도쿄올림픽이 다가옴에 따라 점점 안타까움이 커져간다.

<올림픽의 몸값 2>를 읽고 리뷰를 남겨 주세요.

올림픽의 몸값 2 ㅣ 오늘의 일본문학 9
오쿠다 히데오 지음, 양윤옥 옮김 / 은행나무 / 2010년 2월

스톡홀름 신드롬 (Stockholm Syndrome)이라는 범죄 심리학 용어가 있다.
"이는 인질이 인질범에 동화되어 그들에게 동조하는 비이성적 현상을 가리키는 것" (네이버 백과사전 인용)으로 이 책을 읽으며 나는 도쿄 올림픽과 함께 시마자키 구니오의 인질이 되어버렸다.
시마자키 구니오의 이탈 행동이 1권에서 어느정도 이해가 되었으며,
시마자키 구니오와 형사들의 추격전이 긴박감과 긴장감을 느끼면서, 8천만엔을 얻는 시마자키의 모습을 보고 싶어졌다.
그 갈망이 큼에 따라 슬픔으로 다가오는그런 책이었다.

1권과는 조금 다른 분위기이다.
1권에서는 3명의 시선을 통해 폭파사건에 대한 서로 다른 시각과 시간으로 전개되었다면,
2권에서는 주로 올림픽 인질범 시마자키와 그를 쫓는 형사 오치아이 마사오의 시선으로 전개된다.
따라서, 사건의 전개는 주로 추격과 도망이 주가 된다.
점점 서로를 향해 목을 조여가는 구조는 빠르게 책을 넘기게 하는 이유였고, 또한 긴장감을 주는 요소였다.

또한 여기서 김씨라는 재일교포사회가 잠시 등장한다.
한국인으로서는 재일교포에 대한 오쿠다 히데오의 시선이 궁금했다.
그의 시선은 정확히 무어라 단정지어 말하기 어려웠다.
분명 차별받고 있는 점을 기술하였고, 한국인이 사는 거리는 비록 가난하지만 활기넘친다는 표현으로는 좋게 보는듯 하였다.
그러나, 돈만 밝히는 김씨를 통해서는 부정적이면서도 긍정적인 요소를 품고 있는 듯하였다.
이런 작가의 제 3자와 같은 시선은 마치 시마자키의 시선과 닮아 있었다.
프롤레타리아와 부르주아를 바라 보는 시선도, 그리고 공산주의와 민주주의를 바라보는 시선도 똑같았다.

솔직히 그가 어떤 의도로 이러한 책을 썼으며, 이런 구도를 그려냈으며, 이런 결말을 냈는지 정확히는 모르겠다.
하지만, 어렴풋이 느끼는 오쿠다 히데오의 생각은 "드러냄"이 아니었을까 싶다.
시마자키도 8천만엔을 국가로부터 받아서 어디에 써야 한다는 구체적인 계획도 돈에 대한 집착도 없었다.
이처럼 작가 오쿠다 히데오 역시 이 책을 통해 구체적으로 어떠한 이야기를 했다는 생각보다는
그저 올림픽을 인질로 잡는 행위, 올림픽의 몸값이라는 제목으로 책을 썼다는 '세상을 향한 드러냄'이 작가의 의도가 아니었을까 싶다.
재력과 권력에 핍박받는 이들이 존재하고, 불평등이 존재한다는 것을 세상을 향한 외침과 몸부림으로 표현한 것이다.
존재하는 불평등과 불합리의 해결도, 민주주의든 공산주의가 중요한 것이 아니라, 그저 '드러냄'을 통해 문제제기를 하고 있는 듯 싶었다.
철저한 서술 및 억제된 감정들간의 충돌이 이러한 의도를 여실히 들어낸다고 본다.

책에는 어떠한 영웅도 존재하지 않고, 그저 피해자들만이 있다.
설사 인질범이든, 형사든 그 누구도 승자는 없다.
그들은 철저히 단절된 채로 도쿄 올림픽 인질 사건을 향해 달려간다.
이런 철저한 타인을 배제한 이야기의 전개는 작가가 이야기 하고 싶었던 또하나의 핵심이 아닐까 싶다.
즉 인간에 대한 관심을 이야기 하고 싶었던 것이 아닐까?
사실 그 어떤 주의던, 그 어떤 계층이던지 모두 인간에 의해 인간을 통해 만들어 진다.
결국 해결점도 인간 자신이며, 서로를 바라봐주고, 서로를 이해하는 노력만으로도 좀더 나은 모습일수 있다는 것이다.

