2019년 9월 21일 토요일 DVD 평점 3.5점



웨스 크레이븐 감독의 [스크림]을 감상하다가 이 영화가 생각나서 찾아봤다. 극중 제이슨에 관한 퀴즈를 내는 장면이 나오는데, 시드니는 정답을 맞추지 못하고 쫓기게 된다. 어 맞춘거 아닌가 싶어 기억을 떠올려보고 다시 돌려보니 틀린게 맞더라는 ㅋ


할로윈과 비슷한 시기에 개봉한 슬래셔 무비로 공포 영화의 한 획을 그은 작품이기도 하다. B급 영화중 극장에서 크게 히트한 작품이며 이후 수 많은 아류작을 양산한 영화다. 이 영화를 시작으로 ‘무분별한 섹스를 나눈 남녀들은 죽는다‘, ‘혼자 남은 사람은 죽는다‘, ‘속편이 예고된다던가 하는 원칙들이 완성되어 이후 공포영화들에 절대적인 영향을 끼쳤다.


13일의 금요일 시리즈는 1편이 히트하고 이후 시리즈 8편과 번외편까지 총 12편이 제작된다. 하지만 속편들은 대부분 혹평을 받았으며 오리지널 작품을 능가하는 영화는 없다는게 중론이다. 아무래도 1편의 연출을 맡은 숀 S 커닝햄 감독의 역량을 능가하지는 못한것 같다. 시리즈의 모태가 된 1편의 줄거리는 다음과 같다. 스포일이 포함되어 있으니 영화를 안 보신분들은 패스하시길....


˝1958년, 크리스탈 호수 야영장은 제이슨이란 어린 소년이 익사한 후, 두 명의 캠프 지도 학생이 누군가에게 살해된 사건 이후 폐쇄되었다. 이곳에 제이슨의 저주가 내렸다고 믿는 마을 사람들의 수많은 경고에도 불구하고 야심만만한 스티브 크리스티(Steve Christy: 피터 브라우너 분)는 이곳을 다시 열기로 하고 젊은이들을 고용해 야영장을 단장한다.

​

 때는 마침 익사한 제이슨의 생일인 13일의 금요일이고, 스티브의 야심은 연쇄 살인을 촉발시키는 결과를 초래한다. 야영장의 젊은이들이 하나 둘 차례차례 살해되고, 유일한 생존자가 된 앨리스(Alice: 에드리언 킹 분) 앞에 드디어 범인의 정체가 드러난다. 살인자는 제이슨의 어머니인 브리스 부인(Mrs. Voorhees: 벳시 팔머 분). 아들의 죽음은 당시 야영장 직원들의 무심함 때문이라고 원망하며 복수에 불타있는 브리스 부인은 야영장이 다시 개장되는 것을 용서할 수 없다. 그러나 앨리스의 반격으로 최후를 맞이하고, 폭풍이 지나간 듯 어둠이 걷히고 아침이 찾아온다.


호수에서 배를 탄 채 탈진해 있는 앨리스, 모든 것이 끝났다고 마음을 놓았던 그 순간, 물속에서 솟구쳐 올라온 제이슨에게 끌려 호수에 빠진다. 다행히 구조되어 병원에서 눈을 뜬 앨리스, 그러나 제이슨을 보지못했다고 전하는 경찰의 말에 다시 아득해진다.(네이버 발췌)˝


도끼나 반월형도를 이용하여 무자비하게 살인하는 장면과 죽어나가는 피해자들의 씬들이 매우 인상적으로 그려지며 음향효과도 괜찮은 작품이다. 아울러 제이슨의 엄마가 착용하는 하키 마스크는 시리즈의 트레이드가 마크가 될 정도로 소품도 꽤 꼼꼼하게 사용된 영화다.


6단계의 법칙을 만든? 케빈 베이컨의 풋풋한 모습을 화면에서 만날 수 있는건 또 하나의 덤이다. 아직 조연으로 중반쯤 섹스법칙에 걸려 조기 사망하신다. 결말이 좀 어처구니 없이 끝나는게 아쉽지만 공포영화의 한 획을 그은 매력은 아직도 충분히 즐길 수 있는 영화다.


