[오늘의 한문장] 명가의 술 2부 4

아버지에게서술도가를 이어받은 젠조는보다 좋은 술을 만들기 위해‘
열정을 쏟아붓기 시작한다.
그러나 나츠도 전쟁의 소용돌이에말려들게 되는데….
세습이란 무엇일까.
부모는 부모, 자식은자식이며각자 살아가는 길은 자유롭다. 태어났을 때부터 장래가 결정지어진다는 건 봉건주의 말고는 설명할 수 없을 것이다…. 원래 세습과는 인연이 없는 환경에서태어나고 자라온 나에겐 술도가를 순례할 때마다 그점에 관심이 높아져 갔다. 어떤 술도가 주인은 고등학교 때 이미 가업을 잇기로 정했다고 했다. 나는 너무나 놀라 그 결정에 아무 의문도 없었냐고 물어봤다. 어렸을 때부터 할머니가 고생하며 열심히일하시는 모습을 봐왔기 때문에 그런 의문은 가지지 않는다고 했다. 의문이 조금씩 풀렸다. 그가 이어받게 되는건 집이나 재산이아니라 정신이었다. 그건 강요된것도 아니고 그 자신이 배우고 익힌 것일 것이다. 난재산은 없지만 정신의 세습이라면 우리 아이도 이어받았으면 하는 생각이 슬며시 들었다.

[오늘의 한문장] 사람은 무엇으로 움직이는가

이번 장에서는 모두에게 돌아갈 파이가 매우 크다는, 즉 ‘충분하다는 긍정의 관점을 통해 서로의 이해관계가 중첩되는 지점을발견하고, 문제를 해결할 더 많은 대안을 찾아내며, 더 큰 협상력을 가질 수 있다는 점에 관해 얘기하고자 한다. 기억하라. ‘파이가 충분하지 않다‘라는 희소성의 관점이 아니라 ‘파이가 충분히크다라는 풍족함의 관점에서 출발해야 내 몫의 파이를 더 크게만들 수 있다.

서로의 욕구에 초점을 맞추는 협상의 목적은 ‘상대방을 굴복시키는 것이 아니라 양측 모두 얻을 수 있는 이익을 일깨우는 것‘
이다. 서로의 욕구에 초점을 맞추는 협상에서는 승패가 아니라해결책이라는 렌즈로 문제를 바라본다. 양측의 욕구를 이해하고그것을 채울 방법을 찾는 것이 중요하다. 어느 한쪽만 이익을 취하는 것이 아니라 둘 다 무언가를 얻는 것, 그럼으로써 미래의 기회들까지 바라보는 것이 중요하다.

흔히들 협상 스타일을 두 가지로 구분한다. 하나는 모두가 원하는 걸 가질 수는 없다고 생각하면서 협상을 먹느냐 먹히느냐의 살벌한 싸움으로 보는 스타일, 다른 하나는 모두가 이익을 취할 수 있을 만큼 파이가 충분히 크다고 보는 스타일이다. 후자의접근법, 즉 문제해결이라는 관점에서 상호 이익을 찾아내려는 사람은 종종 세상 물정에 어둡다거나 순진하다는 소리를 듣는다.
그리고 전자의 접근법을 취하는 사람은 경쟁심이 강하고 강경하다는 소리를 듣는다. 하지만 내가 보기에 후자의 접근법을 순진하다‘고 보는 건 정말 잘못된 관점이다.

우선은 최대한 많은 정보를 모아라. 그리고 양측 모두 얻어갈만큼 파이가 충분히 크다는 관점으로 움직여라. 그래야 솔직하고투명한 분위기가 조성된다. 상대방의 욕구를 정확히 파악해야 당신이 취할 수 있는 선택지도 늘어난다. 하지만 ‘모든 것을 알려줄 필요는 없으므로 어떤 정보를 밝히고 어떤 것을 밝히지 않을지 신중하게 판단해야 한다.

그러나 이 말만은 덧붙이고 싶다. 무슨 일이 있어도 거래를 성사시켜야 한다는 절박한 마음으로 협상에 나가지 마라. 그 한 번의 협상이 당신의 존재나 가치를 정의하는 것은 아니다. 그런 충동과 싸우려면 당신이 지닌 강점을 깨달아야 한다. 컨설턴트인줄리아가 자신의 공감 능력을, 이벤트회사 운영자 브래들리가 자신의 창의적인 문제해결 능력을 깨달았듯이 말이다. 때로 모든상황이 당신에게 불리하게만 느껴지는 순간이 있을 것이다. 그럴때는 내면으로 더 깊이 들어가 자신에 대한 아주 작은 믿음이라도 찾아내 그것에 의지하기 바란다. 그 믿음이 더 커지기 전까지서 있을 힘을 얻을 수 있을 것이다.

