[마이리뷰] 하나 그리고 둘

하나 그리고 둘 - 할인행사
에드워드 양 감독, 켈리 리 외 출연 / 스타맥스 / 2007년 3월

2020년 10월 18일 일요일 DVD 평점 4.5점


얼마 전 극장에서 에드워드 양 감독의 [공포분자]를 상당히 인상적으로 감상하고 그의 다른 영화를 찾아보기로 했다. 무시무시한 러닝 타임의 [고령가소년 살인사건]을 마지막으로 정하고, 디비디를 보유중인 이 영화를 첫번째 감상 작품으로 선정했다.

제목만 놓고 볼때는 중국 본토와 대만간의 이슈가 다뤄진 영화가 아닌가 생각했는데 전혀 다른 방향의 스토리 라인이다. 한 가족의 구성원을 통해 그들이 바라보는 실제 진실은 무엇인가에 대한 이야기인데 무려 3시간에 달하는 러닝타임이지만 극적반전없이 지루하지 않고 흥미진진하게 감상할 수 있는 그런 영화다. [공포분자]가 사회적인 문제를 다루고 있다면 [하나 그리고 둘]은 인간에 대한 주제를 다룬다.

칸 영화제 감독상, 전미비평가협회 최우수 작품상을 수상했으며 BBC, 뉴욕타임즈가 선정한 ‘21세기 최고의 영화‘중 한 편으로 영화팬들과 평론가들에게 두루두루 인정과 사랑을 받고 있는 작품이기도 하다. 비교적 이른 나이에 세상을 떠나 아쉬움을 안겨준 에드워드 양 감독에 대해 알아보자면,

˝1947년 중국 상하이에서 태어나 두 살 때 대만으로 이주했다. 대만에서 기계공학을 공부한 후 미국으로 건너가 플로리다 주립대학에서 컴퓨터를 전공하고 1974년 USC영화과에 입학했다.

그러나 중도에 학업을 그만두고 시애틀에서 컴퓨터 관련업에 종사하다가 1981년 대만으로 돌아와 영화감독으로 전업했다. TV드라마 한 편을 연출한 후 1982년에 대만 뉴웨이브 운동의 발단이 된 옴니버스영화 《세월의 이야기》의 제2화 《기대》를 연출해 주목을 끌면서 대만영화를 가장 먼저 세계에 소개하였다. 이 시기에 허우샤오셴을 알게 되었으며, 41명의 젊은 영화인과 함께 ‘새로운 대만영화 선언’을 하였다.
1983년 느리고 정감있는 영상과 절제된 대사 처리를 선보인 장편데뷔작 《해변의 그날(海灘的一天)》이 큰 흥행을 거두면서 이후 대만의 뉴웨이브 운동을 주도하게 된다. 그를 국제적으로 주목받게 만든 것은 ‘타이베이 3부작’으로 불리는 일련의 연작이었다.

그 첫번째 영화인 《타이베이 이야기(靑梅竹馬)》(1985)가 로카르노영화제에서 심사위원 특별상을 수상한 후, 그 속편 격인 《공포분자(恐怖汾子)》(1986)로 다시 은표범상을 수상하면서 일약 세계적인 감독으로 발돋움한 것이다. 나아가 연작의 마지막인 《고령가 소년 살인사건》(1991)이 칸영화제에 초대되면서 대만영화의 새로운 지평을 열었다는 평가를 받기에 이른다.
이 일련의 영화는, 불안과 이별(타이베이 이야기), 무료함과 장난질(공포분자), 원자화된 삶과 살인(고령가 소년 살인사건) 등 각 모티브와 결말은 다르지만 타이베이 사회가 겪고 있는 심각한 정체성의 불안과 개인의 심리적 붕괴를 예민하게 포착했다는 점에서 같은 맥락에 있다.

이 연작에 대해 그는 “관객이 나의 영화를 볼 때 영상에서 어떤 점을 발견해 마치 시를 읽듯 영화를 읽어 주길 바란다”고 말한다. 여기서 스토리의 생략과 어두운 조명, 정적인 카메라, 배경음악의 배제 등의 기법은 그러한 작가의식을 표현하는 유력한 무기가 된다. 연작 이후로 1990년대 초반 국내외의 큰 변화를 거치면서 보다 형식실험에 집중한 《독립시대》1992), 《공자의 혼란》(1994), 《마작》(1996)을 통해 1980년대와는 완연히 다르게 다의적이고 다국적인 영화의 길을 모색하고 있다.
 
에드워드양은 허우샤오셴과 함께 대만의 뉴웨이브 영화를 이끈 두 축으로 평가받고 있다. 《비정성시》의 허우샤오셴이 대만의 근대사를 파고들어 성과를 올렸다면, 그는 대만의 현실을 도시적 기억 속에 일상화시켜냄으로써 대만의 현대사를 쓰고 있다고 할 만하다.˝

컴퓨터를 전공하고 관련업에 종사한건 상당히 의외의 경력이다. 포스터에 등장하는 8살 소년인 양양의 가족인 누나 팅팅, 아빠 NJ와 엄마 민민, 할머니, 삼촌  아디와 그의 아내 샤오얀, 아디의 옛 연인인 윤윤, NJ의 직장 동료들과 일본인 동업자 오타, 첫사랑 셰리, 팅팅의 친구 리리와 그의 남자친구이자 팅팅 역시 사랑을 느끼는 소년 패티. 리리의 엄마와 그의 연인까지. 셀 수 없이 많은 인물들이 등장해 각기 다른 개성으로 이 영화의 세계관을 구성한다.

양양이 아빠에게 선물받은 카메라로 사람들의 뒤통수만 찍자 아빠인 Nj가 그 이유를 물어본다. 이에 대해 양양이 답한 대사가 기억에 남는다. ˝우리는 앞만 보고 있으니, 뒤는 볼 수 없잖아요. 그러니 진실의 반만 보는 거죠˝ 좋은 영화다. 다른 그의 영화도 빨리 찾아봐야겠다.