킬러 웨일

너무너무 재미있을 것 같아서 봤는데 너무너무 재미없어서 이렇게 추운 날 반팔 입고 조깅 할 뻔했다.

프리윌리의 공포 버전이나 식인 상어가 나오는 언더 워터의 범고래 버전정도면 꽤 볼 만했겠지만 전반적인 영화 시간에 범고래가 나오는 분량이 얼마 되지 않고 그 마저도 범고래가 한 건 하는 건 딱 한 장면이 나오고 대략 15초? 정도 된다.

그럼 영화 러닝타임 동안 뭘 하느냐. 둘이서 범고래가 출몰한 태국의 어떤 섬(언더 워터에서 블레이크 라이블리가 상어를 피했던 아주 작은 돌 섬 같은)에서 두 주인공이 이런저런 과거부터 현재까지 내가 그때 잘못했니, 미안하네 어쩌네 하는 내용이 영화 전부다.

소설로 읽었다면 아주 재미있었을 것이다. 왜냐하면 범고래 세토가 그렇게 인간의 다리를 물어뜯고 죽여 버리는 이유가 인간들에게 학대받고 새끼마저 인간에게 잃었기 때문이고,

초반에 강도 사건으로 주인공 메디의 청력이 손상되는데 어이없게도 가장 믿고 의지하는 서퍼 친구 트리시의 계획 때문이라는 걸 몇 년이 지난 후, 범고래에게 쫓겨 두 사람만 남게 된 자리에서 알게 된다.

그래서 이렇게 못 만든 영화보다는 소설로 읽는다면 너무나 재미있지 않을까 싶다. 주인공 메디의 버지니아 가드너는 폴: 600미터에서는 죽지만 이 영화에서는 살아남는다.

그래픽이 똥망이며 범고래가 거의 나오지 않아서 제목에 혹 해서 보면 욕 나오는 영화 [킬러 웨일]이다.

그의 이야기 앤 그녀의 이야기

이 이야기도 스위트피처럼 학창 시절에 해서는 안 될 짓을 저지르는 바람에 훗날 죽음이 이어지며 남편과 아내의 엇갈린 진술이 대립하면서 벌어지는 스릴러다. 스위트피가 블랙코미디(같진 않지만)에 가깝다면 이 이야기는 진지한 스릴러다.

인기 많은 두 배우의 연기를 보는 것만으로 꽤 보기 좋다고 하는데 존 번탈은 진짜 퍼니셔의 이미지가 너무 강하니까 목소리가 깔릴 때는 퍼니셔?라는 생각을 지울 수가 없다.

테사 톰슨 역시 발키리로 마블 시리즈에 자주 나왔지만 존 번탈만큼 발키리가 떠오르지는 않는다. 발키리 때의 히어 위 고우의 장면은 정말 멋졌다.

작은 마을에서 살인사건이 발생하고 그 사건을 조사하는 과정에서 과거의 추악함이 드러나고 사건을 조사하던 형사 잭은 어딘지 모르게 겉도는 수사만 하게 된다.

잘 나가던 앵커 안나는 갑자기 사라졌다가 나타나 이 사건을 취재하는데 죽은 여자는 공교롭게 안나의 고등학교 동창이며, 잭의 외도녀이다.

안나는 현장 발표를 하는 형사 잭에게 묻는다, 피해자와 아는 사이냐고. 그리고 안 나와 잭은 별거 중인 부부다. 왜 별거를 하는지, 그리고 별거과정에 안나는 잭에게 말도 없이 사라졌다가 왜 나타났는지 보다 보면 흥미진진하다.

요즘 스릴러 시리즈가 그렇듯이 이 이야기도 반전에 반전에 반전이 있다. 전혀 예측하지 못한 사람이 범인이다. 몇 부작 안 되기 때문에 대번에 볼 수 있다.

그의 이야기와 그녀의 이야기가 회가 거듭될수록 교차하며 진행된다. 같은 사건을 두고 두 사람은 다르게 기억하고 있으며 다르게 서술한다. 이게 이 시리즈를 보는 재미다. 도대체 누가 진실이야? 하는 생각이 든다.

그러나 마지막까지 보면 모든 게 빗나가게 된다. 엘리스 퍼니의 원작 소설 역시 출간 당시 상당한 화제를 불렀다고 한다. 원작의 냉랭한 분위기를 시리즈에서 구현했다. 넷플릭스는 이런 건 잘 만드는 것 같다.

그나저나 잭 하퍼가 어만 사람 살인자로 몰고 온통 거짓말에 지 조카 세포 채집한 것들에 대해서는 왜 징계 안 하지? 왜왜왜. 제목에서 말하는 그와 그녀는 단지 잭과 안나 뿐 아니라 이야기 속에 등장하는 사건에 관련된 남녀의 각자 이야기이기도 하다.

긴키 지방의 어느 장소에 대하여

이런 제이호러는 20분 미만으로 만들어야 아주 재미있다. 이걸 한 시간 반 이상 길게 빼면 재미가 없다.

왜냐하면 이미 일본은 기묘한 이야기부터 혼코와 까지 2000년대 초중반까지 재미를 다 뽑아 먹었기 때문이다.

