[마이리뷰] 오로라

오로라 - 들키면 어떻게 되나요? ㅣ 위픽
최진영 지음 / 위즈덤하우스 / 2024년 2월

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#최진영
#오로라

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최진영.

한동안 기억하고픈, 기억하려는 이름입니다.

2006년에 신춘문예로 등단해 작가의 대열에 들며 지금까지 꾸준하게 작품활동을 이어온 작가라는데, 정작 저는 작년 말부터 올해 초를 거쳐 알게 된 작가입니다. 특히 2015년에 발표한 <구의 증명>이라는 소설을 통해 최진영이라는 이름과 그의 작품에 끌림을 받았습니다.

소설 <구의 증명>의 모티프는 사랑과 죽음이라고 할 수 있습니다. 제가 보기에는 그렇습니다. 그런데 그것을 표현하는 행위가 자극적이고 충격적입니다.

세상의 잣대로 보자면 나는 미친년이다. 사이코패스다. 인간이 아니다. 구는 나를 어떻게 생각할까. 나는 구를 먹는다. 나를 비난하고 가두고 죽여도 좋다. 그 모든 것은 내가 구를 다 먹은 후에. 이 장례를 끝낸 후에. ----- <구의 증명> 108쪽에서...

소설의 소재는 충격적이지만, 작품 전체를 관통하는 주제와 이야기는 차마 견디기 벅찬 아픔과 슬픔으로 가득합니다. 만일, 이 소설을 읽고 눈물을 참아낸다면 당신은 아마도 세상의 도를 통달한 분일 겁니다.

그렇게 만난 최진영 작가가 최근에 발표한 작품이 바로 소설 <오로라>입니다.

82쪽 분량이라 금방 읽힙니다. 분량만큼 이야기도 단순합니다. 제주도의 겨울을 배경으로 소설을 쓰고 싶다던 작가의 다짐을 꺼내 쓴 이야기입니다. 그 이야기는 믿음과 사랑에 관한 짧은 소품 같은 이야기입니다. 이 이야기는 사랑해서는 안 될, 즉 기혼남을 사랑하게 된 작중 너가 그 사랑을 접고자 마음을 정리하는 이야기입니다. 하지만 이야기가 단순하다고해서 이야기가 품은 믿음과 사랑의 관계에 대한 사유적 깊이마저 얕은 것이 아닙니다.

이 작품이 위픽 시리즈로서 기획되었다는 점, 위픽 시리즈는 ‘단 한 편의 이야기를 깊게 호흡하는 특별한 경험을 선사하겠다‘는 취지를 갖는다는 점을 이해한다면 소설 <오로라>를 내용의 가시적 단편성만으로 이해하거나 감상할 것이 아니라는 것이기도 합니다.

작가도 스스로 밝힙니다. ˝<오로라>를 쓰면서 사랑과 믿음을 나란히 두고 바라봤습니다. 둘의 크기는 같지 않아서 어느 한편에 더 많은 그림자가 집니다. 믿음 없는 사랑은 가능한가. 사랑 없는 믿음은 어떤 모습인가. 그게... 완전히 없을 수가 있는가. 질문은 답이 아닌 더 많은 질문을 불러옵니다.˝(‘작가의 말‘ 中에서)

그렇듯 이 단순한 소설은 끝도 없는 질문을 요하게 만드는 만큼 단순하지가 않다는 역설을 자아냅니다.

뿐만 아니라 ˝글을 쓰면서 사랑에 대한 사유는 조금씩 달라졌습니다. 그저 제가 조금씩 변하고 있습니다.˝(‘작가의 말‘ 中에서)라는 작가의 고백을 통해서도 저는 소설 <오로라>를 좀더 깊이 이해하기 위해서는 작가의 전작들을 만나봐야겠다는 결정을 내려야 했습니다.

나라는 사람이 누군가의 글을 통해 단편적으로 저울질하거나 가위질하는 것은 쉽습니다. 하지만 그것은 누군가를 이해하겠다는 의지가 아닙니다. 공감하겠다는 열정은 더더욱 아니겠죠. 그저 너를 나의 기준으로 판단하겠다는 값싼 치기에 불과할 뿐이지 않을까 싶습니다.