사람들은 확성기에 대고 자기 할 말을 실컷 외치고 나서 상대편이 말하려고 하면 양손으로 귀를 막아버린다. 정말 걱정스러운풍경이 아닐 수 없다. 에이브러햄 링컨이 했던 말이 떠오른다. "미국은 절대 외부 힘에 의해 무너지지 않을 것이다. 만일 우리가 비틀거리고 자유를 잃는다면 그건 우리가 스스로 무너뜨렸기 때문일 것이다."

내가 말하고 싶은 포인트는 이것이다. 편견은 당신에게만 있는것도, 나에게만 있는 것도 아니다. 우리 모두 편견을 갖고 있다.
그러니 당신 앞의 누군가가 편견에 사로잡힌 어이없는 말을 하더라도 이성을 잃고 흥분하지는 마라. 또는 맬컴 엑스Malcoin x의 말을 떠올려보라. "다른 사람이 당신처럼 행동하거나 생각하지 않는다고 섣불리 그를 비난하지 마라. 지금 당신이 아는 것을 몰랐던 시절이 당신에게도 있지 않았던가."

언젠가 한 학생이 "자신감 없는 사람의 반대는 뭘까요?"
라고 물었다. 그러자 다른 학생이 "나르시시스트죠!" 라고외쳤다. 순간 내 머릿속에서는 왜 그 답이 ‘자신감 있는사람이 아니라 부정적 뉘앙스가 포함된 ‘나르시시스트‘일까 하는 생각이 스쳤다. 왜 어떤 사람들은 ‘자신감 있는사람을 자연스럽게 받아들이지 못할까?
자신의 가치에 대한 믿음이 없으면 자신의 힘을 깨달을수 없다. 자신의 힘을 깨닫지 못하면 자신의 협상 우위를알 수 없고, 따라서 최대 능력치를 발휘하지 못한다. 자신의 가치를 이해하는 것이야말로 협상의 본질이며 출발점인 것이다.

[마이리뷰] 의지의 승리

의지의 승리 - [초특가판]
레니 리펜슈탈 감독, 아돌프 히틀러 출연 / 기타 (DVD) / 2006년 7월

2021년 1월 9일 토요일 DVD 평점 4점


새해를 맞이해 [괴벨스 프로파간다!]를 재미있게 읽고 있다. 선전선동은 평소 관심이 많은 주제일뿐더러, 문제적 인간 시리즈의 괴벨스 평전을 아주 흥미진진하게 읽었기에 교보문고 매대에서 책을 발견하고 바로 구입했다. 나치가 권력을 장악하게 된 시대적인 배경과 히틀러에 대한 이야기 그리고 레니 리펜슈탈의 다큐멘터리 [의지의 승리]도 언급된 대목에서 바로 디비디를 챙겨봤다.(오래 전 구입했지만 돌려보니 에러가 나서, 2천9백원의 저렴한 가격에 재구입을 해서 지극정성으로 감상했다는 후일담도...ㅋ)

[의지의 승리]는 레니 리펜슈탈이 뉘른베르크에서 열린 나치 전당대회를 기록한 다큐멘터리다. 레니 리펜슈탈은 이 작품을 통해 명성을 어얻었지만 나치를 미화시켰다는 평가로 인해 평생 주홍글씨를 안고 살아가야된 작품이기도 하다. 책에서 언급되는 인물들을 화면에서 직접 볼 수 있었던지라 더욱 생동감을 느끼며 감상하며 왜 이 작품이 예술적인 측면으로 높이 평가를 받는가에 대해 어느 정도 공감할 수 있었다

영화의 주요 시놉시스를 살펴보자면,

˝이 영화는 1934년 독일 뉘른베르크에서 열린 나치당 전당대회의 모습을 세밀하게 묘사한다. 새카맣게 모인 군중들 위로 아돌프 히틀러가 탄 비행기의 그림자가 드리우는 장면을 시작으로 4일동안의 일정이 시작된다. 비행기에서 내린 히틀러가 호텔로 가는 도중 군중들은 열광적으로 환호한다.

2일째가 되면 본격적으로 전당대회가 시작된다. 루돌프 헤스의 개막사로 문을 연 전당대회에는 파울 요제프 괴벨스, 알프레드 로젠베르크, 한스 프랑크 등 나치 간부의 모습이 보인다. 히틀러는 격정적인 연설을 펼친다.

