적인 행보를 보인다.

살펴보는 지역

유럽: 그리스, 로마, 영국과 프랑스, 이탈리아, 독일, 스페인 등

아메리카 : 미국, 캐나다 등

아프리카 : 시에라리온, 라이베리아 등

살펴보는 시대

고대 그리스, 고대 로마를 거쳐 현재까지.

이 책은, 세계 역사를 두루 살핀다.  

우선 진실을 밝히는 몇 가지 사실들이 눈에 들어온다.  

비단 민주주의와 관련된 사건뿐만이 아니라, 역사 전반에 걸쳐 진실과 사실을 보여주고 있다.

해서 그동안 알지 못했던 것들, 놓치고 있었던 것들을 많이 만날 수 있었다. 그 중에 몇 개 인용해본다.

카이사르 :

종신 독재관이 된 것도 부족해서 자신의 얼굴을 새긴 화폐를 발행하고 왕관을 쓰고 다니는 행동은 많은 로마인들을 분노하게 하였다. (44쪽)

중세는 과연 암흑기였는가?

중세가 암흑기였다는 생각은 이제 중세만큼이나 ‘낡은’ 생각이 되어 버렸다. (61쪽) 

갈릴레오의 지동설 사건때문에 중세를 무지와 비이성의 시대로 기억하는 경우가 많은데

중세인들이 이성을 배척하고 미신에만 빠져있었던 것은 아니다.

최소한 지구가 평평하지 않으며 둥글다는 사실도 알고 있었다.

중세에는 ‘철학은 신학의 시녀’ 라는 표현처럼 신학이 중심이 되어 크리스트교 이외의 학문과 사상을 전혀 인정하지 않는 사회로 보이지만, 실제로 이 시기에 대학교육이 발달해서 15세기 독일의 대학생 수가 20세기 초반의 대학생 수와 비슷할 정도였다. (61쪽)

소말리아 해적이 발생한 이유 (120-121쪽)

소말리아가 수십년간 지속되던 내전으로 어수선한 상황에서 주변 국가와 유럽 국가는 소말리아 어장을 약탈하기 시작했다. 심지어 1990년대 중반 소말리아 영해에 이탈리아, 프랑스, 스위스 등의 유럽 국가 및 아랍에미리트, 이집트, 카타르 등 부유한 주변 국가들이 산업폐기물과 핵폐기물까지 버렸다. 그래서 소말리아 어부들은 자신들의 어장과 환경을 지키기 위해서 군부와 연합해 ‘해상경비대’를 조직하여 약탈자들을 몰아내기 시작했는데 이것이 변질되어 해적이 되었다.

추가 정보를 찾아보니, 이런 기사가 보인다.

동아프리카에서 홍해와 인도양 사이에 위치한 소말리아는 과거부터 교통의 요지였으며 소말리아와 예멘 사이 아덴만에는 세계 석유 운송량이 9%가 지난다. 소말리아 어부들은 1990년대 초반에 소말리아가 내전에 빠져 무정부상태가 되자 해외 불법 어선으로부터 어장을 지키기 위해 무장했다. 이러한 행위는 현지 군벌과 사업가들이 개입하면서 해적 행위로 변질됐다. 해적 행위는 2006년 소말리아 반군인 이슬람법정연맹이 잠시 나라를 안정시키자 주춤했으나 같은해 에티오피아와 이슬람법정연맹이 전쟁을 시작하자 다시 걷잡을 수 없이 번졌다.

https://www.fnnews.com/news/202208230932404873

마리 앙투아네트의 진실

- 빵과 케이크의 발언 (127쪽)

밑줄 긋고 새겨볼 말들

랑케는 이렇게 말한다.

“로마는 호수와 같다. 로마 이전의 모든 역사는 로마로 흘러 들어갔고, 로마 이후의 모든 역사는 로마로부터 흘러나왔다.”

이 말을 저자는 이렇게 읽는다.