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경종과 영조는 배다른 형제지간이다. 둘다 숙종의 아들인데 경종의 어머니는 그 유명한 장희빈, 영조의 어머니는 비천한 신분의 무수리 출신인 숙빈 최씨가 어머니다. 숙종은 생전 연잉군이었던 영조를 아끼고 경종은 다소 홀대를 했는데 결국 경종이 왕위에 올랐다. 노론에 대해 부정적인 경종과 노론이 밀고 있는 영조의 대립구도를 거쳐 결국 영조가 왕위에 올라 오랜 기간 치세를 누리게 된다.


경종은 병약하기도 했지만 불과 짧은 4년간의 재위를 했다. 생전 후손이 없어서 동생인 연잉군을 세재로 책봉했는데 재위 기간 내내 노론의 압박에 시달렸다. 1722년 노론이 주도하여 경종을 폐출시켜려는 역모사건이 소론 목호룡의 고변으로 밝혀지자, 유배 중인 노론 4대신을 사사한 뒤 노론의 핵심적인 인물들을 숙청하였다. 이것이 신임사화로 일종의 환국을 성공시켰지만 결국 유명을 달리했다. 독살설 그것도 연잉군이 개입됐다는 무성한 소문을 남기기도 했는데 이후 정국의 중요한 계기가 된다.


신임사화로 목숨의 위협까지 느꼈던 연잉군은 결국 왕위에 오른다. 조선의 임금중 가장 오랜 재위 기간 동안 치세를 했으며 극도로 정치적인 임금이었던 영조는 탕평책을 활용해 정국을 주도하고 강력한 왕권을 수립한다. 하지만 말도 많고 탈도 많았던 시기였는데 영조 임금에 대한 평가를 살펴보자.(다소 길지만 공부하는 차원으로 올려본다.)


˝1699년(숙종 25) 연잉군(延礽君)에 봉해졌으나 어머니의 출신이 미천했던 관계로, 노론 유력자인 김창집(金昌集)의 종질녀로서 숙종 후궁이던 영빈(寧嬪) 김씨의 양자노릇을 하였다. 이로 인해 숙종 말년 왕위계승문제가 표면화되었을 때, 이복형인 왕세자(후일의 경종)를 앞세우는 소론에 대립했던 노론의 지지와 보호를 받을 수 있었다.


1721년 숙종이 승하하고 왕세자가 즉위해 경종이 되었지만, 건강이 좋지 않고 또 아들이 없었다. 이에 노론측은 앞서 숙종 말년에 좌의정 이이명(李頤命)의 독대에서 논의된 대로, 연잉군을 경종의 후계자로 삼는 일에 착수하였다.


정언 이정소(李廷熽)의 세제책봉상소를 계기로 영의정 김창집·좌의정 이건명(李健命)·영중추부사 이이명(李頤命)·판중추부사 조태채(趙泰采) 등 이른바 노론4대신의 요구와, 이들과 연결되어 있던 왕실의 최고 존장자인 대비 김씨(숙종의 제2계비인 人元王后)의 삼종혈맥(三宗血脈)논리의 지원을 받아, 연잉군이라는 일개 왕자의 신분으로부터 벗어나 경종의 뒤를 이을 왕세제로 책봉되었다.


삼종혈맥이란 효종·현종·숙종에 걸치는 3대의 혈통만이 왕위를 계승할 수 있다는 숙종의 유교(遺敎)라고 하는데, 여기에 따르면, 임금인 경종 외에는 연잉군밖에 없는 셈이 된다.(이복동생인 연령군은 숙종 말에 죽었음.)


유봉휘(柳鳳輝)로 대표되는 소론 일부의 반발과 다른 후사를 물색하던 경종비 어씨(魚氏)의 불만이 없지는 않았으나, 왕세제로 책봉된 명분은 당당하였다. 그런데 노론은 한 걸음 더 나아가 임금이 병환중이어서 정무를 제대로 수행하기 어려우므로 휴양하도록 해야 한다는 명분을 앞세워 세제에 의한 대리청정을 요구하였다.


