fate/stay night 세이버 루트 클리어

팬디스크를 가장한 후속편인 [fate/hollow ataraxia]도 발매됐고, 이제 모레부터 [fate/stay night]의 애니도 방영이 시작될 예정인 지금에 와서야 드디어 [fate/stay night] 세이버 루트의 끝을 보게 됐습니다. 아래로는 스포일러 투성이가 될 예정입니다-_-

[월희]의 대성공을 기반으로 타입문은 동인팀에서 상업회사로의 진화를 시도합니다. 그리고 회사의 재편을 선언한 이후 최초로 내놓기로 한 작품이 바로 [fate/stay night]였죠. 워낙 [월희]의 성공이 대단하긴 했지만 과연 동인팀으로 상업시장에서 제대로 된 발판을 마련할 수 있을 것인가, 그리고 무엇보다도 그 [월희]를 넘어설 수 있을 것인가 하는 불안이 있었던 것이 사실이었습니다. [월희]의 설정에 느슨하게 기대고 있긴 했지만 [fate/stay night]는 거의 완전히 새로운 내용이라고 해도 될 정도였으니까요.

그러나 2004년 1월에 발매된 [fate/stay night]는 그 해의 에로계 게임(그렇습니다-_- 18금인 겁니다....) 세일즈 랭킹 1위(146686장)를 차지하면서 그간의 잡음들을 완전히 잠재워버리는데 성공하며, 동시에 <월희>와 맞먹는 열광적인 팬덤을 만들어내기에 이릅니다.

듣던대로 세이버루트의 끝장을 보는데만도 어지간히 시간 많이 잡아먹더군요-_- 가뜩이나 비대했던 <월희>보다도 텍스트양이 월등하게 늘어나서, 미친듯이 넘겼는데도 불구하고 거진 12, 3시간 정도는 소비된 거 같습니다. 그래픽이나 음악이 전작에 비해 압도적으로 좋아진 거야 당연히 상업회사로서의 감각이 뒷받침된 결과로 보입니다.

온전히 텍스트 자체로만 본다면, 액션씬을 만들어내는 나스 키노코의 문장력은 [월희]보다는 확실히 업그레이드된 듯 합니다. 심심찮게 등장하는 특유의 장광설과 감정포화 상태는 라이트 노블-이쪽 업계 게임의 하나의 법칙으로 넘길 수 있는 것이겠고.... 확실히 이 작가는 2차 창작물과 팬덤에 대한 날카로운 센스가 있습니다. 아마도 허약한 문장력과 계산된 연출의 절묘한 결합의 결과라고 생각하지만 항상 독자에 의한 재창작의 여력을 만들어두고 있다고나 할까요.

그리고 재밌더군요. 이게 가장 중요한 거겠지만, 일단 이 이야기 자체가 저의 센티멘탈한 약점인 묶여진 시간에 대한 이야기라서-_- 저 히로인, 세이버의 정체란 게 바로 아서인데,(엑스칼리버 휘두르는 그 아서 맞습니다-_-) 수많은 고전들의 세계에서 흰털복숭이 할배로 그려지던 양반이 대놓고 에로씬을 연출해내는 미소녀 캐릭터로 바뀐 것에 대해서 적절한 위화감을 느껴야 했으나....

뭐, 마지막에 이 장면 나올 땐 그런 거 하나도 생각 안 나더군요-_- 나스 키노코의 달콤한 입담에 넘어간 탓인지 아무튼지간에 맘에 드는 결말이었습니다.

나머지 두 개의 루트도 이제 슬슬 해볼까 생각중.... 이긴 한데. 뭔 시간을 저리 잡아먹어서야....-_-

그리고 이놈이 방영될 예정인데... 어떻게 된 놈이 프로모션 영상에서부터 후덜덜하게 작화가 망가지는 꼴을 보여주는지라 지난 JC스텝의 [월희]에 이은 타입문팬들의 악몽이 될 가능성이 커졌습니다.....

발매 첫날 20만장을 팔아치우면서 하루만에 전작의 판매량을 가뿐히 날려버린 [fate/hollow ataraxia]. 그러나 그 무지막지한 판매량 뒤에는 초판 한정 특전인 텔레폰카드를 노린 오타쿠들의 중복 구매 러시가 있었다는 얘기가 있는 걸 보면, 실제로 구입한 이들의 수는 10만 명 내외가 될 듯 합니다. 그렇다고 해도 현대기술의 사상적 바탕이자 척도인 '복제'가 그 배의 배수 정도의 사람들에게 이 게임을 전파하게 만들테지만요. 그림은 작년 12월 29일자로 발매가 시작된 통상판 케이스 표지입니다.