단 하나의 작품만으로 작가 또는 세상 전부를 해석한 것인마냥 값싼 지적 허영과 오만을 부리려 합니다. 나의 비루한 기준으로 광활한 세상을 판단하고 결정 지으려 합니다. 그것이 어찌나 불손하고 방자하며 가련하던지 모르겠습니다.

그래서 넓게 보고 깊게 헤아리려 노력합니다. 판단을 하려 말고 이해와 공감에 젖어들게끔 애씁니다. 요즘 독서가 그렇습니다.

[마이리뷰] 2023 제14회 젊은작가상 수상작품집

2023 제14회 젊은작가상 수상작품집
이미상 외 지음 / 문학동네 / 2023년 4월

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#제14회
#젊은작가상수상작품집
#대상_이미상
#문학동네


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2023년 제14회 젊은작가상 수상작품집이다. 개인적으로 2019년 제10회 때부터 5년째 이 작품집을 꾸준히(?) 읽어오고 있다.

이러한 작품집이 좋은 이유는 무엇보다 수상 작품마다 해설이 곁들여져 있다는 점이다. 한 편의 소설을 읽고 그 소설을 깊이 있게 이해할 수 있는 여지는 개인 독서에 있어 다양한 접근적, 해석적 방법론을 고양시키기에 충분한 매력이 된다.

또한 작품마다 수록된 작가노트를 통해 작가마다의 글쓰기적 입장을 이해할 수 있고, 곁들여 작품마다의 심사평을 통해 작가적 글쓰기가 어떠한 의미를 가지는 지를 이해할 수 있어 또한 좋다.

마지막으로는 매년 젊은작가들이 읽어내는 시대성을 감지할 수 있다는 점도 유익한 부분이다.


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📖 59쪽
<모래 고모와 목경과 무경의 모험>은 단편소설이 터뜨릴 수 있는 강력한 ‘한 방‘은 물론이거니와 ‘통으로 오는‘ 묵직한 기억 모두를 성취한다. 남성중심적인 신화를 전복시키는, 모험하는 여성의 계보를 잇는 한 페이지로서 이 소설은 쉽게 내려놓을 수 없는 무게를 갖는다.
--- 해설/소유정-모험으로 전복하기 中 마지막 문장


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📖 329쪽
올해로 젊은작가상이 14회를 맞이했다. 데뷔 십 년 이하 작가들의 중단편소설을 대상으로 하는 젊은작가상은 우리 사회의 경향과 징후를 기록하는 매체로서 문학이 지니는 영향력을 믿으며 십사 년째 빠짐없이 운영되어왔다. 짧지 않은 시간 동안 이 상이 시대와 공명하는 작품을 기다리는 독자들과 이야기 예술의 힘을 통해 미지의 감각을 선취하는 젊은 작가들 사이에 교두보를 마련해왔다고 자부한다. 해를 더해갈수록 상에 대한 기대가 안팎으로 커짐을 실감하며 심사위원 모두 겸허하고 신중한 마음으로 심사에 참여하였다.
--- 심사경위 中 첫 단락

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[마이리뷰] 묵찌빠

묵찌빠 ㅣ 한국추리문학선 15
김세화 지음 / 책과나무 / 2023년 2월

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#묵찌빠
#김세화
#책과나무
#한국추리문학선15


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추리소설로 가볍게 읽었다가 이야기가 담고 있는 거대 담론에 뒷통수를 제대로 한 대 얻어맞은 기분이다.

일반적으로 추리소설이 갖는 형식, 즉 의문의 사건이 터지고 그 사건을 해결하려는 인물들의 고군분투하는 과정을 소설 <묵찌빠>는 잘 따르고 있다. 하지만 그 사건의 배후에 자리잡고 있는 거대한 욕망과 그 욕망을 부추기는 배경을 따져보면 <묵찌빠>를 단순히 추리소설로만 치부하기에는 아쉬움이 남는다.