이에 소론은 왕권을 침해하는 불충이라 해 강하게 반발하였으며, 결국 대리청정론은 취소되고 김일경 등 소론 내 강경론자의 공격으로 노론세력이 일시에 정계에서 축출되어 소론정권이 들어섰다.


연잉군은 노론의 지지를 받았고, 또 그들에 의해 왕세제의 자리에까지 올랐기 때문에 고립된 상태를 면할 수 없었다. 뒤이어 노론이 경종에게 반역행위를 했다는 목호룡(睦虎龍)의 고변에 의한 이른바 임인삼수옥(壬寅三手獄)이 발생하여, 노론 4대신을 위시한 170여명의 노론계 신하들이 역적으로 몰려 죽임을 당하거나 귀양가는 사태가 벌어지자 연잉군 역시 극히 불리한 처지에 놓이게 되었다.


처제인 서덕수(徐德壽)나 인척관계에 있는 백망(白望)·정인중(鄭麟重) 등이 고문 때문인지는 모르나 역모를 자백해 처형되고, 자신까지 피의자의 공초에 오르내리게 되어 역모에 관련된 혐의를 받았기 때문이다.


여기에 더하여 김일경의 사주를 받은 환관 박상검(朴尙儉)·문유도(文有道) 등의 방해로 대궐출입이 막히고 생명의 위협까지 받게 되었다. 이에 왕세제 자리의 사퇴를 걸고 이를 문제화 해, 결국 집권소론으로 하여금 적대행위를 일삼는 환관·궁녀들을 처형하도록 하는 과감성을 보였다.


이후 보좌하는 동궁요속(東宮僚屬)이던 김동필(金東弼)·조현명(趙顯命)·송인명(宋寅明)·박문수(朴文秀) 등과 대비 및 경종의 보호로, 불안한 속에서도 세제의 자리를 지켜 1724년경종의 죽음에 따라 왕위에 올라 영조가 되었다.


왕위에 오른 직후 영조는 장차의 탕평책 시행을 위한 준비단계로서 붕당의 폐해를 들어 붕당타파를 천명하였다. 영조가 탕평의 필요성을 절실히 느끼게 된 것은 아마도 세제로 책봉된 뒤일 것이다.


노소론 사이의 정쟁이야 숙종 때부터 계속되어 왔지만 그 때는 자신과 별다른 관련이 없었으나, 왕세제 책봉과 대리청정에서부터 노소론간의 당론이 충역론으로 확산되면서 자신이 바로 그 정치적 소용돌이의 핵심에 처하여 생명까지 위협받는 경험을 하였기 때문이다.


그래서 즉위 직후 소론인 이광좌(李光佐)·조태억(趙泰億)으로 영·좌의정을 삼고, 세제 책봉시 격렬하게 반대했던 유봉휘를 우의정으로 발탁하였다. 한편으로는 앞서 임인삼수옥 당시 자신을 모해하고 죄인으로 몰려고 했던 김일경 등 소론과격파(急少)와 삼수옥의 고변자인 목호룡을 처형하였다.


이어 즉위 초의 정세가 어느 정도 안정되자 소론을 몰아내고, 자신의 지지세력인 노론을 정계로 불러들여 노론정권을 구성하면서 노론4대신을 위시하여 임인옥사에서 죽거나 처벌된 사람들의 죄를 모두 없애고 그 충절을 포상하는 을사처분(또는 乙巳換局)을 단행하였다.


그러나 자신이 의도했던 탕평정국과는 달리 정호(鄭澔)·민진원(閔鎭遠) 등의 노론당로자들이 을사처분과 환국에만 만족하지 않고, 나아가 소론에 대한 보복까지 요구하여 정국이 다시 노·소론 사이의 파쟁으로 흘러갔다. 1727년 갑자기 노론을 일시에 축출하고 이광좌를 수상으로 하는 소론정권을 형성(이를 丁未換局이라 함)하면서 경종년간의 건저(建儲)·대리(代理)를 역적의 행위로 규정하였다.


