심지어는 귀엽기까지 한 톰 크루즈의 어수선한 코믹 연기

나잇 & 데이 - 아웃케이스 없음
제임스 맨골드 감독, 카메론 디아즈 외 출연 / 20세기폭스 / 2010년 12월

코미디라고 하기에는 결정적으로 웃긴 장면들이 부족하고, 액션영화라고 하기에는 화끈함이 부족하다.
하지만 그냥 가벼운 시트콤을 보는 기분으로 감상한다면 유쾌한 두 시간을 보낼 수 있는 멋진 작품이다.
두 명의 헐리우드 톱스타를 보고 너무 큰 기대를 하지 않는다면 안드로메다로 막 날아가 버리는 줄거리도 마음 편하게 즐길 수 있다.



(주름살이 많이 늘었지만, 여전히 훈훈한 톰 아저씨)

톰 크루즈 특유의 어수선한 연기는 80년대의 '탑 건' 시절이나 지금이나 변한 것이 없지만 이 작품에서는 아드레날린 과다의 첩보원과 매끄럽게 잘 어울린다.
'미션 임파서블'에서의 한없이 진지한 이단 헌트 역할을 스스로 패러디한 것처럼 마음껏 오두방정을 떨어대는 것이 심지어는 귀엽기까지 하다.
진지한 작품들을 주로 찍어온 제임스 만골드 감독의 코미디도 그닥 불평거리가 없을 정도로 재미있었다.

하지만 아무리 코를 찡긋 이며 환하게 웃어봐도 눈 옆의 주름살은 어쩔 수 없이 자글자글한 것은 좀 거슬린다.
톰 크루즈와 카메론 디아즈가 10년만 더 젊었더라면 훨씬 더 멋진 작품이 되었을 텐데 말이다. '해운대'같은 영화에서는 설경구와 하지원도 커플이었는데 말이다.
(아니면 하다못해 여주인공만이라도 좀 더 어린 배우로 했다면 좋았을 텐데 말이다. 카메론 디아즈에 악감정은 없지만 나날이 얼굴이 노후해지시는 것이... 시종일관 귀여운 척 과장된 표정을 지어대는 모습이 좀 안쓰럽기까지 했다. '메리에겐 뭔가 특별한 것이 있다'(1998)같은 작품이 20년은 된 것 같은 기분이 들 정도다.)



(불과 몇 년 전 '미녀 삼총사'의 상큼한 모습은 어디로 갔는지...)

애매하거나 난감한 주제의 전쟁 영화

허트 로커
캐서린 비글로우 감독, 브라이언 개러티 외 출연 / 아인스엠앤엠(구 태원) / 2010년 6월

아카데미 수상 일 년 전부터 숨겨진 걸작으로 마니아와 영화 잡지 사이에 꽤 유명했던 작품인데, 2010년 아카데미 작품상과 감독상을 수상하면서 오히려 과대평가되고 있는 작품인 것 같다.

개인적으로는 아카데미의 품격을 스스로 떨어뜨리는 작품이라는 생각까지 든다.
영화 전반에 흐르는 긴장감과 폭탄을 해체할 때의 압박감, 주인공들이 술을 마시거나 대화를 나누는 잠깐의 순간들의 기가막힌 완급 조절 등 무척이나 훌륭한 만듦새의 작품인 것은 확실하지만 영화의 주제가 좀 애매하거나 아님 난감하다.


(손에 땀을 쥐게 하는 긴장감)

4명의 자식이 있는 가장은 물론 어린아이의 몸에까지 폭탄을 설치하고, 영어를 더듬거리며 웃는 얼굴로 다가와 폭탄을 터뜨리는 아랍인들에 대항해 자신의 몸을 아끼지 않고 폭탄을 해체하기 위해 혼신의 힘을 다하는 미군 병사들이 등장한다.
실제 이라크의 상황이 이럴 수도 있기 때문에 함부로 영웅주의, 제국주의 운운하지는 못하겠지만 선과 악을 다루는 면에서 그렇게 깊이있어 보이지 않는다.
전쟁은 결코 있어서는 안 될 비극이지만, 그 비극의 원인이 미국이 아닌 아랍인들에게 있다는 식의 전개 좀 불편하긴 하다.
(과연 이 작품을 이라크 인들이 본다면 우리나라 관객들이 '007'을 볼 때하고는 비교도 할 수 없을만큼 불편한 심정이지 않을까.)