헐리웃의 숨겨진 본좌, 우베 볼.

이 분이 바로 오늘 소개할 우베 볼 감독. 독일 사람으로써 헐리웃과 독일을 오가며 아주 활발한 작업을 펼치는 아저씨. 저 사람 좋은 웃음과 박력있게 내밀고 있는 엄지손가락이 그 넉넉한 인간성을 반증하는 것은 아닐지 추측해본다.

오오, 더군다나 쾰른대학교에서 문학박사를 따낼 때까지 공부했던 분이다. 과연, 본좌라는 칭호에 아깝지 않은 경력이라고 할 수 있겠다.

데뷔도 일찍 하셨다. 1991년이니 어언 15여년이 지난 시점, 영화판에서도 짬밥 좀 먹었다고 인정을 받을만한 경력의 소유자이신 것이다. 그런데....

The Master of Error

마스터 오브 에러.... 굳이 해석을 할 필요가 없는, 이미 생활영어의 영역에서도 충분히 해석이 가능한 저 단순하면서도 우직한 별명이 의미하는 바는 무엇일까. 그것은....

바로 이 분이 이 영화의 감독이시기 때문이다. 그외에도 우리나라에선 DVD로 나왔는지조차 확인이 안되는 <어론 인 더 다크> 같은 주옥 같은 작품을 필모그래피로 보유하고 계신 분이다.

그러나 헐리웃에서 영화를 찍는다는 일이 어디 쉬운 일인가? 저 강제규감독조차도 헐리웃에 가기 위해서 천만명 티켓을 끊어야 가능하지 않았는가. 우리는 영화사 속에서 수많은 불운한 천재들을 만날 수가 있다. 재기 넘치고 놀라운 성숙미를 보여주는 데뷔작을 찍은 다음 헐리웃에 가서 자신의 재능을 탕진시켜버린 불행한 감독들의 이야기 또한 익숙한 편이다. 이 분의 데뷔작인 저 의미심장한 제목의 영화, 'German Fried Movie'. 제목에서부터 느껴지는 인상이 흡사 존 랜디스의 전성기나 테리 길리암의 번쩍거리는 작업들이 떠오르게 만들지 않는가!

...과연, 마스터 오브 에러. 데뷔작부터가 범상치가 않았다. 2.1....

알바도 안 잡히겠다, 심심해서 이 양반 영화들의 평점을 평균내보기로 했다.

2.57....

그의 영화에 감동받은 한 리뷰어의 단발마. 역시 문학박사 학위까지 가지신 분이라 대부분의 영화들에서 각본까지 겸업하시는 다재다능한 면모도 보여주시고 계시다.

http://www.apple.com/trailers/independent/bloodrayne/trailer/

사실 이 분의 영화들에 왜 주목하게되었느냐 하면, 바로 좀 있으면 미국에서 개봉하는 이 영화, <블러드레인> 덕이었다. 동명의 게임을 원작으로 삼은 이 영화에는 크리스티나 로켄과 벤 킹슬리옹, 심지어 미셸 로드리게즈와 마이클 매드슨까지 무슨 단체로 약이라도 먹었는지 등장하고 있는데, 그 예고편의 퀄리티가 <태풍>의 양뺨을 두들기고 공중제비까지 하는 수준이라 충격을 받아 검색해봤더니 우베 볼 감독이셨던 것이다. 내 차마 링크는 시켜놨지만 시간이 남아돌지 않으면 눌러보지 않기를 강권하겠다.

그런데 정말 미스테리한 건 이 분의 행보가 갈수록 가파르게 예정되어 있다는 점이다. 무려 2008년까지의 스케줄이 저렇게 꽉 짜여있는 감독은 헐리웃에서도 손에 꼽을 정도일 것이다. 당장 <블러드레인> 다음에는 역시나 게임을 원작으로 하는 <왕의 이름으로>가 예정되어 있다. 도대체 게임제작자들은 자사 게임의 이미지를 완벽하게 망쳐놓는데 일가견이 있는 이 감독에게 어째서 계속 일감을 맡기는 걸까. <어론 인 더 다크>는 개봉시 주말 3일 동안 무려 2124개의 극장에서 꼴랑 283만불의 수익을 얻어내는 업적을 이뤘는데 말이다. 더군다나 <던전시즈>는 마이크로소프트사의 작품인데, 그 회사의 엔터테인먼트 관리진은 도대체 무슨 생각을 하는 건지 모를 일이다. 윈도우 에러 때문인가....

