제목과 달리, 꼭 한국적이지만은 않은 협상의 법칙들

한국형 협상의 법칙
박선철 지음 / 원앤원북스 / 2004년 3월

오랫동안 협상관련 분야에서 일 해온 저자가 강조하는 것은 '한국형' 협상의 법칙이다.
우리나라에서는 서양과 달리 장기적인 이해관계를 중시하고 주고받기식의 암묵적인 약속과 체면을 중시하는 반면, 서양의 협상가들은 협상을 주고받기식의 거래가 아닌 경쟁으로 인식한다고 한다.
그럼에도 불구하고 시중에는 한국적인 환경을 고려하지 않은 외국의 협상서들이 난무하고 있다고 한다.
예를 들어, 우리나라 사람들은 '빨리빨리'를 중시하는데, 상대방이 외국의 협상책대로 상대방의 인내를 시험하며 질질 끄는 상황은 역효과를 불러일으킨다는 식이다.

하지만 정작 본문의 내용은 외국의 협상서적들과 크게 다른 것이 없다.
저자는 서문에서 그토록 '한국형' 협상의 법칙을 강조했지만, 결국 대부분의 법칙들이 서양의 협상서적에서도 언급하고 있는 것들이다.
문제를 해결할 때는 하나씩 해결하라는 것이나, 너무 쉽게 얻으면 도리어 의심하게 되는 승자의 딜레마 등이 그것이다.

협상의 무기는 느긋함이라고 강조하는데, 너무 상식적이고 기본적인 법칙이 아니던가. 시간에 쫓기게 되면 실패할 일이 어디 협상뿐이던가.
하지만 마감시간을 꼭 정해놓으라고 충고하는 부분도 있다. 어차피 마감시간이 있다면 언제까지나 느긋하게 협상에 임할 수 없는 게 아닐까.

이 책의 장점은 수많은 사례들이 수록되어 있다는 점이다.
트로이의 목마, 노인과 바다, 힐러리와 지퍼게이트, 조삼모사 같은 사례들뿐만 아니라, 현대자동차의 노사협상, 전북 부안군의 원전 유치문제, LG카드의 벼랑끝 전술, 이승연과 종군위안부 누드문제같은 국내사례도 꽤 많이 수록되어 있다.
아쉬운 점은 대부분의 사례들이 협상을 주제로 다루고 있지만, 지나치게 간략하고 도식적으로 소개되어 있어서 정작 협상을 배우는 데에는 별 도움이 안 된다는 점이다.

탁월한 이야기꾼의 경쾌한 스릴러

게임의 이름은 유괴 - g@me
히가시노 게이고 지음, 권일영 옮김 / 랜덤하우스코리아 / 2010년 4월

‘게임의 이름은 유괴’는 첫 페이지부터 마지막 페이지까지 흠잡을 데 없는 빼어난 작품이다.

일반적인 유괴 소설이라면 범인의 정체와 구출과정의 긴박감에 중점을 두었을 것이다.
하지만 이 작품은 전후좌우가 딱딱 맞아떨어지는 정교한 구성이 장점이다. 이야기의 전개가 너무 매끈해서 오히려 밋밋하게 느껴질 정도다.
중간 중간 주인공들이 하는 행동 하나하나, 말 한마디 한마디가 단 하나도 낭비되지 않고 결말을 위한 복선으로 사용된다. 허튼소리나 군더더기라고는 찾아볼 수 없다.

일본 최고의 이야기꾼이라는 별명답게 소설은 마지막 문장까지 반전에 반전을 거듭하면서 손에 땀을 쥐게 한다.

A급 게임의 B급영화화

둠 (1DISC) - [할인행사]
안드레이 바르코비악 감독, 칼 어반 외 출연 / 유니버설픽쳐스 / 2007년 12월

컴퓨터 게임의 영화화라... '하우스 오브 데드', '레지던트 이블', '툼 레이더' 등 더 이상 기대하기 힘든 수준의 작품들이 쏟아져 나왔는데 이 작품은 다행히 그런 졸작들의 행렬에서 조금(아주 조금) 벗어나 있다.

하지만 '로미오 머스트 다이'와 '엑시트 운즈'라는 화끈한 액션 영화 안드레이 바르코비악 감독은 아무래도 장르를 잘못 선택한 것 같다. 이연걸이 나오는 박진감 넘치는 액션영화를 찍었던 감독에게 SF호러액션은 무리였던 것 같다.

주인공들은 시종일관 어두컴컴한 복도와 연구실을 헤매지만, 숨이 막힐 듯한 긴장감은 느껴지지 않는다. 갑자기 튀어나오는 괴물체나 무전기를 통해서 들리는 대원들의 거친 목소리에서 약간의 압박감을 느낄 수 있을 뿐이다.

진부하다 못해 케케묵은 줄거리는 여전히 불만스럽다. '에이리언2'나 '스타 게이트' 수준의 이야기를 되풀이하는 것은 원작의 특성상 그렇다 쳐도 캐릭터들과 주변상황들도 어쩌면 그렇게 뻔한지, 정예요원들은 뒷골목이 불량아 같으며 결정적인 순간에 무기가 고장 날 정도로 정비 상태가 허술하고 위급한 순간에 총알이 안나갈 정도로 조작이 미숙하다.
고도로 훈련되었을 인간병기들은 괴물이 희생자를 몇 번이나 들어 매칠 때는 가만히 있다가 꼭 도망가기 시작하면 그때서야 형편없는 사격실력을 발휘한다.

