세련되지 않았지만 진심이 담겨있는 액션 영화

거칠마루 - 아웃케이스 없음
김진성 감독, 장태식 외 출연 / KD미디어(케이디미디어) / 2006년 1월

‘거칠마루’가 액션영화의 재미에 충실하기에는 무엇보다도 영화 자체의 짜임새가 너무 영세하다.
저비용 카메라 때문에 화면이 거친 것은 이해하지만, 펀치와 킥의 타격음이 사실적(!?)이라는 것이 못내 아쉽다.
이미 액션영화의 과장된 음향효과와 액션배우들의 과장된 제스처에 너무 익숙해져 버린 관객들에게는 너무 밍숭맹숭하기 때문이다. 마치 소금을 치지 않은 음식처럼 싱겁다.
가장 큰 문제는 70년대 홍콩무협영화를 보는 것 같은 어설픈 동작들이다.
특히 비트박스와 청바지의 대결을 보면 상대방의 몸을 스치지도 않는 주먹에 나가떨어지는 장면이 마치 ‘다찌마와 리’를 보는 것 같다.

하지만 몇몇 단점에도 불구하고 전체적으로는 기대 이상의 액션과 드라마를 보여준다.
스트라이커와 유술가의 대결, 실전파와 도장파의 대결 같은 액션영화의 공식에 충실한 전개방식은 물론, 8명의 대결에 끼어든 다방 아가씨와 시골 경찰의 에피소드, 탈락자들의 번외 경기, 유력한 우승후보의 초반탈락같은 반전이 이어진다.

특히 잔재주로 치장된 반전이 아니라 무술에 관해 생각해보게 하는 의미심장한 결말이 인상적이다.
“실전에는 체급같은 거 없다.”, “강해지기 위해 무술을 했는데 세상 속에서 점점 더 약해지는 것 같다.”는 등의 수많은 명대사들도 기억에 남는다.(개인적으로는 핫바를 먹고 있는 마시마로에게 청바지가 웃으면서 하는 말, “마저 먹어.”가 최고의 명대사라고 생각한다. 관객의 온몸에 퍼지는 따스한 기분...)

비록 ‘거칠마루’가 잘 만든 영화, 수준 높은 작품은 아니더라도 한국액션영화계의 소중한 성과임에는 틀림없다.

독자의 가슴을 울리는 발랄유쾌함

GO
가네시로 카즈키 지음, 김난주 옮김 / 북폴리오 / 2006년 2월

일단 무겁고 진지한 소재를 가볍게 풀어내는 작가의 능력이 탁월하다.
'GO'의 주인공인 재일한국인 스기하라도 다른 작품의 주인공들처럼 소수계층에 속하지만 결코 주눅 들거나 무조건 심각해지지 않는다. 그러면서 바보 같은 친구들, 백치미가 넘치는 여자 친구와 시트콤 같은 상황들을 수습해나간다.

작가 자신은 '연애 이야기'라고 우기고 있지만, 오히려 연애소설로서의 재미는 덜한 편이다. 주인공의 가장 친한 친구는 뜬금없이 죽어버리고, 여주인공 역시 별다른 계기 없이 주인공에게 먼저 접근했다가 정체(?!)를 알고는 멀어진 다음, 또 갑자기 돌아오기 때문이다.

역시 이 작품의 매력은 재일한국인의 이야기를 하면서도 신파로 흐르지 않고, 지나치게 비장하지도 않다는 점이다. 시종일관 유쾌하고 멋들어지게 발랄하다.

또한 어떻게 보면 이 작품은 가네시로 가즈키의 팬들에게는 잠언집이라고 할 만큼 명대사들로 가득하다.
한마디 한마디가 팬들의 가슴을 울리기 때문이다.

개인적으로도 기억에 남는 문장들이 너무 많다.