모든 고대사는 이를테면 많은 개울이 호수로 흘러가듯이 로마의 역사로 흘러 들어가고, 모든 근대사는 다시 로마로부터 흘러나왔다. 따라서 서양 고전 고대문화를 집대성한 것이 로마고 서양 근대사는 그리스 로마 문화의 재생과 부활을 꿈꾸었던 르네상스로부터 비롯되었으므로 랑케의 표현은 역사적이면서도 예술적이다. (54쪽)

『올리버 트위스트』

굴뚝 청소부가 최근 자신의 조수 굴뚝 청소부 소년이 질식사한 사건에 대해 이야기하는 장면이 나온다. 굴뚝 청소를 하다가 잠든 소년을 깨우기 위해서 아래에서 연기를 피웠는데 질식해서 죽었다는 것이다. (206쪽)

이 글을 읽으니 박정윤의 『프린세스 바리』에서 바리의 남편이 된 청하가 굴뚝 청소를 하다가 결국은 죽게 되는 장면이 오버랩된다.

시간을 발명한 산업혁명:

산업혁명기 노동자들은 컨베이어 벨트에서 밀려드는 상품의 속도에 맞춰 일해야 하는 존재, 즉 기계에 종속된 존재였다.

인간이 기계를 만들었지만 점차 인간이 기계의 지배를 받기 시작하게 된 셈이다.

본래 시간이란 태양의 공전, 지구의 자전 등 천체에 의해 결정되는 것이었는데, 근대의 시간은 기계가 결정하게 되었던 것이다. (218쪽)

교과서가 생략한 민주주의 이야기

저자가 중점을 둔 부분능 바로 <교과서가 생략한 민주주의 이야기>이다.

각 항목의 말미에 저자는 <교과서가 생략한 민주주의 이야기>를 마련해 놓고 있는데, 이는 저자가 현직 역사교사로 재직중이기 때문이다,

해서 현재 교과서에서 빠진 부분을 예리하게 짚어낼 수 있는 것이다.

아테네 민주주의 이야기 (31쪽)

프랑스 혁명 속 민주주의 이야기 (143쪽)

교과서가 생략한 파시즘의 역사 : 피노키오와 민족주의 (296쪽)

교과서가 생략한 자본주의 역사 이야기 : 자유 방임주의, 케인즈 주의, 신자유주의 (322쪽)

등등 

(모두다 옮겨적지 못한다, <교과서가 생략한 민주주의 이야기> 부분은 꼭 읽어야 한다.)

다시, 이 책은?

이 책, 역사책이다. 굳이 민주주의란 키워드를 생각할 필요가 없다.

민주주의는 이 시대 다른 어떤 이즘보다도 더 큰 위력을 가지고 있으니 굳이 민주주의라는 개념이 필요없을 정도니까 말이다.

문제는 민주주의의 개념을 어떻게 설정하느냐, 명목상의 민주주의가 아니라 실질적인 민주주의가 어떻게 실행되느냐의 문제이다.

따라서 이 책은 각 나라에서 민주주의가 어떻게 시작되었으며, 그것이 어떤 형태로 그나라의 모습을 변화시켰으며, 그러는 가운데 민주주의 또한 어떻게 변화되었는가를 살펴보는, 역사책이라 할 수 있다.

해서 이런 글, 음미할 필요 있다.

민주주의가 민주적으로 작동하지 않은 이유는 민주적이지 않은 것들과 타협하면서 발전했기 때문이다. (278쪽)

이에 대하여 저자는 장문의 글을 써서 강조하고 있는데, 음미 또 음미할 가치가 있다.

이 책, 우리가 민주주의 국가가 살고 있다는 것을 다시 확인하기 위해서라도 꼭 읽어볼 필요가 있다. 민주주의라는 개념에 대한 성찰 없이는 우리에게 주어진 민주주의를 너무 허투루 대할 우려가 있어, 특히 더 그렇다.

우주시대에 오신 것을 환영합니다

우주시대에 오신 것을 환영합니다 - 우주가 산업이 되는 뉴 스페이스 시대 가이드
켈리 제라디 지음, 이지민 옮김 / 혜윰터 / 2022년 8월

우주시대에 오신 것을 환영합니다

우주시대라니?

