steven seagal - songs from the crystal cave

액션 스타 스티븐 시걸은 잊어라! 스티븐 시걸의 놀라운 보컬/기타리스트 데뷔작STEVEN SEAGAL (스티븐 시걸) / SONGS FROM THE CRYSTAL CAVE

절대로 “스티븐 시걸이 노래해봤자”라는 선입견을 가지고 [Songs From The Crystal Cave]의 음악을 어림짐작하지는 말자!!! ‘그가 가수 아닌 배우니까’ 식의 신상으로만 접근한다면 여기에 담긴 음악을 제대로 음미할 수 없으며 오히려 수록 곡을 감상하는데 방해만 될 뿐이다. 무엇보다 액션 배우 “스티븐 시걸”의 이미지와 판이한 연주와 노래가 자리한 것이 놀라움을 전한다

프랑스 차트를 가볍게 노크한 리드 싱글 ‘Girl It's Alright'를 필두로 ‘Don't You Cry', ‘Music', ‘Better Man' 등 여성 코러스가 부각된 춤추기 좋은 블루지한 포크 송이 전개된다. 사운드의 질감은 매우 뛰어나며 그 속에는 남부 컨트리와 블루스 색채가 덧입혀진 아메리칸 로큰롤 문법을 충실히 해석한 결과물로 표출된다.

오랫동안 자신의 음악적 뿌리인 ‘블루스 월드’를 기반으로 랩, 레게, 라틴 리듬 등 흑인 음악과 월드뮤직에 대한 애착을 실험, 음악적 스펙트럼을 한결 폭넓게 가져간다. “에릭 크랩튼”의 음악을 닮은 블루스 록 ‘Route 23'은 그가 존경하는 ‘블루스 맨’ “비비 킹”에 대한 헌사이며, 경쾌한 비트와 리듬이 춤추기에 적당한 ‘My God'는 공동 작곡자인 “스티비 원더”가 곡의 중반부에 하모니카까지 맛깔스럽게 연주한다.

강렬하게 내뱉는 중저음의 허스키한 목소리는 상당히 인상적으로 다가오는데, 마치 로큰롤 랩 가수 “에버레스트”와 “데이브 매튜스”, “이글 아이 체리”의 음색을 연상케 한다. 특히 그가 보컬에만 머물지 않고 직접 송라이팅과 악기 연주는 물론 프로듀싱 영역까지 음악적 시각을 넓혔다는데 그 의의를 더한다.

Jimi Hendrix, B.B.King, Robert Johnson의 영감으로 만들어진 발군의 록/월드비트 앨범
◆ 스티비 원더의 환상적인 하모니카 솔로연주가 돋보이는 공동 작업곡 'My God'
◆ 블루지한 록 트랙 'Girl It's Alright', 'Don't You Cry'
◆ 레게 아티스트 토니 레벨이 참여한 다이나믹한 트랙 'Music' 등 스티븐 시걸의 프로 뮤지션을 향한 진솔한 고백이 담긴 14곡의 트랙! 

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스티비 원더가....-_- 들어본 사람 있으면 코멘트 좀.

월간 키노

http://php.chol.com/~dorati/kino/index.php

일찌기 영화평론가 정성일의 글을 (거의) 모조리 긁어모아 결국은 데이터베이스화하는데 성공하는 집념과 끈기를 보여줬던 김석영 선생의 또다른 업적으로, 본인은 도와준답시고 깔짝대다가 까맣게 잊어먹고 시간만 넘겨버린 전과가 있는 월간 키노의 PDF제공 페이지. 창간호인 1995년 5월호서부터 2003년 7월 마지막호까지 깔끔하게 정리되어 올라와 있으며 상대적으로 최근호에 가까울수록 사정상 제공이 안되는 페이지들도 있지만, 여기서 얻어낼 수 있는 정보량은 결코 녹록치 않은 것이리라. 고등학교 시절, 교과서보다 더 자주 봤던 잡지에 대한 애정과 회고.

어느 방랑, 어느 죽음

흑철 5
토우메 케이 지음 / 학산문화사(만화) / 2001년 12월

토우메 케이를 [예스터데이를 노래하며]라든지, [양의 노래]와 같은, 그래도 좀 장편스러운 작품들로 접한 이들에게 [흑철]은 낯선 만화일지도 모른다. 하지만 [흑철]은 토우메 케이에게 있어서 꽤 중요한 작품이다. 왜냐하면 토우메 케이는 1994년에 이 [흑철]로 애프터눈 사계상에 입선, 작품활동을 할 근거를 마련하게 되기 때문이다.