"이런 어둠을 알아두는 것도 나쁘지는 않지. 어둠을 모르는 인간이 빛의 밝음을 얘기할 수는 없을 테니까. 하지만 네가 좋아하는 니체가 말했어. "누구든 괴물과 싸우는 자는 그 과정에서 자신이 괴물이 되지 않도록 주의해야 한다. 오래도록 나락을 들여다보면 나락 또한 내 쪽을 들여다보는 법"이라고 말이다. 그러니까 조심하라구."
-p108

싸움에 익숙한 나 역시 처음으로 나이프가 나를 겨눴을 때는 순간적으로 온몸의 털구멍이 다 활짝 열리는 감각을 느꼈고 오줌을 쌀 뻔하기도 했다. 그 학생, 정일이는 나보다 용감했다. 들고 있는 가방으로 나이프를 떨어뜨리려고 조금도 겁내지 않고 '그'에게 바짝 다가갔다. 나는 정일이에게 진작 가르쳐주었어야만 했다. 처음으로 칼날이 나를 겨눴을 때 나는 칼 루이스보다 더 빨리 뛰어서 도망쳤다고. 그리고 이 세상에 살아남아 있는 인간들은 모두 겁쟁이고, 진정 용감한 자는 일찍 죽을 운명에 있다고. 그리고 너는 이 세상에 필요한 사람이니까 누군가 나이프를 겨누면 총알보다 빨리 뛰어서 도망치지 않으면 안 된다고.
-p167

"가끔 내 피부가 녹색이나 뭐 그런 색이면 좋겠다고 생각해요. 그러면 다가올 놈은 다가오고 다가오지 않을 놈은 다가오지 않을 테니까 알기 쉽잖아요....."
-p214

표지 또한 '레벌루션 No.3'만큼이나 걸작이다.

금방 싼 X이라고 팔아먹을 수 있을 것 같은 현란한 말솜씨

헐크바지는 왜 안 찢어질까? - 김세윤 기자의 영화 궁금증 클리닉
김세윤 지음 / Media2.0(미디어 2.0) / 2005년 5월

이 책은 기가 막히게 재미있다. 뒤표지 추천사의 말대로 ‘아담과 이브로 하여금 선악과를 따먹게 만든 뱀의 꼬드김처럼 유혹적’이다.
더 심하게 표현하자면 금방 싼 X이라도 팔아먹을 수 있을 것 같은 저자의 글 솜씨는 독자가 혀를 내두르게 한다. 쉴 새 없이 터져 나오는 위트와 유머, 재치 있는 비유와 농담들은 버라이어티한 언어의 향연이라고 할만하다.

시골 보안관과 대도시 경찰을 양촌리 이장과 대치동 방범대장에 비유하거나 한국영화 화면의 촌스러움을 화면발, 조명발, 화장발의 3족을 멸한 경우라고 표현해서 읽는 사람이 배꼽을 쥐게 한다.
불륜커플과 닭에 관한 내용을 이야기하다가 영화 ‘집으로’의 한 장면을 끼워 넣는 저속한 유머도 압권이다.

그렇다고 끝까지 현란한 말솜씨와 그럴듯한 농담만으로 채우는 것은 아니다.
질문자들이 알고 싶어 하는 궁금증은 끝까지 추적한다.
영화 속의 전화번호 국번 555의 유래에 관한 길고 긴 사연이나 할리우드 예고편의 목소리 주인공의 정체를 집요하게 추적하는 과정은 손에 땀을 쥐게 한다.

국내외 영화계의 뒷이야기를 읽는 재미도 쏠쏠하다.
이안 감독이 헐크의 바지를 찢으려고 시도했으나 결국 이루지 못한 안타까운 사연이라던지, 영화 ‘고질라’에 동원참치 캔이 등장한 이유가 일본어와 한국어를 구분하지 못하는 할리우드 스텝의 무식함에서 비롯된 행운이라는 내용 등이 기억에 남는다.

무리한 구성, 선정적인 문장, 개연성 없는 전개(스포일러 있음)

벚꽃지는 계절에 그대를 그리워하네
우타노 쇼고 지음 / 한즈미디어(한스미디어) / 2005년 12월

이 작품은 노령화 문제 같은 일본의 사회 문제를 진지하게 건드리면서도 독자의 손에 땀을 쥐게 하는 긴장의 끈을 놓지 않는다.
상식적인 사람들이 어떻게 사기 판매의 함정에 빠져들게 되는지, 아무 것도 없는 불쌍한 노인에게 진실을 말하는 것이 인간의 도리인지... 작가는 그런 것들은 꽤 심각하게 고민해 보는 듯하다.

