1889년의 어느날, 카탈로니아의 수도 바르셀로나(스페인)의 한 악기점 구석에서 먼지를 흠뻑 뒤집어쓴 채 200년 동안이나 잠자고 있던 '무반주 첼로 조곡'의 악보가 발견되었다. 그것은 멘델스존에 의해 발굴 초연된 '마태 수난곡'에 버금가는 위대한 발견이었다. 이 음악 사상의 놀라운 '신대륙 발견자'는 바로 당시 13세의 소년이었던 파블로 카잘스였다. 카잘스는 그 후 12년 동안의 집념어린 연구와 피나는 각고 끝에 비로소 첫 공개연주를 할 수 있었다.
당시의 일을 카잘스 자신은 이렇게 말하고 있다.
"그것은 내 생애의 한 시기를 이룩하는 사건이었다. 아버지는 1주일에 한 번 나를 만나러 왔다.(당시 카잘스는 바르셀로나 시립 음악학교에 재학중이었다.) 그 무렵 나는 이미 보통 크기의 첼로를 지니고 있었다. '카페 토스트'에서 매주 한 번씩 고전음악회의 독주자로서 연주하기 위해 악보를 찾으려고 아버지와 함께 바르셀로나의 악기점을 뒤지고 다녔다.
어느날, 우연히 한 악기점에서 바하의 '6개의 무반주 첼로 조곡'을 발견했다. 말할 수 없이 매혹적인 신비가 이 '무반주 첼로 조곡' 이라는 악보 속에 깃들어 있었다. 나는 그 때까지 어느 누구에게서도 이 곡에 관한 이야기를 들은 적이 없었고 그런 것이 있다는 사실조차 알지 못했다.
이 발견은 내 생애에 베풀어진 하늘의 커다란 계시라고나 해야 할 사건이었다. 나는 곧 이 발견이 특별한 의미를 깨달았던 것이다. 집으로 돌아오는 길에 나는 이 보물을 건드려 보기도 하고 살며시 쓰다듬어 보기도 했다. 그 후 이 조곡에 열중하여 공부하기 시작했으나 ... 청중 앞에서 연주해도 되겠다는 결심이 서기까지는 12년 동안 연구를 계속해야만 했다.
나보다 이전에는 어떤 바이올리니스트와 첼리스트도 이 대가 중의 대가인 바하의 조곡이나 소나타를 완전한 형태로 연주한 사람이 없었다. 연주가들은 흔히 사라방드 라든가 가보트, 또는 알르망드 등 그 일부분 밖에 연주하지 않았다. 내 포부는 이 작품을 조금도 생략하지 않고 연주하는 것이였다. 즉, 프렐류드와 5개의 무곡 전부를, 되풀이되는 부분까지 다 합쳐 각 부의 긴밀한 연결이며 내적인 통일을 나타낼 수 있도록 연주하고 싶다는 것이였다. 당시 사람들은 이러한 곡들이 어딘가 차갑고 학구적인 것이라고들 여기고 있었다. .... 그러나 차갑다고들 하던 바하가 실은 찬연한 시정으로 넘쳐 있었던 것이였다.
내가 조곡 연구를 하나하나 해 나감에 따라 그 곡집의 위대함과 아름다움으로 가득 찬 미지의 세계가 눈앞에 활짝 열리기 시작했다. 이 오랜동안의 연구 과정을 거쳐 경험한 감동은 예술가로서이 내 생애 중에서도 가장 순수하고 가장 강렬한 것이였다. " (코레도르 ‘파블로 카잘스와의 대화’ 중 )
카잘스는 96세로 죽는 날까지 평생 매일같이 일과처럼 ‘무반주 첼로 조곡’을 연습했다.
그가 얼마나 신중했나 하는 점은 이 곡집 악보를 발견한 후 연주 불가능한 부분을 수정 보완해가며 40년간에 걸쳐 체험과 연구를 거듭하고 나서 이윽고 레코드 녹음을 시작했다(1936~1939)는 사실로도 알수 있다.....
무반주 첼로 조곡 해석의 전통을 이룩한 파블로 카잘스를 정점으로 하여 오늘날 여러 첼리스트가 그 개성을 발휘하여 새로운 연주에 도전하고 있다....
(안동림 저, 이 한 장의 명반 클래식 중에서 발췌)
바흐의 무반주 첼로 조곡 제 1번중 Prelude입니다...
카잘스
푸르니에
요요마