『풀베개_나쓰메 소세키/현암사』

풀베개 ㅣ 현암사 나쓰메 소세키 소설 전집 3
나쓰메 소세키 지음, 송태욱 옮김 / 현암사 / 2013년 9월

왜 <풀베개>였을까 하는 생각을 했다.

작품을 읽어보면 <구름>일 수도 있겠고, <기차>일 수도 있겠고, <아가씨>일 수도 있겠는데 왜 풀베개여야 했을까.

소세키의 이런 표현이 좋다.

「이런 결심까지 했을 때 날이 수상해졌다. 끄물끄물하던 하늘의 구름이 머리 위로 기대는가 싶었는데 어느새 허물어져 사방이 그저  구름바다가 아닌가 하고 괴이하게 여기는 가운데 부슬부슬 봄비가 내리기 시작했다. 유채꽃은 이미 지나갔고 지금은 산과 산 사이를 가고 있는데, 빗발이 가늘어 거의 안개를 무색하게 할 정도여서 산에서 얼마나 떨어져 있는지 알 수가 없다.」

구름이 단순히 비나 눈을 내리는 것이 아닌 '허물어진다'는 표현이 참으로 좋다.

작품 속 화자는 그림을 그리는 사람이다. 하지만, 이 작품이 끝날즈음까지 무엇도 그리지 않는다. 어쩌면 그리지 않은 것일 수 있지만 좀처럼 그리지 못하는 거다.

 화가는 그리고자 하는 '어떤 장면'을 머릿속에 그리고 있다. 하지만 머릿속의 장면과 일치하는 '발견'을 하지 못해 잠시 일을 미뤄두고 있는 거다. 그러던 차에 어떤 '아가씨'에 대한 이야기를 듣게 된다. 마침 그가 묵고 있는 집에서 지난 밤 마주쳤던 여자와 동일 인물인 그 '아가씨'는 '미쳐있다'는 오해를 받고 있었다. 적어도 화가에게 그 아가씨가 미쳤다는 생각은 미친 생각이었고 오해였다. 오히려 미쳐 있는 건 그 시대였고, 그 시대에 휩쓸린 사람들의 시선이었다. 

 마치 바람이 불어 풀이 눕는 것처럼 사람들의 인식은 시시각각 달라진다. 어떤 시인이 노래한 '풀'처럼 풀은 바람보다 먼저 눕고 일어난다. 하지만 베어진 풀은 더이상 일어나지 못하게 된다. 어디까지나 근본이 있고, 뿌리가 있는 존재만이 '다시' 일어설 수 있다. 

 나쓰메 소세키가 살았던 시대는 '태풍'과도 같은 시기였다. 많은 풀이 거센 태풍을 못 이기고 부러졌을테고, 더 많은 풀은 바람의 방향을 따라 여러 번 몸을 눕혔다 일으키기를 반복하며 살아남았을 것이다. 

 바람에 꺾여 부러진 쪽이나, 눕고 일어나기를 반복해 살아남은 쪽이나 밖에서 바라보면 모두 가련하기 짝이 없는 존재들이다. 그들을 바라보는 시선에 담긴 감정은 '연민' 외에는 무엇도 아닌 셈이다.

 몇 작품 읽은 것은 없지만 이 작품은 유난히 이해하기 어렵게 다가왔다. 아마 문장의 형식이나 소재탓인 것 같은데, 가장 편안하게 읽기 위해서는 작품 속 화자의 시선을 따라가며 그 장면장면을 상상해보는 것이 좋을 것 같다. 문장 자체를 이해하려고 하다가는 손을 번쩍들고 백기를 휘두르는 항복자처럼 고개를 흔들게 될 것 같으니 말이다.

작품 속에서 또 하나 두드러지는 건 소세키의 동서양에 대한 편중된 인식이다. 소세키를 잘 모르기에 확신할 수는 없지만 이 부분은 소세키의 세계관을 반영하고 있을 것이다.

110쪽 - 중국의 기구는 다 어설프다. 아무래도 바보 같고 굼뜬 인종이 발병한 것이라고 생각할 수밖에 없다. 보고 있는 동안 멍해지는 점이 중요하다. 일본은 소매치기의 태도로 예술품을 만든다. 서양은 크고 섬세하며, 어디까지나 속된 마음을 버리지 못한다.

 자국 일본을 소매치기에 비유하다니 그것도 단 한 줄로 말을 마치다니, 어지간히 엄한 태도다. 중국에 대한 혹평과 서양에 대한 태도가 대비되어 보인다.

 소세키의 역사 인식을 보여주는 또 하나의 장면이 있다. 하지만 이 부분은 정정해주고 싶다. 

165쪽 - 먼 옛날 공물을 싣고 찾아온 고구려의 배가 멀리서 건너올 때 저렇게 보였을 것이다.

어디, 고구려가 '공물'을 싣고 갔을 일이 있겠나.

182쪽 - 기차만큼 20세기 문명을 대표하는 것은 없을 것이다. 수백명이나 되는 인간을 같은 상자에 집어넣고 굉음을 내며 지나간다. 인정사정없다. 집어넣어진 인간은 모두 같은 정도의 속력으로 동일한 정거장에 멈추고 그리하여 똑같이 증기의 은혜를 입지 않으면 안 된다. 사람들은 기차를 탄다고 한다. 나는 실린다고 한다. 사람들은 기차로 간다고 한다. 나는 운반된다고 한다. 기차만큼 개성을 경멸하는 것은 없다. 문명은 가능한 모든 수단을 동원하여 개성을 발달시킨 후 가능한 모든 방법으로 그 개성을 짓밟으려고 한다.

