[오늘의 한문장] 미스테리아 31호

『최후의 증인은 한국전쟁이 낳은 비극의일단면을 그린 작품이다. 숨을 데가 없어진빨치산들이 마을로 내려와 교실 밑바닥에숨어 지내다가 처참하게 죽어간 것은 내고향에서 실제로 있었던 사건이다. 그것을뼈대로 하여 가지를 얼기설기 치고 살을 붙여만든 것이 『최후의 증인이다."

그러므로 여기서 우리가 물어야 할 진정한질문은 다음과 같다. 왜 한국문학은 역사적사실에서 비롯한 자기 연민을 기꺼이 떨쳐내지못했을까? 어쩌면 이 질문은 과거형이 아닐것이다. 아무튼 그 답을 찾는 일은 그리 쉽고간단하지 않다. 중요한 건 우리는 아직도해피엔딩에 도달하지 못했다는 것이다. 김성종의1970년대는 그랬다. 모든 미스터리가 풀렸지만아무것도 해결되지 않았다. ①

추리소설은 태생적으로 대중소설이기때문에 특히 한국에서는 저급한 소설로폄하되거나 교육적으로 유해한 장르로인식되어왔다. 이런 상황에서 1970년대 불어온추리소설 붐은 1960년대 열악한 추리소설환경을 버텨내고 있었던 작가, 비평가들뿐만아니라 출판업자들에게도 호재였다. 작가와비평가들, 출판사는 ‘고급‘, ‘지성‘, ‘현대‘라는단어를 써가며 서구나 일본에서처럼 추리소설이
"현대인"의 "교양서" 로 정착되기를 원했고,
출판업계에서는 새로운 붐이 형성되기를 원했다.
그리고 그 욕망의 한가운데 마쓰모토 세이초가있었다.