다시 새롭게

다시, 새롭게 - 이규현 목사의 말라기
이규현 지음 / 두란노 / 2020년 6월

예배는 받는 것이 아니라 내어놓는 것입니다. p69

하나님의 간섭은 그 분의 사랑입니다. P278

늘 언제나 그랬듯이 사람들은 세상이 어수선하면 종말이 가까웠다고 말한다. 지금도 별반 다르지 않다.

하나님을 안다고 하는 사람과 믿는다는 사람은 많은데 세상은 여전히 혼란스럽고 악하다. 소위

믿는다는 사람들조차 세상과 타협하고 세상 속에서 산다. 예수의 흔적은 사라지고 예수의 모양만 남아

우상처럼 그 자리를 지키고 있는 영적 혼탁함이라는 현실 앞에 우리의 맹목적이고 우둔한 종교적

위선을  아쉬워하며 깊은 영성으로 토해내는 이규현 목사의 말라기를 접한다. 

제목 부터 도전적이다. '다시 새롭게' 그러나 나는 여기에 다시 한번 도전한다. "우리에게 '다시'라는

지점이 존재하는가?". '다시'라는 말은 돌아갈 곳이 있는 사람들에게 어울리는 말이다. 과연 우리에게

돌아갈 그것이 있을까라는 질문 앞에 잠시 멈칫해진다. 혹 우리는 믿음의 모양만 가진 것은 아닌가? 

우리는 흉내만 내는 광대는 아닌가? 조금은 두려운 마음으로 책장을 연다. 

이 책은 기본, 관계, 본질, 시간을 새롭게라는 4개의 챕터로 구성되어 있다. 자연스럽게 '기본'이라는

단어에 집중된다. 저자의 말처럼 말라기가 사람의 이름이든 아니든은  중요하지 않다. 말라기를 통해서

하나님이 무슨 말씀을 하시는가에 집중해야 한다. 당시 이스라엘 백성들은 변질된 종교에 불만을

느꼈고, 제사장들은 성적으로 윤리적으로 타락했다. 도처에서 불순종이 벌어지고 사회는 그야말로

'종말'을 이야기하던 시대이다. 예배가 없었던 것은 아니다. 그들은 늘 예배를 드렸고 모이기에

힘썼다. 이 문장에서 '이스라엘'이라는 단어만 빼면 지금의 우리의 모습과 흡사하다. 세상을

이끌어가던 교회가 어느새 세상의 근심거리가 되었고, 세상 속에 소금이던 성도들이 세상속

'처리 곤란자'들이 되었다. 이런 우리 앞에 던지는 말라기 저자의 경고는 '원래의 자리로 돌아가라'이다. 

세상의 사랑이 변질되듯이 우리의 신앙의 열정도 기복을 가지며 변질되고 왜곡되고 타락했다. 신앙의

뜨거움을 끝까지 간직하면 좋겠는데 아쉽게도 우리에겐 그런 간절함도 절박함도 없다. 그런데 이 변질과

타락은 한 순간에 오는것이 아니다. 살며시 들어오는 여우처럼 서서히 스며들어 마치 원래부터 그랬던 것

같은 착각에 빠트린다. 처음에는 알맹이가 있었는데 어느새 껍데기만 남아 불신앙의 삶이 문화가 되고

삶의 패턴이 되어 버린다. 그래서 종교 개혁자들은 '아드 폰테스(Ad Fontes, 근본으로 돌아가자)'라는

슬로건을 부르짖었다. 잘못된 곳으로 왔으니 본래의 자리로 돌아가자는 것이다. 무너지고 망가졌다면

성벽을 수축하고 고쳐서 본래의 자리로 돌아가야 한다. 답은 결코 멀리 있지 않다. 기본으로 돌아가는

것은 말씀으로 돌아가는 것이고, 하나님의 경고에 귀를 기울이는 것이다. 그래서 마르틴 루터(Matin

Luther)는 '성경으로 돌아가자'라고 무너진 신앙을 향해 외쳤던 것이다. 

