오늘도 혼나고 오셔!

오늘도 혼나고 오셔! - 택시운전사의 빙글빙글 일기
우치다 쇼지 지음, 김현화 옮김 / 로북 / 2022년 8월

요즘은 들어볼 일이 없는 것 같은데

"욕보셔" 라는 말이 있었다.

그냥 수고하시라 하면 될텐데

굳이 욕을 봐야할까 라고 생각한 적이 있었다.

오늘도 혼나고 오셔!

라는 말은 저자 우치다 쇼지가 택시를 몰고 나갈 때

사무소의 직원분이 건넨 인사다.

하루 종일 차 안에서 버터야 하고

진상손님을 만날 때도 있고

화장실도 못가고 버텨도 하루 5만엔을 채우지 못할 때가 비일비재

운좋은 날은 어쩌다 한 번.

그러니 혼나고 오는 날이 기본값이라는 거겠지?

사업체가 도산하고 특별한 기술이 없던 저자가

돈을 벌기 위해 할 수 있는 일은 택시 운전이였다.

50세부터 65세까지

신체적인 무리가 느껴지기 전까지 15년간 달려왔던 택시 인생이 담겨있는 책이다.

글을 읽고 있다보면

굉장히 성실한 타입이신 것 같다.

처음 택시 회사에 가서 면접 보고, 교육받고

초기의 어려움들에 대해 꽤나 꼼꼼하고 성실하게 기록되어 있다.

그리고 전투적인 영업으로 돈을 버는 일은 성격이 안 맞는 듯.

대신 접객만은 자신있어하는 자긍심도 전달된다.

일본 택시는 손님에게 불필요하게 말을 걸어서도 안되고

얼굴을 처다봐도 안되고

원치않는 음악을 틀어서도 안되는 가보다.

요즘 좀 좋아지기는 했다지만

한국의 택시들도 좀 기본값으로 장착해줬으면 좋겠다.

취객을 상대하는 요령이라거나

개인택시 취득 요건 등

택시기사분들의 이야기들을 꽤나 구체적으로 이야기해줘서

좀더 현실적인 부분을 볼 수 있는 재미가 있다.

꼴보기 싫은 진상 이야기도 강렬했지만

빨리 가려는 손님만 있는 건 아니다. 라는 에피소드가 기억에 남는다.

좀 돌아가더라도 예쁜 꽃길을 보면서 가고 싶어하기도 하고

지름길이 아니지만 항상 기운을 불어넣어주는 길로 다니는 사람도 있곤 했다는 이야기가

왠지 모르게 조금 위안이 되었던 건 무슨 이유였을까?

부를 이루고

인생역전을 한 건 아니지만

15년을 성실하게 매일을 살아갔던 사람의 기록은 그 자체로

응원이 되고 위안이 된다.

#로북 #일본에세이 #택시운전사 #오늘도혼나고오셔

출판사로부터 도서 협찬을 받았지만, 본인의 주관적인 견해에 의하여 작성되었습니다.

더 이상 도토리는 없다

더 이상 도토리는 없다 - 도서관 소설집 ㅣ 꿈꾸는돌 33
최상희 외 지음 / 돌베개 / 2022년 8월

도서관을 소재로 7명의 작가가 펼쳐내는

책냄새 배인 이야기들.

표제작인 최상희 작가의

[더 이상 도토리는 없다] 는 읽고 나면

왜 이 작품이 표제작인지 바로 설득된다.

도서부의 연례행사. 책의 밤.

책을 읽으며 학교 도서관에서 밤을 보내는 모습은

지나간 학창시절의 기분좋은 두근거림을 떠올리게 한다.

거기에 학교 도서관에 도토리를 숨겨놓듯

지정 자리가 아닌 곳에 숨겨진 책을 찾아 범인을 쫓는 재미까지 추가되어 있다.

범인을 찾기 위해 숨겨졌던 책을 함께 읽고

감상을 나누고

어떤 사람일지 추론하는 즐거움.

혹시 범인은... 하며 희미하게 도토리를 숨기는 자의 정체가 느껴질 때쯤

불안한 행복이 안쓰러우면서도

순간의 기쁨에 슬며시 따라 웃게된다.

도서관이라는 공간이 100% 활용된 이야기라고 느껴졌다.

우아한 거짓말과 완득이의 김려령 작가의 [우리가 아주 예뻤을 때]는

귀염뽁짝한 예쁜 러브 스토리로 좋은 이야기이기는 한데

도서관 이야기라기보다는 방짜 유기 이야기가 아닌가 싶은 게 아쉬웠다.

김혜원 작가의 [황혜홀혜]는

비가 처오는 세상, 돈 없는 사람들이 꼭대기에서 낮은 땅을 쫓겨가는 세상에

종자 보관처럼 책이 보관되는 세상에서

각자의 이유가 담긴 책을 지키고 있는 사람에 대한 이야기다.

얼마 전 퍼부은 비 속에서 지하에서 빠져나오지 못해 죽은 사람들과

주차장에 갇혀 나오지 못한 사람들이 생각났다.