영조의 탕평책이 본궤도에 오르는 것은 1728년의 무신란(戊申亂, 혹은 李麟佐의 亂)을 겪고 나서였다. 애초에 영조의 반대편에 섰던 소론은 영조가 왕세제로서 경종의 뒤를 이어 즉위하자, 대체로 이를 받아들이는 입장이었으나 김일경으로 대표되는 과격파(急少)들은 왕으로서의 정통성을 인정하지 않았다. 더욱이 김일경이 처형되고 을사환국으로 노론정권이 들어서서 일반 소론들의 불만이 높아지자, 이들이 숙종 20년의 갑술환국 때 노론에 의해 명의죄인(名義罪人)으로 몰려 정계에서 축출되어 있던 남인 일부(흔히 己巳餘孼이라 함)를 규합해 무신란을 일으켰다.


반란은 정미환국으로 집권하고 있던 이광좌·오명항(吳命恒) 등의 소론정권에 의해 조기에 진압되었으나 당쟁의 폐해로 변란까지 겪게 된 영조로서는, 붕당타파에 의한 탕평의 실현이란 명분 하에, 노·소론에게 교대로 정권을 맡기는 환국형태가 아닌 탕평정국을 위한 새로운 정국운영방식을 모색해야만 하였다.


그것이 조문명(趙文命)·조현명 형제와 송인명에 의해 주장된, 권력구성에 노·소론을 안배해 함께 참여시킴으로서 공동정권을 구성하는 조제(調劑)형태의 탕평책이었다. 이를 구체화하는 방법이 분등설(分等說)과 양치양해(兩治兩解)·쌍거호대(雙擧互對)였다.


분등설은 노소론간의 충역시비를 양시쌍비(兩是雙非)논리에 의해 절충하여 양측 모두가 벼슬길에 나올 수 있는 명분을 제공한다는 것이며, 양치양해 역시 어느 한쪽을 죄주려면 반드시 다른 한쪽에 짝을 구하여 함께 벌함으로써 편파성을 극복한다는 내용이다.


쌍거호대란 인사정책으로, 예컨대 노론 홍치중(洪致中)으로 영의정을 삼으면 소론 이태좌(李台佐)로 좌의정을 삼아 상대하게 하고, 이조의 인적 구성에서도 판서에 노론 김재로(金在魯)를 맡기면 참판에 소론 송인명, 참의에 소론 서종옥(徐宗玉), 전랑에 노론 신만(申晩)으로 상대하게 하는 방식이었다.


이런 방식에 의해 노·소론간에 충역시비가 상반되는 경종년간의 신축·임인옥사(흔히 辛壬獄事라 함)를 절충해 1729년의 이른바 기유처분(己酉處分)을 내렸다. 소론계의 조문명·조현명, 송인명·서명균(徐明均) 등과 노론계의 홍치중·김재로·조도빈(趙道彬) 등을 중심으로 하는 탕평파를 주축으로, 노·소론간의 연합정권을 구성함으로써 비로소 탕평정국이 실현되었으며 이 바탕 위에서 영조의 왕권은 어느 정도 안정되었다.


그러나 영조를 위하다가 역적으로 몰린 노론 피화자의 신원요구를 언제까지나 묵살하기는 곤란하였고, 무엇보다도 영조 자신까지 혐의를 받고 있는 임인삼수옥 문제를 그대로 방치해 둘 수는 없었다.


그래서 기유처분 이후 정권에 참여한 소론의 동의와 양보를 얻어 조금씩 노론 피화자를 신원시켜 갔다. 마침내 1740년(영조 16) 노론4대신에 대한 완전한 신원과 신임옥사가 소론 과격파에 의해 조작된 무옥(誣獄)임을 판정하는 경신처분을 단행하고, 뒤이어 이를 대내외에 천명하는 신유대훈(辛酉大訓)을 반포하였다.