소세키가 그려놓은 이 작품의 마지막 장면에 대한 화가의 인상이다. 현대를 아프게 꼬집는 말이 아닐 수 없다. 

많은 사람들이 스스로 원해 큰 돈을 벌고, 좋은 옷을 입고, 맛있는 음식을 먹는다. 하지만 그 모든 것은 '기차'나 다름 없다. 더 고약한 점은 언제나 주체는 우리 자신이 아니라 '기차'라는 것이다. 애써 외면하려 해봐도 가능한 모든 방법으로 개성을 짓밟으려는 세상의 의도를 부정할 수는 없다.

 소세키를 왜 읽어야 하느냐고 한다면 일본의 저명한 평론가들은 이런 식으로 말할 것 같다.

'지금'을 살아가기 위해서 입니다.

 일본 사람도 아닌 우리는 왜 소세키를 읽어야 할까.

'지금'을 살아가기 위해서다. 라고 나는 말하고 싶다.

우리는 살아가야 한다. 내일이나, 타인을 위한 삶이 아닌, 살아지는 삶이 아니라 살아가는 삶을 살아야 한다.

조금 더 꿈틀거려 보기로 하자. 아직 내 뿌리가 잘리지 않았으니, 이 바람이 지나면 다시 일어설 수 있을 것이다. 

『나는 고양이로소이다_나쓰메 소세키/현암사』

나는 고양이로소이다 ㅣ 현암사 나쓰메 소세키 소설 전집 1
나쓰메 소세키 지음, 송태욱 옮김 / 현암사 / 2013년 9월

한 때, 그러니까 지금으로부터 5~6년 쯤 전에 몇 개월 간 고양이를 키워본 적이 있다. 

그때는 아르바이트로 신문배달을 하던 때였는데, 하루는 배달을 가다 애처롭게 울어대는 고양이 울음에 발걸음이 멎었다.

잠시 두리번 거리다 한쪽 구석에서 혼자 울고 있는 새끼 고양이를 발견했다. 이게 갓 걸어다니기 시작한 난 지 얼마 되지 않은 아기 고양이였다.

배달은 가야겠고, 고양이는 울고, 어미는 보이지 않고, 잠시였지만 깊은 고민에 빠졌다. 그러다 결국 고양이를 오토바이에 태우고 배달을 돌았다.

배달하는 동안에도 '이걸 어떻게 하지? '하는 생각을 계속했지만, 돌아오는 길에도 어미 고양이의 자취를 발견하지 못했기에 결국은 집으로 데려오고 말았다.

뭔가를 집 안에서 키우는 것을 좋아하지 않는 내가 햄스터도 아니고 고양이를 키운다는 것부터가 참 우스운 일이었다.

하지만 들여왔으니 책임지고 키워야 할 의무가 발생해 있었다. 이젠 도로 가져다 놓을 수도 없었기에 "잘 키워보자!"고 마음 먹었던 거다.

이러다가 고양이 키운 얘기로 가득 찰 것 같으니 다음 얘기는 다음 감상에 전혀 관련 없는 책의 감상이더라도 앞머리에 붙이기로 하고 다음 얘기를 해야겠다.

이 작품 <나는 고양이로소이다>는 한 고양이가 주인 선생의 집 고양이가 된 사연부터 시작해 고양이의 죽음까지를 담고 있는 '전지적 고양이 시점'으로 기술된 소설이다.

속에 담긴 에피소드로는 '고양이 떡춤 사건', '그날 밤 고양이는 도선생을 목격했다', '간게쓰군 몰래 결혼', '그날 목욕탕에서' 등등 참으로 다양하고 다채로워서 알차고 또 실하다는 인상을 준다.

고양이는 주인이자 선생인 구샤미의 일거수 일투족을 중계하면서 그 주변 사람과의 일화들을 기술해 간다. 참으로 영특한 고양이가 아닐 수 없다. 하지만 그런 고양이도 결국 '죽는다.'

이제 완벽하게 스포일러 역할을 마쳤으니 다른 이야기로 다시 넘어가자.

흔히 고양이에게는 '아홉개'의 목숨이 있다는 말을 한다. 고양이의 몸놀림이 워낙 가벼워 보이고, 높은 곳에서도 거뜬거뜬히 뛰어내리다 보니 그런 믿음이 생긴 것인지, 혹은 나는 알지 못하는 뒷얘기에 근거한 것인지 알 수는 없지만 그런 믿음은 이제 여덟 살이 되는 조카도 갖고 있는 보편적인 것이다.(고양이 시점 패러디)

하지만 그런 믿음에도 불구하고 고양이는 단 한 번의 묘(猫)생을 불꽃처럼 살아가는 것 뿐이다.

다시 말하지만 오해해서는 안 된다. 고양이도 한 번 죽으면 끝이다.

이 작품에는 재밌는 구절과 표현이 많아서 옮겨 적자면 본문을 절반은 옮겨 적게 될 것이라 오늘 안에 끝낼 수 없을테니 몇 군데만 적어보기로 한다.

 227쪽.

24시간 동안 벌어진 일을 빠짐없이 적고 또 빠짐없이 읽자면 적어도 24시간은 걸릴 것이다. 내가 아무리 사생문을 고취하고 있다고  해도, 이런 일은 고양이가 시도하기에는 무척 힘든 일이라고 자백하지 않을 수 없다.