원츄!

프라이트너 SE

처음 피터 잭슨이 우리나라에 소개됐을 때, 그에 대한 인상은 '괴물'이었다. <고무인간의 최후>로 데뷔해서 <데드 얼라이브>로 우리나라에 알려진 그는 타칭 하드고어 장르의 신성이었으며 피범벅과 좀비에 미쳐있는 괴상한 정신세계를 가진 감독으로 여겨지고 있었다. 그래서 그의 전작들이 하나도 정식수입이 되지 못한 상태에서 그가 헐리웃에 가 찍은 <프라이트너>가 개봉되었을 때, 그의 영화를 본다는 행위에서 일종의 각오를 느껴야 했음은 당연한 일이었으리라. 

그런데 이게 어떻게 된 일인가. <프라이트너>가 보여주는 영화세계는 분명 호러에 바탕을 두고 있지만 그간 그에 대해서 들어왔던 무시무시한 소문과는 완전 딴판으로 너무나도 유쾌하고 즐거운 소란이 가미된, 무척이나 즐거운 영화였던 것이다. 물론 호러영화를 만들었다는 인증이라도 하듯 중간중간 사람을 번쩍거리며 놀래키게 하는 솜씨 또한 날카로웠지만 영화는 유머와 센티멘탈한 드라마를 동시에 함유하는 멋지게 뽑혀나온 헐리웃산 걸작이었다. 물론 비판들이 없지 않았고 그 비판은 대부분 <데드 얼라이브>에 열광하던 이들에게서부터 나왔다. 뉴질랜드산 도살용 칼이 헐리웃에 가서 과일 깎는 칼로 변했다고 이죽거리는 이들 또한 있었다. 그런데 그 놀라운 감각은, 도저히 이 사람이 예전에 도살용 칼이었으리라곤 생각이 들지 않을 정도로 매끈했다.

한마디로, 착각하고 있었던 것이리라. 고어영화 장르 팬층의 전통적으로 높은 장르에 대한 충성도를 생각해 볼 때, 그들은 <데드 얼라이브>에서 넘쳐나던 유머를 애써 외면했거나 <천국의 피조물들>을 안 본 것일지도 모른다. 뒤에 가서야 보게 된 <데드 얼라이브>는 한마디로 코미디영화였고 <천국의 피조물들>은 레즈비언이라는 성적소수자에 대한 세심한 시선이 돋보이는 영화였다. <프라이트너>가 보여줬던 감각은 타락의 상징이 아니라 피터 잭슨이란 감독이 가진 재능의 일부가 드러난 결과였을 뿐이었다.

그러나 보고 싶지 않다는 사람 억지로 보라고 권해주던 나 같은 사람의 열성적인 개별 홍보와 지지에도 불구하고 <프라이트너>는 일방적으로 B급 호러물로 홍보가 되었으며 영화의 멋진 짜임새와 호평들에도 불구하고 말그대로 묻혀졌다. 그러나 <프라이트너>때 기반을 만들어놓은 피터 잭슨과 웨타프러덕션은 이후 모두들 알다시피, <반지의 제왕>으로 헐리웃의 정점에 서게 된다. 그리고 <킹콩>까지. 피터 잭슨은 자신의 매니악한 취향을 대중의 호흡과 일치시키는 작업을 누릴 수 있는 소수의 감독들 중 한 명이 됐다.

지난 12월 초에 나온 <프라이트너SE>는 총 3장의 디스크로 되어 있다. 감독판으로 재편집된 영화 본편은 20여분이 더 붙어서 두시간을 넘기는 길이가 됐고 LD의 황혼기 시절의 레어아이템이었던 4시간에 달하는 메이킹 다큐멘터리가 들어갔다. 그외에 감독의 음성해설과 스토리보드, 예고편 등이 수록.

그리고 어쩌면, <킹콩> 이후 피터 잭슨의 차기작은 이 <프라이트너>의 속편이 될지도 모른다는 소식.