오히려 ‘전투의 격정은 때론 강력하고 치명적인 중독이다’같은 자막과 다시 전쟁터로 돌아가는 제임스의 행동들을 보면 살육과 전투에 중독된 '람보4'의 람보와 비슷하다는 생각도 든다.
개인적으로는 케서린 비글로우 감독의 전남편 제임스 카메론의 순진한 작품 '아바타'가 좀 더 아카데미에 합당한 대우를 받을만한 작품이 아닌가 싶기도 하다.

요즘 헐리우드에 자주 보이는 현대자동차의 EF소나타가 등장하는데, '본 슈프리머시'의 초반 추락 장면이나 이 작품의 폭파 장면에서처럼이 아닌 007같은 작품 속의 멋진 모습으로 등장하는 것은 언제쯤이나 가능한 일일까.


(요즘 맨날 카메오만 하시는듯...)

굳이 책을 읽지 않아도 알 수 있는 심리술

심리학 콘서트 1 - 설득보다 사로잡는 심리전의 테크닉, 개정판 ㅣ 심리학 콘서트
다고 아키라 지음, 장하영 옮김 / 스타북스 / 2012년 12월

과학 콘서트, 경제학 콘서트, 철학 콘서트... 가히 콘서트 시리즈의 유행이다.
그 중에는 제법 충실한 내용의 서적들도 있고, 한때의 유행에 편승해서 엉뚱한 제목을 달고 나온 함량 미달의 책들도 있다.

이 책은 서문에서부터 싸구려 멘트를 남발한다.
'자신도 모르는 사이에 인간을 꼭두각시 인형처럼 조종하는 이 심리적인 법칙들'을 만나보자고 한다. 더 나아가 '드러나지 않은 속임수의 덫에서 빠져나와 역으로 심리술을 이용한 성공적인 삶을 펼쳐 보자'라고까지 한다.
이 책의 수준이 딱 이 정도다.
심리'학'이라는 학문적이고 진지한 내용은 찾아볼 수 없고, 그저 최면이나 연애비법같은 심리'술'에 치중한다.(심지어는 아름다운 여성이 되고자 한다면 부정적인 공포 영화를 보지 말아야 한다는 내용 같은 것들도 있다.)

물론 간혹 흥미로운 내용도 있다.
아이들이 순수한 것이 아니라 거짓말을 못하는 것뿐이라는 부분이나 사인을 받은 주자의 태도로 작전을 간파할 수 있다는 내용 등이 그렇다.

하지만 대부분의 내용들이 라디오 프로의 흥미위주 코너나 잡지의 심심풀이 기사거리 수준에 불과하다.
슬퍼서 우는 게 아니라 울어서 슬픈 것이라는 내용의 안면 피드백 가설, 악수를 세게 함으로서 주도권을 잡을 수 있다는 내용, 화려한 옷차림의 사람이 자기표현 욕구가 강하다, 자동차광 골프광이 콤플렉스 때문이다...
굳이 책으로 읽지 않더라도 이 정도는 누구나 알아챌 수 있는 것들이다.
귀신같은 센스가 없더라도 상식과 보통의 집중력만 있다면 조금만 관심을 갖고 상대의 눈빛과 행동을 보고 알아차릴 수 있는 것들이다.
이야기를 하던 상대가 갑자기 시선을 피하고 눈을 내리깔면 생각에 잠긴 것이라는 것, 전화 통화 중에 전화선을 만지작거리는 것은 생각이 많다는 것, 팔짱을 끼고 있는 상대가 오만하다는 것을 모르는 사람이 있을까 싶다.