개인적으로 무게감이 실려가는 오쿠다 히데오를 만나는 즐거움이 있다.
이제는 익숙함과 더불어 육중히 다가오는 무게감이 더욱 오카다 히데오와의 만남이 셀레는 이유인거 같다.
차기작에는 어떤 색채와 주제로 다가올지 기대가 된다.

반드시 나보다 행복해야 해요.

옥관음 1
하이옌 지음, 김태성 옮김 / 아우라 / 2010년 2월

책의 소개가 나를 끌어당겼다.
중국에서 책, 영화, 드라마까지 성공을 거둔 작품이라는 점에서 절대적으로 눈길이 갔던 책이다.
그리고, 책의 2권 서두에 담긴 글이 너무나 인상적이었다.
"편안함과 꿈, 부드러운 포옹과 어루만짐을 우리에게 선사하는 세상의 모든 여성들에게 이 이야기를 바친다.
바라건대 여성들이 우리보다 더 행복했으면 좋겠다"

책 이야기의 주인공은 안신이라는 한 여인이다.
그 여인을 중심으로 이야기는 철저히 안신을 사랑하는 양루이의 시선으로 진행된다.
따라서, 양루이의 시선으로 그리고, 양루이가 아는 바대로 이야기가 진행되다 보니,
양루이와 같이 안신이라는 여인과 연애를 나누는 기분이었고,
양루이의 말처럼 안신을 알아가면 알아갈수록 알수 없는 묘한 매력을 갖게 하였다.

양루이는 참으로 바람둥이이다.
약혼자만 중닝, 안신, 베이베이 세명에 그외에도 많은 여자들과 연애를 했다.
그런 그가 한 여자때문에 모든 것을 던져버리고 윈난과 난더를 향한 기차에 몸을 실었다.
그 한여자인 안신은 중닝처럼 큰 사업체를 양루이에게 줄수 있는 것도 아니었고, 베이베이처럼 보장된 미래를 주는 것도 아니었다.
오히려 양루이가 만난 여자들 중에서 최악의 조건을 가지고 있었다.
샤오슝이라는 사내아이가 있고, 장뎨쥔이라는 전남편이 있었고, 애증관계인 마오졔도 있다.
그런 그녀를 양루이는 모든 것을 버리고 사랑한다.
그저 징스 태권도 클럽에서 숙식을 하는 회계를 공부하는 참한 여학생으로 알고 시작된 만남은 마약, 경찰, 죽음 등으로 마무리되어 간다.

이 책 제목이 왜 옥관음인지 생각해보았다.
실제적으로 옥관음은 안신의 부모가 칭멘 위안퉁상에서 안신의 안녕을 위해 사서 딸에게 준 것이다.
옥관음은 이야기에 중요한 부분을 차지하고 있지는 않는다.
하지만, 옥관음은 안신의 부모의 마음이 담겨 있을뿐만 아니라, 안신이 사랑하는 남자들에게 전하고 싶은 마음이 담겨져 있다.
바로 안신이 좋아하던 천샤오둥의 노래 "반드시 나보다 행복해야 해요" 이다.
사랑이라는 것이 이런 것이 아닐까?
갖고 싶고, 차지하고 싶고, 곁에 있고 싶어하는 것이 사랑이 아니라, 사랑하는 사람이 행복해지길 바라는 것이 진정한 사랑이 아닐까 싶다.

마치 양루이처럼 안신에게 점점 빠져가는 듯한 분위기에 더해져, 안신을 한 여자로서 안타까웠고, 그녀가 진정으로 행복하기를 바라게 되었다.

사랑이 밀려오려고 할때 천천히 스미는 분홍

<분홍주의보>를 읽고 리뷰를 남겨 주세요.

분홍주의보
엠마 마젠타 글.그림, 김경주 옮김 / 써네스트 / 2010년 2월

사랑에 빠졌거나 빠져본 적이 있는 사람이라면 사랑이라는 감정이 얼마나 오묘하고 복잡한지 알수 있을 것이다.
인가이 느낄수 있는 검정이 만약 100개라면 사랑의 감정은 90개 이상의 감정ㄷ르이 끊임없이 지나간다.
특히 이 책 분홍주의보는 사랑이 시작되는 그 시점에서 시작된다.
작가 엠마 마젠타는 이 사랑의 시작을 시도, 에세이도 아닌 독특한 형식으로 담아냈고, 삽화도 매우 명확한 듯하나 불안하게 그려내어 사랑의 감정을 더욱 고조시켰다.

