아이디어에서 납품까지 모든 실전 창업 공식, <디자인 창업의 모든 것> (협찬)

디자인 창업의 모든 것 - 아이디어에서 납품까지, 아무도 알려주지 않는 실전 창업 공식
김진경.진진아 지음 / 어깨위망원경 / 2026년 1월

이 리뷰는 컬처블룸을 통해 출판사에서 도서를 제공 받아, 직접 읽고 작성한 리뷰입니다.

<디자인 창업의 모든 것>은 표지부터 이 책의 성격을 분명히 드러낸다. 천수관음을 연상시키는 인물과 사방으로 뻗은 여러 개의 손은 단순한 상징을 넘어, 1인 디자이너이자 창업가로 살아가는 현실 그 자체다. 기획을 하고, 디자인을 하고, 컬러를 고르고, 메일을 쓰고, 견적을 내고, 일정까지 관리해야 하는 수많은 역할들. 이 책은 “혼자서도 이 모든 것을 감당해야 하는 사람”을 정확히 독자로 상정하고 있다. 그래서 부제인 ‘궁금한 건 묻고, 바로 답을 얻는다 – 디자인 창업 Q&A’가 더욱 설득력 있게 다가온다.

많은 사람들이 직장을 떠난 뒤 새로운 인생을 꿈꾸며 창업을 선택한다. 그러나 현실의 창업은 결코 낭만적이지 않다. 예상과는 다른 시장의 흐름, 사람과의 관계에서 생기는 갈등, 계약과 정산 같은 비하인드까지. 준비되지 않은 상태로 뛰어들 경우, 좌절하거나 손실을 보는 경우가 훨씬 많다. 이 책의 가장 큰 장점은 이러한 불편한 진실을 숨기지 않는다는 점이다. 저자는 ‘디자인을 잘하는 것’과 ‘디자인으로 먹고사는 것’이 얼마나 다른 문제인지 차분히 짚어가며, 실질적으로 도움이 되는 창업 공식을 제시한다. 그래서 이 책은 이론서라기보다, 현장에서 직접 부딪혀본 선배 디자이너의 조언서이자 경험담에 가깝다.

책은 총 4개의 챕터와 2개의 부록으로 구성되어 있으며, 구성 자체가 한 사람의 인생 흐름을 따라간다. 1장은 졸업을 앞두고 자신의 진로를 고민하는 시점에서 출발한다. ‘내가 정말 원하는 것은 무엇인가’, ‘왜 창업을 하려 하는가’라는 근본적인 질문을 던지며, 목표 설정의 중요성을 강조한다. 

2장은 창업을 보다 구체적인 단계로 끌어내린다. 사업 모델을 어떻게 설정할 것인지, 회사 이름과 로고는 어떤 기준으로 만들어야 하는지, 그리고 가장 현실적인 문제인 자본 마련과 비용 관리까지 세세하게 다룬다. 준비가 어느 정도 끝나면 홈페이지를 개설하고, 자신을 알리는 과정으로 자연스럽게 이어진다. 막연한 홍보가 아니라, ‘내가 어떤 디자이너인지’를 명확히 보여주는 방법에 초점을 맞춘 점이 인상적이다. 특히 많은 예비 창업자들이 간과하는 회계와 돈 관리에 대한 이야기는 현실적이면서도 꼭 필요한 부분이다. 디자인 실력만큼이나 숫자를 이해하는 감각이 중요하다는 점을 반복해서 일깨운다. 

3장은 디자인 실무에 보다 밀착한다. 로고, 일러스트, 삽화, 카피라이팅, 홍보 콘텐츠 등 디자인 작업의 영역은 생각보다 넓다. 저자는 각 분야별로 작업 프로세스와 주의해야 할 점을 정리하며, 자신의 전문 분야가 아니더라도 기본적인 흐름을 이해하는 것이 왜 중요한지를 설명한다. 이는 단순한 정보 제공을 넘어, 장기적으로 사업 영역을 확장하는 데 도움이 되는 시각을 제시한다.

4장은 이 책의 핵심이라 해도 과언이 아니다. 창업 후 가장 중요한 것은 결국 ‘고객’이다. 킥오프 미팅부터 일정 조율, 견적서 작성, 콘셉트 설정까지 해야 할 일은 끝이 없다. 여기에 수정 요청과 추가 요구가 이어지고, 최종 컨펌을 거쳐 대금을 받기까지의 과정은 생각보다 길고 복잡하다. 저자는 이 모든 과정에서 중요한 것은 ‘내 만족’이 아니라 ‘고객 만족’이라는 사실을 분명히 말한다. 이 장은 실제 창업자라면 고개를 끄덕이며 읽게 되고, 여러 번 반복해서 읽고 싶어질 것이다.