경고의 목적은 분명하다. '그치고 , 되돌리라'는 것이다. 잘못된 행동을 그치고, 잘못된 길에서 벗어나

본래의 자리로 돌아오라는 것이다. 경고의 목적은 심판이 있기 때문이다. 심판은 반드시 있다. 하나님은

악을 그냥 두지도 않으시고 대충 다루시지도 않는 분이다. 그분은 구원자이시지만 또한 심판주이시다.

십자가에 명확한 죄의 기준이 존재하기에 심판은 반드시 있다. 길이 참으시는 하나님의 인내가 끝나면

악에 대한 심판이 있다. 뒤집혔던 것이 바로 잡힐 것이며 위선과 진실이 명백하게 드러나게 될것이다.

하나님은 아무에게나 경고하지 않으신다. 우리의 감정과 상태가 중요한 것이 아니라 하나님의 경고가

우리에게 주어졌다는 것이 중요하다. '진노 중에라도 긍휼하심을 잊지 말라'(합3:2)고 구했던 하박국

선지자처럼 우리도 무릎으로 나아가 긍휼을 구해야 한다. 

말라기 선지자는 이스라엘의 예배가 실패했음을 경고한다. 예배의 대상과 본질이 바꼈다는 것이다.

하나님을 하찮은 존재로 생각하고 자신들과 비슷한 존재로 여겼기에 하나님은 예배의 대상이 아니라

성전에 있는 여러 신들 중 하나에 불과했다. 하나님에 대한 우리의 태도는 예배를 통해 나타난다.

십자가를 통한 구속의 은혜가 얼마나 큰지 알지 못하면 우리는 예배를 예배답게 드릴 수 없다. 그들은

겉으로는 하나님을 부르짖지만 안에서는 바알신을 섬겼다. 하나님을 섬기지 않는 것이 아니라 그분을

섬기는 자리에서 우상을 동시에 섬겼다. 예배는 치열한 영적 전투의 자리인데 그 자리를 우상에게

내어준 그들에게 하나님은 경고하신다. '나는 인애를 원하고 제사를 원하지 아니하며 번제보다

하나님을 아는 것을 원한다'.(호6:6) 가인과 라벨의 인생을 구분한 것은 예배이다. 자기 만족을 위해

자기를 위로하기 위해 자신을 숭배하기 위해 제사를 드린 가인과 하나님이 받으실 만한 하나님을 향한

예배를 드린 아벨의 인생은 여기에서 결정된다. 제사는 모든 과정이 거룩해야 한다. 자신들의 영적인

눈이 어두워 졌음에도 하나님의 눈도 감겼다고 착각을 한다. 제단에 올리는 제물도 거룩해야 하고,

제물을 드리는 자도 거룩해야 한다. 열정적으로 부르짖고 찬양해도 거룩을 놓치면 하나님은 그 예배를

받지 않으신다. 

오늘날 제물은 예배를 드리는 자 자신이다. 더럽혀진 양심은 흠이 있는 제물이 된다. 죄의 문제를

해결하지 않는 예배는 의미가 없다. 당시의 이스라엘 백성들이 그랬듯이 지금의 우리도 죄에 대해 너무

관대하고 여유가 있다. 죄의 경중을 따지는 하나님이 아니신데 우리는 죄의 경중을 따져 스스로에게

면죄부를 부여한다. 그러다보니 예배의 자리에서 위선이 공공연하게 행해진다. 위선은 스스로

인식하기가 어렵기 때문에 더 무섭다. 예수님 당시에도 가장 거룩하다고 인식되던 사람들이 가장

위선적이었다. 거짓된 예배는 헛되고 가증스러운 것이다. 왜 하나님을 예배해야하는지 망각한채

드리는 예배는 의무감으로 드리게 되고 이것이 반복되면 지루해진다. 마음에도 없는 찬양을 부르고,

의례적이고 상투적인 단어를 늘어 놓고, 의미 없는 기도를 읊조린다. 매일 아침마다 새로우신(애3:23)

하나님을 만나야 한다. 