어쨌든 역자의 말대로 이 책을 읽는 동안 줄곧 지었던 선입관이 한순간에 깨지는 이야기를 진심으로 좋아하는 독자들도 있을 것이다.

하지만 엉뚱한 거짓말과 암묵적인 통념과 상식적인 시각으로 트릭을 쌓아 올리다가 무너뜨리는 것이 과연 공정한 일인가 싶다.
끝부분에 밝혀지는 사건의 전모와 반전은 애거서 크리스티의 '애크로이드 살인사건'을 생각나게 할 정도로 극적이지만, 너무 갑작스럽고 억지스러워서 오히려 맥이 탁 풀려 버린다.
반전의 기쁨보다는 독자의 상식을 농락하는 설정에 허탈함을 느낀 독자는 나뿐일까?
할아버지라고 했던 사람이 남편이 되고, 고등학생이라고 했던 사람은 대머리 노인이다.

도움말에서 '손주가 생기면 자기 남편을 할아버지라고 부른다'는데, 이런 부가설명 또한 심히 억지스럽다.
고등학생(!)이 좋아한다는 여자가 자신의 가족 중 한 사람을 할아버지라고 부르는데, 어떻게 그 할아버지가 진짜 할아버지고 그 여자가 손주를 둔 할머니라고 생각할 수 있을까. 과연 이것은 반전인가? 기만인가?

모든 소설들이 이런 식이면 반전이라는 것이 얼마나 간단한가.
노인으로 보였지만 사실 그는 조루증에 걸린 꼬마였을 뿐이다, 대학생이라고 했지만 사실 그는 7살에 대학에 입학한 천재소년이다, 그에게는 손자가 있었지만 사실은 그가 할아버지였기 때문이 아니라 젊은 시절에 입양한 자식이 있었기 때문이다는 식으로 끝없이 갈등과 비밀을 만들어 낼 수 있다.

굳이 추리소설의 범주에 넣어서 판단하지 않더라도, 쓸데없는 대사와 장황한 부연설명으로 과장된 충격을 이끌어 내는 억지 설정이다.(그리고 그 부연설명을 이해하기 위해 또 다른 (진짜) 부연설명을 이해해야 한다든 것도 좀 당황스럽다.)

어쨌든 이 소설은 절대, 절대로 영화화되지는 못할 것이다.

어른들의 무기력한 일상에 바치는 판타지

플라이, 대디, 플라이 ㅣ 더 좀비스 시리즈
가네시로 카즈키 지음, 양억관 옮김 / 북폴리오 / 2006년 2월

아이들이 포켓몬과 해리 포터의 마법에 매료되는 것처럼 어른들에게도 그들만의 판타지를 즐길 권리가 있다.
‘플라이, 대디, 플라이’는 규격화된 도시 속의 반복되는 삶 속에서 잃어버린 야성의 힘과 강인함을 동경하는 어른들을 위한 판타지다.

일본의 전형적인 중년의 샐러리맨 스즈키 하지메는 딸이 폭행당한 이후로 (나름대로) 평온했던 자신의 일상이 갑자기 무너져 내리는 것을 느낀다.
딸이 입원한 병원에서 가해자인 남학생과 선생들과 무기력하게 대면한 그는 초라하고 비루한 자신의 모습에 한없이 절망하고 괴로워한다.
그러던 중 우연히 박순신이라는 재일한국인 학생과 그의 불량청소년 일당을 만나서 복수를 준비한다.

이 작품의 줄거리는 간단하다.
‘미친 듯이 훈련해서 싸우고 이긴다.’
하지만 경쾌하고 가벼운 작가의 문장들과 비현실적이라서 오히려 매력적인 주인공들을 보며 나도 모르게 빠져들게 되는 작품이다.
특히 스즈키가 첫날 훈련에서 달리기를 하며 환각을 보고, 후회를 하면서 혼자 횡설수설하는 부분에서는 배꼽이 빠질 정도로 웃었다.

이 작품이 과연 영화로 만들어질 수 있을까 싶기도 하다.(일본에서는 이미 영화로 제작되었다지만.)
이 작품이 영화로 만들어진다면 다소 우스꽝스러울 것 같기도 하고... 원작의 이야기가 만화 같으니까 애니메이션이 더 어울릴 것 같기도 하고 말이다.