몇 년전만 해도 꿈에도 생각하지 못했던 일이다.

비행기를 타고 하늘을 나는 것만 해도 대단한 일인데, 이제 하늘 우주를 날아가는 시대, 우주를 여행 삼아 다닐 수 있다니, 정말 대단한 일이다.

그런데 그게 사실은 우리가 늘 염두에 두던 일이고, 입에 올렸던 일들이다.

떴다 떴다 비행기, 라는 노래부터 달 달 무슨 달 쟁반같이 둥근 달, 그런 노래를 우리는 어려서 부르며 놀지 않았던가?

그러니 우리의 무의식 한 켠에는 그런 하늘, 하늘을 동경하는 유전자가 있는 것 아닌가?

더군다나 과학의 발달은 우리 마음에 달나라 여행은 이제 시간문제라는 인식을 심어주었으니, 정말 이 책의 제목 그대로 우주 시대가 열린 것이다.

이 책은 그런 우주 시대에 우리가 진입했음을 알리는, 확인해주는 의미가 있다.

저자는 특이한 이력을 지녔다.

흔히 말하는 우주비행사가 아니라, 다른 직종에서 경력을 쌓고, 현재는 <버진 갤럭틱과 과학실험을 위한 준궤도 관광(우주 경계에서 무중력 상태를 체험하는 여행) 탑승 계약을 맺고 우주비행사가 되기 위한 고공비행과 포물선 비행 시뮬레이션 훈련에 전념하고 있다.

이 책의 특징은?

그런 우주 비행 훈련에 이르기까지의 과정을 과학 커뮤니케이터 답게, 쉽고 재미있게 서술하고 있어, 나 같은 문외한도 우주시대가 어떤 것인지를 잘 이해할 수 있었다,

첫째, 우주 시대에 즈음한 각종 지식, 개념들을 알 수 있다.

우선 저자의 경력을 소개하면서 알게 된 개념이 있다.

준궤도 관광(우주 경계에서 무중력 상태를 체험하는 여행)

그럼 준궤도는 무엇을 말하는 것일까?

이 책에서 제시한 그림을 통해 알아보자.

 

위에서부터 고궤도, 중궤도, 저궤도, 준궤도로 나눌 수 있다.

저궤도

(지구 지상 100km에서부터 고도 2,000km 까지의 인공위성 궤도) (33쪽)

준궤도 비행 (32쪽)

(비행체가 고도 100Km 이상(우주의 경계)으로 상승한 뒤 일정 고도에서 하강하는 포물선 형태의 비행)

우리는 그저 하늘이면 다 똑같은 하늘인줄 아는데, 우주 비행의 차원에서 살펴보면, 하늘을 고도에 따라 다르게 구분하는 것이다.

둘째, 우주 관련 인류의 역사를 자세히 알 수 있다.

이 책 전반부는 우주와 관련된 인류의 역사를 복기해 놓고 있다.

우주를 여행하는 종들의 역사

막대한 우주탐사 비용과 국가적 한계

민간 우주비행 시대의 탄생.

이 세 개의 장을 통해서, 인류가 어떻게 하늘을 동경해왔는지, 그리고 그 하늘을 정복해 왔는지를 알 수 있다. 그런 과정을 거쳐 현재는 민간 우주비행 시대로 접어들어, 그야말로 우주 시대에 진입한 것이다.

인류가 가장 먼저 연구한 과학 분야는 ‘천문학’이다. 고대인들은 신비로운 천체 현상을 꼼꼼히 기록해 두었다. 학구적인 성향이 다분했던 바빌로니아인들은 천문학에 실증적으로 접근해 수 세기 동안 자신들이 관찰한 사실을 진흙 명판에 새겼다. 최초의 행성 기능 이론인 천문학 기록은 바빌로니아 왕국의 안보 프로그램으로써 그들이 천체 현상을 예측하고 해석하며 계획을 세우는데 큰 도움을 주었다. 그들이 남긴 기록은 천년 후 또 다른 야망가의 손에 들어가게 되는데 그들이 바로 고대 그리스인이다. 만물의 바탕에는 우주론적 체계가 있다고 믿었던 그들에게 바빌로니아인들이 남긴 천문학 자료는 참조할 가치가 있는 훌륭한 정보였다. 신화는 철학에 영감을 불어넣었고 얼마 안 가 철학자들은 과학적인 사고를 하기 시작했다. (19  - 20쪽)