언젠가 한번은 정말 24시간을 기록해 보려고 시도해 본 일이 있었다. 어떻게 되었느냐?

시작한 지 10여분 만에 때려치고 말았다. 이유는, 뭔가를 계속 적고 있다보니 생각할 수도 행동할 수도 없다는 것을 깨달았기 때문이다. 그러니 만약 24시간 동안 벌어진 일을 빠짐없이 적자면 24시간 동안 '적고 있다'는 글자만 반복해서 적어야 하는 상황과 맞닥뜨릴 수 있다.

 418쪽.

요즘 적극적, 적극적이라며 서양인의 방식이 상당히 유행하는 것 같은데, 그건 큰 결점을 갖고 있네. 무엇보다 적극적이라고 하는 건 한계가 없는 이야기 아닌가. 아무리 적극적으로 한다고 해도 만족이라는 영역이나 완전이라는 지경에 이를 수는 없다는 말이네. 맞은편에 노송나무가 있다고 하세. 그게 시야를 가린다고 없애버리면, 그 너머에 하숙집이 또 방해가 되네. 하숙집을 철거하게 하면 그 다음 집이 또 눈에 거슬리게 되지. 아무리 가도 끝이 없는 이야기라는 거지. 서양인의 방식이라는 게 다 이런거네. 나폴레옹도 그렇고 알렉산드로스도 그렇고, 이겨서 만족한 이는 한 사람도 없었네.  

과연 뭐라해도 주인은 선생이다. 이름이 비록 '재채기'랑 발음이 같지만 그래도 그렇게 우습게 볼 사람은 아니라는 거다.

쪼잔하게는 하숙집에 대한 예시에서 거창하게는 나폴레옹과 알렉산더 대왕을 들고 있는 것도 적절하다. 마치 요즘도 유행하고 있는 '긍정적 사고'라는 함정을 꼬집는 것 같다. 무조건, 무작정, 무비판적으로 '좋다'를 남발하는 것은 사실 삶에 별다른 도움이 되지 않는다.

구체적 목표가 있고, 목표를 실현시킬 실천이 병행되는 긍정과 자신감만이 결과를 바꾸는 것이다.

 612쪽.

무사태평하게 보이는 사람들도 마음속 깊은 곳을 두드려보면 어딘가 슬픈 소리가 난다.

고양이가 인간 세상에 살게 된 지 어언 2년이 넘어가니 깨달음이 인간을 닮아가는 것만 같다. 자만하듯 자신을 영특한 고양이로 칭하는 고양이의 행태가 결코 과장되거나 지나치지 않다고 생각해줄 수 있는 이유도 여기에 있다. 확실히 인간보다 나은 고양이다.

세상에는 참 무사태평해 보여서 가끔은 오히려 내 속이 터지게 만드는 사람들이 있다. 하지만 그 사람들의 마음속 깊은 곳을 두드려보지 않았기에 그 무사태평한 사람들을 그저 욕하고 비난할 수 있는 것이다.

에이, 고양이만도 못한 인간들 같으니라고.

조금 더 귀기울여야겠다는 생각을 하게 된다. 이 고양이 덕분에 말이다.

 617쪽.

차츰 편해졌다. 고통스러운 것인지 다행스러운 것인지 짐작할 수가 없다. 물속에 있는 것인지 방 안에 있는 것인지도 잘 모르겠다. 어디에 어떻게 있어도 상관없다. 그냥 편하다. 아니, 편하다는 느낌 자체도 느낄 수 없다. 세월을 잘라내고 천지를 분쇄하여 불가사의한 태평함으로 들어선다. 나는 죽는다. 죽어 이 태평함을 얻는다. 죽지 않으면 태평함을 얻을 수 없다. 나무아미타불, 나무아미타불. 고맙고도 고마운지고.

고양이는 영물이라.

영특하게도 자기가 죽는 줄도 안다. 죽어야 태평함을 얻는다는 것까지 깨치고 있다. 다음 생에는 아마 부처로 환생하지 않을까 싶다. 염불까지 외우며 죽었는데 그 정도 호의는 베풀어 주지 않겠는가.

흔히 하는 말이 고통을 고통이라 하기에 고통스럽다고 한다. 고통이 도를 넘어 나의 것이 되면 그 고통 안에 있더라도 편안해 질 수 있을지 모른다.

고양이가 최후에 느꼈던 편안함과 방 안과 물 속을 구분하지 못하게 된, 아니 구분하지 못하게 된 것이 아니라 구분할 필요를 느끼지 않게 된 이유는 그 상태가 편했기 때문이다. 그리고 그 상태가 편할 수 있었던 것은 받아들였기 때문일 것이다.

재밌는 고양이가 죽어 구샤미 선생의 이야기를 더는 듣지 못하게 된 데다, 곧 있었을지 모를 까마귀와의 재대결도 볼 수 없게 되어 아쉽지만 고양이도 죽을 때는 죽어야 하니 어쩔 수가 없다.

소세키는 <나는 고양이로소이다>를 통해서 참 많은 이야기를 건네고 있는 것처럼 보인다. 내가 읽어낸 메시지가 있는가 하면 못 보고 지나친 메시지도 있을 것이고, 잘못 해석한 메시지도 있을 거다. 하지만 그러면 또 어떤가? 그것만으로도 편안한데.