신현이 작가의 [덜컹거리는 존재]

사이가 틀어진 친구와의 관계에 대한 해답을 도서관에서 찾게 되는 이야기인데

소재를 활용하는 방식이 좀 아쉽다.

전쟁같던 시간에 회사를 다니듯 도서관을 다니며 근무하는 자세로 책을 읽자

전쟁이 끝나고 세상에 평온이 찾아왔다는 작가의 짧은 후기가

사는 곳 가까이 좋은 도서관이 있기를 희망한다는 말이

좀 더 마음에 와닿았다.

이희영 작가의 [책내기]는 인간의 이야기가 책으로 묶여 있는 도서관의 풋내기 관리관과

많은 이야기 책 중 누군가의 이야기다.

막 신선한 설정은 아니지만

지루하게 반복되는 책이라는 삶에 대한 설명이 인상적이였다.

대부분의 삶이 드라마, 영화처럼 엄청난 사건들로 채워져 있지는 않을테니..

보는 사람 입장에서는 지루하겠구나.

꾸준하게 살아가는 삶의 한 방에 위로랄까, 다짐같은 걸 하게 하는 이야기다.

허진희 작가의 [유령이 머무는 숲]

도서관에서 만난 유령을 통해 엄마가 있을 거라는 희망을 찾는 아이.

마지막 구절이 좋다.

"모든 사라진 것들은 도서관에 있다."

[한밤에 만난 두 사람]은 황영미 작가의 작품이다.

엄마의 새로운 연인 때문에 마음이 불안해진 주인공은

매일 엄마와 다툰다.

다툼 끝에 집을 나와 주린 배를 안고 도서관까지 흘러?간 주인공이

어린 시절의 아버지를 만나게 된다는 이야기.

"마음의 안개가 걷혀야 미래가 보인다."

돌베개의 꿈꾸는 돌 시리즈의 다음 작품집은 영화관을 소재로 한다.

길다면 긴 코로나 시간동안 영화관에 대한 느낌이나 이미지도 조금 변화된 것 같은데

그런 것들까지 반영되는 이야기를 만날 수 있을지 궁금하다.

네이버 카페 책과콩나무를 통해

출판사로부터 도서 협찬을 받았지만, 본인의 주관적인 견해에 의하여 작성되었습니다.

잊어버리는 날

잊어버리는 날 ㅣ 물구나무 세상보기
사라 룬드베리 지음, 이유진 옮김 / 어린이작가정신 / 2022년 9월

그런 날이 있지 않은가

뭘 계속 놓치고

어긋나고

힘들게 하는 날

노아와 엄마의 오늘이 그런 날인 듯.

나중에야 알게되기는 하지만

시작부터 문제가 있던 날이였다.

그닥 내키지 않는 알마의 생일날.

노아는 딱히 가고 싶지 않은데

엄마가 재미있을 거라며 손을 잡아끈다.

난, 알마랑 논적도 없는데!!!

시내로 뛰쳐나가 알마의 선물을 사려고 살펴봤지만 마땅한 게 보이지는 않는다

더운 나머지 노아의 재킷을 벗어둔 걸 잊어버리고 나와서 다시 돌아가고!

장난감 가게에서 기껏 선물을 골랐는데

노아의 모자를 잊어버리고 왔네!

그리곤 허겁지겁 알마의 집 앞에 도착했는데

선물은 어디 간거야!!!!!

문제는 여기서 끝이 아니였다는 거!!!

넘치는 사람들과 물건들 속에서

계속 무언가를 잊어버리는 모자의 모습에

왠지 마음이 허겁지겁해진다.

하루의 소동이 끝나고

"내일은 아무 것도 하지 말자."는

엄마와 노아의 모습을 따라

늘어지는 마음.

아마 진종일 벌어진 소동의 바닥에는

내키지 않는 노아의 마음이 있었던 게 아닐까?

예전에 엄마가 내키지 않는 마음으로 하면 사고가 난다고 했던 말이 기억난다.

억지로 할 거면 하지말라고 등짝을 얻어맞았던 듯.

그래설까 보는 내내 용케 노아의 엄마가 화를 내지 않는다라고 생각했다.

누가봐도 뚱한 표정의 노아인데. ㅎㅎㅎ

아마 엄마도 노아에게 아주 조금 동조하는 마음이 있어서는 아니였을까?

해야만 하는 일이 없는

늘어질 수 있는 하루를 보낼 다음 날이 있어서 다행이다.

알마의 선물로 산 잊어버린 왕관이 어디로 가버렸는지 그 뒷 이야기가

부록처럼 실려있다.

네이버 카페 책과콩나무를 통해

출판사로부터 도서 협찬을 받았지만, 본인의 주관적인 견해에 의하여 작성되었습니다.

안녕, 몬스

안녕, 몬스 - 제44회 샘터 동화상 수상작품집 ㅣ 샘터어린이문고 69
장유하.김윤아.이용호 지음, 전미영 그림 / 샘터사 / 2022년 8월

44회 샘터 동화상 수상 작품집이다.