"그래, 사랑이 이렇지"라고 중얼거리게 만들기도 하고, 벙어리 발렌타인에게 무언가 도움을 주고 싶게 만들기도 하였다.
나는 비록 벙어리는 아니었지만, 벙어리 발렌타인처럼 사랑앞에서 벙어리가 되는 편이라 발렌타인의 심장이 그대로 내게 옮겨온 것 같았다.
"애야 사람에게 꿈이 필요한 것이 세상의 말보다 더 중요한 말들을 그곳에서 하기 위해서란다"
"다시 사랑을 하기 시작하면, 머릿 속에서나무 한그루가 자라기 시작할 거라는 동화를 생각한다. 하지만, 축축한 숫자들이 열리는 나무는 너무 무서워"
"나는 태어나서 자꾸 작아지는 버릇만 키우고 있는 것 같아"
등등 감동적이고, 공감이 가는 말들이 곳곳에 속속 담겨 있어서 책 읽어가는 내내 가슴 한편을 꼭 쥐게 되었다.

책이 얇고 글도 적지지만, 어느 소설 못지 않은 수많은 감정이 담겨 있었다.
그래서 3번 정도 책을 읽었고, 그때마다 새록새록 감정들이 용솟음치는 것을 보았다.
마치 사랑고백을 반복해 연습하는 것처럼.

따스해진 봄날 이 책을 들고 야외에 나가 찾아올지 모르는 사랑에 기대감을 갖아보는 것도,
누군가 사랑에 빠져서 고백할까 망설이는 이에게 선물해 보는 것도 좋을 것 같았다.
또는 사랑이 언제인지 잊고 살거나, 사랑의 감정이 메말라진 분들에게 옛사랑의 추억을 떠올려보는데도 좋을 것 같았다.

모두들의 마음에 분홍주의보 발령이 발표되어, 차가운 콘크리트 건물속 세상에 핑크빛이 가득하였으면 좋겠다.
"기상 예보를 말씀드리겠습니다. 내일부터 한반도 전역에 분홍주의보가 발령되었습니다. 대한 민국 모든 여러분 스며드는 분홍을 밀어내지 마세요."

다양하고 다채로운 허풍의 세계

허풍선이 남작 뮌히하우젠
고트프리드 뷔르거 지음, 염정용 옮김 / 인디북(인디아이) / 2010년 2월

뮌히하우젠 남작은 여행과 사냥을 좋아하는 사내였다.
그리고, 그런 자신을 열기구의 애드벌룬처럼 붕붕 띄우려 했는지 아니면, 듣고 있는 청중들에 대한 조소때문인지 말만 하면 허풍이었다.
아마 그가 이야기한 치즈섬이 존재하고, 치즈섬에서 오늘까지 살았담면, 분명 뮌히하우젠 남작은 나무에 다리가 거꾸로 매달리는 형벌을 분명 받았을 것이다.
그런 그가 "나는 그들이 벌을 받아 마땅하다고 여겼습니다. 왜냐하면 여행하는 사람에게는 엄격히 사실대로 말해주는 것보다 더 큰 의무는 없기 때문입니다"라고 당당히 말하는 모습에 허탈하게 웃을수 밖에 없었다.
적어도 뮌히하우젠 남작만 자신의 말이 거짓이라는 것을 알았을 것이고, 그 상태에서도 스스로 꺼리낌없이 말하는 것에 박수를 보낼수 밖에 없었다.

18세기 이 책을 읽고 그 시대 사람들이 뮌히하우젠 남작의 이야기를 믿었는지 아닌지는  잘 모르겠지만, 요새 사람들이 이 책의 이야기가 진실이라 생각하는 사람은 한명도 없을 것이다.
믿고 싶어도 너무 많은 진실이 과학과 인터넷의 발달로 쏟아져 있기 때문이다.
그럼에도 불구하고 내가 이책을 읽고 싶었고, 읽었던 이유는 뮌히하우젠 남작의 허풍의 세계에 빠져보고 싶어서였다.
증거를 제시할 수 있고, 눈에 보이는 명백한 해석이 있는 것만을 믿는 세상에서 상상을 펼쳐내는 일은 점점 줄어든다.
특히 내가 싫어하는 것은 아이들에게 잠들기 전 오늘 하루를 반성하고, 내일을 계획하라고 가르치는 것이다.
나는 잠들기 전, 아이들이 자아비판 대신 맘껏 원하는 세상과 가고 싶고 하고 싶은 새로운 세계에 대해 상상해 보는 것이 중요하다고 생각한다.
이런 가치관에도 불구하고, 직장생활을 하면서 잠들기 전 상상의 나래를 펼치던 나는 사라졌고, 직장내 스트레스를 고민한느 내가 있었다.
그러니, 온통 꿈도 직장과 관련되고, 직장 선후배 동료가 등장했다.
그때 쯤이었다, 자기 개발/ 경영관련 서적을 접고, 문학관련 책을 읽기로 결심한 것이.
따라서 이런 나에게 뮌히하우젠 남작의 허풍은 진실 여부를 벗어나서 즐거움이었고, 윤활유로 다가올수 밖에 없었다.