부록 역시 놓칠 수 없다. 다년간 현장에서 쌓아온 경험을 바탕으로 정리한 디자인 창업 Q&A는 실제로 가장 많이 궁금해할 만한 질문들로 구성되어 있다. 여기에 작업 효율을 높여주는 디자인 툴 정보, 컴퓨터 사양, 참고하면 좋은 레퍼런스 사이트까지 함께 담아 실용성을 극대화했다.

<디자인 창업의 모든 것>은 막연한 꿈을 부추기는 책이 아니다. 대신, 막막한 현실 속에서도 좌절하지 않고 스스로 길을 만들어가고 싶은 디자이너에게 현실적인 무기와 방향을 제시한다. 디자인 분야에서 창업을 고민 중이거나, 이미 현장에서 고군분투하고 있다면 곁에 두고 오래 참고하면 좋을 책인 듯 하다. 

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누군가는 사라지고, 잊고, 문을 열었다, <THE HOLLOW ONES> (협찬)

The Hollow Ones
박태성 지음 / 하움출판사 / 2025년 12월

이 리뷰는 컬처블룸을 통해 출판사에서 도서를 제공 받아, 직접 읽고 작성한 리뷰입니다.

표지부터 시선을 붙잡는다. 어디일까. 문이 아주 살짝 열려 있고, 그 틈 사이로 자주색 빛이 새어 나온다. 모든 것을 집어삼킬 듯한 블랙의 공간 속에서 그 빛은 유독 선명하다. 포인트일까, 아니면 감춰진 비밀이 결국 드러난다는 암시일까. 책을 집어 드는 순간부터 궁금증은 자연스럽게 따라붙는다.

책의 뒷면에는 의미심장한 문장이 적혀 있다.
“누군가는 사라지고, 누군가는 잊고, 누군가는 문을 열었다.”
여기서 말하는 ‘누군가’는 같은 사람일까, 아니면 서로 다른 존재들일까. 이 짧은 문장만으로도 독자는 이미 이야기 속으로 한 발짝 들어선 셈이다.

분주한 발소리와 수백 명의 수다가 사라진 뒤, 공허함만 남은 건물. 귀를 긁는 듯한 삐걱거리는 소리. 이 묘사들로 미루어 보아 이야기는 학교를 배경으로 한 공포 혹은 괴기 소설임을 짐작하게 한다. 익숙한 장르적 공식이라면, 주인공이 우연히 어떤 이상한 현상을 발견하고, 그 비밀을 좇는 과정에서 더 깊고 어두운 진실과 마주하게 되는 흐름일 것이다. 그렇다면 박태성 작가는 이 이야기를 어떤 방식으로 변주해 나갈까.

아빠의 직장 문제로 갑작스럽게 이사를 오게 된 ‘나’. 낯선 환경 속에서도 그럭저럭 적응해 가던 어느 날, 제임스를 만나며 이야기는 본격적으로 움직이기 시작한다. 학교가 저주받았다는 말, 처음에는 당연히 장난처럼 들린다. 그러나 어딘가에서 들려오는 희미한 속삭임, 락커 안에 누군가 의도적으로 남긴 듯한 자국, 그리고 모두의 기억에서 사라진 수영장의 존재는 점점 ‘나’를 둘러싸며 현실감을 띠기 시작한다.

학교에서 실종된 학생 ‘Evan R.’. 경찰 보고서도, 후속 기사도 없다. 마치 처음부터 존재하지 않았던 사람처럼. 하지만 ‘비어 있는 자들(The Hollow Ones)’과 얽힌 단서들이 하나둘 드러나며, 이야기는 단순한 괴담을 넘어선다. 긴장감 있게 이어지는 초중반부는 독자를 끝까지 끌고 가기에 충분하다.

다만 결말은 예상과는 다른 방향으로 흘러가며 다소 아쉬움을 남긴다. 그럼에도 이 작품이 가볍게 소비되지 않는 이유는 등장인물들의 심리 묘사와 작가가 던지는 메시지에 있다. 사람들과 어울리고 싶었지만 그러지 못했던 아이, 외로움과 공허함 속에서 얼마나 아팠을지에 대한 질문은 쉽게 지나칠 수 없다. 죽어야만 기억된다고 믿었던 그들의 마음, 그리고 그들을 끝까지 몰아넣은 사회의 무관심은 읽는 이로 하여금 오래 생각하게 만든다.

또 하나 눈에 띄는 점은 영문과 국문본이 함께 수록된 구성이다. 어느 쪽을 먼저 읽어도 무방하며, 자연스럽게 영어 원문과 번역을 비교해 볼 수 있다는 점에서 색다른 읽기 경험을 제공한다. 공포 소설이라는 장르적 재미와 함께, 사회적 메시지와 독특한 구성까지 겸비한 작품. <THE HOLLOW ONES>는 단순히 무서운 이야기로 끝나지 않고, ‘비어 있는 존재들’을 우리가 어떻게 바라보고 있는지 되묻게 한다.