당선작 [안녕, 몬스]

가작 [버디를 찾아서], [배나무 꽃잎은 바람에 날리고]

총 세 편이 수록되어 있다.

[안녕, 몬스]는 알콜중독인 아버지의 폭력으로 공황장애에 걸린 승재 이야기다.

승재는 자신의 마음속에서 자신을 휘두르는 돌멩이 같은 존재를 몬스터에서 따와 몬스라고 부른다.

비둘기에게 '아무렇지 않은 척' 다니다 보면 진짜 아무렇지 않아진다는 조언을 듣게 된다.

어려운 상황에서 스스로를 포기하지 않지말고 버티라는 조언을 건네고자 하는 말인 것 같기는 하지만,

'아무렇지 않은 척'이라는 방법을 아이들에게 권해도 괜찮은 걸까?

라는 의심이 들었다.

조금 더 풀어서 단지 참기만 하라는 게 아니라는 걸 전달해줬어야 하는 게 아닐까?

비둘기 캐릭터들의 ~ 구. 로 끝나는 말투는 재미있는 포인트였다.

[버디를 찾아서] 는

생각이 많아 느린 연서와 덤벙대는 리나 두 친구가 서로의 다름을 받아들이는 이야기다.

개인적으로 이 작품이 점 더 잘 정리된 느낌이였다.

다만, 두 친구를 엮는 매개로 사용되는 버디라는 캐릭터에 대한 설명이 없는 부분이 좀 걸렸다.

캐릭터 상품이 나오다보니 순간적으로

토이스토리의 버즈를 떠올렸다. (나중에야 버디가 아니라 버즈라는 게 깨닫기는 했지만)

삽화를 보구서야 새 캐릭터라는 걸 깨달았다.

특정한 이미지가 있다면 초반에 잘 설명해줬으면 좋았을 것 이라는 아쉬움이 좀 있다.

[배나무 꽃잎은 바람에 날리고] 는

무인상점의 씨씨티브를 화자로 삼은 점이 신선했는데

하고자 하는 이야기가 좀, 손에 잡히는 느낌이 아닌 게 아쉬웠다.

네이버 카페 책과콩나무를 통해

출판사로부터 도서 협찬을 받았지만, 본인의 주관적인 견해에 의하여 작성되었습니다.

100만 클릭을 부르는 웹소설의 법칙

100만 클릭을 부르는 웹소설의 법칙 - 쓰자마자 데뷔까지 간다!
차소희 지음 / 더퀘스트 / 2022년 8월

웹소설 작법서를 보면 항상 나오는 말이 있다.

[자신이 쓰고 싶은 글보다는 독자들이 원하는 글을 쓰는 게 웹소설 작가들의 역활이다.]

창작, 글을 쓰는 행위는

자아 실현의 가장 1차적인 방법이라고 알고 있었는데

유독 웹소설은 그것과 반대되는 듯한 저 방향성을 강조한다.

대중들을 대상으로 하기 때문이라기에는

영화든, 소설이든, 웹툰이든 드라마든

대중을 대상으로 하지 않는 것이 있나?

물론 다른 장르도 히트하기 위한 공식을 가지고 있다.

하지만 관련 작법서에서

그래야 한다고 선언하는 건 못 봤던 것 같다.

무슨 차이가 있는 걸까?

요즘 유행하는 브랜딩 글쓰기 에서

저 비슷한 말을 많이 봤던 것 같다.

보는 사람들이 원하는 정보로 가공해서 내주어야 한다.

는 식이였던 것 같은데...

그렇다면 웹소설은 독자들이 원하는 감정을 주기위한 글쓰기 인걸까?

저자는 웹소설은 독자의 리딩 니즈를 충족시켜야 하는 장르라고 설명하고 있다.

독자가 원하는 게 분명한 영역이 웹소설이라고 확언한다.

그리고 그러한 웹소설 작법에 관한 이야기를

플랫폼을 선택하는 방법부터 계약과 관리에 관한 이야기까지

정석대로 깔끔하게 풀어내고 있다.

최근 웹소설 작법서사 심심치않게 쏟아지고 있다.

대부분이 10년 이상의 활동으로 초창기에 자리잡아

클릭파워가 있는 작가들이 내고 있는데

그러다보니

레드오션에서 살아남는 법에 대한 언급은 상대적으로 적은 편이다.

사실상 정석대로의 방법이니

특별히 다른 방법이 있을 것 같지도 않다.

초창기부터 시작해 시장을 확장해나가며 자리잡았던 작가들이

하나둘씩 작법책을 내고 있는데

지금, 피빛 시장에서 숨구멍을 찾는 건

이 바다를 헤엄치겠다고 작정한 사람들이 해야할 몫인 것 같다.

그 숨구멍이 과연 있기는 한 것인가 하는 의구심은 논외로 하더라도 말이다.

네이버 카페 책과콩나무를 통해

출판사로부터 도서 협찬을 받았지만, 본인의 주관적인 견해에 의하여 작성되었습니다.