예배의 본질은 받는 것이 아니라 드리는 것이고 내어 놓는 것이다. 은혜 받는 일에 집중할 것이 아니라

온전히 드리는 것이 중요하다. 우리가 드리는 것이 희생이 되어야 하며 우리가 드리는 것이 자발적

헌신이어야 한다. 예배를 온전히 드림으로써 하나님을 하나님으로 인정하고 높여 드릴때 우리 삶의

질서가 잡히고 삶이 안정되고 평화가 찾아온다. 성경에 등장하는 수 많은 예배자 중 다윗을 향해

'내 마음에 맞는 사람이라'(행13:22)이라 말씀하셨음을 기억해야 한다. 

두려움과 사랑은 공존한다. 우리는 하나님을 사랑하는 동시에 두려워 하는 마음이 있다. 성경이 말하는

'경외'가 이런것이다. 무서움과 공포가 아니라 하나님의 주권과 권리와 위엄 앞에서 느끼는 거룩한

두려움이다. 당시 이스라엘은 하나님을 두려워 하는 마음이 없는 고삐 풀린 망아지와 같았다. 하나님을

두려워 하는 마음이 사라지자 이스라엘은 영적으로 타락하기 시작했다. 엘리 제사장의 두 아들이

거룩을 거룩으로 여기지 않고 두려워해야 할 하나님을 두려워 하지 않았을 때 맞이 한 비극적인

최후를 기억해야 한다. 여호수아가 삶을 마감하며 한 설교에 나오는 '이제는 여호와를 경외하며

온전함과 진실함으로 그를 섬기라'(수24:14)가 우리의 신앙고백이 되어야 한다. 지금까지 아니었다면

이제라도 돌아와서 여호와를 경외해야 한다. 더 늦기전에 이제라도 예배의 자리로 돌아와야 한다.

하나님이 있으라고 하신 곳에 있으며 그 분의 간섭하심을 느끼며 자유케하시는 하나님을 누려야 한다.

그래서 말라기 선지자는 우리에게 '돌이키라'고 경고한다.

이 책은 신대원 동기들과 같이 읽고 싶다. 지금의 때에 가장 위협받는 존재들인 우리가 영적으로 바로

서지 못하고 분별력이 없으면 소경이 길을 인도하는 것과 같기에 바른 분별력으로 성도들을 향해

'돌이키고 회개하고 돌아오라'는 분명한 메시지를 담대하게 선포해야 할 것 같다. 

탱크의 탄생

탱크의 탄생 - 모리나가 요우의 일러스트로 보는 ㅣ 건들건들 컬렉션
모리나가 요우 지음, 전종훈 옮김 / 레드리버 / 2020년 5월

'기차를 데포르메(deformer)하는데 있어선 모리나가 요우를 빼놓고 말하긴 어렵다'라는 말이 나올

정도로 그의 그림은 사물을 그리되 있는 그대로를 그리는 것이 아니라 변형, 축소, 과장을 통해

사물의 특징을 잡아내는 데포르메 작업의 특징을 잘 표현한다. 사물을 이해하고 그것을 자기

방식대로 표현해 내는 그의 기차와 전철 그림을 보면 '역시나'하는 탄성을 자아내게 된다. 그런

의미에서 모리나가 요우는 '기계를 이해하는 사람'이라고 할 수 있다. 