그래서인지 [흑철]은 토우메 케이가 보여주는 마이너함과는 대비되는 정석적인 만화의 공식이 적어도 설정상에는 들어가 있다. 반은 인조인간인 주인공과 그의 동반자인 말하는 칼이 보여주는 다소 팬시적인 인상이라든지, 스토리적으론 대개 아련한 사연의 비극의 형태를 가진 옴니버스식이라는 것 등등. 소년만화적인 소재들과, 슬프지만 그리 복잡한 플롯을 요구하지는 않는 무난한 스토리, 독특한 선에도 불구하고 상대적으로 사무라 히로아키보다는 단순한 작화 등등이 처음 보는 이에게도 눈에 잘 들어올 포지션에 위치한 이런 요소들이 그녀가 이 작품을 '노리고' 만들었다는 근거가 될 수 있을 것이다. 다작을 동시에 연재중이지만 대부분이 휴재상태인, 어지간히 호흡이 짧은 작가로서도 상당히 오랜 기간 연재중인 작품인 [흑철]은 작가의 만화들에서 대중적인 호흡에 슬며시 기대어있는 양상이 가장 분명하게 보인다.

하지만 이 작품이 토우메 케이의 만화라는 걸 기억해야 한다. 그래서 우리는 그녀의 만화들에서 공통되게 드러나는 우울의 증상을 여기서도 발견할 수 있다. 우선 주인공인 진데츠라는 캐릭터에겐, 살아가는 의미와 목적이 없다. 그저 길을 따라서 흐르고 또 흘러갈 뿐. 그 도중에 만나는 사연과 사건들이 슬프고 우울하기 그지 없는 것은 어쩌면 그런 목적 없는 방랑의 아우라가 이야기에도 덧씌워진 결과로 보인다. 다시 잘 보면, 이 만화에서 살아있는 이는 극히 드물다. 일단 진데츠부터가 반은 죽어있는 상태라고 할 수 있고 매 에피소드에 등장하는 캐릭터들은 대부분 죽음을 예정하고 있는 인물들이다. 그나마 진데츠를 쫓아다니는 마코토의 좌충우돌과 작품의 후반부가 다른 연재작들인 [예스터데이를 노래하며]와 같은 작품과 동시에 연재되었던 영향 덕인지 갈수록 적잖이 상쇄되는 점이 없잖아 있다.

토우메 케이의 우울은 감정을 억제하고 감추는 게 본능화된 인물들을 만들어낸다. 그녀의 짙은 선이 만들어내는 이야기들은 [양의 노래]에서 확인할 수 있는 것처럼 인물들의 감정은 저 깊숙이 묻혀져 있거나 표현이 되질 않고 그런 답답한 분위기 속에서 예정된 비극으로 흘러가는 이야기들이다. 그렇기 때문에 옴니버스 형식이라는 면죄부를 쓴 [흑철]은 작가로선 영원히 끝내지 못할 이야기인지도 모른다. 동시에, 지금 당장 끝내도 이상하지 않을 이야기다. 결국 진데츠는 죽거나, 방랑하거나, 둘 중 하나일테니.

피와 권력

사도세자의 고백
이덕일 지음 / 휴머니스트 / 2004년 3월

어렸을 적, 드라마 [한중록]을 본 기억이 어렴풋이 난다. 최수종이 맡은 서서히 미쳐가던 사도세자가 그의 아버지인 영조에 의해 뒤주 안에 갇혀 고통에 찬 비명을 지를 때, 영조는 아침마다 귀를 씻은 물을 사도세자가 있는 쪽으로 버릴 정도로 아들에 대한 경멸을 감추지 않는다. 결국 사도세자는 뒤주 안에서 죽어버린다. 그 드라마에서 내가 가장 분명하게 기억하고 있는 것은 그 이후, 영조의 꿈에 나타난 사도세자의 모습이었다. 그 장면에서 사도세자는 분노로 가득 차서 영조에게 자신을 죽인 이들에게 반드시 복수할 거라고 외치고 있었다.

어느 때부턴가, 나는 사도세자가 무척이나 억울하게 죽은 사람이라는 생각을 갖고 있었다. 그것은 아마도 사도세자와의 첫 만남이었던 [한중록]을 볼 때부터, 아버지가 아들을 굶겨죽이는 저 무시무시한 광경에 끊임없이 의문을 품고 있었기 때문이었으리라. 어째서 아버지가, 그것도 국부이자 백성의 모범이라 불리우는 왕이 제 핏줄인 왕자이자 아들인 사람을 죽여야 했을까.