세번째 날은 히틀러 소년단의 집회 장면으로 시작된다. 히틀러는 소년들을 향해 연설을 하고 소년들은 진심어린 환호를 보낸다. 이날 밤 히틀러는 횃불을 밝혀놓은 가운데 나치당 하위 간부들에게 연설을 한다.

4일째에는 전당대회의 메인 행사가 열린다. 히틀러는 친위대들에 둘러싸인 채 수십만명의 군중 앞에 등장한다. 곧이어 새로운 당의 깃발이 선보이고 히틀러는 마지막 연설을 시작한다. 그는 “충성스러운 독일인은 모두 국가사회주의자가 될 것”이라는 선언을 한다. 수십만이 히틀러에게 경례를 붙이는 가운데 거대한 나치 깃발이 보여진다.(네이버 발췌)˝

다음으로 레니 리펜슈탈에 대해 알아보자면,

˝1902년 8월22일 독일에서 태어난 레니 리펜슈탈의 본명은 헬레네 베르타 아멜리 리펜슈탈이다. 어린 시절 무용을 익히며 성장한 리펜슈탈이 영화에 관심을 갖기 시작한 것은 무릎을 다쳐 더이상 무용가로 활동할 수 없게 되면서부터다. 리펜슈탈은 로케이션 연출에 일가견이 있었던 아르놀트 팡크의 영화에 매료되었고, 그의 영화에 출연하며 배우로 조금씩 이름을 알린다. 벨라 발라즈와 공동으로 각본을 쓴 〈푸른 불빛〉(1932)은 그녀의 감독 데뷔작이다.

리펜슈탈의 인생에서 가장 중요한 두 사람을 꼽자면 아르놀트 팡크와 아돌프 히틀러이다. 리펜슈탈은 히틀러의 제안을 받아 1933년 뉘른베르크 전당대회를 기록한 〈신념의 승리〉(1933)와 〈의지의 승리〉를 연달아 내놓으며 연출 능력을 전세계적으로 인정받는다.

특히 히틀러의 전폭적인 지원으로 완성된 〈의지의 승리〉는 프로파간다 영화가 미학적으로도 성공할 수 있음을 기념비적으로 보여준다. 리펜슈탈의 연출 능력은 1936년 베를린올림픽에 관한 다큐멘터리를 만들면서 더욱 빛을 발한다. 1부 〈민족의 축제〉와 2부 〈아름다움의 축제〉로 구성된 〈올림피아〉(1938)는 아직까지도 영화사 최고의 스포츠 다큐멘터리로 평가받고 있다(고 손기정 선수가 올림픽에서 금메달을 따는 장면 역시 이 다큐멘터리에 담겨 있다).

리펜슈탈은 제2차 세계대전이 터지자 프로파간다 영화 제작을 위해 전선으로 달려갔지만, 폴란드군 학살에 충격을 받고 프로파간다 영화가 아닌 극영화 〈저지대〉(1954)의 제작에 몰두하기 시작한다. 종전 이후 그녀는 나치 조력자라는 이유로 체포되었다. 결과적으로는 무죄를 선고받았지만, 평생 그녀는 나치의 조력자라는 낙인 속에 평생을 시달려야 했다.

석방 이후 리펜슈탈은 아프리카 풍광 사진을 찍어 〈내셔널 지오그래픽〉 등에 기고하는 등 사진작가로 변신하기도 했고, 70살이 넘어서 수중촬영을 시도하기도 했다. 이처럼 리펜슈탈은 평생을 새로운 영역을 개척하는 모험심과 열정으로 가득한 여성이다.

그녀의 이러한 면이 〈의지의 승리〉라는 영화사 최고의 다큐멘터리를 낳은 힘이기도 하지만, 나치의 광기를 멀리하지 못한 이유이기도 할 것이다. 물론 그녀는 자신이 나치의 조력자였다는 사실을 끝내 인정하지 않았고, 심지어는 나치의 잔인한 범죄 행위를 몰랐다고 주장했다. 하지만 사람들은 그녀의 말을 믿지 않았고, 리펜슈탈과 관계된 행사장에는 그녀를 반대하는 시위대가 함께했다. 영욕의 세월을 살던 리펜슈탈은 2003년 9월8일 세상을 떠났다.˝(네이버 발췌)˝

열정적인 삶을 살았던 여성으로 보이지만 나치의 사상에 동조한 부분은 분명한 사실로 여겨진다. 단순한 미학이라기 보다 이 다큐에서 히틀러에 대한 그녀의 생각은 분명히 존경 그 이상으로 보이기 때문이다. 몽타주 기법을 잘 활용한 작품이며 문제적 인물 괴벨스는 [의지의 승리]에 대해 ˝이전에는 제시되지 않았던 권력을 최초로 보여줌으로써 위대한 성취를 이루었고, 대서사의 힘 있는 리듬을 뛰어나게 예술적인 것으로 표현했다˝는 극찬을 남기기도 했다. 아무튼 정치적인 논란을 떠나서 볼만한 다큐멘터리임은 분명하다.

