소설가 ‘현기영 하면 아마 제주도, 4·3의 작가‘ 라는 말이 가장먼저 떠오를 것이다. 현기영은 실제로 제주도 출신으로서 1975년『동아일보』 신춘문예로 등단한 이후 지금까지 제주도, 특히 1948년에 일어난 4·3사건의 문학적 형상화에 집중해왔다.
그 노정은작가가 펼쳐 놓은 세 권의 작품집 『순이 삼촌』(1979), 『아스팔트,(1986), 『마지막 테우리』(1994)에서 돌올하게 드러난다. 『순이 삼촌,속의 「순이 삼촌」 「도령마루의 까마귀」「해룡 이야기』, 『아스팔트』속의 「잃어버린 시절」「길」 「아스팔트」, 『마지막 테우리』 속의 마지막 테우리」 「거룩한 생애」「목마른 신들」 「쇠와 살」 등의 면면을 보라
따라서 「순이 삼촌이 발표될 당시만 해도 4·3사건은 논의 자체가 금기시되었다. 4·3사건과 관련해서는 피해자들의 어떠한 신세한탄도 공개적으로 허용되지 않았다.
그나마 사람들은 제사나 굿마당에서 4·3사건을 이야기하고 울음을 터뜨릴 수 있었다. 이렇게구전되던 4·3의 이야기를 기록으로 전환시킨 최초의 소설이 바로「순이 삼촌이다. 문학에서만이 아니라 공식화된 문헌으로서도 최초였다.
그럴 때 형의 표정은 자못 진지하고 위엄의 기상이 서려 나니아, 이 친구가 속으로 남모를 가슴앓이를 하고 있구나‘ 하고 생각했다. 남모를 비밀, 비밀이라기엔 너무나 잘 알려진, 잘 알려졌다기엔 그것이 거짓의 꺼풀로 위장되어 있음을 아는 자의 말 못함 그러나 말하지 않으면 안되는 양심의 절규를 누르고 눌러온 자에게서 느낄 수 있는 진실에의 치열성이 그의 짙은 눈썹과 큰 눈망울에응집되어 있었다. 이 친구가 소설을 쓰기로 작심한 동기가 그 환부를 헤집어 암을 도려내고 싶어하는 괴로움 때문이 아니었을까
소드방놀이 『현대문학』 1976년 11월호
순이 삼촌 『창작과비평』 1978년
가을호도령마루의 까마귀 『문학과지성』 1979년 가을호
해룡 이야기 『문예중앙』 1979년 가을호
아내와 개오동『壇』 1집, 1979년
꽃샘바람 『신동아』 1975년 3월호
초혼굿 『동아일보』 1975년 12월
동냥꾼 『한국문학』 1976년 5월호
겨울 앞에서 『현대문학』 1978년 1월호
아버지 『동아일보』 1975년 1월 1일(신춘문예 당선작)
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