분명 소설 <묵찌빠>는 추리소설을 표방하고 있다. 그렇기에 작품의 중심인물인 김경령과 K의 시선과 행동을 쫓아 의문 투성의 사건을 해결해가는 과정을 순순히 따라가는 것만으로 추리소설의 매력을 충분히 느낄 수 있다. 그럼에도 정작 작가 김세화가 말하고자 하는 핵심은 추리소설을 벗어나 시대, 정확하게는 현재를 기반한 미래에 대한 우려를 아우르고 있어 추리소설의 범주를 넘어서고 있는 것으로 보인다. 마치 사회학적 보고서 같은... 나의 문외한적 입장에서 표현할 수 있는 것은 여기까지다.

그래서일까? 책의 뒷표지에는 ‘공포의 바이러스와 기술 전쟁에 관한 우리 시대의 보고서!‘라는 문구가 고딕체로 강렬하게 장식되어 있다.


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소설 <묵찌빠>는 장문이 거의 배제된 채 전체적으로 단문으로 쓰여져 있어 이야기는 그 어떤 순간에도 지루해질 틈 없이 끊임없는 긴박함 그 자체로 치달리고 있다. 딱 필요한 말만 한다. 굳이 이런저런 미사여구로 치장하지 않는다. 부연 설명이 개입할 여지가 없을 정도로 깔끔한 단문이다. 그런 만큼 소설 <묵찌빠>는 책을 펼치는 순간부터 마지막에 덮는 순간까지도 눈을 뗄 수 없고 손을 놓을 수 없는 매력이 있다.

또한 작가 김세화가 그려내는 인물의 생생한 매력도 소설을 읽는 내내 즐거움을 선사한다. 특히 ‘김경령‘이라는 인물, 소설 <묵찌빠>를 읽게 된다면 그 말의 의미를 금방 이해하게 될 것이다.


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⭐️⭐️⭐️⭐️ #기억의저편 #김세화 #몽실북스...

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#기억의저편
#김세화
#몽실북스


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기시감이란 게 있다. 사전적 의미까지 들먹일 것 없이 ‘어디선가 본 듯한‘으로 통용되는 이 단어가 김세화 작가의 <기억의 저편>에서 강렬하게 느낀 바다.


소설은 일명 ‘개구리소년 실종사건‘과 많이 닮아 있다. 작가의 글쓰기가 어떻게 시작되었는지는 알 수 없으나 나름으로는 그 사건이 이 소설의 모티프가 되지 않았을까 조심스럽게 판단해본다.


소설의 내용은 세 아이가 실종되고 대대적인 수색작업에도 아무런 단서를 찾지 못하다가 10년이 지나서야 실종된 아이들의 유골이 발견되면서 이야기는 사건 해결을 위한 끈질긴 여정으로 전개된다. 그리고 이 과정의 이야기가 소설의 전체를 차지한다. 이 부분은 ‘개구리소년 실종사건‘과 거의 유사하다. 하지만 ‘개구리소년 실종사건‘은 11년 6개월 만에 실종된 아이들이 유골로 발견되지만 사건은 결국 미제로 남으나 소설 <기억의 저편>은 끝내 사건이 해결된다는 근본적인 차이점이 있다.


소설을 읽는 동안 그랬다. ‘개구리소년 실종사건‘과 마찬가지로 소설 <기억의 저편> 또한 사건이 미제로 마무리되는 것은 아닐까 하는 걱정(?)으로 도중에 책을 덮을 수가 없었다. 우리나라 3대 미제사건으로 기록된 ‘개구리소년 실종사건‘처럼 소설도 마찬가지로 그렇게 안타까운 결말을 짓는 게 아닐까 내심 불안했던 것이다. 소설에서만큼은 꼭 사건이 해결되기만을 바랐다.


그런데...
사건은 해결되었으나, 실종된 아이들의 죽음의 이유가 너무나도 허무했고 너무나 안타까웠기에 차라리 미제로 남았으면 하는 아이러니한 감정을 겪을 수밖에 없었다.