영화 중간중간 나오는 2000년 초반의 영상은 예산부족과 그때의 제이호러 감성을 다시 한번 끌어보려고 집어넣은 것 같다. 오히려 저예산 영상으로만 여러 편 만들어 옴니버스라면 더 재미는 있을 것이다.

만약 그렇게 만들었다면, 또 혼코와에서 이미 다 해먹은 구조라서 욕을 들었겠지만. 일본영화계는 하마구치 류스케나 이상일 감독, 이와이 슌지, 고레에다 히로카즈, 미야케 쇼 같은 감독들이 있어서 후퇴하지 않는다.

하지만 이런 제이 호러 영화 같은 영화를 자꾸 만들어내니 일본영화가 망했다느니 소리를 듣는다. 그건 우리도 마찬가지다.

인기 배우 칸노 미호와 아카소 에이지를 내세웠지만, 2000년대 초중반에 만들어진 혼코와 시리즈에는 현재 배우들의 초년병시절이 있어서 더 무섭고 재미있다.

우리나라는 민담설화의 공포가 있다면 일본은 느닷없이 나타나는 무서움이나 저주에 관한 무서움이 많아서 대상을 가리지 않고 처참하게 죽인다.

막 얼굴이나 사지를 비틀거나 꺾고 구멍을 뚫어서 죽이거나. 링 시리즈나 주온 시리즈는 정말 공포로 재미를 주었다.

이 영화는 소설이 원작이라 그냥 소설을 읽는 게 훨씬 낫다. 오컬트 편집자가 긴키 지방에서 일어나는 괴현상을 조사하다가 점점 기괴하게 변하고 죽어 나자빠지는 이야기는 그리 특별할 것이 없다.

만약 이렇게 구멍이 숭숭 뚫린 영화 이야기가 그대로 소설이었다면 도대체 어떻게 베스트셀러가 되었지? 하는 생각까지 든다.

대형 출판사 편집자가 그랬지만 좋은 책이 꼭 베스트셀러가 되는 건 아니라고 했다. 쓰레기 같은 책이 베스트셀러가 되기도 한다는 요즘이다. 그건 음악도 마찬가지다.

이번에 허윤진 뭔 자신감으로 노래를 불렀는지 모르겠지만 마지막 표정하나는 끝내줬다. 정말 모호한 세상이다. 가수가 노래를 참 못 불러도 1등 자리에 오를 수 있고, 재미가 없는 책이 베스트셀러가 되고, 좋은 영화는 손익분기점을 넘기지 못하는 세상이다.

혼코와 시리즈와 기묘한 이야기 시리즈를 거의 다 본 내 입장에서 가장 무섭고 소름 끼쳤던 영화는 고 감독의 [아무도 모른다]였다.

차무희와 주호진 이야기

요즘 너무 재미있게 보는 차무희와 주호진 이야기에 빠져 있는데, 보다 보면 차무희가 폰에 정신 팔려 사다리 밑으로 지나가지 말라고 하는 장면이 나온다. 우리나라 미신 때문에 점 보고, 부적 속옷에 넣어 다니고, 굿하고 쓸데없이 돈 쓴다고 하겠지만, 드라마 속 캐나다를 비롯해 미국도 미신 엄청 믿는다.

미국 학교에서 수업 중에 한 학생이 그만 아츄 하고 재채기를 하면 여기저기 그리고 모두가 돌아가면서 진지하게, 궁서체로 블레슈, 블레슈 블레슈 블레슈 블레슈를 한다. 진지하게 블레스 유를 한다. 진지하다 그들은. 미국 학생들은 재채기를 하면 영혼이 빠져나온다고 믿는다. 그때 나쁜 영혼이 그 문을 통해 몸으로 들어갈 수 있는데 옆에서 블레스 유를 외쳐줌으로 해서 그 문을 닫치게 만든다고 믿는다. 한국에서 모르는 미국인이 재채기를 아츄하면 옆에서 블레슈라고 해주면 좋아한다. 혹시 아나. 좋은 관계로 이어질지도.

연인 또는 나이가 있는 사랑을 하는 중년의 남녀가 키스를 할 때 미슬토우 밑에서 하려고 한다. 이 미슬토우는 겨우살이라는 기생생물로 사시사철 녹색을 띤다. 그래서 영원한 사랑을 말하기 때문에 그들은 이 미신을 믿는다. 미드를 잘 보면 미국 집 현관문 위에 미슬토우가 많을 것이다. 이건 우리나라의 돌하르방의 코를 만지면 아들을 낳는다?

그리고 깜깜한 방에서 거울을 보며 이 여자의 이름을 세 번 부르면 이 여자 귀신이 나타난다. 그건 바로 블러디 메리, 블러디 메리, 블러디 메리다. 저! 했는데 안 나타나던데요. 그건 너의 발음이 원어민이 아니라서 그래! 저 친구가 미국인인데요. 그건 한국에서 안 되는 거야. 이건 우리나라의 어떤 미신과 비슷할까. 그래 바로 그거다. 칼을 입에 물고 자정에 거울을 보며 어쩌구 저쩌구. 아! 영화 ‘비틀쥬스 비틀쥬스’가 그렇다.

