어떤 그림을 볼 때 즉각적인 시각 정보로전달되는 형태와 색깔의 아름다움에만 집중할수도 있겠지만, 그 그림 속 인물과 사물의 배치와당대적 상징 등에 대해 더 많은 정보가 있다면그림을 더욱 오랫동안 즐겁게 볼 수 있을 겁니다.
더불어 그 작품을 둘러싼 문화적 권력과 시장의활성화에 대해서도 관심이 있다면 거기에 관련된 데이터들의 분석을 통해 훨씬 다양한 감상과해석이라는 결과를 도출할 수 있겠지요.
‘본다‘는 행위에는 ‘읽는다‘는 의미도 포함되어이다는 걸 새삼스럽게 생각해봅니다. 수많은미스터리스릴러 소설이 미술 작품을 중요한소재로 삼아왔던 것에는, 그처럼 그림 한 장에담긴 겹겹의 수수께끼들이 더 많이 알고 더꼼꼼한 관찰력을 가진 사람(탐정)에게더많은 증거와 데이터를 약속한다는 점에서‘추리‘ 라는 행위와 아주 가까운 정신적 활동을요구하기 때문이 아닐까 합니다.
그리하여 이번28호에서는 반 고흐, 티치아노, 피터르 브뤼헐,
도슈사이 샤라쿠 등의 유명 작품을 경유하며위작부터 절도, 작가의 침묵 혹은 거짓말이라는범죄 대소동이 가능해진 호사스러운 미스터리스펙트럼에 독자 여러분을 초대합니다.
2019년 11월 20일, 범죄소설 관련 웹진
‘크라임리즈(crimereads.com)‘에서 지난 10년을돌이켜보며 최고의 범죄소설 10권을 선정하는 특집을마련했다. "수없이 읽히고 토론과 재평가의 대상이 되었던책들"을 골라내는 작업은 "미스터리 장르의 미래를계획하는 데 있어 꼭 필요한 작업이기 때문이라고 했다.
먼저 ‘크라임리즈‘가 꼽은 지난 10년간 영미권 미스터리/스릴러의 주요 특징부터 소개한다.
1) ‘낯선 이가 아니라 집 또는 일터에 잠복한 친숙한이가 더 위험할 수 있다는 심리 스릴러가 엄청난호응을 얻었다.
2) 경찰 등의 전문가가 주인공인 경우가 줄어들었고,
아마추어 탐정 혹은 히치콕 영화 속 스타일의 평범한사람들이 문제를 해결해야 하는 상황이 늘었다.
3) 고전적인 미스터리들이 밀레니얼들에게 널리읽히고 있다.
4) 전세계적 차원으로 뻗어나가고, 능동적이고,
여성적이고, 다양하다. 미스터리는 이제 어느 특정한서브 장르 속으로 구겨넣어질 필요가 없다.
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