시대가 편안하지 않은 수용을 강요한다. 긍정을 강요한다. 긍정이 부정을 괴롭히는 것이 아니라 긍정이 긍정을 괴롭게 한다. 가끔은 뭘 하겠다는 건지도 모르겠다.

고양이는 느닷없이 죽는다. 참 허망하기까지 하다.

하지만 그 죽음에는 나름의 사정이 있다. 결정적인 사정은 아마 '소세키' 본인이 더는 고양이 이야기로 풀어낼 게 없다고 정했기 때문일 것이지만 다른 이유도 있을 수 있다.

'고양이 시점'에서의 이야기를 보면서 아이들과 다른 사람들이 나를 바라볼 시선에 대해 생각해 봤다.  

어쩌면 괴짜인 구샤미 선생을 보듯 할 지도 모르겠다. 뭐, 나쁘지는 않겠다. 내가 주인공이니까 말이다.

기회가 닿으면, <나는 고양이로소이다>하고 고백하는 이야기 속 고양이와 만나보길 바란다. 당신을 주인공으로 만들어 줄 고양이니 말이다.

《책 한권에 담긴 흔한 '서재'》『처음부터 다시 시작할 수 있다면_임재성/한빛비즈』

처음부터 다시 시작할 수 있다면
임재성 지음 / 한빛비즈 / 2014년 1월

처음 제목을 봤을 때의 인상은 이랬다.

또 "절대 후회하지 말라."식의 흔한 자기계발서겠군.

그런데 막상 책을 펴보니 한권에 담긴 하나의 서재가 있었다. 그러니까 이건, 책 이야기를 하고 있는 책이다.

자주는 아니지만 나 역시 '만약'이라는 말을 쓴다.

그리고 그 말은 보통 '과거'에 있던 어떤 일을 했거나, 하지 않았거나, 다르게 되었다면 하는 이야기 앞에 등장한다.

앞뒤 다 잘라 단순히 말하면 '후회'할 때 '만약'이라는 말을 쓰곤 한다는 이야기다.

그렇다는 말이다.

이 책은 무엇을 담고 있는가?

<처음부터 다시 시작할 수 있다면>이라는 제목이 주는 인상은 여럿이다.

후회일 수도 있고, 희망일 수도 있고, 도전이나, 좌절일 수도 있다는 생각이 든다. 

한 마디로, 저자의 이야기와 독자의 수용이 어떤 화학 작용을 일으키는가에 따라 이 책은 생명을 얻을 수도 있고, 잃을 수도 있는 것이다.

어쩌면 저자는 이 책이 어떤 이들의 '인생 지침서'가 되기를 바랐는지도 모른다. 자신의 실패와 도전, 현재 다다라 있는 나름의 만족과 성공을 독자도 경험할 수 있기를 바라고 있는지도 모른다. 하지만 사람은 저마다 나름나름의 사정이 있는 법이고, 성격이나 상황에 따라 다양한 변수가 생길 수 있기에 책에서 말하는 대로 하기는 쉽지 않다.

한 가지는 확실하다. 

이 책은 '독서 지침서'로써 유용하게 활용될 수 있다.

재밌는 점이 바로 그 점인데, 의도적으로 그렇게 한 것인지는 확실치 않지만 다수의 도서 소개를 간접적으로 하고 있고, 거기서 얻은 저자 나름의 교훈들을 담음으로써 그 책의 활용을 안내하고 있는 것이다.

하루에도 수천 종이 '쏟아진다'는 말에 어울리게 출간되는 책에서 자신에게 맞는, 혹은 필요한 책을 골라내기란 쉽지 않다.

일일이 읽고 가려나갈 수도 있지만 그러기엔 시간과 금전의 낭비가 심해질 위험이 너무 크다. 그렇기에 저자와 같은 '독서가'가 필요하다.

독서는 지극히 개인적인 활동이다. 하지만 그 개인적인 활동이 때로는 영감을 주기도 하고, 관심을 불러 일으키며, 새로운 세계를 접하는 계기가 되어준다. 

모든 책이 그렇지만 그 책을 어떻게 읽고, 어떻게 쓸 것인지는 독자 나름나름이다. 

고정되고 정형화된 형태가 있는 것이 아니다. 

형태가 없다는 것은 장점일 수 있지만 혼돈을 일으킬 수도 있는 잠재적 부작용을 갖고 있다. 

다시, 

이 책은 저자의 인생 경험의 일부를 담고 있다. 그리고 그 경험에 맞닿아 있는 책, 혹은 구절이 있다. 사람의 인생은 저마다 다르지만 맞닥드리는 상황은 비슷할 때가 많다. 그래서 참고와 지침이 될 수 있다는 이야기다.

어쩌면 나는 이 책을 '오용'하고, 잘못된 사용법을 전하고 있는지도 모른다. 

하지만 독서는 개인적 활동이고 영감을 얻는 과정이다. 

읽는 것도, 쓰는 것도 모두 자신이다.

저자는 인생에 '방향키'가 있어야 한다고 말한다.

그 방향키가 '책'이라고 생각한 건 나일 수도 있고 저자의 의도일 수도 있다.

혹, 서점에 들렀다 눈에 띄거든 살짝 들춰보고 어떤 책에서 어떤 '키'를 얻었는지 참고 해보는 것도 좋지 않을까.

잘 있지 말아요_정여울/RHK

잘 있지 말아요 - 당신의 가슴속에 영원히 기억될 특별한 연애담
정여울 지음 / 알에이치코리아(RHK) / 2013년 10월

지나간 사람.