세상이 참...
세상을 원망하면서도, 그렇게 인간의 탐욕에 의해 세 아이가 죽음으로 몰린 상황이 도저히 받아들이기 어려운 이야기였다. 못내 작가가 원망스럽기까지 했으니...


결말은 직접 확인해보시길...


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소설에서 주목할 인물은 역시 ‘김환‘이라는 기자다. 김세화 작가가 전직 기자 출신이어서 그런지 김환이라는 인물을 지독하게도 세심하고 현실감 넘치게 잘 그려냈다는 느낌이다. 무심한 듯 하면서도 사건 일면일면들을 집요하게 파헤치는 모습이 단지 소설 속에서 창조된 인물이라기 보다는 마치 살아있어 당장에 어느 기사면에서 만날 것 같은 실존 인물일 것이란 착각마저 든다.


소설 <기억의 저편>을 읽어 보시고 김환이라는 인물의 현실감을 여지없이 체감해보시길 바란다.


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일전에 접한 김세화 작가의 <그날, 무대 위에서>를 통해 늦깎이로 추리소설의 맛을 느끼게 되었다. <그날, 무대 뒤에서>는 ‘황금펜상 대상 수상 작품‘이기도 하다. 이후 개인적으로 바쁜 일상에 젖어 있다가 다시 들추게 된 것이 이번 <기억의 저편>이고, 역시 김세화 작가의 작품이다. 그리고 지금 읽고 있는 것은 또한 김세화 작가의 <묵찌빠>이다.


추리소설에 대한 매력을 느끼긴 했지만, 취향적인 것은 아니라 몰입의 단계까지는 도달하지 못한다. 그럼에도 김세화 작가의 작품은 사건의 구성력이나 이야기를 채우는 부차적인 배경들이 디테일해서 생생한 상황 인식이 자연스럽게 이뤄진다. 그것이 이야기를 보다 생동감있게 전개시켜 나가는 힘이 된다. 그래서 소설을 읽는다는 느낌보다 사건 속에 젖어든다는 느낌이 강하다. 이것이 또한 소설에서 눈을 떼지 못하게, 손을 놓지 못하게 하는 원동력이 되기도 한다.


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[마이리뷰] 한국추리문학상 황금펜상 수상작품집 : 2022 제16회

한국추리문학상 황금펜상 수상작품집 : 2022 제16회 ㅣ 나비클럽 소설선
김세화 외 지음 / 나비클럽 / 2022년 12월

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#그날무대위에서
#그날, 무대 위에서
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#황금펜상수상작품집
#한국추리문학상

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이 책을 읽게 된 동기는 아주 단순하다. 김세화 작가님이 인친이기 때문. 이런 분과 인친이라는 사실은 개인적으로 영광이다. 괜히 나의 사회적 위치가 급상승한 것같은 우쭐함마저 든다. 소소하게 살아가는 나에게는 이만한 영광도 없다.

무튼 김세화 작가의 수상 소식은 그의 인스타를 통해 접했고, 문득 읽어봐야지 싶었다. 하지만 추리소설은 읽어본 적이 없어 그 낯설음을 떨쳐내는데 시간이 필요했다. 어릴 적 TV에 방영된 아가사 크리스티 원작의 추리 드라마를 한동안 애청했지만 이전이나 이후로 소설로는 읽어본 적이 전혀 없다.

하지만 낯설음에 대한 우려는 괜한 걱정에 불과했음을 김세화 작 <그날, 무대 위에서>를 만나면서 알게 되었다. 달리 표현하자면, 누군가 추리소설에 입문하고자 한다면 황금펜상 수상작품집에 실린 작품들로 충분하지 않을까 싶다. 특히 김세화 작 <그날, 무대 위에서>는 더 말할 필요가 없을 정도.