전차란 '화력을 가지고 장갑으로 둘러 싸여 어디라도 달릴수록 있는 것'이라는 저자의 정의는 전차의

범주를 1915년 갑자기 등장하는 탱크 이전의 것으로도 눈을 돌리게 한다. 고대 시대 최강의 전투력을

자랑하던 채리엇(고대 전차), 막강 화력으로 상대를 제압했던 브뤼헐의 전차, 다빈치에 의해 만들어진

다빈치의 무적 전차와 실제로 만들어지진 않았지만 현대의 전차와 아주 흡사한 모형의 코웬 전차등은

'전투 장갑 차량'이라는 표현이 적절할 만한 것들이다. 그러면서 저자는 일본의 전투 우차인 미토의

전차 우차인 '안진샤'를 소개한다. 19세기 중엽 영국에서 제암스 코웬이 '헬멧 전차'를 구상하던 때

바쿠후 말기 일본에서는 장갑 전투 차량 '안진샤'를 제작하고 있었다. 소가 끄는 토치카 형태의

이 모델은 이동 수단인 소가 공격을 당하면 그대로 멈춰 버리는 단점을 가지지만 나름 상륙전에는

유용했을 것이라는 추측을 해 본다.

전차라는 탈것은 적의 탄환을 튕겨 내면서 거친 땅을 질주하는 모습을 상상한다. 거친 길이나 황야를

달리기에 좋은 모델을 찾던 인류는 드디어 '무한궤도(캐터필러)'를 발명하게 되고 전차의 성능은

급발전하게 된다. 초기 무한궤도는 '휴대용 철길'이라고 했는데 track의 첫번째 뜻도 '선로'이다.

이렇게 무한궤도를 이용하여 만들어진 것이 혼스비 트렉터(1909)와 홀트 트렉터이다. 

1916년 최초의 탱크인 마크1이 생산된다. L자형 뼈대에 장갑판을 리벳과 볼트로 고정하고, 중추부

장갑 두께가 10mm 나머지의 두께가 6mm며, 스프링이 없어서 20-30마일을 이동하면 무한궤도가

끊어지는 이 전차엔 8명의 전차병이 탑승한다. 이들은 상하 일체형의 전투복을 입었고 스패너로

벽을 두드려서 조타수에게 속도를 지시해야 할 정도로 굉음을 냈으며 방향 전환을 위해서는 승조원

모두가 달려들어 타이밍을 잘 맞춰야 방향 전환이 가능했고 조타수는 30분에 한번씩 윤활유를

주입해야 했다. 우여곡절 끝에 최초의 탱크인 마크Ⅰ은 전장에 모습을 드러낸다. 전장을 향해 출발한

총 49대의 탱크 중 독일군 진지에 돌입한 탱크는 9대에 불과했을 정도로 이동 능력이 현저히

떨어지지만 그래도 최초의 탱크는 적에 간담을 서늘하게 했다. 이러한 상황에 대해 '서부 전선

이상 없다'에서는 '장갑 탱크는 처음에는 놀림을 받았지만 결국 중요한 무기가 된다'라고 말한다.

이렇게 최초의 탱크는 마크Ⅰ,Ⅱ,Ⅲ을 거쳐 참호를 건널 때 사용하는 섭나무를 싣고 있는 사진으로

유명한 마크Ⅳ에 이르게 된다. 

이밖에도 이 책에는 프랑스의 전차인 슈니데르(Schneider)CA, 생샤몽(St. Chamond), 수작업으로

20대밖에 만들지 못했지만 영국의 마크4와 최초의 전차전을 펼친 독일의 A7V, 초충전차인 K 바겐

(K-Wagen)등에 대해 상세히 기술하고 있다. 남자라면 어릴적 비행기든 탱크든 하다못해 커다란

트럭이라도 운전해 보고 싶은 욕망을 가져 봤을 것이다. 나 역시도 한국은행 앞에 서 있던 탱크의

웅장함을 보고 첫 눈에 반해 '난 크면 탱크 조종사가 될거야'라고 말했던 기억이 난다. 이 책은

그런 꿈을 한번 정도씩 가져 본 우리에겐 행복한 '추억 여행'이다. 거기에다 저자의 섬세함은

지식까지 더해지는 행복한 기분이다. 

1분 설명력

1분 설명력 - 똑 부러지는 사람으로 기억되는 사소한 말습관
사이토 다카시 지음, 장은주 옮김 / 한국경제신문 / 2020년 6월

설명을 잘하는 사람은 신뢰를 받을 뿐 아니라 핵심을 콕 찍어 간결하게 말하며 정확한 예시와 비유로

알기 쉽게 이야기 하기에 주변 사람까지 행복하게 해준다. 그런데 아쉽게도 우리 주변엔 설명을 잘하는

사람이 드물다. 