지나간 사랑이라고 부르기에는 '사랑'이라고 하는 말이 과거의 어떤 사실이나, 상태일 수 있는지 망설임이 남아 사람이라고 적었다.

열병같은 사랑.

 열병은 하룻밤 사이에 열이 올랐다가도 다음 날이면 씻은듯 나을 수 있는 충동적인 병이면서, 제대로 된 치료를 받지 못한다면 수 많은 부작용과 함께 합병증을 가져오는 위험한 병이기도 하다. 이런 속성이 사랑을 열병에 비유하게 만든 것이겠지 싶기도 하다.

 몸에 열이 오르면 때때로 뇌는 '착각'을 일으킨다. 보이지 않는 것을 보고, 들리지 않는 것을 듣고, 일어날 수 없는 일이 일어날 것이라 믿기도 한다. 이 모든 것은 '사랑'때문이 아니라, '열' 때문에 생긴 현상이다. 그리고 그 경계와 구분은 대단히 모호하면서 어렵다.

 최근들어 유난히 이렇게 말하는 사람들을 많이 만났다.

"젊을 때 되도록 많은 사람을 만나라."

"해 볼 수 있는 건 뭐든 해봐라."

"한 사람에게 모든 걸 다할 필요가 없다."

"한 사람과 오래 만날 것 없다."

이 말들에는 일부는 동의하지만 많은 부분에서 달리 생각하고 있다.

 되도록 많은, 여러 가지, 여러 사람.

이런 저런 사람을 만나다보면 자신을 점점 잘 알게 되고, 그 경험을 통해 최고의 사람을 혹은 최선의 사람을 만날 수 있는 가능성을 부정하는 것은 아니다.

 많은 것을 경험하는 것에 대해 전적인 반대를 표하는 것도 아니다. 하지만 과연 '많거나', '여럿인'게 최선의 방법일까?

어떤 형태든 이루어지다 만 사랑은 흔적을 남긴다고 생각한다. 그 흔적이 때로는 상처가 되고, 흉터가 될 수 있으니 조심스레 접근할 필요가 있다.

 과거는 지나가버린 것이긴 하지만 사라진 것은 아니다.

자신이 아무렇지 않다면 그것으로 된 것이기는 하지만, 때로는 지나간 그것이 환영처럼 현실에 영향을 끼칠 때가 있다. 그 환영은 혼자 힘으로는 물리칠 수도 지워버릴 수도 없다.

 신중해서는 사랑을 할 수 없다고 하지만 그렇다고 무모하게 뛰어들 필요는 없다.

사랑은 순간의 교감에서 시작해 오랜 시간의 공감을 거쳐 완성되는 것이 아닐까.

 사실 이런 말들이 그다지 큰 의미가 있다고 생각하지는 않는다.

결국 우리는 지금을 살아가고 있고, 지금 하고 있는 사랑이 최고의 사랑일 테니까.

무엇이 우리를. 
버나드 쇼의 <피그말리온>의 한 구절이다.

"정말로, 진실로 숙녀와 꽃 파는 소녀의 차이는 어떻게 행동하느냐가 아니라 어떻게 대접을 받느냐에 달렸죠."

 신화 속 인물 피그말리온은 인간보다는 자신이 만들어 가는 조각상을 사랑했고, 그 조각상은 생명을 얻어 피그말리온의 사람이 된다. 하지만, 피그말리온이 깎고 다듬고, 염원을 불어넣은 것으로 완성된 조각상 갈라테이아는 행복했을까?

 깎고 다듬고 염원을 불어넣는 일의 인간적 표현은 '구속과 간섭'이 아닌가 한다. 하지만 우리는 사랑의 창조자일 수는 없다. 그저 실행하는 사람들일 뿐이다. 그렇기에 우리가 '사랑'을 이유로 그 사람의 어떤 것을 일방적으로 깎고 다듬는 것은 권한을 한참 넘어서는 것이 아닐까.

 '자리가 사람을 만든다.'는 말이 있다.

이 말을 전적으로 지지하고 신뢰하는 것은 아니지만 많은 경우 자리는 그 사람에게 커다란 영향을 끼치는 것이 현실이다. 사람도 마찬가지다.

 다른 사람에게 어떻게 대접 받느냐에 따라 더 좋은 사람이 될 수도 있고 조금 덜 좋은 사람이 될 수도 있으면 나쁜 사람이 될 수도 있고 조금 더 나쁜 사람이 될 수도 있는 것이다.

 처음부터 근본을 변화시킬 수는 없지만 적어도 계기는 될 수 있다.

'웃는 얼굴에 침 못 뱉는다.'는 말, 나의 억지에도 정중하고 부드럽게 응대하는 사람에게 더 심한 말을 하지 못하는 것처럼 조금씩의 변화는 일으킬 수 있는 것이다. 그리고 그 변화가 지속된다면 다른 무엇을 완성하기도 하는 것이다.

첫사랑은 이루어지지 않는다던데요?

 촛점이 흐릿한 사진처럼, 내가 느끼는 첫 사랑의 감정에 대한 기억은 모호하다.

 그것은 동경이었을 수도 있고, 동정이었을 수도 있고, 동질감이나 호기심이었을 수도 있겠다. 그러고 보면 무엇이 첫사랑이었는지, 어떤 것을 첫사랑이라고 해야 맞는지 조차 모호하기는 마찬가지다.