이제 영조는 숙종-경종-영조 자신에게로 이어지는 왕위계승의 정통성을, 노론은 물론 소론과 나라 전체 사람들로부터 공식적으로 인정받게 되었다. 종전의 노·소론 사이의 탕평에서 벗어나 노·소론은 물론 남·북인까지 함께 참여시키는 대탕평을 표방하고, 쌍거호대 대신 유재시용(有才是用)의 인사정책을 취하여, 오광운(吳光運)·채제공(蔡濟恭) 등의 남인과 남태제(南泰齊)·임개(任堦) 등의 북인까지 끌어들였다.


노론 명분 아래 추진되었으므로 흔히 노론 탕평이라 불리우는 이 시기의 탕평책 아래에서, 영조는 만년에 스스로 자신의 4대 사업으로 손꼽았던 이조낭관통청권(吏曹郎官通淸權)의 혁파, 한림회천법(翰林回薦法)의 회권법(會圈法)으로의 전환, 균역법·산림(山林)의 정치적 위상 격하(이상의 넷을 줄여서 吏郞·翰林·均役·山林이라 함)와 같은 개혁을 성사시켰다. 이 외에도 서원철폐나 노비신공의 반감, 군비와 군제의 정비 및 치세 후반기까지 계속되는 서적의 간행과 같은 업적을 쌓을 수 있었다.


1755년(영조 31)의 을해옥사로 소론 내 과격파의 잔여세력이 완전히 몰락하고, 또 소론들 스스로 조태구·이광좌 등을 영조에 대한 불충이라 하여 죄안에 올리기를 청하며 자기들 당론의 잘못을 뉘우치는 소를 올림으로써, 노론 명분이 완전히 승리하였다. 이를 신임의리(辛壬義理)라 하며, 향후 노론 집권의 기본명분이 된다. 또 이를 『천의소감(闡義昭鑑)』이란 책자로 반포함으로써 한층 추진력을 갖게 되었으나 한편으로는 이 시기부터 집권세력 내부의 분열로 또 다른 시련을 맞게 된다.


그 분열이란 노론 내에서 1749년(영조 25)이래 대리청정을 해온 왕세자(후일의 사도세자)를 둘러싸고 표면화된 것이다. 세자가 신임의리에 투철하지 못하다고 불평하는 김상로(金尙魯)·홍계희(洪啓禧) 등과 세자를 보호하려는 홍봉한 등의 외척사이의 갈등이었다. 곧, 동당(東黨)·남당·중당(中黨)의 명목으로 성립하였으며, 정성왕후가 승하하여 정순왕후가 계비가 됨에 따라 친정 아버지인 김한구를 중심으로 한 또 하나의 척신세력이 등장하여 이런 분열에 가세하고, 소론과 남인 일부가 이런 틈새를 이용해 정치력을 신장하려 꾀함으로써 전날의 노·소 대립처럼 살벌하지는 않았다고 해도 노론 탕평은 이미 속으로 곪고 있었다.


1762년(영조 38) 영조가 자신의 외아들인 사도세자를 뒤주에 가두어 죽게 만든 참변(壬午禍變)을 일으킨 것은 이런 갈등속에서였다. 신임의리의 붕괴를 우려하는 노론 일부의 불만을 수습하기 위해서였건, 홍계희·김상로와 정순왕후 등의 궁중세력의 모함에 빠져서였건, 아니면 『한중록』의 서술처럼 이상 성격으로 인해 임금이 되기에 부적절한 인품이어서 미리 제거하지 않을 수 없었던 간에 영조 개인으로서는 정치에서 또 한번의 고통과 좌절을 받게 된 셈이다.


더구나 나라의 근본(國本)이라는 세자가 죽임을 당하는 초유의 사건이 벌어졌는데도 한두 명의 동궁요속이 세자를 구원하려 했을 뿐, 어느 누구도 목숨을 내놓고 임금에게 충간해 신절(臣節)을 지킨 신하는 없었다.


이는 1689년(숙종 15)의 인현왕후 폐출 시 박태보·이세화의 죽음과 극히 대조적이다. 탕평이 사대부의 명절(名節)을 무너뜨린다는 지적대로 영조에게 왕권의 안정은 가져다주었으나, 이제 군신관계는 이록(利祿)을 매개로 할 뿐 전날의 사림정치에서 보는 의리는 찾을 수 없게 되었다.