설명을 잘한다는 것은 '시간 감각'이 뛰어나다는 것이다. 항상 시간에 쫓기며 생활하는 현대인에게

시간을 절약해 주는 것은 능력 이상의 가치를 가진다. 타인과 커뮤니케이션 할 때 의미를 분명히,

효율적으로 전달한다는 것은 대단한 장점 하나를 소유한 것이다. 설명을 잘 한다는 것은 이해력이

좋다는 의미이다. 꼬인 것을 잘 풀어서 이해 하는 사람, 복잡한 의미가 머리 속에서 잘 정리되는 사람을

우리는 '머리가 좋다'라고 말한다. 이해력이 뛰어난 사람은 복잡한 것도 간결하게 설명하고 자기

나름대로 알기 쉽게 순서를 구성하기에 본질적인 부분이나 결론부터 말한다. 알기 쉽게 설명하려면

설명할 대상의 요점을 파악하고 체계를 세워 이해해야 하며 그것을 완벽하게 내것으로 만들어야 한다.

설명력이라는 '아웃풋'을 잘하려면 당연히 '인풋'이 좋아야 한다. 인풋은 많은 독서와 습관과 노력을

통해 만들어진다. 저자는 요약 능력을 단련하면 한 단어 만으로 상대를 이해시킬 수 있다면서

세계적인 불교 철학가인 스즈키 다이쎄스(鈴木大拙 )의 '선(禪)을 하나의 단어로 표현한다면 무엇일까요?'

라는 질문에 'let', '그냥 그대로 두라'를 말하며 'let it be'는 '그것을 그냥 그대로 두라'는 의미라고 말하는

에피소드를 소개한다. 선이란 내가 무엇을 이렇게 저렇게 한다가 아니라 자신을 없애고 없애 그 상태

그대로 그냥 두는 것이어서 'let'이라는 한 단어로 표현한 것이다. 이와같이 추상적인 개념을 선명한

하나의 문장이나 단어로 표현할 수 있는 능력은 대상에 대한 이해에서 드러난다. 상대가 전혀 모르는

것은 아무리 자세히 설명을 해도 이해시키기 어렵다. 이때 필요한 능력이 '예시 능력'이다. 설명하려는

것이나 물건이 이미 이런 곳에도 있다는 식으로 알려주면 훨씬 이해하기가 수월해진다. 깨달음과

부처가 어디있는지 묻는 제자들의 질문에 '그것을 찾아 다니는 너희 머릿속에 있다'라고 대답한 임제의

말처럼 이해하기 어려운 것을 기존의 것을 이용하여 설명하면 좋은 설명이 될 수 있고 예시 중에 가장

위력을 발휘하는 것은 '실물'이다.

우리는 대부분 꼼꼼하고 정확하게 설명해야 한다는 강박을 가지고 있다. 설명을 할 때는 기본적으로

목표 지점을 먼저 제시한 다음, 시계열에 너무 집착하지 말고 문제의 우선 순위에 따라 진행하는것이

좋다. 듣는 사람은 마음이 급한데 장황하게 설명을 하게 되면 집중력도 떨어지고 핵심을 간과하고

있다는 인상을 줄 수 있다. 물론 시계열도 중요하다. 그러나 상황에 맞는 우선순위를 이야기 하는 것이 

상대방의 시선과 이목을 집중 시키기에 더욱 효과적이다. 