책을 읽다보니, 어린 시절 우스개 소리로 친구들과 나누었던 이야기들이 몇몇 담겨 있었다.
버찌 나무가 자라는 사슴, 대포를 타고 날아가는 이야기, 양 진영에서 쏘아올린 대포가 서로 부딪히는 것등.
익숙한 이야기에서부터 기발함에 무릎을 치는 이야기, 너무 허무 맹랑해 민망하기까지 한 이야기등 다채로운 허풍이 담겨 있었다.
하나의 스토리는 아니지만, 허풍 시트콤처럼 에피소드 형식으로 다양하고 다채로운 허풍의 세계가 있었다.
특히 여러 떠도는 이야기를 정리하여 책으로 만든 작가의 곳곳에 숨겨져 있는 재치 역시 허풍의 세계를 반짝이게 하였다.
한번쯤 여유롭게 마음의 준비를 하고, 뮌히하우젠 남작의 허평의 바다를 여행해 보길 권하고 싶다.

이럴수가 작가의 글재주에 완전히 속았다.

흑백합
타지마 토시유키 지음, 김미령 옮김 / 북홀릭(bookholic) / 2010년 1월

"이럴수가 나 속은거야?"
"으하하하 결국 작가가 우릴 속이려고 했군, 용기가 대단한데!"
[흑백합]을 읽고나서 난 이렇게 외칠수 밖에 없었다.
책을 읽고 난 느낌은 황당함과 당혹스러움, 허탈감이었다.
마치 낯선 길을 가는 동안 길을 못 찾아서 헤매고 있을때, 우연히 길거리에서 만난 낯선사람에게 길을 물었고,
그렇게 얻은 정보대로 찾아갔는데, 그곳이 내가 찾는 곳이 아닐때의 느낌과 같았다.
나만의 착각인줄 모르겠지만, 작가는 롯코의 여왕에 집중하게하였고, 결국 그때로 작가가 원하는 길을 쫓아갔다.
하지만, 결론은 반전이라기 보다는 당혹스러움과 황당함 그리고 허무함으로 다가온다.

스스무는 아버지의 친구집에 놀러가게 된다.
그곳에서 또래의 친구 카즈히코를 만나게 되고, 둘은 그렇게 산과 연못을 다니며 방학을 즐긴다.
표주박 연못가에서 자신을 연못의 요정이라는 한 소녀, 카오루를 만나게 된다.
그렇게 3명의 만남이 시작된다.
그리고, 또하나의 만남.
업무로 독일로 출장을 간 코시바 회장과 수행비서로 가게 된 카즈히코의 아버지 켄타로와 스스무의 아버지 테라모토는 우연히 아이다 마치코라는 여인을 역에서 만나게 된다.
이렇게 삼각관계의 만남이 두 세대를 거쳐 복잡하게 펼쳐지는 것이 이 책의 전반적인 이야기이다.
흔한 사랑의 삼각관계와는 달리 굉장히 담백하고, 오묘하고 미스테리한 느낌을 풍기는 만남으로 그려진다.
문체와 이야기의 전개 역시 감정보다는 사실을 진술하는 형식을 취하고 있고, 인연이 아닌 악연의 공포를 흘리면서 미스테리한 문체를 끝까지 유지한다.
책을 읽는 내내, 사건이 발생되기를 기대하게 되고, 무언가 해결되지 못한 미지의 사건들이 많이 있을거라는 기대감을 갖게된다.
마치 커튼뒤를 확인하러 가는 듯한 두근거림과 기대감을 동반한 공포를 갖게 한다.
하지만, 이책은 그것으로 끝이 아니다.
커튼에 다가가 결국 커튼을 젖혔는데, 그곳에 정말 엉뚱하거나 아무것도 없는 상황이 발생하게 된다.

타지마 토시유키. 처음 만나는 작가인데, 작가의 조금은 장난기 어린 이 책 덕분에 다음 책이 어떤 모습일지 너무나 궁금하다.
재치와 위트 및 장난기가 가득한 작가의 다음 작품을 기대해 본다.