2005년 연말 특집 개그쇼

△명심해./하루만에 당신에게 반했다는 그 사람은/다음날 또 다른 사랑에 빠질수 있다는 걸.(제목 ‘명심해’)

△영원이란,/누구에게도 허락될수 없는/이 세상의 가장 큰 거짓말.(제목 ‘가장 큰 거짓말’)

△신발 끈 더 꽉 묶어./우리가 함께 할 코스는/백미터 단거리가 아니라/마라톤이야 이 멍청아.(제목 ‘코스’)

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삑 삑 삑 / 헉 / 삑 삐빅 삐빅 / 헉헉 (제목 : 모텔방의 추억)

임수정/김태희/문근영 (제목 : 내 여자친구를 소개합니다)

명심해/나는/싸우고/너는/기억한다 (제목 : 근성)

나의/귀여니는/그렇지/않아 (제목 : 오덕후)

1/13/15/26/37/39 (제목 : 인생역전)

국제전화/비싼줄/알았지? (제목 : 아니야!)

어금니/꽉물고/가드/올려라 (제목 : 크로캅)

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연말 특선 이벤트 간략 분석 : http://news.naver.com/news/read.php?mode=LSD&office_id=143&article_id=0000008553§ion_id=103&menu_id=103

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이벤트 장소 : http://news.naver.com/news/read.php?mode=LSD&office_id=143&article_id=0000008466§ion_id=103&menu_id=103

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우울한 기분을 한 방에 날려주는군요 이거-_- 더불어 이 무한한 시적 상상력들 앞에선 시랍시고 끄적끄적 써서 올리는 이로써 모종의 좌절마저 느끼고 있습니다....

김어준

제 인생에 있어서 인터뷰란 것이 얼마나 재밌는 것인지를 알려준 사람이 두 명이 있습니다. 한 명은 정성일이었고 한 명은 김어준이었습니다. 인터뷰를 통해 하나의 체계를 차곡차곡 세워나가는 정성일의 방법론은 인터뷰의 위력이란 것이 무엇인지를 깨닫게 해주었고, 촛점을 콱콱 찔러버리는 김어준의 인터뷰는 인터뷰의 즐거움과 유희란 무엇인가를 알게 해주었습니다.

딴지일보의 역할은 시간이 흐를수록 제대로 길을 못 찾고 헤매이고 있었습니다. 개성 강한 개인의 파급력을 앞세워 엽기와 이죽거림의 트렌드를 이끌어나가던 그들의 역할은 점점 신문이나 방송국과 같은 중소-대형 전달 매체를 통하지 않는 개인매체의 위력이 강해져가는 현실을 못 따라가고 수많은 개인블로그와 게시판 포털들 속으로 나눠지고 말았습니다. 혹자는 결정적인 사건으로 미디어몹의 탄생으로 인한 딴지 주요 필진의 대거 이탈을 꼽기도 합니다. 아무튼지간에 딴지일보의 정력은 날이 갈수록 떨어지고 있었습니다. 그런데 김어준이 치뤄내는 여러 인터뷰들은 그런 딴지일보의 맥없는 양상을 배경으로 삼아 더 빛나고 있었습니다. 그래서 근간에 그 인터뷰의 역할을 자그맣게 쪼개서 가져온 발본색언 코너의 아이디어들은, 예전의 딴지일보가 가졌던 자리를 거의 유일하다시피 보여주는 즐거운 성과였습니다.

그가 인터뷰에서 간간이 보여주던 마초적 편향성, 인간성에 끌려다니는 모습들 같은 것은 가끔식 우려가 되게 만드는 사항이었습니다만 즐기기 위한 인터뷰로서의 가치를 위해서라면, 적절하게 필터링을 해야한다고 생각했습니다. 사우스파크를 재밌게 보기 위한 것과 비슷한 방법론이었지요.

그런데 이번 황우석 사태에서, 딴지일보가 보여준 길은 놀라웠습니다. 이것이 과연 똥꼬를 찌른다던 그들의 모습이었는지는 도저히 믿기지가 않을 정도였죠. 그리고 그 뒤엔 황우석 지지 성명을 내려는 걸 기자들이 뜯어말려야 했던 김어준이 있었습니다.

