하지만, 저는 김환기의 경우 이 이유가 가장 크다고 생각합니다. 그저 작품이 너무 좋습니다. 그저 그의 그림이 너무 좋습니다. 경이로움을 느낄 정도로 좋습니다. 작품이 가진 미술사적 가치도 가치지만, 환기가 그린 그림 속에는 말로 표현하기 어려운(사실 표현할 필요도 없는)에너지가 있습니다. 끊임없이 쏟아져 나오는, 오직 그의 그림에서만뿜어 나오는 순수의 에너지죠. 국경과 언어를 초월해 모든 세계인의마음을 동하게 하는 그의 그림은 ‘돈의 가치‘마저도 무색하게 만드는마성의 매력을 품고 있습니다. 100억 원이 넘는 가격에 판매된다는 것은 곧 하나의 작품이 ‘머리로 돈을 계산하는 이성‘마저 마비시키는 미적 가치의 영역‘에 도달했음을 의미합니다. 환기의 그림은 그렇게 돈을 뛰어넘었습니다. 이제, 환기와 그의 예술의 진면모를 만날 시간입니다.
* 현대회화에서 피카소의 가치는 무엇일까요? 평생 ‘자신의 과거 양식을파괴하며 끊임없이 새로운 회화양식을 창조한 것에 있습니다. 이를 통해, 화가들이 캔버스에 그릴 수 있는 세계(양식, 표현방식 등)가 매우 크게 확장되었죠. 피카소의 영향을 받지 않은 20세기 화가는 없다고 말할수 있을 정도인데요. 김환기 역시 피카소가 가진 창조성에 감탄했고, 피카소를 평생의 정신적 스승으로 삼았습니다.
‘거짓이나 꾸밈이 없이 순수하며 인정이 두텁다.‘는 의미를 가진 순박, 그렇습니다. 박수근은 순박지존‘입니다. 순박지존으로서 그의 에피소드는 말하자면 끝이 없습니다. 1961년 그의 작품 〈나무)가 일본도쿄에서 열리는 국제자유미술전에 출품됩니다. 그런데 전시 이후 주최측에서 그의 작품을 잃어버렸다는 통보만 하고 아무런 보상을 해주지 않는 문제가 발생하죠. 아내 복순은 경찰에 신고하자고 말했지만,
수근의 대답은 의외였습니다. "그 그림 가져간 사람이 돈은 없고 작품은 탐이 나고 해서 가져갔으니 얼마나 좋으냐."며 오히려 기뻐했다고합니다. 또, 이런 일이 있었습니다. 아내와 길을 가던 중 노상에서 사과를 파는 아낙네 세 명을 발견한 수근, 평소 큰 상점보다 노상에서 물건을 사길 선호했던 그는 그날도 아이들에게 가져다 줄 사과를 샀습니다. 그런데 특이하게도 그는 사과를 한 아낙네에게서 모두 사지 않고, 세 아낙네에게서 골고루 사는 것이었죠. 그 모습을 이상하게 본 아
아마 이와 같은 궤에서 감흥을 느꼈을 수근, 경주 남산에 있는 석불에서 미의 원천을 길어옵니다. 우선 불상이 새겨지는 화강석 자체를포착합니다. 감지하기 어려운 오랜 세월 동안 태양, 비, 바람에 의해 풍화된 그 화강석 표면의 ‘오돌토돌한 질감, 자연이 무심하게 빚어낸 그아름다움을 수근은 자기 그림 위에 고스란히 재현하기로 마음먹습니다. 이를 위해, 남산의 석불은 물론이고, 임신서기석〉, 〈십이지신상〉등 신라인이 남긴 다양한 석물을 탁본 하며 연구를 거듭합니다.
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