설명을 잘하는 방법에서 정말 중요한 것은 '맺음말'이다. 너무 짧아서 기억에서 쉽게 사라져 버리지

않고 너무 길어서 듣다가 핵심을 놓쳐 버리지도 않을 맺음말이 정말 중요하다. 아무리 설명을 잘 해도

마무리가 흐지부지 되어버리면 아무 의미가 없어진다. 저자는 이에 대해 짧고 간결하면서도 리듬감이

있는, 관용구를 살짝 비틀어 유머가 있는, 그래서 상대에게 깊은 인상을 주고 기억하기 쉬운 말을

맺음말로 사용하라고 충고한다. 그런데 이게 쉬운일이 아니다. 누구나 쉽게 할 수 있는 일이 아니라

부단한 노력이 필요한 일이다. 

이 책을 읽고 난 후 나의 '말'에 대해 생각해 보았다. 나는 상대방을 충분히 설득할 만한 '설명력'을

가췄는지, 나는 말이 빠르거나 늦지 않은지, 나는 충분히 본질을 이해하는 능력을 가졌는지, 나는

시간에 대한 개념이 분명한지, 나는 적절한 예를 들어 설명하는지.... 결론은 아직 멀었다. 더 많이

노력하고 노력해야겠다는 생각이 든다. 

내 그림자에게 말걸기

내 그림자에게 말 걸기 - 융 심리학이 말하는 내 안의 또 다른 나와 만나는 시간 ㅣ 자기탐구 인문학 1
로버트 존슨.제리 룰 지음, 신선해 옮김 / 가나출판사 / 2020년 6월

카를 구스타프 융(Carl Gustav Jung)은 '내 인생은 무의식의 자기실현의 역사다.'라고 말했다.

자신도 모르게 하고 있는 많은 행동, 그리고 내가 잊어버렸다는 사실조차도 잊어버린 수많은

억압된 기억이 우리 삶의 그림자(shadow)를 이루고 있다.

저자는 삶을 그림자와의 치열한 전투라고 표현한다. 자신 안에 슬픔과 상처와 결핍이 빼곡하게

모여 있는 바로 그 '그림자'라는 존재는 우리가 일생을 두고 싸워야 할 최고의 적이다. 그러면서

트라우마나 콤플렉스 따위는 우리의 인생과 아무런 상관이 없는 척하는 것은 페르소나의 뛰어난

연기력일 뿐이라고 말하며 내 상처와 콤플렉스가 모여 있는 마음의 자리 즉, 그림자에 집중하라고

말한다. 끝없이 피하는 것보다는 용감하게 대면하는 것이 훨씬 지혜로운 일이다. 이 책은 '그림자를

방치하는 삶' 보다 '그림자를 소중하게 보살피는 삶'이 더욱 마음 챙김의 비법임을 알려준다.

이미 일어난 상처를 덧나지 않게 하고 그 상처를 치유할 힘을 기르는 것은 오직 '그림자를 돌보는

삶'을 통해 가능하다. 그곳에 내 모든 희노애락의 원천이 꿈틀거리고 있다. 

중년에 가까워질수록, 그리고 개인의 태도와 사회적 지위가 견고한 사람일수록, 자신이 올바른 길과

올바른 이상과 올바른 행위원칙을 발견했다눈 믿음이 강해진다고 융은 말한다. 맞는 말인것 같다.

사람은 자신의 확고한 의지와 신념으로 똘똘 뭉쳐 있고 나름의 성공을 거둔 사람일수록 이러한

욕구는 더욱 강렬하다. 그런 까닭에 그것들이 영원히 유효할것이라 생각하고 그것들에 변함없이

집착한다. 나이가 들면 누구나 자신이 예전과 '다름'을 느낀다. 이제 서서히 '출생 이후의 시간'에서

'죽음을 앞둔 시간'으로 정신적 육체적 이동을 한다. 융은 이러한 중년의 여행을 고대 그리스어

'에난티오드로미아(enantiodromie)'를 사용하여 설명한다. 이 단어를 풀면 '반대로(enantio)'

'달린다(dromia)'라는 뜻이다. 결국 모든 것은 반대가 되어 간다는 의미다. 삶은 죽음으로, 죽음은

삶으로 이어지고 젊음은 늙음으로 바뀌고 늙음은 젊음을 낳고, 깸에서 잠이 오고 잠에서 깸이 오듯

창조와 소멸의 흐름이고 반복이다. 이에 대해 니체(Fridrich Nietzsche)는 '짜라투스트라는 젊은 날의

꿈을 이루지 못한 채 무덤으로 간다'고 말했다. 