그러니 하늘에 관한 인류의 역사는 바빌로니아를 거쳐 고대 그리스에 이르고, 그런 천문학에 관한 자료가 축적되어 인류는 철학을 하기 시작한 것이다. 그러니 우주를 관찰한 것이 인류 문화의 시발점이 된다고 해도 과언이 아닌 것이다.

그리고 뒤이어 본격적인 우주 비행에 관해 자세한 정보를 기록해놓고 있다.

천동설에서 지동설로.

공상 과학 소설의 공헌

지구로부터 벗어나는 문제 (25쪽)

소련 스푸트니크 1호

미국의 항공우주국 (NASA)

유리 가가린 :

1961년 4월 그는 보스토크 1호를 타고 무사히 지구 상공을 한바퀴 돌았다.

우리가 살고 있는 행성을 관찰한 지 20만년 후, 드디어 호모 사피엔스가 공식적으로 우주여행을 한 것이다. (32쪽)

한 달 후, 미국도 앨런 셰퍼드를 프리덤 7호에 태워 준궤도 비행을 마쳤다.

미국 사전에 ‘우주 비행사’라는 새로운 직업이 등재되는 순간이었다. (32쪽)

그 뒤로는 우주 산업이 국가 주도에서 민간주도로 바뀌는 과정을 기록해 놓았다.

셋째, 우주 시대가 열렸다는 걸 실감하게 된다.

이런 글 읽어보자.  

우리는 알게 모르게 우주 비행에 빚을 지고 있다.

어느 날 우주 기반 기술을 사용할 수 없게 되어 우리가 누리는 온갖 편의시설을 사용할 수 없는 하루를 상상해 보자. GPS, 스마트폰, 전자결제, 위성TV, 라디오 등이 없는 하루를 말이다. 뿐만 아니라 기상 레이더 관측을 통한 날씨의 변화 및 수많은 지구 관련 영상과 커뮤니케이션 수단도 모두 누릴 수 없다. 현대사회는 인공위성을 단 하루만 사용하지 못해도 미국을 비롯한 전 세계 경제가 타격을 입을 만큼 항공우주산업에 의존하고 있다. (107쪽)

나는 주노 우주선에 실린 카메라, 주노 캠에서 보내온 이미지를 살펴보다가 NASA의 시민과학에 참여하게 되었다. (179쪽)

과거 우주비행사를 꿈꾼 수많은 이들을 좌절시켰던 제한적 요건들이 폐지되었다. 준궤도 우주비행에서는 정상 시력도, 완벽한 청력도, 알맞은 키도 필요 없다. 관리만 잘 된다면 기저 질환도 안전한 우주 비행의 걸림돌이 되지 않는다. (195쪽)

다시, 이 책은?

언감생심, 비행기를 타는 일은 예전엔 꿈도 꾸지 못할 일이었다. 그런데 지금은 비행기 타고 제주도는 물론 해외로 나가는 일이 옆집 가는 것보다 더 쉬운 일이 되어 버렸다.

그래서 이런 공감이 가는 글을 읽으면, 우리가 어떤 시대를 살고 있는지 실감이 날 것이다,

백 년 전, 비행기는 군사 시험 비행 조종사만 다룰 수 있는 장치였다. 규제 없이 운행된 초기 비행들은 실험적이었다. 1920년대가 되어서야 상업 항공 분야가 급증했으며 기준 정립 및 기반 시설 지원과 함께 대중을 상대로 한 홍보가 이루어지면서 안정적인 민간 산업이 구축되었다. 그리하여 오늘날 항공 여행은 일상생활의 중요한 요소로 자리 잡았다. 1년 동안 전 세계적으로 40억 번이 넘는 비행이 이루어진다. (194쪽)

그렇다면 이제 앞으로의 세계는 어떻게 펼쳐질 것인가?