우리들은 재수 없는 사람이 왔다 가면 소금을 뿌린다. 미국에서도 소금에 관한 미신이 있는데 소금을 만약 쏟게 되면, 잇츠 어 베드 럭(키) 투 스필 솔트라고 한다. 이건 서양인들은 오래전부터 음식이 상하지 않게 하고 청결을 유지하는데 소금이 필요하기 때문에 소금을 굉장히 중요하게 여겼다. 게다가 소금은 귀하고 비싸기 때문에 쏟게 되면 그에 따른 재앙이 올 수도 있다고 믿었다.

우리는 숫자 4를 싫어한다. 미국은 6이라는 숫자를 싫어할 것 같지만 실은 그렇지 않다. 13이라는 숫자를 꺼려한다. 13이라는 숫자는 하루를 나타내는 12시간에서 벗어났고 별자리에서 벗어난 숫자라 꺼려한다.

미국은 주택에 사는 사람들은 우리처럼 철물점 기사를 부르면 돈이 많이 들기 때문에 주말에 아버지들이 지붕에 직접 올라가 공구질을 한다. 그때 세워둔 사다리 사이로 아이가 지나가면 드라마 속 차무희처럼 못 지나가게 한다. 재수 옴 붙는다고 믿기 때문이다. 아닐 것 같지만 미국이 한국보다 미신에 더 민감할지도 모른다.

넷플릭스의 스케일이 장난이 아니다. 이 색감, 이 그래픽, 캐나다 로케에 욕도 거침없고 거기에 자막까지. 인스타그램을 인별그램 따위가 아닌 인스타그램이라고 할 수 있고, 눈에 거슬리는 광고도 없다. 무엇보다 차무희와 주호진의 티격태격, 그럴 듯 안 그럴 듯 이야기가 재미있다. 이제 푸세식 언론들에 이어 푸세식 예능방송도 좀 물러나라. 언제까지 관찰예능을 할 거냐고. 집에 혼자 있는데 누가 그러냐고. 차무희와 주호진의 이야기는 5화까지 봤는데 남은 회차도 궁금하네.

스위트피

주인공 리애넌은 학창 시절에 따돌림으로 머리를 뜯는 버릇 때문에 결국 가발을 쓰고 다녀야 했다. 그런데 그만 가발이 아이들 앞에서 벗겨지는 수모를 겪는다. 리애넌은 자신을 잃어간다.

이렇게 자신을 밑바닥까지 떨어트리는 저 애들을 다 죽여버리고 싶다. 시간이 흘러 리애넌은 존재감 없이 지역의 작은 신문사에서 사무보조로 커피나 타고 허드렛일이나 한다.

성인이 되어서도 사람들은 리애넌을 개무시한다. 심지어 마트 캐셔도 리애넌을 개무시, 편집장은 대 놓고 개무시, 친언니도 개무시, 모두가 개무시. 오직 입원한 아버지만 리애넌을 무시하지 않는데 아버지가 죽고 만다.

살고 있는 집을 자신의 의견을 무시하면서 친언니가 팔아 버리려는 것에서 각성을 하고 사이코패스 트리거가 당겨져 연쇄살인을 하는 이야기다.

살인을 하면서 리애넌은 자신을 찾는 것 같은 기분을 느낀다. 무엇보다 살인을 하면서 그 살인에 대한 사건을 자세하게 취재 기를 써 보조에서 수습기자가 된다.

점점 살인을 하게 되고 남자와 사랑도 하게 되면서 파괴의 길로 접어드는 리애넌. 상상하던 걸 실현함으로 자신을 찾아간다.

그러면서 피해자를 가해자로 만들어 버리면서 모호한 지점으로 치닫는다. 그리고 리애넌을 주시하고 점점 수사망을 좁혀오는 형사가 있다.

이 이야기는 블랙코미디라고 하는데 그렇게 보기에도 좀 모자란다. 스릴러라지만 그것 역시 애매하다.

사람들 때문에 리애넌이 사이코패스 연쇄살인마가 되는 계기도 어느 정도 이해는 가지만 시즌 1에서만 보면 취재를 해서 기자가 되기 위해 살인을 하는 것처럼 보이기도 한다.

자신이 가장 살인 현장을 잘 아니까 생생한 취재 기를 쓸 수 있기 때문이다. 그 덕분에 한 형사에게 빌미를 준다.

엘라 퍼넬이 눈을 크게 뜨고 아악 하면 정말 미친년처럼 보인다. 눈이 정말 튀어나올 것 같거든. 폴아웃 시즌 2와 번갈아 가면서 봐서 그런지 엘라 퍼넬이 여기저기 한 번씩 옮겨 다니며 나오는 것처럼 보인다. 뭔가 다른데 비슷한.

폴아웃 시즌 1은 꽤 재미있게 봤는데 시즌 2는 보면서도 나는 뭘 보는 가 같은 느낌이다. 아무튼 스위트피는 시즌 1이고 엘라 퍼넬은 인간적으로 눈이 너무 크다고.