멜론바가 아닌 메로나

메로나는 맛있다.

뭐 그런 당연한 말을 한다고 하겠지만,

사실 이 맛있는 메로나는 해외에서 더 인기다.

이름은 메로나인데 여러 버전이 있다.

멜론이 들어가지 않아서 멜론이라는 이름을 사용하지 못한다고 하던데?

그래서 메로나라는 이상하지만 익숙해서 이상하지 않은 이름으로 지었다.

식품에 그 주 원료가 몇 퍼 세트라도 들어가야 그 이름을 사용할 수 있다고 한다.

새우깡도, 감자깡도, 고구마 깡도.

그럼 고래밥은? 엄마 손 파이는? 점점 이상해지는 세계.

요즘은 당 때문에 사람들이 잘 사 먹지 않아서인지 막 세일해서 판다.

예전에는 마음껏 먹어도 괜찮은 것들이 요즘은 자꾸 천대받는다.

어째서 뭐든 옛날이 그리워지는 걸까.

옛날이 지금보다 느리고 불편하고 위험했을 텐데,

사람들과 이야기를 하면 전부 추억 속에 들어가서 나오고 싶어 하지 않는다.

그 속에서는 메로나 따위 아무 걱정 없이 마구 맛있게 먹었다.

베티 블루 37.2

오리지널로 다시 본 베티는 예전처럼 마냥 아름답고 예쁘게만 보이지 않는다는 건 내가 나이가 들었다는 말이겠지. 퐁네프의 연인들에 푹 빠져있었던 때가 있었는데 다시 보면 그런 느낌이 들지 않는다.

다시 보면 더 나은 영화들이 있다. 그 대부분이 오래된 한국영화들이다. 7, 80년대, 90년대 초 한국영화들을 다시 보면 이렇게 재미있다고? 하는 생각이 자주 든다.

세계의 거장, 당시 세상을 강타한 감독들의 영화들은 근래에 다시 보면 더 낫다고 느껴지지 않는다. 다시 본 베티는 장 자끄 감독의 여성 판타지 표본이다.

젊고 어리고 예쁘고 최소한으로 걸치고, 그것마저 싫어서 누가 보든말든 성기를 더 드러내고. 원작자나 감독의 판타지 여성관처럼 보인다.

원하는 사랑을 얻어내지 못하면 광기가 극에 달하는 모습이나 거절당하는 게 죽기보다 싫어서 광기를 넘어 살인 욕구에 방화까지 내는 베티가 마냥 예뻐 보이지는 않는다.

베티를 통해 감독의 관음이 그대로 노출되는 것 같아서 오히려 불쾌하기까지 하다. 오리지널은 세 시간이 넘는다. 이 영화는 그야말로 판타지다.

베티와 조그 주위에는 좋은 사람들만 있고 두 사람은 너무나 자유롭고 그 미쳐버린 자유로움에 주위의 친구들이 동조를 하고 받아준다. 경찰도, 형사도 전부 조그와 베티의 저 세상 자유로움에 불을 지핀다.

조그와 베티는 시 같다. 거칠고 다듬어지지 않는 반짝이지만 자칫 잘못 건드리면 폭발하여 상처를 낼 수 있는 시 같다.

스무 살의 베티는 어제 한 사랑으로 오늘을 살기 싫다. 오늘은 어제보다 새롭고 더욱 격정적인 사랑을 원한다. 그게 충족되지 않을 때 점점 망상에 사로잡힌다. 37.2도는 임신의 온도다.

베티는 사랑의 끝이 임신이라 생각하고 성공하지만 끝내 실패하고 망상은 끝으로 치달아 자신의 한쪽 눈을 뽑고 만다. 그 후유증은 참혹하고 참담한 결과를 초래한다.

베티가 아름답고 매일 반짝일 수 있었던 건 베티의 망상 모든 것을 받아준 조그 덕분이었다. 베티에겐 이 세계가, 이 시대가 사랑을 하기에는 너무 좁고 답답한 곳이다.

단백질 옆에 단백질 옆에 단백질

스친 중에서는 매일 고기서 고기라며 고기 인증을 올리는 스친이 있다.

참 맛있어 보인다.

매일 고기를 먹을 수 있는 삶이 불과 40년 전에는 동경의 대상이었다.

지금은 고기를 어디서든 먹을 수 있다.

사실 채솟값이 올라서 고기를 먹는다고! 하는 사람도 많다.

고기를 자주 먹지는 않지만 고기는 어떻든 맛있다.

나 6학년 때 아버지 월급이 올랐는지 매주 토요일이면 고기를 구웠다.

고기를 구워서 먹게 되면 가족이 밥상에 다 달라붙는다.

고기를 굽지 않으면 엄마가 밥과 반찬, 찌개를 다 해서 밥상 위에 올려놓지만,

고기를 굽게 되면 다른 반찬이 필요 없다.

그래서 아버지가 고기를 굽고, 엄마는 다 구운 고기를 우리 밥 위에 올려 주었다.

그러면 동생이 하루 동안 있었던 일을 나노 단위로 세세하게 이야기를 하고 아버지는 진지하게 듣고 대답한다.

그렇게 가족이 다 모여 고기를 구워서 밥을 먹을 때는 몰랐는데,

지나고 나서 생각하면 그때가 정말 행복했구나.