콤플렉스는 우리의 현실을 훤히 드러내고 기분에 영향을 미치며 우리를 불안하게, 우울하게, 후회하게,

심지어 아프게도 하는데 융은 이런 눈에 보이지 않는 내면의 과정을 이미 백여년 전에 확인하여

'콤플렉스'라고 지칭했다. 융은 콤플렉스를 '강한 감정을 불러 일으키는, 긍정적일수도 부정적일수도

있는 심리 유형의 집합체'라고 정의한다. 반복적인 생각과 감정의 핵심을 이루는 관념은 과거의

경험으로부터 온다. 우리에게 역사가 있기에 콤플렉스가 있는 것이다. 

융은 모든 인간이 저마다의 죽음을 성취해야만 한다고 했다. 목적과 의미를 향한 삶이 막연한 삶보다

훨씬 더 건강하고 풍요롭다. 죽음은 모든 존재가 자연히 가 닿게 되는 목적지다. 죽음이라는 목적을

피하면 인생 후반기의 의미를 잃는다. 이젠 '죽음을 앞둔 시간'이 훨씬 가깝기 때문이다. 몇 년 후 일지

몰라도 우리 각자는 반드시 죽을 것이다. 죽음은 피할 수 없다. 우리는 죽는다. 그리고 죽지 않는다.

죽음은 '무아지경(ecstasy)'의 경험과 밀접하게 연관되어 있다. '자신의 밖에 서는 것'을 뜻하는 고대

그리스어에서 온 '무아지경'은 의식의 바깥에서 일어나는 일이기 때문에 절대 의식할 수 없다. 죽음에

대해 우리는 인도의 한 구루의 말을 주의 깊게 들어야 할 것 같다. '이슬방울이 바다로 내려 앉아

침잠한 후에도 여전히 존재하는가?' 우리에게 죽음은 이런 것이다. 

융의 심리학을 기반으로 한 이 책은 결코 쉽지 않다. 그럼에도 내 안의 또 다른 나와 만나야 하는 우리

모두에게 던져주는 메시지는 강렬하다. '반쪽짜리 삶이 아닌 온전한 자신으로 서라'. 이것이 내 안에

존재하는 거대한 '그림자'와 맞서는 방법이고 길이다. 그래서 저자는 우리에게 이렇게 주문한다.

'30분 후에 죽는다고 해도 지금 시작해야 한다. 지금 당신이 있는 그곳에서, 온전한 존재로 향하는

첫 발을 내디뎌라'

있어빌리티 교양수업 역사 속 위대한 여성

있어빌리티 교양수업 : 역사 속 위대한 여성 - 나는 알고 너는 모르는 인문 교양 아카이브 ㅣ 있어빌리티 교양수업
사라 허먼 지음, 엄성수 옮김 / 토트 / 2020년 6월

역사는 승자의 전유물이다. 그로인해 역사에는 패자와 약자에 대한 배려가 별로 없다. 배려가

없다는 말은 기술 자체에서 배재됨을 의미하고 불공평함이 여실히 보여진다. 그래서 지난 2000년

역사상 뛰어나고 용감하고 잔인하고 지혜로운 여성들에 대해 말하는 저자는 '이 책을 집어든 것은

정말 잘한 일이다'라고 말한다. 

중국의 마지막 모계사회로 알려진 고대 종족인 모수오족의 이야기는 생경하다. 해발 2700미터의

지대에 거주하며 가장 가까운 도시가 차로 6시간 거리에 있는 오지인 이곳은 주혼(走婚, walking

marriage, 남자가 여자의 집을 밤마다 찾아서 걸어간다는 의미)이라는 문화적 관행으로 유명하다.