 그 시절에는 막연히 무거운 책임감을 갖고 사람을 대했던 것 같다. '사랑'이라는 모호한 이름을 지키기 위해, 내가 '사랑'을 위해 얼마나 최선을 다하는지 증명하기 위해, 좀 더 '멋져 보이기'위해 희생을 훈장처럼 새기고 다녔다.

 그리고 그 사랑이 지나간 후에는 상처를 보이고 다니며, 이렇게 말하는 거다.

 "다시 사랑하지 않겠다."

 처음이 두렵지 않은 것이 무엇이 있을까?

처음에 서툴지 않은 일이 어디에 있을까?

 혼자 하는 것에서도 그러한데, 둘이 함께 하는 것이라면 오히려 서툰 것이 자연스럽기만 하다.

 하지만 자연스러운 일이라 해서 상처가 줄거나 금새 아물거나 하는 것은 아니다.

 첫사랑은 이루어지지 않는다는 신화의 시발점이 바로 그러한 '서툶'이 아닌가 싶다. 그렇지만 많은 사랑을 거친다고 서툰 것이 낫는다고 믿지는 않는다.

 '횟수'가 '효과'를 의미하는 것은 아니니 말이다.

사랑도 재테크가 되나요?

사람들이 아이를 낳는 이유 가운데 부정하기 힘들기에 서글픈 것이 있다.

암에 대비해 보험을 들듯 미래, 노후를 위해 자식을 낳는 사람들이 있다는 사실 말이다.

불확실한 미래를 위한 사랑. 그것은 피할 수 없는 일일까?

보험이나 재테크의 상품처럼 사랑을 고르는 사람들이 있다는 현실은 뭔가 안타깝다.

"제인은 아무리 외롭고 힘들어도 '나 자신'이 될 수 있어야 누군가를 사랑할 수도 있음을 잊지 않는다."

스스로가 상품이 되어 또 다른 상품을 고르는 일은 자신과 다른 사람 모두를 속이는 일이 아닐까. 내가 사랑하는 그 사람과 그 사람이 사랑하는 나, 비슷하지만 주체가 엄연히 다른, 서로 다른 사랑이다.

 사랑은 재테크가 될 수 있을지 모른다. 하지만 그것은 적극적인 재테크여야만 하는 게 아닐까. 그 사람에게서 나오는 것이 아닌 두 사람이 만들어가는 그 무엇에 마음을 쏟아야 하는 것이 아닐까.

고전을 읽는 다는 것.

올해 들어 하고 싶어진 것이 있었다. 하지만 아직 시작하지 못하고 있다. 이런 저런 핑계로 말이다.

이 책은 정여울이 읽어주는 고전속 사랑 이야기와 현대인을 위한 해석을 담고 있다.

 감정에 치우치지 않으면서 생각할 여지를 남기는 정여울의 글은 선입견을 심어주지 않아 좋다.

고전의 이름은 높아가지만 고전은 말 그대로 옛날 것이라 여기는 사람도 적지 않은 게 현실이다.

 고전 속 사랑이 고전이라는 이름처럼 낡고 바래있을 거라 믿는 사람도 적지 않은 것만 같다.

확실히 시대는 변했다. 사람들이 원하는 것도 달라졌다. 먹는 것, 입는 것, 생각까지도 변했다. 하지만 여전히 사랑을 필요로 한다.

 본질은 쉽게 변하지 않는다.

사람은 자신의 결핍을 채우기 위해서만 다른 사람을 만나는 것은 아니다. 그를 통해 감동과 공감을 나누고 함께 함으로써 더 커다란 어떤 것을 꿈꾸게 되는 순간의 기쁨을 누리고자 하는 것이다.

 물리적 거리가 가까워질 수록 마음도 가까워질 줄 알았다. 하지만 물리적 거리가 가까워짐으로써 오히려 멀어진 거리가 있다.

마음이 멀어지는 시대를 사는 것만 같다. '나'를 먼저 생각하고, '내' 생각만 하기에 더 많은 사랑의 기회를 다툼으로 바꿔버리는 실수를 반복한다. 고전 속 사랑은 현대인에게 말을 건다.

 사랑한다면 이렇게 해보는 것은 어떻겠느냐며 말이다.

사랑을 배우기 위해, 사랑하기 위해 고전을 읽는다고 하면 뭔가 우습기만 하다. 그럼에도 그 사랑을 지켜보며 감정의 흐름과 갈등을 지켜보는 일은 적잖은 깨달음을 준다.

 간단히 말하면, 사랑은 고전을 읽어야 하는 하나의 이유가 된다. 그래서 달리 말하면, 이 책은 고전 읽기를 부추기는 그런 책이 아닐까 하는 우스운 생각을 했다. 아, 고전의 재미란.

태풍_나쓰메 소세키/현암사

태풍 ㅣ 현암사 나쓰메 소세키 소설 전집 4
나쓰메 소세키 지음, 노재명 옮김 / 현암사 / 2013년 9월

 나쓰메 소세키의 작품들들이 완성된 전집으로 새롭게 나온다고 했을 때, 그 반가움은 예상보다 더 컸다.

지금까지 띄엄띄엄 출간되는 여러 출판사의 출간 도서를 통해 만났기에 중구난방 식으로 소세키의 작품을 읽었던 불편과 막상 읽으려고 해도 마땅한 것을 찾지 못한 나의 우둔함을 극복할 수 있을 것 같았기 때문이다.