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☘️ 한국추리문힉상 황금펜상
한국추리문학상은 1985년에 제정되어 35년간 한국 추리문학의 성장을 견인해왔으며, 특히 2007년부터 단편 부문인 ‘황금펜상‘을 신설하여 최고의 추리적 재미와 소설적 완성도를 보여준 작품을 선정하여 수상한다.

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<황금펜상 수상작품집>에는 수상작 1편과 우수작 6편, 총 7편의 작품이 수록되어 있다. 그 중에 김세화 작 <그날, 무대 위에서>를 선택적으로 읽기 위해 이 책을 구입했다. 그러나 정혁용 작 <나쓰메 소세키를 읽는 소녀>도 제목에 끌려 읽게 되었다.

김세화 작품은 자살로 추정되는 젊은 연극 배우의 죽음에 숨겨진 진실을 찾아가는 추리과정의 진지함과 더불어 공간 설정이나 다양한 인물탐구과정의 섬세함이 더없이 좋았다면, 정혁용 작품은 연신 피식, 풋거리며 읽을 만큼의 재미와 무료하고 뻔한 삶의 중년 주인공이 미스터리한 소녀와의 만남 이후 소녀의 정체를 찾아가는 과정이 다소 도식적이긴 하나 어렵지 않게 풀어내어 좋았다.

무엇보다 김세화 작 <그날, 무대 위에서>는 마치 희곡을 풀어 쓴 소설같다는 나름의 생각이 들었다. 아니면 소설을 희곡처럼 묘사한 것 같다거나. 개인적으로 희곡읽기를 좋아하기에 희곡이 가지는 일반적 구성에 익숙한데, 김세화의 작품이 그 구성과 많이 닮아있어서다.

그리고 작품이 참 디테일하다. 특히 공간에 대한 설명, 즉 극장의 모습이나 자살한 젊은 배우의 집 등의 공간 묘사를 어찌나 섬세하게 그려놓았는지 마치 그 공간을 나조차 잘 알고 있는 듯, 한 번 본 적이 있는 듯한 착각마저 들게 한다.

공간 묘사마저 섬세한데 작품의 내용은 더 말해 무엇할까 싶을 정도다.

무튼, 김세화 작 <그날, 무대 위에서>를 통해 추리소설이 ‘참 재밌구나.˝를 알게 되었다고나 할까? 단편 작품들은 선입견적으로 거리를 두는 나인데, 추리소설이라 그런 건지 아니면 추리하는 것을 의외로 좋아해서 인지 개인적 선입견이 전혀 개입하지 않은 독서였다.

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(작품 내용에 대한 소개는본 작품의 심사평에 나와있는 것으로 대신한다.)

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김세화 작가의 <그날, 무대 위에서>는 젊고 매력적인 남성 연극배우의 자살 사건을 파헤치는 이야기다. 죽음의 진실을 추적하는 수사 과정을 다양한 인물들과의 관계 및 입체적인 조명을 통해서 구체화해나가는 섬세한 서사적 건축 과정이 돋보이는 소설이다. 어쩌면 단순한 치정 살인으로 해석될 수도 있는 범행의 심리적 동기를 학창 시절부터 이어지는 과거의 재구성, 인물들 사이에 작동하는 정서적 차원의 문제를 섬세하게 다루고 있다. 단순히 사건의 단서에 제시만이 아니라 인물과 그들의 관계에 대한 해석을 여러 관점의 관찰과 기록을 통해서 납득할 수 있는 형태로 제시한다는 점에서 범행뿐만 아니라 서사적인 구성의 차원에서도 높은 완성도를 확보하고 있다. 특히 피해자 백영진과 살임범 ***(스포방지를 위해 *로 처리) 관계의 복잡성을 다양한 소설적 장치로 밀도있게 암시함으로써, 범인의 자백과 별개로 독자들로 하여금 추리해보게 하는 즐거움을 제공한다. 수준 높은 미스터리는 범인과 범행 수단만이 아니라 인간적인 동기까지 독자들을 납득시킬 때 달성된다는 사실을 새삼스럽게 확인할 수 있었다.

-한국추리문학상 황금펜상 본선 심사평 중에서

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