준조세

조세는 아니지만 실질적으로 조세와 비스하조세와 비슷한 성격을 갖는 각종 부담금, 기부금, 성금 등을 통칭하는 말

경제기사 읽기
"한국에서 기업하려면 준조세를 잘 따져봐야 합니다. 4대 보험과 각종 부담금으로 나가는 돈이 법인세보다 더 많거든요."(중견 제조업체 대표 A씨)
‘세금 아닌 세금‘으로 불리는 기업 준조세 규모는 법인세의 두 배에 이른다. 과도한 준조세가 기업 활력을 해치고 고용을 막는다는 분석이 나온다. 16일 한국경제연구원에 따르면 2018년 국내 기업이 부담한 준조세는 141조4000억원으로 법인세(70조9000억원)의 두 배에 달했다. 준조세 규모는 2016년129조2000억원, 2017년 132조9000억원 등으로 꾸준히 늘고 있다.

우리 일상에서 친숙한 피구세의 사례는 쓰레기 종량제‘다. 집집마다 배출하는 쓰레기의 양을 제한하진 않지만, 쓰레기를 버리려면 무조건 유료로 판매하는 종량제 봉투에 담아야 하는 제도다. 1995년 1월 1일 전국적으로 시행된 이제도는 초창기 일부 반발에도 불구하고 성공적으로 안착했다는 평가를 받는다. 환경부에 따르면 종량제 도입 이후 20년 동안 국내 생활폐기물 배출량은 약15% 감소한 것으로 집계됐다.


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촘스키적 논리에 따르면, 이런 현상은 언론이 국가에 종속되고 기업계에 종속되었다는 증거다. 언론이 국민의 기억을 지워내고 국민의 비판 정신을 말살시키는 데 협조하고 있다는 뜻이다. 촘스키는 언론이 이런 족쇄에서 벗어날 때에야 비로소 진정한 표현의 자유를 되찾을 수 있을 것이라고 역설한다.

우리나라 언론은 요즘 들어 양극단을 보여준다. 그렇다고 좌파도 아니고 우파도 아니며, 친일도 아니고 반일도 아니다. 극일은 더더욱 아니다.
일정한 정파의 편들기로 나눠진 느낌이다. 엄격하게 말하면 정파도 아니며 인물을 중심으로 나눠진 느낌이다. 그렇다고 그 인물들이 뚜렷한 이념을 지닌 것도 아니다. 이처럼 양극단으로 나뉘어 핏대를 세우는 언론들이지만 "세계화를 찬양하는 대목에 이르면 하나로 입을 모은다. 세계화에대한 정의가 무엇인지 아직도 아리송한 가운데 세계화가 우리에게 안겨준 피해에 대해서는 거의 언급하지 않는다. 1997년 외환 위기가 닥쳤을때 그 원인에 대한 정밀한 분석도 없었다. 

그러나 촘스키는 무엇보다 언론의 덫을 고발했다. 그는 조금도 목소리를 높이지 않으면서 "객관성을 유지한다고 자평하는 사회적 논평들, 즉 텔레비전의 르포, 라디오의 속보와 정치분석 등은 이데올로기에 따른 전제와 원칙을 감추고 있다. 따라서 이런 사실이 백일하에 드러난다면 그들의이데올로기는 여지없이 붕괴되고 말 것이다" 라고 말했다. 나는 오래 전부터 신문을 읽고 텔레비전의 시사 프로그램을 시청하고 있었지만, 언론이란 커뮤니케이션의 장場에서 턱없이 높은 임금을 받는 언론인들 대부분이공공시장을 지배하는 다국적 기업의 월급장이라는 사실을 잊고 있었다.
또한 정보는 무엇보다 상품적 가치를 지닌 것이고, 영향력을 행사해서 부정한 이익을 얻을 수 있는 수단이며, 평범한 사람은 도무지 이해할 수 없는 이익 충돌의 무대라는 사실을 잊고 있었다.

실제로 수천 년 전부터 그랬지만, 지식인의 역할은민중을 소극적이고 순종적이며 무지한 존재,
결국 프로그램된 존재로 만드는 데 있습니다.

나는 다시 한번 강조해두고 싶습니다. 사회가 민주화될 때, 달리말해서 국민을 강제로 통제하고 소외시키기 힘들 때 엘리트 집단이선전이란 방법을 동원합니다. 자연스런 현상이기도 하지만, 과학적수법과 선전 효과를 극대화하는 데 도움이 되는 여타의 수법까지 동원한 공개적이고 의도된 현상이기도 합니다.

거듭 말하지만 내게 중요한 것은 표현의 자유입니다. 우리가 증오.
하는 사람들에게도 표현의 자유가 허락되어야 합니다. 우리 마음을흡족하게 해 주는 생각만을 인정해서는 안 됩니다. 이것은 당연한이치입니다. 우리가 진실로 정직하다면, 괴벨스와 즈다노프의 주장까지도 수긍할 수 있어야 합니다. 우리 마음에 드는 표현만을 인정한다면 우리가 그들과 다를 바가 무엇이겠습니까!