영조의 왕권은 점차 왕실과 이해관계를 같이하는 외척에 의존할 수밖에 없었고, 따라서 임오화변 이후의 정국은 탕평이 여전히 표방되었지만 실은 홍봉한과 김한구를 각기 대표로 하는 두 갈래 척신세력의 노론·소론·남인·북인이 이해를 좇아 이합집산하는 형국을 보였다.


대체로 영조 말기의 정국은 왕세손을 등에 업은 홍봉한 세력이 우세하였으나, 외척에 비판적인 일부 관료가 청명당(淸明黨)을 형성하여 이를 견제하고 여기에 김한구계의 척신이 연결되었으며, 다시 왕세손(후일의 正祖)을 보호하는 세력과 이를 모해하려는 세력간의 암투가 벌어지는 속에 고령으로 이미 노쇠해 버린 영조로서도 어찌할 수 없는 상황에까지 이르렀다.


그나마 승하하기 몇 달 전 홍인한 등 권세가의 방해를 물리치고 왕세손의 대리청정을 성사시킴으로써 세손의 즉위를 순조롭게 한 것이 영조의 마지막 영단이었다.


영조는 52년이라는 오랜 기간 왕위에 있었고, 또 비상한 정치능력을 가진데다 탕평책으로 인해 어느 정도 정치적 안정을 구축했기에 국정운영을 위한 제도개편이나 문물의 정비, 민생대책 등 여러 방면에 적지 않은 치적을 쌓았다.


1725년 영조는 압슬형(壓膝刑)을 폐지하고, 사형을 받지 않고 죽은 자에게는 추형을 금지시켰으며, 1729년 사형수에 대해서는 삼복법(三覆法)을 엄격히 시행하도록 하여 형살(刑殺)에 신중을 기하게 하고, 1774년 사문(私門)의 용형(用刑)도 엄금하였다. 그리고 남형(濫刑)과 경자(鯨刺) 등의 가혹한 형벌을 폐지시켜 인권존중을 기하고 신문고제도(申聞鼓制度)를 부활시켜 백성들의 억울한 일을 왕에게 직접 알리도록 하였다.


경제정책에도 특별한 관심을 기울여서 1725년 각 도의 제언(堤堰)을 수축, 한재에 대비하게 하였고, 1729년에는 궁전 및 둔전에도 정해진 분량을 초과하는 것에 대해서는 과세하도록 하는 한편, 오가작통(五家作統) 및 이정(里定)의 법을 엄수하게 해 탈세방지에 힘썼다.


그리고 1760년에는 서울의 주민 15만명과 역부(役夫) 5만명을 동원해 2개월간에 걸쳐 개천(介川, 즉 오늘날의 청계천)을 준설하게 하고, 이어 준천사(濬川司)를 설치, 이를 담당하게 함으로써 서울시민의 골칫거리였던 하수처리 문제를 해결하였다.


영조 재위 기간에 시행된 경제정책 중 가장 높이 평가되는 것은 바로 균역법(均役法)이었다. 단순한 감필(減疋)이 아니라 모두 1필역(一疋役)으로 부담을 균일하게 함으로써 양역의 불균형을 바로잡고 양역민의 부담을 크게 줄였다. 그리고 감필로 인한 재정부족을 보충하는 방안으로 결전(結錢)을 토지세에 덧붙여서 양반이 위주인 지주층의 부담을 끌어내고, 비록 일부이기는 하나 피역자에게 선무군관(選武軍官)이란 명칭을 부여하여 군관포를 징수하였다. 또한 어염세·은여결세 등 그 동안 국가세입에 들지 않던 세금을 국고로 환수하게 하여, 양반신분 및 농민층의 이해가 얽힌 양역문제 해결에서 지배층의 양보를 강요하면서까지 민생을 위한 개선책을 도모하였다. 이는 1750년 친히 홍화문(弘化門)에 나가서 한성 시민을 만나서 양역개정에 대한 여론을 수렴하는 의지를 보인 것과 함께 균역법이 갖는 의의라고 할 수 있다.