저자는 이렇게 말한다.

지금으로부터 백 년 후 세상이 상상이 되지 않는가. 지금은 생소한 우주비행이 비슷한 과정을 거쳐 우리가 생활하고 일하고 여행하고 탐험하는 방식을 바꿀 것이다. (194쪽)

더 나아가, 언젠가 지구 밖의 다른 행성에서 살아갈지도 모른다.

우리는 결국 지구 밖 다른 행성에 거주하게 될 것이기에 더 광범위한 인류를 수용하도록 우주비행의 문턱을 낮추려는 사업이 있다면 발 벗고 나서서 지원해야 한다. (195쪽)

그런 일이 꿈같이 허황된 일 같은가?

아니다. 쥘 베른의 『해저 2만리』, 『80일간의 세계일주』,『지구에서 달까지』를 거쳐 H.G. 웰즈의 『타임머신』, 『우주전쟁』 같이 공상과학으로 여겨지던 것들이 이제 우리에게 현실이 되었다는 것을 생각한다면, 저자가 우리에게 보여준 우주시대는 조만간 현실로 되어 우리 앞에 모습을 드러낼 것이다. 그래서 이 책 우주시대의 안내서로 전혀 손색이 없다. 

 

어둠의 손길

어둠의 손길 ㅣ 페르세포네 × 하데스 1
스칼릿 세인트클레어 지음, 최현지 옮김 / 해냄 / 2022년 9월

어둠의 손길

이 책은 그리스 신화의 ‘하데스와 페르세포네’의 이야기를 토대로 하여 그 위에 작가의 상상력을 마음껏 발휘하여 덧입힌 소설이다. 해서 등장인물(?)들이 모두 신들이다. 물론 인간 세계를 배경으로 하기에 조연급으로는 인간들이 등장하기는 한다.

페르세포네와 하데스의 이야기는 이렇다.

지하의 신 하데스는 페르세포네의 미모에 반해 그녀를 납치해 그의 왕비로 삼는다.

딸을 빼앗긴 데메테르는 제우스의 도움으로 겨우 딸을 되찾긴 했지만, 이미 하데스는 페르세포네에게 지하 세계의 음식을 먹인 후였기에 일 년 중 삼분의 일은 딸과 떨어져 있어야만 한다. 신화에 의하면 그 기간동안은 지상 세계에 겨울이 온다는 것이다.

이 책을 재밌게 읽는 방법

첫째, 먼저 스토리에 집중하라.

하데스와 페르세포네의 신화 내용을 잘 알고 있다. 그런데 신화에서는 거의 줄거리만 소개될 뿐이지 그 안에 등장인물들의 심리나 이야기의 진행이 세세하게 그려지는 것은 아니다.

따라서 이 책에서 저자가 상상력을 발휘하여 집어넣은 등장인물들의 심리 묘사 그리고 줄거리의 전개가 구체적으로 어떻게 흘러가는지를 살펴보는 것도 흥미로운 일이 될 것이다.

둘째, 등장인물들의 이름을 살펴보면 깨알같은 재미를 맛볼 수 있다.

하데스

페르세포네

데메테르

헤카테 : 마법의 여신 (11쪽)

아도니스 (29쪽)

고르곤 (37쪽)

타나토스 (77쪽)

키클로페스 (79쪽)

타르타로스 (80쪽)

사티로스 (113쪽)

일리아스 (114쪽)

스틱스 강 (119쪽)

헤르메스 (122쪽)

저자가 주인공 이외의 신들의 이름을 현재의 상황에서 어떻게 활용하는지 살펴보자.

신화속의 역할과 소설 속의 역할을 비교해보면, 재미가 저절로 느껴진다. 

셋째, 이런 설정들을 신화를 상기하면서 읽어보자.

디오니소스가 출시한 와인은 몇 초만에 품절되었는데 (14쪽)

디오니소스가 포도의 신, 술의 신인 것을 감안한다면, 이 문장 읽으면서 입가에 미소가 지어질 것이다.