 현암사 나쓰메 소세키 전집의 1차 라인업은 <나는 고양이로소이다>, <도련님>, <태풍>, <풀베개>였다.

그 가운데 읽어 본 건 <나는 고양이로소이다> 뿐이었고, <도련님>도 읽고 싶었지만, 굳이 <태풍>을 선택한 데는 까닭이 있다.

나쓰메 소세키가 그 시대 일본, 그리고 지금 이 시대 우리에게 던져줄 화두가 <태풍>처럼 불어닥치길 바라는 마음이었던 거다.

 내가 읽어온 소세키는 무력하면서 음울하다. 하지만 그 가운데 최소한의 어떤 시도를 담고 있다. 체념하고 있지만 아직 놓치기 싫은 바람을 읽을 수 있다.

 전개에 비하면 결말은 뭔가 지나치게 가벼운, 밀란 쿤데라의 작품 <참을 수 없는 존재의 가벼움>처럼 이라는 제목처럼 그토록 심각하게 고민하던 등장인물들의 마지막 행보는 뭔가 알송달송하면서 가볍게 보여지는 것이다.

 아마 극적인 비장미 같은 것 없이 무덤덤하게 서술되는 탓이 클 것이다.

하지만 내가 느끼는 나쓰메 소세키의 작품의 매력은 바로 그것이다. 극적이지도, 비장하지도 않지만 마음에 묵직하게 남는 여운을 갖고 있다는 것, 그것이야말로 그 시대 많은 사람들이 공유했을 그들의 날 것으로서의 정서일 것이기 때문이다.

 아무튼, 이제 <태풍>이야기를 시작해보자.

 태풍은 한 교사가 학교에서 쫓겨나기를 반복하다 교사를 그만두고 살기 시작한 도쿄에서의 이야기다. 이 교사는 그 시대 보통 사람들이 좇는 가치를 좇지 않는다. 그리고 그것이 미움의 원인이 되어 결국 실직을 선택하게 된 것이다. 그의 부인은 그런 그를 마땅찮아 하지만 그렇다고 악착같이 덤벼들지는 않는다. 다 남편의 됨됨이, 성품이 어떤지 잘 아는 탓이다.

 이 소설의 등장 인물은 열을 넘지 않는다.

선생 도야, 부인, 형, 예전 그를 학교에서 쫓아내는 데 기여한 대학 졸업자 다카야나기, 다카야나기의 친구 나카노 정도가 주로 등장할 뿐이다. 그런데 이 등장인물들의 저마다의 특징은 대단히 뚜렷하다. 보통 뚜렷하다 함은 주관이 강함을 말하는 것일텐데, 강한 주관에 비해 등장인물들 간의 갈등은 거의 없는 것처럼 태연하게 그려진다. 읽게 된다면, 그 부분을 꼭 눈여겨 보시길 바란다.

도야 선생이 살아가는 시대는 이런 사람들로 넘쳐난다.

107쪽.

"좀 기묘하기도 하고 바보스럽기도 한 일이라 그런 일을 하는 데는 나 같은 사람이 아니어도 상관없겠지요. 인력거꾼이라도 고용하면 되는 것이 아닌가 하고 물어봤습니다. 그러자 그 사내가 아닙니다, 인력거꾼은 신뢰를 주기 어려워 안 됩니다. 역시 수염이라도 기른 그럴싸한 사람에게 부탁하지 않으면 사람들이 속아 넘어가지 않습니다, 라고 말하더군요."

"정말 예의라고는 없는 놈이로군요. 대체 뭐 하는 녀석입니까?"

"뭐 하는 녀석이냐니, 그냥 보통 사람입니다. 세상을 속이기 위해 사람들을 고용하려고 온 겁니다. 무사태평한 사람이지요. 하하하."

세상을 속이기 위해 사람들을 고용하려는 사람을 두고 '무사태평한 사람'이라 하는 말도, 그런 사람들이 '그냥 보통 사람'이라는 말도, 앞서 '인력거꾼은 신뢰를 주기 어려워'라는 말도 참 가볍게 말하는 듯 보이지만 가벼운 말 같이 보이지 않는다.

 "이 시대가 이토록 한탄스런 모양을 하고 있다."는 비아냥거림처럼 읽히는 건 나만의 생각일까?

126쪽.

도야 선생이 바라보는 세상은 다른 사람들을 위한 세상이다. 다카야나기 군이 바라보는 세상은 자신을 위한 세상이다. 다른 사람들을 위한 세상이기 때문에 자신을 보살펴주는 사람이 없어도 원한을 갖지 않는다. 자신을 위한 세상이기 때문에 자신을 개의치 않는 세상을 잔혹하다고 생각한다.

 도야 선생과 다카야나기 군은 작품 속에서 대단히 유사하게 그려진다. 하지만 두 사람이 세상을 대하는 태도는 상반되게 비춰진다.

한 사람은 '다른 사람들을 위한 세상'이라고 여기고 있고, 다른 한 사람은 '자신을 위한 세상'이라고 여기는 것이다. 도야 선생은 다른 사람들을 위한 세상이라는 생각을 갖고 있기에 세상이 자신에게 무심하고, 가혹하게 굴어도 그러려니 하며 나름의 극복을 꾀한다. 하지만 다카야나기 군은 세상에 야속함을 느끼고, 야박하다 느끼고 너무하다 느끼는 마음이 커서 극복하려는 생각을 하지 못한다.