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카네기 마스터가 알려주는 진정한 의미, <데일 카네기 new 인관관계론> (협찬)

데일 카네기 NEW 인간관계론 - 카네기 마스터 에디션
홍헌영 지음 / 한빛비즈 / 2025년 12월

이 리뷰는 출판사에서 도서를 제공 받아, 직접 읽고 작성한 리뷰입니다.

데일 카네기의 <인간관계론>은 한 번쯤은 반드시 거론되는 고전이다. 완독 여부와 상관없이, ‘인간관계’라는 단어와 함께 자연스럽게 떠오르는 책이기도 하다. 그럼에도 이번 <데일 카네기 NEW 인간관계론>이 새롭게 다가오는 이유는 무엇일까. 전 세계적으로 약 30여 명, 국내에서는 단 한 명뿐인 ‘카네기 마스터’ 홍헌영 저자가 집필한 최초의 공식 해설서이기 때문이다. 이는 단순한 재해석이 아니라, 데일 카네기의 사상을 가장 정통적으로 이해하고 전달할 수 있는 권위자의 안내서라는 점에서 의미가 깊다.

이 책은 4개의 파트, 30가지 인간관계 원칙으로 구성되어 있다. 기존 번역서에서 비유적 표현으로 오해를 낳았던 장 제목 대신, 원칙 자체를 명확한 문장으로 제시해 독자의 이해를 돕는다.

예를 들어 “내가 원하는 것이 있다면, 다른 사람들의 열렬한 욕구를 불러일으켜라”라는 원칙은 설득의 기술이 아닌, 관점의 전환을 강조한다. 나의 관심사가 아닌 상대의 욕구에서 대화를 시작할 때 관계의 문이 열린다는 점을 구체적 사례로 설명한다.

또한 “즐거운 대화를 나누려면, 경청하는 사람이 되어라”라는 원칙에서는 말 잘하는 법보다 듣는 태도의 중요성을 짚는다. 판단을 내려놓고 질문과 짧은 추임새로 공감을 표현하는 것만으로도 관계의 온도가 달라진다는 점이 현실적으로 와닿는다.

“중요한 메시지를 전하고 싶다면, 생각을 극적으로 표현하라”는 원칙은 정보 과잉 시대에 더욱 유효하다. 특히 조직을 이끄는 리더나 관리자의 입장에서, 메시지는 길이보다 선명함이 중요하다는 통찰을 전한다.

각 원칙은 본래 뜻과 실천 팁으로 나뉘어 설명되며, 장 마지막의 ‘다시 새겨봅시다’ 코너는 독자가 직접 문장을 쓰고 생각을 정리하도록 유도한다. 한 번 읽고 넘기는 책이 아니라, 삶 속에서 반복해 꺼내어 적용하게 만드는 구성이다. <데일 카네기 NEW 인간관계론>은 인간관계를 기술이 아닌 태도의 문제로 되돌려 놓으며, 지금 이 시대에 다시 읽혀야 할 고전의 이유를 설득력 있게 증명한다.

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펠릭스의 신나는 모험, <개가 된 소년 펠릭스> (협찬)

개가 된 소년 펠릭스 ㅣ I LOVE 스토리
에린 엔트라다 켈리 지음, 원지인 옮김 / 보물창고 / 2025년 12월

이 리뷰는 컬처블룸을 통해 출판사에서 도서를 제공 받아, 직접 읽고 작성한 리뷰입니다.

에린 엔트라다 켈리의 <개가 된 소년 펠릭스>는 책을 보는 순간 마음부터 먼저 풀어놓게 만든다. 공원에서 한가로이 노는 주근깨 소년과 반려견, 숲속에서 살짝 고개를 내민 고양이의 모습은 이 이야기가 품고 있는 온기를 고스란히 전한다. 2025년 뉴베리 대상을 수상했다는 문구는 이 따뜻한 첫인상에 대한 작은 확신처럼 다가온다.

주인공 펠릭스는 할머니와 함께 들른 버디의 중고품 가게에서 낡고 해진 파란색 담요를 발견한다. 한쪽은 찢어지고 구멍도 나 있지만, 담요는 마치 살아 있는 것처럼 속삭인다. “이 담요는 뭔가 특별해.” 펠릭스는 그 말에 이끌려 망토처럼 두르고 날아보기도 하고, 투명 인간이 되길 바라며 머리에 뒤집어써 보지만 아무 일도 일어나지 않는다. 특별함은 언제나 우리가 기대한 방식으로 나타나지 않는다는 사실을, 이 장면은 조용히 알려준다.