[마이리뷰] 제3의 사나이

제3의 사나이 - [초특가판]
캐롤 리드 감독, 오손 웰즈 외 출연 / 스카이시네마 / 2003년 9월

2021년 1월 2일 토요일 DVD 평점 3점


평소 고전영화를 가끔씩 보고 있지만, 올해는 더욱 챙겨볼 예정이다. 이사와 함께 집이 나뉘면서 퍼스트 하우스에 해당되는 집에 고전영화를 즐길만한 공간을 챙겨놨다. 화면이 좀 작고 사운드바를 이용해서 보는지라 고전영화를 볼때 적절한 환경으로 생각된다. 첫번째 영화로 캐롤 리드 감독의 [제 3의 사나이]를 선택했다. 예전에 봤던 영화인지 가물가물하지만 스토리는 대략 알고 있기에 스토리 이외의 영화적인 기술에 더욱 집중해서 감상을 했다.

고전 느와르를 대표하는 작품으로 1949년 작품이다. 여러나라가 점령중인 중립국 오스트리아의 비엔나를 배경으로 한 미국인 소설가가 친구의 죽음에 얽힌 미스터리를 파헤치는 과정을 담은 스릴러영화다. 안톤 카라스의 치터(목이 없는 납작한 현악기) 선율이 흐르는 인상적인 라스트신이 매우 유명한 작품이다.

주요 시놉을 살펴보자면.

˝소설가 홀리 마틴스는 친구 해리 라임을 만나기 위해 비엔나에 오자마자 그가 사망했다는 비보를 듣게 된다. 홀리는 해리의 동료와 주치의, 건물 관리인 등 주변 사람들을 통해서 그의 죽음을 유발한 교통사고의 정황을 듣게 되지만, 이들의 말이 조금씩 달라 사건의 진상에 의문을 품게 된다. 홀리를 주시해온 현지 경찰 캘로웨이는 홀리에게 해리가 유명한 사기꾼이었고, 페니실린 암거래로 많은 어린이들과 임산부들을 위험 속에 몰아넣었다는 믿기 어려운 사실을 전한다. 홀리는 친구의 명예를 회복하고 그의 죽음에 얽힌 비밀을 파헤치기 위해 동분서주하고, 해리의 애인이었던 여배우 안나 슈미트가 그를 돕게 된다. 홀리는 점점 안나에게 끌리지만, 그녀는 홀리의 마음을 받아주지 않는다.

해리의 사체를 운반했던 제3의 인물을 찾는 과정에서 홀리는 누명을 쓰기도 하고, 목숨을 잃을 위기에도 처한다. 그러던 어느 날, 홀리는 안나의 집 근처에서 의문의 사나이와 맞닥뜨리게 되는데, 놀랍게도 그는 바로 해리 본인이었다. 그의 죽음은 위장된 것이었고, 거기에는 또 한건의 살인 사건이 은폐되어 있었던 것이다. 홀리는 과거의 악행에 대해 반성하기는커녕 그를 협박하기까지 하는 옛 친구 해리의 모습에 환멸을 느낀다. 홀리는 해리를 보호하려는 안나와 해리의 소재를 파악하려는 경찰 사이에서 선택의 기로에 놓인다.(네이버 발췌)˝

영화에서 다뤄지고 있는 주요한 촬영기법은 다음과 같다.

˝[제3의 사나이]는 도시를 감도는 음울함과 타락의 기운을 시각적으로 훌륭히 묘사해낸 작품이다. 실제로 영화의 상당 부분은 비엔나 현지에서 촬영되었는데, 당시까지만 해도 폭탄을 맞은 자리들이 완전히 복구되지 않았기 때문에 전쟁 직후의 시대적 분위기가 고스란히 화면에 담길 수 있었다고 한다. 촬영 기법에서 가장 특기할 만한 사실은 상당수의 숏이 사선으로 기울어져 찍혔다는 것이다.