(굳이 이런 귀신같은 능력이 없더라도...)


(굳이 이렇게 오버하지 않아도...)

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'어린아이는 순수하다.'는 이야기를 듣게 되나, 사실은 순수한 게 아니다. 그저 단지 거짓말을 할 수 있을 정도로 지적으로 발달되지 않았을 뿐인 것이다. 어느 정도 지적으로 발달되면 의식적으로 거짓말을 할 수 있거나 속일 수 있게 된다.
가령, 10개월 된 어린아이라도 주위 사람들에게서 마음에 들지 않는 일을 당할 경우에는 들리지 않는 척하는 경우가 있다.
-p.78

수퍼 히어로 버전의 로미오와 줄리엣?!

핸콕 (2disc) - 아웃케이스 없음
피터 버그 감독 / 소니픽쳐스 / 2008년 11월

굉장히 새롭다.
철로 위에 서버린 자동차를 뒤집고 기차를 몸으로 막아서 사람을 구한 핸콕에게 주위의 시민들이 따지기 시작한다.
왜 자동차를 들고 하늘로 날아가지 않아서 기차를 탈선시키고, 뒤의 차를 부수게 했냐고 말이다.
그리고 목숨을 구해준 보답으로 집에 데리고 와서 식사를 하는데, 핸콕을 못마땅해 하는 아내에게 "우리 모두 핸콕에게 죽길 바래?"라고 조용히 말한다.


(수퍼 히어로 노숙자?)

마치 ‘굿 윌 헌팅’의 천재가 세상과의 접점을 찾아가는 것처럼 까칠한 영웅 핸콕도 조금씩 히어로다운 모습을 배워간다.
은행 강도 현장에 사뿐히 도착해서 경찰들에게 엄지손가락을 치켜들며 계속 “Good job."이라고 말하는 바른 행실을 보여준다. 결국에는 그 말 좀 그만하고 얼른 들어가라는 핀잔을 듣지만 말이다.


(이미지 업그레이드 완료)

하지만 마지막에 가서는 수퍼 히어로 버전의 로미오와 줄리엣 같은 이야기로 전개된다.
고뇌하는 영웅의 이야기이건, 반-영웅의 이야기이건 아니면 수퍼 히어로에 합당한 적수가 나와야 하는데 '핸콕'은 전혀 그렇지가 못하다.
그 점이 못내 아쉽다.

원작의 명성에 근접한 수작 스릴러

[블루레이] 셔터 아일랜드 - 아웃케이스 없음
마틴 스콜세지 감독, 레오나르도 디카프리오 출연 / CJ 엔터테인먼트 / 2010년 8월

불과 너댓편의 소설만으로 이미 현대의 거장이 되어버린 데니스 루헤인의 '살인자들의 섬'을 마틴 스콜세지와 레오나르도 디카프리오가 영화로 만들었다.

루헤인의 작품들 중 가장 상업적이라는 평답게 시종일관 흥미진진하고 결말의 반전까지 놀랍기 그지없다.

영화는 원작 소설과 약간 다르지만 시종일관 진중하고 묵직한 분위기가 일품이다.

이마에 깊은 주름을 지으며 쓸쓸한 눈빛으로 주옥같은 대사들을 날려대던 디카프리오는 원작의 중년 수사관의 역할을 멋지게 소화해냈다.


('타이타닉', '로미오와 줄리엣' 시절의 풋풋함은 어디에...)

마지막의 결말은 보는 사람을 절규하게 하는 원작의 충격이 그대로 담겨 있다.

스콜세지 감독은 거장답게 훌륭한 원작을 훌륭하게 스크린에 옮겼고, 디카프리오 또한 훌륭한 연기로 원작의 명성에 근접한 수작이라고 생각한다.


(이제 명실상부 마틴 스콜세지의 페르소나는 로버트 드니로가 아니라 디카프리오다.)