이 밖에도 영조는 각 도에 은결을 면밀히 조사하게 하고 환곡분류법(還穀分類法)을 엄수하게 하는 등 환곡에 따른 폐단을 방지하는 데에도 각별한 관심을 보였으며, 1763년에는 통신사(通信使)로 일본에 갔던 조엄(趙曮)이 고구마를 가져옴으로써 한재시에 기민을 위한 구황식량을 수급하는 데 획기적인 일익을 담당하였다.


한편, 신분에 따른 역(役)을 더욱 명백히 하고자 양인들의 불공평한 양역에 따른 폐단을 개선하기 위한 균역법의 시행은 물론, 천인들에게도 공사천법(公私賤法)을 마련하였다. 1730년에 양처(良妻) 소생은 모두 모역(母役)에 따라 양인이 되게 하였다가 이듬해에는 남자는 부역(父役), 여자는 모역에 따르게 하여 양역을 늘리는 방편을 마련하였다. 서얼차대(庶孼差待)로 인한 사회참여의 불균등에서 오는 불만을 해소하는 방편으로, 1772년 서자의 관리등용을 허용하는 서얼통청법을 제정해 서얼들의 오랜 숙원을 풀어주었다.


영조는 생전의 신념으로 이끌었던 탕평정국을 더욱 확대하기 위해서 붕당의 근거지로 활용되는 서원·사우(祠宇)의 사건(私建) 또는 사향(私享)을 금지시키면서, 1741년에는 이를 어긴 170여 개소의 서원·사우에 대한 훼철을 강행함으로써 서원남설에 철퇴를 가하였다. 숙종 때까지 매년 10여 개씩 늘던 남설의 경향이 일시에 그친 것은 그 과단성 있는 정책의 집행이 가져온 큰 효과였다.


또, 1772년에는 과거시험도 탕평과(蕩平科)를 처음 시행하는 특례를 보였고, 같은 해에는 동색금혼패(同色禁婚牌)를 집집의 대문에 걸게 함으로써 당색의 결집에 대한 우려를 환기시켰다.


군비와 관련해서는 즉위한 이듬해에 주전(鑄錢)을 중지시키고 군사무기를 만들게 하며, 1729년에는 숙종 때 김만기(金萬基)가 만든 화차(火車)를 고치게 하고, 이듬해 수어청(守禦廳)에 명하여 조총(鳥銃)을 만들게 하여 군기(軍器)의 수급에 만전을 기하게 하였다.


또 1755년 조선 전기 이래 임금의 친위군으로 존속해오던 금군(禁軍)을 정비해 용호영(龍虎營)으로 독립시켰으며, 전라좌수사 전운상(田雲祥)이 제조한 해골선(海鶻船)을 통영(統營) 및 각 도의 수영(水營)에서 만들도록 해, 임진왜란 때 떨쳤던 해군력을 계승, 더욱 발전시키도록 하였다. 한편 북방 변방 및 요새 구축에도 관심을 기울여 1727년 북관군병(北關軍兵)에게 총을 복습하게 하였고, 1733년에는 평양중성(平壤中城)을 구축하게 하며, 1743년에는 강화도의 외성을 개축, 이듬해에 완성하였다.


영조는 자신이 학문을 즐겼기 때문에 스스로 서적을 찬술하였으며, 인쇄술도 개량하여 많은 서적을 간행, 필요한 것은 널리 반포시켜 일반백성들도 볼 수 있도록 하였다. 1729년『감란록(勘亂錄)』을 반사(頒賜)하고, 이듬해『숙묘보감(肅廟寶鑑)』을 편찬하게 했고, 1732년에는 이황(李滉)의 학문세계인 『퇴도언행록(退陶言行錄)』을 간행하여 올리게 하였다.