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앰버는 침착해지려고 최선을 다했다. "알아요. 미안해요. 난 그냥......"
그녀는 가짜로 눈물을 흘리며 울먹거렸다. "당신을 너무 좋아하나봐요.
당신이 다른 사람과 함께 있다고 생각하면 견딜 수 없어요."


『벨리니(발포 와인에 복숭아 퓌레나 꿀을 넣은 칵테일)예요. 마시면 여름기분이 날 거예요." 입안에서 과일 맛이 폭발했고 새콤달콤함이 섞여 아주맛있었다.


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PI00012too한국의 셜록 홈스‘를 꿈꾸며 경찰대학에 진학한 뒤 일선 형사가 되었다. 그 후 영국 유학을 거쳐 경찰대학 교수, 그리고 프로파일러로 일한 지 13년째인 2012년 여름, 아주 오랫동안 마음 속 로망이었던 계획을 실천에 옮기기로 했다.
셜록 홈스의 자취와 흔적을 찾아 떠나는 유럽 여행..
그동안 피해자들과 유족의 아픔과 슬픔들이 담긴 실제 사건들을 접하고 분석하면서, 범죄자들의 악의와 독기를 마주하며 쌓인 내면의짐과 때들을 훌훌 털어버리고 싶기도 했거니와, 언젠가는 꼭 도전하겠다고 결심한 추리 소설 쓰기의 예행 연습, 사전 답사도 하고 싶었다. 들뜬 마음으로 몇 개월을 공부하고 연구해 여행 루트를 짰다가 변경하기를 수차례, 드디어 일정이 확정되었고, 항공권과 렌트카, 중요.거점 숙소 예약을 마쳤다.

나는 여행이 정말 좋다. 그 장소가 어디건, 일단 떠난다는 것 자체가 좋다. 일상에서, 관계에서, 숙제와 갈등과 번민에서 탈출할 수 있기 때문이다. 그 탈출은 평소에 잊고 있던 추억과 순수한 열정의 흔적들을 되살려 준다. 어쩌면 영화 속 형빈과 닮아 있던 내 젊은 날의모습들, 영화 같은, 비극적인 사랑을 꿈꿨던 그때 그 시절이 문득 그리워졌다.


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표정을 보세요. 귀가 시려 천으로 싸맸지만 연신 얼굴을 부비고 골이 잔뜩 났습니다. 술병까지 낀 채 몸을 부들부들 떨고 발을 동동 굴립니다. 아무리 매화를 사랑하기로서니 혹한에 이 곤욕을 치러야 하는 동자는 무슨 죄가 있나요. 맹호연은 그런 동자를 수수방관합니다.
과거에 낙방하자 댓바람에 낙향해 대문부터 잠근 그였습니다. 오로지 시 짓고 매화 보는 낙으로 살았지요. 운치를 넘어 그의 탐매梅는고질이 됐지요. 청년은 열정 때문에 취미를 바꾸고 노년은 습관 때문에 취미를 간직한다지요. 나이 들수록 취미가 완강해집니다.

신분에 따른 디코럼decorum 으로 해석할 수도 있습니다. 디코럼이란등장인물이 신분과 상황에 어울리게 말하고 처신하느냐, 즉 그 사람이 그 사람답게 보이는가를 평가하는 기준이에요. 문학이나 미술에서는 내용 구성보다 디코럼의 묘사가 작품의 맛을 살리는 관건이 되기도 한답니다.

첫째, 거칠고 호방한 가운데 필과 묵이 살아있지요. 필묵은 붓과먹인데, 그 재료가 지닌 특색을 발현합니다. 센가이의 그림은 서양브러시와 다릅니다. 둘째, 서투른 가운데 법도를 갖춥니다. 너무 섬세하면 힘이 빠집니다. 힘은 그림의 에너지를 말합니다. 셋째, 괴상하고 허탄해도 이치에 맞습니다. 이 그림도 그렇지요. 물태物態는 보는 이의 정서를 흔들고 정황에서 수긍하는 요소가 생깁니다. 넷째,
허로써 실을 감당합니다. 채우지 않고 비워서 감상의 여지를 둡니다. 다섯째, 평이하고 담담해도 의미가 깊습니다. 이것이 가장 중요하지요. 일획이 만획으로 뻗어나가고 그림이 끝나도 뜻은 이어집니다. 그럼 개구리와 달팽이의 조촐한 모양새에 무슨 우의가 담겨 있을까요.

 인상과 달리 환영은 이중적입니다. 완벽한 닮음이란, 그러니까 나를 대신하는 일종의 분신을 만든다는 것은, 거울 속의 세상처럼 또다른 세상이 존재할 가능성을 열어놓기 때문입니다. 대상의 모습을그대로 모방함으로써 세상은 둘로 갈리게 됩니다. 그림 안의 세상과그림 바깥의 세상으로 말이지요. 서양의 그림은 내가 사는 세상을 바라보는 창문이기도 하면서 또 한편으로는 다른 세상을 향해 여는 창문이기도 합니다. 창을 가진 컴퓨터가 서양에서 탄생한 것은 결코 우연만은 아니랍니다.


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