B급 영화에서 보이는 이런 식의 무신경하고 안일한 설정들은 언제나 관객들의 비웃음을 받기 마련이다.

하지만 정작 이 작품의 문제는 공포액션영화의 본분에도 충실하지 못하다는 것이다.

다행히 게임화면을 그대로 재현한 마지막의 액션 장면은 비록 조잡하기는 하지만 나름대로 박진감 넘치고 흥미진진하다.

DVD는 영화의 아쉬웠던 점들을 만회하기 충분한데, 게임 '둠'의 찬란했던 과거를 회상하는 서플과 인터뷰중에 튀어나오는 농담들이 꽤 웃기기 때문이다.

음란하되 난잡하지 않은 풍자극

음란서생 디지팩 (2disc)
김태우 감독, 한석규 외 출연 / 엔터원 / 2006년 5월

'음란서생'은 사극의 탈을 쓰고 노골적으로 대중문화와 인터넷문화를 풍자하며 관객을 웃긴다.(댓글, 동영상 같은 표현들이 사극의 형식과 겉돌지 않고 웃음의 소재로 등장한다.)

하지만 이토록 재미있는 '음란서생'도 최근의 한국영화가 앓고 있는 중병을 피해가지는 못하는 것 같다.
왜 우리나라의 영화들은 코미디면 코미디, 멜로면 멜로, 액션이면 액션에 집중하지 못하고 한 작품에서 전혀 어울리지 않는 두 개의 이야기를 섞어놓는 건지 모르겠다. 지금까지 시종일관 유쾌하던 주인공이 갑자기 심각한 표정으로 진지한 문제를 논하지 않나, 가볍게 웃으며 진지함을 비웃던 주인공이 가슴 아픈 사랑에 목매기도 한다.
(특히 왕이 내뱉던 애절한 대사들은 왜 그리도 감정이입이 안 되던지.)

그렇게 중후반부에 길게 이어지는 사랑 이야기는 좀 지루하기도 했고, 후반부는 보는 내내 마음을 졸이게 했다. 혹시 '스캔들'이나 '왕의 남자'처럼 끝나지는 않을까 하는 생각이 들었기 때문이다.
하지만 영화가 해피하게 끝나고 엔딩 크레딧이 올라가는 순간까지 재치 넘치는 대사와 애교스러운 유머를 잊지 않는 ‘음란서생’은 기가 막히게 재미있었다.

특히 한석규의 또 다른 모습을 보는 것도 재미있다. 개인적으로 '스캔들'의 배용준은 너무 도회적인 이미지가 강하게 느껴져서 사극에는 어색하다고 생각했던 반면에 한석규는 특유의 웃음소리와 나직이 내뱉는 대사들이 사극과 너무 잘 어울리는 것 같다.

코넬 울리치 특유의 긴박감이 살아있는 단편집

밤 그리고 두려움 2 ㅣ 시공사 장르문학 시리즈
코넬 울리치 지음, 프랜시스 네빈스 편집, 하현길 옮김 / 시공사 / 2005년 12월

'밤 그리고 두려움'은 인기 있었던 단편들을 대충 잡다하게 모아놓은 걸작선들보다 훨씬 세심하다.
엄선된 작품 선정, 간결한 문장의 작품 소개와 독자들이 미처 알 수 없었던 배경 설명, 한편의 논문같은 편집자의 서문까지... 이미 한편의 훌륭한 작품이다.

상세한 원서의 서문을 뒤로 배치하고 간략한 소개글을 앞에 배치한 출판사의 배려도 편집자만큼이나 섬세하다.

코넬 울리치의 단편들은 엘러리 퀸처럼 정교하지도 않고, 코넌 도일처럼 기발하지도 않다.
줄거리는 산만하거나 두서없고, 간혹 어이없을만큼 유치한 문장이 튀어나오기도 한다.

하지만 그 어떤 추리단편이나 스릴러보다 긴박감 넘치며 박진감이 있다. 제대로 된 이야기를 펼쳐놓을 수 없을만큼 짤막한 작품들임에도 불구하고 손에 땀을 쥐게 할 정도로 흥미진진하게 이야기를 끌고 나간다.

2권에서는 특히 평범한 민간인이 주인공이 되어 살인범을 쫓는 이야기가 많다.

‘색다른 사건’에서는 밴드 구성원들이 차례로 살해당하고, 여주인공과 형사가 해결에 나선다.
이번 단편집에서는 보기 드물게 전통적인 범인 찾기 이야기인 셈이다.

‘죽음을 부르는 무대’에서는 기이한 범죄수법과 위험한 수사 방식이 등장한다.

끈질기고 교묘한 추격전이 전개되는 ‘하나를 위한 세 건’은 매우 독특하고 흡입력 있는 작품이다. 초반부의 차분한 묘사와 팽팽한 긴장감, 집요한 추적자, 엉뚱한 우연 등 다양한 재미가 있다.

편집자가 ‘울리치의 소설 중에서 가장 뛰어나고 냉혹한 최후의 작품’이라고 한 ‘뉴욕 블루스’는 도시의 밤, 다가오는 죽음에 관한 이야기다. 반전은 예상가능하고 줄거리는 앙상하지만, 역시 코넬 울리치 특유의 긴박감 넘치는 묘사와 전개방식이 인상적이다.

개인적으로 1권만큼은 못하지만 처음부터 끝까지 마음에 쏙 드는 단편집이다. 심지어는 캄캄한 카페트 위에 팝콘 부스러기 떨어져 있는 것 같은 표지까지 말이다.