미타라이 기요시의 소소한 사건 모음집

미타라이 기요시의 인사 ㅣ 미타라이 기요시 시리즈
시마다 소지 지음, 한희선 옮김 / 검은숲 / 2013년 3월

점성술사, 예술가, 의학 등 모든 분야에 뛰어난 천재 명탐정 미타라이 기요시가 등장하는 최초의 단편집입니다. <숫자 자물쇠>, <질주하는 사자>, <시덴카이 연구 보존회>, <그리스 개> 등 4개의 단편이 수록되어 있습니다. <질주하는 사자>와 <시덴카이 연구 보존회>는 서술자가 미타라이의 친구 이시오카가 아닌 제3자입니다. 우연히 이상한 사건을 목격하는데, 때마침 괴짜 탐정 미타라이를 만나 이상한 사건을 해결하게 된다는 그런 구조입니다. 시마다 소지의 미타라이 기요시 시리즈는 일본에서 아직 한 번도 영상화되지 않았다고 하네요. 마지막에 작가 후기를 보면, 왜 미타라이라는 매력적인 캐릭터를 영상화하지 않았는지 그 이유를 확실하게 알 수 있습니다. 본격 미스터리의 거장이라는 수식어뿐만 아니라 올바른 역사관과 가치관을 가진 훌륭한 어른이라는 것도 확실하게 알 수 있습니다. 개인적으로 작품의 재미와 트릭은 보통 수준이었습니다. 발상 자체는 좋으나 기발함 자체는 많이 떨어지더군요.

<숫자 자물쇠>는 밀실살인을 다루고 있습니다. 작업장 안에서 사장이 아침에 죽은 시체로 발견됩니다. 출입구는 두 개. 앞에 셔터문은 밖에서 잠그는 문. 출입 흔적은 없습니다. 그리고 2층에 사는 주민의 말에 의하면 (셔터 문을 열면 소리가 크게 들림) 소리를 듣지 못했다고 함. 뒷문은 3개의 숫자 조합으로 열리는 숫자 자물쇠. 경우의 수로 따지면 시간이 너무 오래 걸림. 과연 범인은 어떻게 해서 사장을 죽이고 밀실로 만들었을까? 트릭 자체는 약합니다. 허를 찌르는 반전이라고 하기에는 조금 불공정한 것도 같고요. 단, 범행 동기는 괜찮습니다.

<질주하는 사자>는 목걸이를 훔친 도둑이 멀리 떨어진 고가선로 위에서 시체로 발견됩니다. 분명 살아 있던 사람이 갑자기 멀리 떨어진 곳에서 시체로 발견된 이유는? (물리적인) 트릭에 대해 고심한 흔적은 보입니다. 그러나 과연 가능할까? 조금 변수가 많아 보이는데, 조금 무리한 트릭 같기도 합니다. 맨션과 주변 고가선로의 지도 및 맨션의 구조 도면을 보면 어느 정도 예측은 가능합니다. 오로지 순수 트릭만을 위한 작품. 역시 시도(발상) 자체는 좋으나 조금 무리수인 트릭이 아닌가 싶더군요.

<시덴카이 연구 보존회>는 분량이 가장 적습니다. 쉬어가는 작품이라고 할까요? 시덴카이(전투기)를 연구하고 보존하는 무슨 단체의 노인이 찾아와서 이상한 부탁을 합니다. 편지를 보내야 하는데 이름을 적어달라고 합니다. 그런데 이 이상한 부탁의 정체는? 분량은 가장 짧지만, 허를 찌르는 반전은 꽤나 명쾌합니다. 인생지사 새옹지마라~~ 재미있는 작품입니다.

<그리스 개>는 개에 대한 시마다 소지의 애정이 살짝 엿보이는 작품입니다. 물 위에서 진행되는 유괴 작전. 물 위에서 진행되는 유괴는 사실 육지보다 상당히 어렵습니다. 사방을 수상 경찰이 포위하면 도망갈 곳이 없거든요. 범인은 멍청한 것인가? 아니면 천재인가? 범인들의 이상한 요구에 응하는 경찰과 가족들. 갑자기 다리 밑에서 요동치는 배, 그리고 유괴된 아이의 행방은? 역시나 순수한 트릭에 초점을 둔 작품. 발상 자체는 좋음. 트릭도 크게 나쁘지 않음. 암튼 이렇게 총 4편의 단편. 트릭 자체만 놓고 보면 신선한 맛은 별로 없지만, 이러한 트릭을 생각해 냈다는 점은 높이 평가하고 싶네요. 큰 재미는 아쉽지만, 소소한 재미는 있습니다.