흔히 더치 앵글로 불리는 이 촬영기법은 20세기 전반 독일 표현주의영화들에서 많이 구사되었던 테크닉이다. 기울어진 이미지는 도시의 낯선 성격을 부각시킴은 물론이고, 주인공 홀리가 일련의 미스터리한 일들에서 느끼는 당혹감과 불안을 효과적으로 담아낼 수 있었다. 〈제3의 사나이〉는 더치 앵글과 광각렌즈로 시각적 왜곡을 꾀하고, 명암 차를 부각시키거나 그림자의 크기를 과장하는 방식으로 비밀스런 사건이 유발하는 긴장감과 공간의 그로테스크한 성격을 강조한다. 특히 하수구 신을 포함해 해리를 향한 추격이 이루어지는 영화의 마지막 클라이맥스 장면들에는 이같은 촬영 테크닉이 집적되어 있다.(네이버 발췌)

명감독이자 배우인 오손 웰스의 출연비중이 좀 작지만 압도적인 존재감을 볼 수 있는 영화다. 필림 누와르적인 비장미가 감도는 가운데 전후 도시의 우울한 정서 그리고 서글픈 선율이 잘 어우러지는 고전느와르물이다.

[마이리뷰] 학이 난다

학이 난다
알렉세이 바탈로프 외, 미하일 카라트조프 / 피터팬픽쳐스 / 2009년 3월

2021년 1월 4일 월요일 DVD 평점 3점


2021년 두 번째 영화는 러시아 고전물을 선택했다. 러시아를 대표하는 명감독중 한 명인 미하일 칼라토조프 감독의 1957년작으로 2차 세계대전을 배경으로 두 남녀의 슬픈 사랑을 담고 있는 영화다. 공부하는 차원으로 미하일 감독에 대해 좀더 알아보자면,
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˝1903년, 현재는 그루지아 공화국인 소비에트 공화국의 티플리스에서 태어났다. 영화에 입문한 직후 주로 영화제작의 기술적인 편집과 촬영 일을 맡으며 경력을 시작했다. 1920년대 후반부터 1930년대 초반까지 주로 다큐멘터리 작업을 했으며, 특히 다큐멘터리 <스바네테의 소금>(1930)을 통해 독특한 시선과 서정이 넘치는 자기만의 스타일의 보여주었다. 아방가르드를 연상시키는 이러한 작업을 통해 그는 당시 선배 소련 감독들의 영향에서 벗어나려 했다.

당시 티플리스 스튜디오의 관장으로 있었던 그는 1936년 그루지아를 떠났으며, 2차대전 당시 주로 공군에 관한 다큐멘터리를 만들었다. 이후 장편 극영화 작업을 모색한 그는 <진실한 친구>(1954)로 카를로비바리영화제에서 수상하고, <두루미가 뜰 때면>(1957)으로 칸영화제에서 황금종려상을 수상하면서 널리 이름을 알리게 된다. 이어서 <부치지 않은 편지>(1959), <내 이름은 쿠바>(1964)를 내놓은 1960년대 초반까지 그의 작가적 전성기는 계속된다. 이후 숀 코네리와 클라우디아 카르디날레가 주연을 맡은 이탈리아, 미국과의 합작영화 <레드 텐트>(1971)를 유작으로 남겼다. 1973년 모스크바에서 사망했다.˝(네이버 발췌)

소개글에 [두루미가 뜰때면]이라고 적혀있지만 바로 이 영화 [학이 난다]를 말한다. 칸에서 황금종려상을 수상했을만큼 작품성을 인정받았고, 과감한 클로즈업과 앵글샷들은 명품 고전영화의 반열에 올라가게 만들었다. 영화의 줄거리를 간단하게 살펴보자면,

˝사랑하던 두 남녀가 전쟁으로 인하여 헤어지게 되고, 전쟁터에 애인이 나간 사이에 접근해온 사촌과 결혼한 여자는 결국 비극적인 전사통지서를 전해받게 된다. 유약하고 여린 수동적인 여자의 초상은 조금 마음에 안 들지만, 그동안에 용감한 애인은 적진 깊숙히 정찰 나갔다가 비운의 최후를 맞이하게 된다.
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˝두 남녀의 슬픈 여정인 동시에 변치않는 마음 속의 사랑을 그렸고, 특히 사랑의 환희를 표현하려는 의도로 나선형 계단을 현란하게 올라가면서 촬영한 솜씨는 일품이다. 다이나믹한 터치로 전쟁의 아픔을 사실적으로 묘사하였다. 이 영화는 극도로 이데올로기가 절제된 보기 드문 러시아 영화이다.˝

스탈린이 죽고 나서 영화의 제작환경이 해빙될 무렵에 나온 영화로 선전 장면은 없지만 그래도 프로파간다적인 요소는 살짝 남아있다. 러시아 영화를 대표하는 기법인 몽타쥬 촬영이 수시로 등장하며 한 편의 잘 만든 멜로물이라고 할 수 있는 영화다.