[마이리뷰] 구로자와 아키라 감독 컬렉션 (16disc) [알라딘 특가]

구로자와 아키라 감독 컬렉션 (16disc) [알라딘 특가] - 슬림케이스
구로사와 아키라 감독 / 투모루필름 / 2008년 2월

2020년 6월 19일 금요일 DVD 평점 4점


구로사와 아키라 감독의 영화 몰아보기중 세번째 작품이다. 사실 [숨은 요새의 세 악인]은 오래전부터 보고 싶었던 영화다. 그 유명한 스타워즈의 모티브가 된 작품으로 조지 루카스가 많이 참고한걸로 알려졌다. 아! 스타워즈중 지금은 4편이지만 최초의 작품인 에피소드 4 새로운 희망에서 공주와 두 로봇의 캐릭터를 차용했다.

일본의 뜨거웠던 16세기의 전국시대를 배경으로 만든 시대극이다. 제목은 세 악인은 왜 이렇게 지었는지 모르겠지만 중국의 수호지를 참조한거 아닌가 싶기도 하고, 아무튼 거의 멸망 단계에 이른 가문의 공주와 용맹한 장군이 덤 앤 더머 캐릭터를 만나 적진을 탈출하는 과정이 긴박감 있게 펼쳐진다. 주된 줄거리를 살펴보자면,

˝전쟁 포로가 된 두 농부가 노역장으로 끌려간다. 그들은 패망한 영주의 성에 숨겨진 금괴를 찾는 일에 동원된다. 두더지처럼 땅 파는 일에 동원된 포로들이 폭동을 일으키고, 이 기회를 틈타 두 농부는 노역장에서 도망친다.

두 농부는 티격태격하며 고향으로 돌아가던 중 금괴를 줍는다. 그 황금은 패망한 왕국의 유키 공주와 마카베 장군이 왕국의 재건을 위해 숨겨둔 것이다. 고향으로 돌아갈지 금괴를 더 찾아야 할지 망설이던 두 농부 앞에 의문의 한 남자가 나타난다. 의문의 남자는 전쟁에서 패한 야키주키 왕국의 전설적 사무라이 마카베 장군이었고, 그는 요새에서 유키 공주를 보호하며 금괴를 운반할 사람을 물색하고 있었다.

마카베와 공주는 두 농부에게 함께 금괴를 운반하여 국경을 넘으면 금괴를 나눠주겠다고 제안한다. 두 농부는 제안을 받아들이고, 네 사람은 국경을 넘는 모험을 시작한다. 벙어리로 변장한 유키 공주는 패망한 왕국의 백성들이 고통당하는 걸 보고 괴로워한다.

공주 일행은 결국 야마다군에 발각되어 쫓기는 신세가 되고, 두 농부는 공주 일행을 밀고하고 현상금을 얻으려 한다. 처형 직전에 몰린 마카베와 공주 앞에 적장 다도코로가 나타나 그들의 탈출을 돕는다. 한편 우여곡절 끝에 국경을 넘은 두 농부는 마카베와 유키 공주 앞에 나타난다. 유키 공주는 두 농부에게 포상금으로 금괴를 주고, 그들은 감사해하며 고향으로 돌아간다.˝(영화백과 발췌)

구로자와 아키라의 페르소나격인 미후네 도시로가 무사 마카베를 연기하며 거친 남성미를 뿜뿜한다. 욕심 많은 농부로 나오는 두 명의 배우는 감초 역할을 톡톡히 해낸다. 농부는 악인이라고 보기는 어렵고 그냥 순박한 인물들이다. 몰락한 가문을 일으켜 세울 유키 공주는 요즘 기준으로 봐도 상당한 미모의 우에하라 미사가 맡아 열연을 보여준다.

1959년 제 9회 베를린 영화제 은곰상을 수상한 작품이기도 한데 이 영화가 가지는 의의는 다음과 같다.

˝[숨겨진 요새의 세 악인]은 구로사와의 첫 시네마스코프 영화이다. 시네마스코프는 가로와 세로 화면비율이 2.35 : 1로서 가로가 긴 화면의 특징을 갖는다. 시네마스코프는 일반적인 화면(16 : 9)보다 스케일이 크고 웅장한 스펙터클을 보여주는 데 효과적이다.

하지만 넓은 화각으로 인해 화면 구도 설정과 미장센 등에 있어 많은 어려움이 동반된다. 세계적으로 첫 시네마스코프 영화는 1953년 제작된 〈성의〉였다. 시네마스코프는 미국에 TV가 보편화되면서 영화 관객이 줄어드는 위기를 타개하기 위한 산업적 요구에 의해 도입된 것이기도 했다.

구로사와의 〈요짐보〉와 〈천국과 지옥〉(1964)은 시네마스코프를 가장 완전하게 활용한 사례로 인정받고 있는데, 그 밑거름이 된 영화가 바로 〈숨겨진 요새의 세 악인〉이다. 구로사와는 시네마스코프가 지닌 잠재력을 〈숨겨진 요새의 세 악인〉에서 마음껏 펼쳐 보인다.

구로사와는 〈7인의 사무라이〉에서 공간을 활용한 액션 연출 능력을 충분히 입증한 바 있지만, 〈숨겨진 요새의 세 악인〉은 시네마스코프가 갖는 장엄한 스펙터클을 극대화함으로써 〈7인의 사무라이〉 못지않은 미학적 성취를 이뤄낸다. 특히 영화가 시작되고 얼마 뒤 등장하는 포로들의 반란 장면이나 불의 축제의 대규모 군중 신은 시네마스코프 특유의 스펙터클을 보여주며, 야산을 말로 활주하는 장면이나 깃발을 꽂은 대규모 병사들이 일행을 추적하는 장면, 또한 마카베가 적장인 다도코로 효에와 창으로 대결하는 장면 등은 시네마스코프에서만 느낄 수 있는 액션의 활력을 선사한다.

구로사와는 서부영화의 거장 존 포드에게 많은 영향을 받았음을 숨기지 않았다. 구로사와가 완성한 사무라이영화의 미학은 존 포드의 서부영화를 보고 배운 것을 자신만의 방식으로 응용한 결과였다. 시네마스코프 역시 그 시작은 할리우드였지만, 그에 미학적 질서와 액션의 쾌감을 부여한 것은 순전히 구로사와의 능력이다.

구로사와가 할리우드에 영향을 받으며 사무라이영화의 미학을 발전시켰지만, 그의 작품들이 할리우드에 끼친 영향력 또한 그 이상이었음은 부정할 수 없는 사실이다. 〈7인의 사무라이〉는 〈황야의 7인〉(1960)으로, 〈요짐보〉는 〈라스트맨 스탠딩〉(1996)으로, 〈라쇼몽〉(1950)은 〈실패한 성공〉(1992) 등으로 리메이크된 바 있다.

〈숨겨진 요새의 세 악인〉은 직접적으로 리메이크되지는 않았지만, 조지 루카스의 〈스타워즈 에피소드4 : 새로운 희망〉이 〈숨겨진 요새의 세 악인〉에 빚지고 있음은 익히 잘 알려진 사실이다. 로봇 C-3PO와 R2-D2는 두 농부의 캐릭터에서 빌려온 것이고, 레아 공주의 성격과 그녀가 자신의 왕국을 지키려 한다는 설정 등 역시 〈숨겨진 요새의 세 악인〉과 거의 흡사하다. 이처럼 구로사와의 영화는 여전히 전세계의 후배 감독이 끊임없이 참고해야 하는 레퍼런스로 자리하고 있다.˝

드디어 숙제를 푼 느낌이다. 영화는 생각보다 괜찮았다.