이토준지 공포박물관 4 - 허수아비

이토준지 공포박물관 4 - 허수아비
이토 준지 지음 / 시공사(만화) / 2008년 5월

정통 호러 작품들만 모은 단편집. 물론 다른 작품들도 공포만화이기는 하나, 이번 작품에서는 유머를 완전 배제했더군요. 유머가 거의 없습니다. <붉은 실>, <중고 레코드>, <지도마을>, <허수아비>, <머리 없는 조각상> 등의 작품이 실려 있는데, 기괴한 상상력은 역시나 최고입니다. 그리고 괴기스러운 그림체도 유독 이번 작품집에서 돋보이고요. 몸에서 붉은 실이 나와 결국 사람을 먹어치운다는 설정이나 머리 없는 조각상(인간들)이 서로 머리를 가지려고 싸우는 장면이나 묘지 앞에 세워둔 허수아비가 인간의 모습으로 점차 변화되는 설정, 벌을 사랑하던 소녀의 머리가 벌집이 되어가는 장면 등 곰곰이 생각하면 무척 오싹하고 소름끼치는 그런 이야기들이 많습니다.

궁극의 사랑, 우리 모두의 N을 위하여

N을 위하여
미나토 가나에 지음, 김난주 옮김 / 재인 / 2012년 6월

  미나토 가나에는 이 작품에 대해 '저는 러브스토리를 썼다고 생각합니다. 다만, 사랑하는 남녀가 서로의 손을 잡는다, 그런 내용은 아닙니다. 그리고 지금, 저는 이들 모두가 너무 사랑스럽습니다.' 이렇게 설명하고 있습니다. 그렇습니다. 러스브토리입니다. 그러나 현실 세계에서의 사랑과 문학에서의 사랑은 조금 다르죠. 문학에서는 스토커의 사랑도 진한 사랑이 될 수 있지만, 현실에서는 그냥 범죄자입니다. 미나토 가나에는 이번 작품에서 현실 세계에서는 사랑이라 부르기 조금 힘든 그런 사랑을 하는 사람들의 이야기를 독자들에게 들려주고 있습니다.

“현실에서 불을 지르면 중대한 범죄가 된다. 설령 사랑을 이해 지른 불이라도. 방화의 이유가 사랑이라도 죄는 죄. 폭력의 이유가 사랑이라도 죄는 죄. 광기의 이유가 사랑이라도 죄는 죄. 어리석은 행위라며 멸시받고, 매도당하고, 존재했던 사랑마저도 부정되고 만다.”(p.260)

  미나토 가나에의 데뷔작 <고백>은 워낙 대중적인 인기를 얻은 작품이라, 그 이후에 발표된 작품들은 항상 이 <고백>과 비교를 당하고는 하죠. 물론 <고백>이 대단한 작품이기는 하나, 그렇다고 그녀의 다른 작품들이 평가절하 될 이유는 없다고 생각합니다. 개인적으로는 <소녀>, <왕복서간>, <속죄> 등 그녀의 다른 작품들도 모두 재미있게 읽었습니다. 그 이유는 바로 다른 작가들에게서는 보기 힘든 미나토 가나에 식만의 그 이야기 구성 때문입니다. 어떤 사건이 벌어집니다(이 작품에서는 어느 다정한 부부가 집에서 살해되는 사건). 그리고 그 사건과 관련된 다양한 인물들의 개개의 스토리가 전개됩니다. 그러면서 점차 드러나는 진실은 무섭기도, 때로는 가슴 아프기도 합니다. 하나 둘 마치 양파 껍질 벗겨지듯이 그렇게 개개인의 숨은 동기와 내면이 드러나게 됩니다.

  문학에서는 비정상적인 사랑을 자주 다룹니다. 자녀를 학대하는 어머니, 어머니는 말합니다. 나는 너를 사랑한다. 아내의 외도를 참지 못하는 남편, 그녀를 때립니다. 그리고 사랑해서 때렸다고 말합니다. 모든 것을 가진 엄마, 남편에게 버림을 받고, 그래도 남편이 자신을 찾으러 온다고 매일 화장을 합니다. 그는 방화를 저지릅니다, 그러나 그녀는 그 죄를 덮어 줍니다(죄의 공유). 사랑은 그런 겁니다. 심지어 사람을 죽였더라도 함께 하는 것입니다. 궁극의 사랑, 이 작품에서 자주 등장하는 말인데, 사랑의 의미를 곰씹어 볼 수 있는 그런 작품이 아닐까 싶네요. 아름다운 러브스토리입니다. 단, 표현에 서툴 뿐. 잔인하게 고통 받는 N이라는 사람들, 그들의 사랑도 사랑인 것입니다. 그래서 이 작품은 아름다우면서도 매우 슬픕니다.