특이하게도 정치적 경제적인 힘은 남성이 갖지만 집안의 부와 관련된 결정을 내리는 것은 가장인

여성이고, 재산과 부는 어머니가 죽으면 모계중심으로 상속된다. 이 지역 여성의 경우 집안

식구들이 평생 같이 살기 때문에 수입이나 사회적 지위 면에서 남성 파트너에게 기댈일이 없으며

이혼을 해도 전혀 수치가 아니고 돈이나 재산에 관련된 갈등도 없다. 그러나 아쉽게도 바깥 세상의

영향으로 주혼 대신 남녀가 함께 사는 동거혼을 선택하는 비중이 점점 늘고 있는 추세이다. 

테레사 수녀의 수녀복을 보며 항상 의문이 들었던 부분이 있다. 다른 수녀들과의 달리 눈에 띄는

파란 줄 세개가 그려진 수녀복을 입고 있어서 왜 다를까 하는 의문을 가졌던 적이 여러번 있다.

특이하게 이 의복은 인도 최초로 상표등록이 되어 지적재산권의 인정받아 상업적 판매가 불가하다.

기존의 수녀복 대신 파란색 줄무늬가 있는 흰색 머리 수건에 흰색 튜닉을 걸쳤는데 이는 성모

마리아와 순수함을 상징하는 파란색이 살짝 섞인 단순한 옷이지만 사실 이 색은 캘커타 거리를

청소하던 극빈층 여성들이 입는 사리(인도 전통 의상)색이기도 하다. 지금은 모든 '사랑의 선교

수녀회' 수녀가 입는 옷이 되었다. 사랑의 선교 수녀회는 1950년에 만들어졌으며 다른 수녀들이

테레사 수녀를 '마더 테레사'라고 부르기 시작한 것도 이 즈음이다. 사랑의 선교 수녀회 수녀들이

입는 사리는 30년 넘게 콜카타 교외에 있는 나병 환자 보금자리인 간디 프램 나바스 사람들이 매년

4000여벌의 사리를 직접 짜서 130여개국에서 활동하는 수녀들이 입고 있다. 

일본 전사 하면 흔히 화려한 갑옷을 입고 전장을 누비는 남자 사무라이를 생각한다. 그러나 서기

200년 경에는 군대를 이끌고 공동체를 지키며 남자들과 함께 전장을 누비는 '온나부 게이샤'라는

여성 무사 집단이 존재했다. 온나부게이샤의 뿌리는 서기 3세기 진구 황후(神功 皇后)로 까지

거슬러 올라간다. 여성은 남성 보다 못하며 집안일이나 엄마로서의 의무에 충실해야 한다는

인식이 팽배하던 시대에 이들은 봉건주의 사회 속에서 일본 귀족 무사 계급인 사무라이에 속해

있었다. 이들은 강하고, 과학과 문학까지 공부할 정도로 뛰어 났으며, '단토주추(단도술)'라는

전통 무술을 연마했고 '코 나기나타'라는 창 휘두르는 법을 배웠고 결혼 후 남편의 집에 들어 갈때

좁은 장소에서 자신을 방어하거나 할복을 할 때 쓰이는 '카이켄'이라는 단검을 소지하기도 했다.

일본 최초의 진정한 장군이라는 호칭을 받은 토모에 고젠이나 '조시타이'라는 별칭의 군대를

이끌었던 일본의 마지막 위대한 여전사라고 불리는 나카노 다케코를 비롯하여 수 많은

온나부게이샤들이 전장에서 영웅처럼 전투에 임했다. 철저한 남성우월주의 사회인 일본에서도

여성들의 활약은 끊이지 않고 나타난다. 

이 밖에도 이 책에는 다양한 여성들의 위대한 업적이 기술되어 있다. 역사가 공평했더라면

지금보다도 훨씬 더 높이 평가 받아야 할 많은 여성들이 존재 한다는 사실에 '역사는 철저히

승자의 편이다'라는 말이 다시금 생각나고 역사를 바라보는 새로운 시각을 가지게 된 것 같다.