아프로디테의 쿠튀르 가운은 많은 이들이 탐을 냈는데 (14쪽)

아프로디테와 헤파이스토스의 결혼에 대하여

통념과 달리, 아프로디테가 헤파이스토스와 결혼하고 싶어 하지 않았던 게 아니었다. 결혼하고 싶지 않았던 쪽은 헤파이스토스였다. (478쪽)

우리가 갖고 있는 통념이 무엇이었던가를 생각하면 저자가 두 신의 관계를 전복시켜 놓은 게 유쾌하게 느껴진다.

그리스 신화를 이해할 수 있는 의미있는 힌트들

아이도네이스

하데스라는 이름은 ‘보이지 않는 자’를 뜻하는 아이도네이스에서 유래했다고도 알려져 있다.(12쪽)

하데스는 그 별칭이 싫었다. 인간들은 두려움 때문에 그를 그렇게 불렀다. (468쪽)

신들은 권력 때문에 결혼하는 거란다.

결혼한 신들 중에서 서로를 정말 사랑하는 이들은 없었고, 대신 대부분의 시간을 바람 피우거나 배신에 대한 복수를 하는 데 보냈다. (17쪽)

이 소설의 구도

일단 처음부터 읽어본다.

서술자의 시점이 3인칭인데, 그 초점은 페르세포네에게 맞춰있다.

페르세포네의 시각으로 쓰여졌다고 할 정도로 그녀의 편에 서있다,

그러다가 이야기가 다 끝이 날 무렵에 하데스의 입장에서 이야기를 시작한다.

<어둠의 손길 : 하데스의 입장>

여기에서는 역시 3인칭 시점이지만 하데스 편에 서서 이야기를 진행한다.

그런데 마치 소설의 처음처럼 이야기가 진행이 된다. 그러니 보통의 소설이라면 <프롤로그>로 처리할 대목이 이 소설에서는 끝부분에 서술이 되고 있는 것이다.

그래서 이런 대목 아주 의미있게 읽힌다.

페르세포네의 시점 :

그녀는 안절부절못하며 다리를 꼬았는데 바로 후회했다. 남자의 시선이 바로 그녀의 다리에 꽂혔다가 천천히 상체 쪽으로 훑어 올라오며 몸의 곡선을 낱낱이 잡아챘기 때문이다. 속에서 불이 화르륵 타오르는 것 같았다. 그 시선이 그녀가 얼마나 공허함을 느끼는지, 빈 곳을 얼마나 채우고 싶어 하는지를 상기시켰다. (33쪽)

하데스의 시점 :

그러자 그녀가 다리를 꼬았고, 그의 눈길은 그리로 향했다. 그녀가 무슨 생각을 하는지 알기 위해서라면 무엇이든 내어주고 싶었다. 그녀가 음탕한 생각을 하고 있기를 바랐다. 그의 눈은 천천히 다시 그녀의 몸을 훑어 얼굴에 이르렀다. (476쪽)

남녀, 하데스와 페르세포네의 속마음이 비교되면서 이야기의 진행 방향을 암시하고 있기도 하다. 참, 이 소설 야하다. 매우 야하다. 137쪽 참조!

다시, 이 책은?

페르세포네와 하데스의 로맨스 3부작은 이 책을 필두로 하여 계속 이어진다.

1편, <어둠의 손길>

2편, <파멸의 손길>,

3편, <악의의 손길>

그리스 신화를 제법 읽었고, 또 이런 유의 로맨스 소설도 제법 읽은 편인데도 <페르세포네와 하데스>의 이야기가 과연 어떻게 진행이 될지 알 수없어, 궁금해진다.

아니, 그들의 이야기에 어떤 이야기가 더 이어질지, 나의 상상력의 한계를 실감하게 된다.

그래서 이 소설로 다시 한번 확실해졌다.

그리스 신화가 상상력의 기초가 된다는 것, 그리스 신화는 사라진 신의 이야기가 아니라, 지금도 살아 움직이는 신들의 이야기라는 것을 확실하게 알게 된다.