[100자평] 엿보는 고헤이지

엿보는 고헤이지
교고쿠 나츠히코 지음, 김소연 옮김 / 북스피어 / 2013년 3월

교고쿠 나츠히코는 무조건 구입^^

작자미상, 미스터리 작가가 읽는 책

작자미상, 미스터리 작가가 읽는 책 - 상 ㅣ 미쓰다 신조 작가 시리즈 2
미쓰다 신조 지음, 김은모 옮김 / 한즈미디어(한스미디어) / 2013년 3월

  일본 호러영화 《주온》이나 《링》을 보면, 마치 관객을 보는 듯 한 어떤 시선을 느끼게 됩니다. 무섭고, 소름이 끼치죠. 미쓰다 신조의 『작자미상』에서는 그런 시선을 계속 받게 됩니다. 소설 속 주인공 미쓰다 신조의 친구 신이치로도 계속 그런 시선을 느끼고요. 즉흥적이고 감상적인 분위기에 젖습니다. 그러나 이 소설은 탐정소설(미스터리소설)입니다. 이성적이고 논리적인 해결이 있어야 합니다. 호러소설은 사실 이성적이고 논리적일 필요는 없습니다(물론 그렇지 않은 작품들도 있지만요). 그냥 작품의 분위기에 몸을 맡기면 됩니다. 그런데 이 작품은 독자들에게 논리적이고 이성적인 추리를 요구합니다. 이성과 감성의 충돌, 뭐라 말할 수 없는 경험을 체험하게 됩니다.

  이 작품은 구성이 꽤나 복잡합니다. 메타픽션이라는 표현들을 많이 하죠. 이야기 속의 이야기. 미스터리와 호러의 융합. 소설 속 이야기는 무척 허구적입니다. 『미궁초자』의 1화 「안개저택」을 보면, 어린 소녀의 분신(?)이 보이다가 사라지고, 실제 소녀가 죽습니다. 범인은 오리무중. 「자식귀 유래」에서도 ‘설마 그런 일이?’라는 생각이 들 정도로 괴이한 일이 벌어지고요. 그런데 이런 허구적인 이야기(괴이)에는 반드시 이성적이고 논리적인 해결이 따릅니다. 결코, 세상에는 인간의 관점에서 설명할 수 없는 일들은 벌어지지 않는다는 거죠. 그러나 현실(그래봤자 독자의 관점에서는 이야기이지만)에서는 비현실적인 일들이 벌어집니다. 갑자기 안개가 끼고, 무수한 눈들이 쳐다보며, 사람의 몸을 지배하는 등등.

  앞에서도 얘기했지만, 이 소설은 무척 무섭습니다. 호러영화에는 다양한 장르가 있습니다. 이 소설은 호러영화의 온갖 하위 장르를 아우릅니다. 「슈자쿠의 괴물」에서는 온갖 난도질, 피의 향연이 펼쳐집니다. 《미궁초자》의 다른 이야기들과는 성격이 완전히 다릅니다. 「안개저택」은 고딕 호러를 보는 듯한 느낌이 들고요. 그런가 하면 미스터리적인 성격도 무척 강합니다. 애거서 크리스티의 『그리고 아무도 없었다』는 대표적인 작품이고요. 관 시리즈나 애도가와 란포의 작품들도 생각나고요. 암튼 온갖 호러와 미스터리 작품들에 영향을 받은 듯한, 그러나 미쓰다 신조 식으로 재구성한 그런 독특한 분위기를 풍깁니다.

  『미궁초자』에 실린 이야기 한 편 한 편은 그 자체로도 완결성이 있습니다. 제1화 「안개저택」이 조금 약하다면, 갈수록 더 강도 높은 미스터리와 반전이 기다리고 있습니다. 「안개저택」 하나만으로도 충분한 재미를 주는데, 갈수록 더욱 더 재미있는 이야기들이 펼쳐집니다. 이 작품은 메타픽션이죠. 이야기 속의 이야기인 『미궁초자』 뿐만 아니라 작가 미쓰다 신조와 친구 신이치로가 사건을 해결하는 이야기도 또한 흥미진진합니다. 마지막 「목 저택」의 이야기와 해결편의 클라이막스는 앞의 이야기들과 해결편을 뒤집으며 다시 한 번 독자들을 우롱(?)합니다. 무서움에 눈을 감으면 절대 안 됩니다. 무섭더라도 텍스트 하나하나 꼼꼼하게 분석해야 합니다. 독자로서는 참 어려운 일입니다.

  오랜만에 정말 끝내주는 작품을 읽었다는 만족감, 포만감. 작품 속 두 주인공처럼 저도 날짜별로 이 작품들을 읽으려고 했으나, 멈출 수가 없더군요. 『기관, 호러작가가 사는 집』도 무척 재미있게 읽었지만, 호러적인 색채가 더 짙어서인지 이 작품이 더 재미있더군요(작가 3부작의 마지막 『사관장/백사당』은 호러더군요. 더 기대가 됩니다). 연작단편 형식인데, 작품 하나하나로도 완벽한 재미를 줍니다. 클로즈드 서클, 공중밀실, XX트릭 등 본격 미스터리 팬들이 환영할만한 트릭들도 많습니다. 호러적인 분위기는 덤이고요. 탐정과 조수의 수수께끼를 해결하는 과정도 흥미롭고요. 뭔가 난잡한 듯 보이지만, 굉장히 체계적이고 효과적입니다. 버릴만한 텍스트는 하나도 없습니다. 그러니 무섭더라도 독자 분들은 꼭 꼼꼼하게 이 작품을 읽으시길 바랍니다.