 우리가 세상을 바라보는 시선에 유의해야 하는 이유도 이런 것이 아닐까?

세상은 늘 우리를 동일하게 대한다. 세상은 내게 원한을 갖고 있지 않으며, 그럴 수도, 그럴 리도 없다. 그 원한은 언제나 내가 세상에 품는 것인 경우가 많은 것이다. 그렇기에 자신의 시선을 늘 점검해야만 한다. 무엇을 어떻게 볼 것인가가, 무엇을 할 수 있는가와 할 수 없는 것을 가르는 것이다.

 139쪽.

 게이샤나 인력거꾼이 이해할 만한 인격이라면 틀림없이 수준이 낮을 겁니다. 게이샤나 인력거꾼이 자신과 동등한 사람이라고 생각해버리기 때문에 상대가 자신을 업신여길 때 화가 치민다거나 번민하는 것입니다. 만일 그들과 동등하다면 창작을 해봤자 역시 동등한 창작밖에 나오지 않습니다. 그들과 동등하지 않기 때문에 훌륭한 인격을 발휘한 작품도 나옵니다.

 타인이 나를 모욕하거나 업신 여길 때 화가 치민다거나 번민하는 것은 그들이 자신을 이해하지 못해서가 아니라 그들이 나를 싫어해서라고 생각하는 일이 잦다. 하지만 도야 선생은 그런 상황을 달리 보라고 말한다. 그들과 동등한 사람이 아니기에, 그들보다 인격의 수준이 높기에 그들이 나를 이해하지 못하는 것이다라고 생각하라는 것이다. 그런 높은 인격 수준에 이른 사람의 창작만이 훌륭한 인격을 발휘한 작품이 될 수 있다고 말하는 것이다.

 우리는 타인이 내놓는 기준에 연연하는 일이 적지 않다. 그리고 세상을 살아가려면 어쩔 수 없다고 말한다. 마치 하늘을 날 수 있는 새가 스스로 날개를 꺾고 땅 위를 기는 것 같은 모양새가 되어버리는 것이다. 하지만 그것은 짧은 생각에서 벌어지는 '실수'나 다름 없다.

 더 높은 인격, 더 훌륭한 창작을 우리는 소유하고 만들어 낼 수 있다.

166쪽.

"스스로는 자신이 아주 훌륭한 줄 알고 있지요."

"하하하. 훌륭한 줄 안다니. 아무리 혼자서 뛰어나다고 해봤자 다른 사람이 상대해주지 않으면 어쩔 수 없지요."

 과연 그럴까 싶은 생각이 든다.

스스로 훌륭하다는 믿음을 갖고 있고 그것을 알고, 또 확신한다면 다른 사람이 상대해주지 않아도 상관 없어지는 것이 아닐까.

도야 선생의 태도는 그야말로 이런 생각의 첨단에 있다. 타인이야 어찌되었든, 자신의 길을 가겠다는 고집이 그의 태도에서 엿보이는 거다.

 타인이 제시하는 기준, 타인이 들이대는 잣대대로 재단되지 않는 훌륭함, 그 흔들리지 않는 고집이야 말로 유일한 가치가 아닐까.

지금은 빛을 보지 못하고 있지만, 언젠가 그 가치는 빛나게 될 것이라는 거다.

 이 작품의 결말은 스스로 읽고 판단해야 할 것 같다.

누구나 새로운 삶을 시작할 수 있다. 스스로의 결심, 혹은 타인의 도움을 받은 결과로 삶은 일순 변화하는 것처럼 보이기도 한다.

하지만 그것은 진정한 변화일까?

 살아가는 동안 사람들은 자신만의 '그 무엇' 혹은 '어떤 것'을 남기고자 한다. 그것이 때로는 부일 수 있고, 명예나, 영광일 수 있다.

지금까지의 삶 속에서 만난 사람 가운데 자신과 닮았다고 느껴진 사람은 없었는가?

자신과 비슷하다고 믿었던 사람이 자신과 상반된 태도를 갖고 있는 것에 놀라 본 일은 없는가?

 내년 초쯤에 이 작품을 한 번 더 읽어봐야겠다.

도야 선생의 삶은 나를 매료시키는 향기를 품고 있다. 물론, 꼬장꼬장하고, 꼬질꼬질하기까지 한 그 삶의 꼬랑내도 날테지만, 세상을 대하는 태도와 자신을 대하는 태도는 부정할 수 없는 향을 풍긴다. 그것은 자신감이기도 하고, 고집이기도 하면서, 확신이기도 하다.

 하고 싶은 것을 하며 살아가는 사람보다 해야만 하는 일을 하며, 생계와 미래를 위해 살아가는 사람이 많은 지금이다.

부가 늘어났으니 더 행복해야 하지만 오히려 상대적 박탈감과 불안에 시달리는 사람이 늘어가는 오늘이다.

 이 작품의 제목이 왜 태풍인지는 아직 확신하기 어렵다.

하지만 태풍은 난폭하지만 그 태풍의 눈은 대단히 고요하다. 도야 선생의 주변은 늘 혼란으로 요동치지만 선생의 내면은 고요하기 그지 없다.

 사람은 확신을 갖고 살아야만 한다. 그 흔들리지 않는 확신이 있을 때 비로소 자신의 목소리를 낼 수 있고, 또 자신의 길을 걸어갈 수 있게 되는 것이 아닐까.

-현암사 나쓰메 소세키 전집 - 소세키의 고양이들 - 대장물방울.