가족이 전부 모여 이야기를 하며 저녁밥을 단란하게 먹는 시간은 그렇게 길지 않다.

고작해봐야 몇 년 정도다.

그 몇 년이 한 가정의 행복의 척도가 아닐까.

그리고 그 행복 속에는 추억의 맛이 도사리고 있고,

추억의 맛을 차지하는 음식이 고기다.

지금의 고기도 참 맛있지만 추억의 맛은 아니다.

킬러 웨일

너무너무 재미있을 것 같아서 봤는데 너무너무 재미없어서 이렇게 추운 날 반팔 입고 조깅 할 뻔했다.

프리윌리의 공포 버전이나 식인 상어가 나오는 언더 워터의 범고래 버전정도면 꽤 볼 만했겠지만 전반적인 영화 시간에 범고래가 나오는 분량이 얼마 되지 않고 그 마저도 범고래가 한 건 하는 건 딱 한 장면이 나오고 대략 15초? 정도 된다.

그럼 영화 러닝타임 동안 뭘 하느냐. 둘이서 범고래가 출몰한 태국의 어떤 섬(언더 워터에서 블레이크 라이블리가 상어를 피했던 아주 작은 돌 섬 같은)에서 두 주인공이 이런저런 과거부터 현재까지 내가 그때 잘못했니, 미안하네 어쩌네 하는 내용이 영화 전부다.

소설로 읽었다면 아주 재미있었을 것이다. 왜냐하면 범고래 세토가 그렇게 인간의 다리를 물어뜯고 죽여 버리는 이유가 인간들에게 학대받고 새끼마저 인간에게 잃었기 때문이고,

초반에 강도 사건으로 주인공 메디의 청력이 손상되는데 어이없게도 가장 믿고 의지하는 서퍼 친구 트리시의 계획 때문이라는 걸 몇 년이 지난 후, 범고래에게 쫓겨 두 사람만 남게 된 자리에서 알게 된다.

그래서 이렇게 못 만든 영화보다는 소설로 읽는다면 너무나 재미있지 않을까 싶다. 주인공 메디의 버지니아 가드너는 폴: 600미터에서는 죽지만 이 영화에서는 살아남는다.

그래픽이 똥망이며 범고래가 거의 나오지 않아서 제목에 혹 해서 보면 욕 나오는 영화 [킬러 웨일]이다.

그의 이야기 앤 그녀의 이야기

이 이야기도 스위트피처럼 학창 시절에 해서는 안 될 짓을 저지르는 바람에 훗날 죽음이 이어지며 남편과 아내의 엇갈린 진술이 대립하면서 벌어지는 스릴러다. 스위트피가 블랙코미디(같진 않지만)에 가깝다면 이 이야기는 진지한 스릴러다.

인기 많은 두 배우의 연기를 보는 것만으로 꽤 보기 좋다고 하는데 존 번탈은 진짜 퍼니셔의 이미지가 너무 강하니까 목소리가 깔릴 때는 퍼니셔?라는 생각을 지울 수가 없다.

테사 톰슨 역시 발키리로 마블 시리즈에 자주 나왔지만 존 번탈만큼 발키리가 떠오르지는 않는다. 발키리 때의 히어 위 고우의 장면은 정말 멋졌다.

작은 마을에서 살인사건이 발생하고 그 사건을 조사하는 과정에서 과거의 추악함이 드러나고 사건을 조사하던 형사 잭은 어딘지 모르게 겉도는 수사만 하게 된다.

잘 나가던 앵커 안나는 갑자기 사라졌다가 나타나 이 사건을 취재하는데 죽은 여자는 공교롭게 안나의 고등학교 동창이며, 잭의 외도녀이다.

안나는 현장 발표를 하는 형사 잭에게 묻는다, 피해자와 아는 사이냐고. 그리고 안 나와 잭은 별거 중인 부부다. 왜 별거를 하는지, 그리고 별거과정에 안나는 잭에게 말도 없이 사라졌다가 왜 나타났는지 보다 보면 흥미진진하다.

요즘 스릴러 시리즈가 그렇듯이 이 이야기도 반전에 반전에 반전이 있다. 전혀 예측하지 못한 사람이 범인이다. 몇 부작 안 되기 때문에 대번에 볼 수 있다.

그의 이야기와 그녀의 이야기가 회가 거듭될수록 교차하며 진행된다. 같은 사건을 두고 두 사람은 다르게 기억하고 있으며 다르게 서술한다. 이게 이 시리즈를 보는 재미다. 도대체 누가 진실이야? 하는 생각이 든다.

그러나 마지막까지 보면 모든 게 빗나가게 된다. 엘리스 퍼니의 원작 소설 역시 출간 당시 상당한 화제를 불렀다고 한다. 원작의 냉랭한 분위기를 시리즈에서 구현했다. 넷플릭스는 이런 건 잘 만드는 것 같다.

그나저나 잭 하퍼가 어만 사람 살인자로 몰고 온통 거짓말에 지 조카 세포 채집한 것들에 대해서는 왜 징계 안 하지? 왜왜왜. 제목에서 말하는 그와 그녀는 단지 잭과 안나 뿐 아니라 이야기 속에 등장하는 사건에 관련된 남녀의 각자 이야기이기도 하다.