그러던 어느 날, 반려견 메리 포핀스와 뒷마당으로 소풍을 간 순간 정말 특별한 일이 벌어진다. 이야기는 이때부터 아이의 상상력과 감각을 따라 부드럽게 확장된다. 저자가 직접 그린 귀여운 삽화는 문장 사이사이에 숨을 불어넣듯 배치되어, 읽는 재미를 더욱 아기자기하게 만든다. 펠릭스는 포핀스와 놀며 개의 습관과 행동을 이해하게 되고, 고양이 검보와 교류하며 서로 다른 존재와 마음을 나누는 법을 배운다. 다양한 개들을 만나고, 세상에서 가장 잠이 많은 동물에 대해서 알게 되는 과정마저 자연스럽게 이야기 속에 스며든다.

이 소설이 전하는 메시지는 분명하다. 사랑은 형태를 바꾸어 우리 곁에 머물고, 이해하려는 마음은 타인의 세계로 들어가는 가장 좋은 방법이라는 것. 얼마 전 보았던 연극  <개같은 아빠>가 떠오른 것도 그 때문일 것이다. 딸을 지키기 위해 개로 환생한 아빠의 이야기처럼, <개가 된 소년 펠릭스> 역시 가족과 반려동물, 그리고 서로를 향한 애정이 어떤 모습으로든 이어질 수 있음을 다정하게 보여준다. 책을 덮고 나면, 세상이 조금 더 부드럽게 느껴진다.

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수식어들은 쓰레기처럼 의미에 냄새를 입힐 뿐이다, <자작나무 숲> (협찬)

자작나무 숲 ㅣ ANGST
김인숙 지음 / 북다 / 2025년 12월

이 리뷰는 컬처블룸을 통해 출판사에서 도서를 제공 받아, 직접 읽고 작성한 리뷰입니다.

김인숙의 <자작나무 숲>은 첫 장을 넘기기 전부터 시각적 감각을 강하게 자극한다. 곧게 뻗은 하얀 자작나무, 잎을 모두 떨군 가지들, 그 사이로 희미하게 드러난 이층 주택, 그리고 모든 풍경을 차갑게 감싸는 푸른빛의 표지는 이 소설이 품고 있는 불안과 침묵의 정서를 예고한다. 

이 작품은 박민정 작가의 '호수와 암실'에 이은 ‘앙스트’ 시리즈의 두 번째 이야기로, 현실과 밀착된 공포를 통해 독자의 일상 감각을 서서히 흔든다. 현실에 없는, 상상 속에서 다가오는 공포가 아니라 현대인이 일상 속에서 체감하는 공포, 누구나 접할 수 있는 공포를 다채로운 스펙트럼으로 그려내었기에 새로운 시각, 새로운 느낌으로 다가온다.

앙스트가 뜻하는 ‘불안’은 이 소설에서 괴물이나 초자연적 존재가 아닌, 우리가 외면해 온 삶의 단면으로 구현된다. <자작나무 숲>이 다루는 공포는 상상 속에서 갑자기 튀어나오는 것이 아니라, 뉴스 기사 속에서, 골목 끝에서, 혹은 이웃의 집 안에서 이미 존재하고 있던 것이다. 특히 작품 속에서 묘사되는 ‘쓰레기를 모으는 사람들’의 모습은 실제 기사에서 접했던 장면들을 자연스럽게 떠올리게 하며, 그들이 쓰레기를 쌓는 행위가 단순한 기행이 아니라 결핍과 상처, 통제 불가능한 삶에 대한 마지막 방어임을 암시한다.

이야기의 중심에는 쓰레기로 가득 찬 이층집 ‘산 1번지’가 있다. 겉보기에는 멀쩡하고, 재개발이 이루어지면 막대한 가치를 지닐 수 있는 공간이지만, 집 안은 이미 쓰레기에 잠식되어 발 디딜 틈조차 없다. 이 집과 얽힌 세 인물, 쓰레기 더미에 묻혀 생을 마감한 호더 할머니 최무자, 유일한 상속자 손녀 모유리, 그리고 노인의 죽음을 기다리다 먼저 사고로 죽은 강유이는 각기 다른 욕망과 결핍으로 얽혀 있다.

왜 집은 쓰레기로 채워졌을까. 쓰레기는 단순한 폐기물이 아니라 기억이자 감정이며, 버리지 못한 삶의 잔해처럼 느껴진다. 작가는 질문을 거듭 던지며 독자를 사건의 내부로 끌어당기고, 페이지를 넘길수록 감춰진 비밀이 서서히 모습을 드러낸다. <자작나무 숲>은 결국 공포를 통해 묻는다. 우리가 외면해 온 것들은 정말 사라진 것인지, 아니면 쌓이고 쌓여 언젠가 삶을 집어삼킬 준비를 하고 있는 것은 아닌지. 조용하지만 오래 남는 불안이 책을 덮은 뒤에도 마음속에 숲처럼 남는다.

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