비극으로 점철된 내용을 담고있으면서도 어이없게도 '한가한 날의 기록'이라는 뜻의 제목을 달고 나온 [한중록]이 진실을 담고 있지 못함은 명백하다. 그러니 사도세자와 관련한 세밀한 기록이자 저자인 혜경궁 홍씨의 기구한 일생에 대한 아우라가 겹쳐져서 정전 이상의 권위를 행세했던 [한중록]에 대한 비판에서부터 시작하는 [사도세자의 고백]은 사도세자의 탄생과 죽음 전후를 실록과 [한중록], 정사와 야사를 넘나들며 당시 상황에서부터 인물들까지를 재구성한다. 대중적인 역사서를 지향하는 저자의 의도는 시간순을 따르는 평이한 흐름에 간결한 문장으로 표현되어 조선 역사에 있어서 가장 분명한 색을 지닌 패륜이자 역겨운 정쟁의 표상이었던 사건으로 독자들을 끌고 들어간다.

아버지가 아들을 죽인다, 라는 비정상적인 상황이 유교이념을 숭상하고 멀쩡하게 세워진 정부가 근 300여년째를 유지하고 있는 나라의 한복판, 그것도 궁궐에서 벌어져야 했다는 것은 그 자체만으로도 그 속이 제대로 된 상태가 아니었음을 뜻한다. 그렇기에 독자가 여기서 발견할 수 있는 것은 혐오감을 일으키게 만드는 피비린내 나는 정쟁의 소용돌이다. 같은 유교의 틀 안에서 비롯되었음에도 불구하고 문자와 지역에 사로잡혀 서로를 물어뜯기에 급급했던 노론과 소론이 벌이는 단어 한톨한톨의 의미를 가지고 벌이는 싸움과 한다리 건너뛰어 발휘되는 의도와 속임수로 가장한 음모의 간책들은 썩어문드러진 정치란 무엇인가를 교과서처럼 보여주고 있다. 그들의 혀와 눈물과 손짓발짓에 수십명의 사람들이 죽고 또 죽는다.

사람을 죽인 값은 사람의 목숨으로만 환원이 되는 법. 그래서 그들은 원한을 만들고 원한에 두려워한다. 원한이 원한을 끊임없이 낳는 왕궁이라는 이 고약한 폭력의 공간 속에서 혈통과 권력에 천착하는 영조의 컴플렉스는 사도세자의 죽음을 완성시키는 또다른 축이다. 끝없는 복수극과도 같은 당파간의 혈투와 봉건영주로서(혹은, 만이) 가질 수 있는 정신적 문제를 안고 살아야했던 영조. 어째서 사도세자는 죽어야만 했는가. 어째서 영조는 자신의 아들을 제 손으로 죽여야 했는가. 그 모든 문제의 핵심에 있는 것은 권력이었다. 일종의 확신범이었던 영조와 노론은 자신들이 만들어낼 비극이 가질 무게에 의외로 무감각했을지도 모른다. 그들은 자신들이 가지고 있던 것을 지켜야했기에 두려워했고 조급해했다. 비단 저자가 시종일관 취하고 있는 사도세자에 대한 적극적인 변호가 아니라 하더라도 제대로 대처도 못하고 비참하게 죽어가야 했던 사도세자에게서 희생양의식의 비극을 발견하는 건 어렵지 않다. 권력을 따르고 권력에 취한 이들이 만들어낸 죽음의 행진의 정점, 그것이 사도세자였다.

드라마 [한중록]에서 꿈에서 아들을 만난 영조는 불길한 마음을 감추지 못한다. 하지만 억울한 죽음은 이미 이뤄졌고 그는 늙었다. 아버지의 비극을 체감했던 정조는 너무 어렸고 남편을 죽이는데 일조한 혜경궁 홍씨는 81살까지 천수를 누릴 팔자였다. 그리고 드라마 제목은 [한중록]이었다. 복권은 그때나 지금이나 오랜 시간이 필요했던 것이다.

PS. 그래서 불만인 것은 저 제목이다. 사도세자의 심약한 '고백'이 아니라 분노에 찬 '눈물'이어야 하지 않을까.

릴레이?

1. 집에 책은 몇 권 있나?

적음. 그나마 적은 책들 중에 만화책이 활자책의 너다섯배는 될 듯.

2. 가장 좋아하는 작가는?

素女

3. 최근 읽고 있는 책은?

식인문화의 풍속사

4. 가장 감동적인 책?

카마수트라

5. 앞으로 책을 쓰게 된다면?

야한 책.

6. 근처 책 23페이지 5번째 문장은?

무릇 사람이 쇠약해지는 까닭은 다 음양 교접의 법을 그르치기 때문이옵나이다.

7. 이어주실 분은?

음.... 안 보입니다-_-