얼마 전에 서울대 생명공학부 학생의 인터뷰를 실었다가 어제 결국은 내려버린 사건을, 몇명이나 딴지에 가서 봤는진 모르겠지만 그 인터뷰를 보면서 참, 훌륭한 인터뷰어가 이런 식으로 망가질 수도 있다는 걸 깨달을 수 있었습니다. 온통 썰로만 채워져 있던 그 인터뷰는 괴상한 인터뷰였습니다. 첫째, 저는 왜 인터뷰이를 그런 이로 꼽았는지 김어준의 정신세계를 이해할 수가 없었습니다. 그 선택에는 천박한 자기과시와 권위에의 얄팍한 의존의식이 들어가 있는 것처럼 보였습니다. 둘째, 가설로만 가득 찬 인터뷰의 끝이 결국은 아닐 수도 있다로 결말 지어진다는 것은 현시점에서 어떤 의미를 갖는지가 궁금했습니다. 그것이 현재의 힘의 균형을 맞춰주는 역할을 한다고 말했던 김어준의 말은 틀렸습니다. 진정 그가 진실을 바랬다면, 그냥 조용히 있는 것이 가장 좋은 방법이라고 생각했습니다. 그것이 그자신이 취재윤리를 어겼으면서도 피디수첩이 취재윤리를 어겼다는 드라마를 만들려고 보내졌던 와이티엔의 김진두기자를 약삭빠르게 인터뷰한 딴지가 가져야 할 최소한의 반성이라고 생각했습니다. 피디수첩의 가족정보가 퍼져서 그 가족들의 살해위협까지 겪어야 했던 때에 가만히 숨죽이고 있었던, 황우석 옹호 발언을 했었던, 그런 행위자들에 대한 옹호 발언을 했었던 김어준이 해야 마땅한 일이라고 보이기 때문이었습니다.

http://www.hani.co.kr/kisa/section-paperspcl/book/2005/12/000000000200512292041825.html

그리고 한겨레 신문에 위와 같은 그의 글이 올라왔습니다. 좋은 게 좋은 거랍니다. 제발 좀 닥치잡니다. 맞는 말입니다. 저도 제발 좀 닥쳐줬으면 좋겠습니다. 그런데 그런 식으로 말하면 안되었습니다. 그리고 그 말은 우선 딴지일보와 김어준이 지켜야 했습니다. 살해위협에 시달리던 가족을 봐야했던 피디들에 대해 가만히 보고만 었었던 김어준이 여기선 황우석에게 기회를 주자고 합니다. '원천기술'이란 단어 자체가 가지는 말장난을 아는지 모르는지 그게 입증될 때까지 기다리자고 합니다. 서울대 생명공학부생과의 인터뷰에서 음모론을 폭포처럼 쏟아내던 이가 이제는 소설을 그만 쓰자고 합니다. 김어준은 피디수첩의 진실이 기분나빴답니다. 재수없었답니다. 그래서 진실 때문에 기분이 나빠진 사람들에 의해 피디수첩이 당해야했던 일은 기분 나쁘게 만들었으니 당연한 거라고 말하고 싶은 걸까요. 이번 진실은 부드러운 다큐멘터리로 만들어져야 했다구요. 딴지일보는 '똥꼬를 찔러야' 기존의 권력이 흔들릴 수 있다는 걸 가장 먼저 체득하고 적극적으로 선보였던 이들의 모임이었습니다. 언제부터 딴지일보의 김어준이 센세이셔널리즘을 배제하고 중도주의자의 면모를 갖기 시작한 걸까요? 바로 그저께만 해도 딴지일보 대문에 올라와 있었던 문제의 인터뷰도 센세이셔널한 음모론의 일부를 도발하는데 충분한 역할을 했는데요.

예전에 그의 말을 리뷰에서 인용했던 적이 있습니다. 불법 사례의 적극적 공범이었던 삼성의 모습이 드러났는데도 분노할 줄 모르던 사람들을 보면서 개탄하던 내용이었죠. 그러던 김어준의 잣대는 여기 와선 왜 이렇게 헝클어진 걸까요. 사람들은 배신당했고 상처 받았습니다. 장애인을 일어서게 하고 불치병을 치료해 준다던 수백억원 짜리 연구 뒤에는 불신과 음모와 조작이 있었습니다. 그 모든 것을 일궈낸 것은 주류 언론이었으며 그 망상을 부순 것은 진실을 믿었던 소수의 힘이었습니다. 그 무수한 왜곡과 몽상의 한가운데에서 딴지일보와 김어준은 무엇을 하고 있었습니까. 그리고 지금 당신은 도대체 무엇을 하고 있는 겁니까.