영조는 어머니의 신분이 미천함에서 오는 심적 갈등이 심한데다가 이복형인 경종의 독살에 관련되었다는 혐의와, 심지어는 숙종의 아들이 아니라는 유언비어에 시달리고 마침내는 왕으로서의 존재를 부정당하는 무신란까지 겪었다.


이런 환경 탓인지는 모르나 영조는 때로 자신의 감정을 억제하지 못하여 이상 행동을 보이는 성격장애의 면모를 보이기도 하였다. 자녀에 따라 극단적인 애증을 나타낸 것이 이를 말하며, 이것이 결국 사도세자의 울화병을 유발하고 부자간의 갈등을 초래했다고도 말해진다.


조정의 인사문제에서도 자신의 감정기복에 따라 사소한 실언을 문제삼았다. 심지어는 삼상(三相)을 일시에 파직시켰다가 다음날 바로 복직시키는 경우가 흔하였고, 이런 경향은 나이가 들면서 더욱 심해졌다.


이런 인간적 결점이 몇 가지 있었음에도 불구하고 영조는 역경을 딛고 군주로서의 위상을 확립하였으며, 탕평에 의한 정국안정을 바탕으로 치세의 시기부터 현저해지는 조선왕조의 사회경제적 변화에 대응하여 민생문제의 해소를 통해 민심을 추스르며, 각 방면에 걸쳐 부흥기를 마련한 영주(英主)였다.


1776년 83세로 승하하니, 조선시대 역대왕 가운데에서 재위기간이 52년으로 가장 길다. 처음에 올린 묘호(廟號)는 영종(英宗)이었으나, 1890년(고종 27)에 영조로 고쳐 올렸다. 능은 경기도 구리시 인창동에 있는 원릉(元陵)이다.(두산백과사전 발췌)



저자의 후기에 박시백 화백이 15권을 집필할때 가장 많은 시간이 소요됐다고 직접 말한다. 그만큼 치세기간이 길었고 많은 업적을 남긴 임금임은 분명하다. 다만, 오랜기간 강한 왕권을 가지고 독선과 아집에 빠져 행한 일들도 제법 많기에 과의 측면도 분명히 존재한다. 본인의 통치 기간에 별 문제가 없지만 이후 문제를 야기시킬 수 있는 소지도 있기 때문이다.


아무튼 극적인 상황에서 왕위에 올라 조선 후기의 부흥기를 이끌었던 영조의 업적은 인정받을만하다.


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에세이를 꼭 써보고 싶다기 보다는 어떻게 쓰는건지 알고 싶어서 읽어봤다. 저자는 출판사 편집자(내셨던 책을 찾아보니 아마도 시공사)로 활동하다가 다른 길을 걷기로 하고 강의를 진행하다가 이 책을 썼다고 한다.


부천의 작은 책방인 ‘오키로미터‘에서 진행한 ‘에세이 쓰기 워크숍‘을 바탕으로 만들었고,  에세이 쓰기에 관한 조언 중 엄선된 76개의 조언이 담겨져 있다. 책방을 궁금해서 찾아보니 구도심쪽에 있던데 조만간 시간을 내서 함 가봐야겠다는 생각이 들었다. 부천 시민으로 이런 문화 컨텐츠들이 활성화되기를 매우 매우 바란다.


저자는 출판사에서 9년간 에세이 전문 편집자로 활동했을만큼 공력이 쌓였고 이 책에 제대로 노하우를 보여준다. [힘 빼기 기술]이라는 베스트 셀러와 다수의 에세이를 펴냈다고 한다.


매우 쉽고 간결하게 씌여진 책이다. 완독하는데 반나절도 안 걸리지만 엑기스가 녹아있어서 참조할만한 내용은 제법 많았다. 특히 블로그를 통한 글쓰기는 참조될만한 내용이 있었다. 그것만으로도 책에서 뽑을건 충분히 얻었다는 생각이다.


출판사 서평글에 어떤책인지 알 수 있는 글이 있어서 올려본다.


˝누구나 글을 쓰고 싶어 하지만 제대로 된 한 편을 끝까지 써내는 사람은 많지 않습니다. 자기 맘에 들게 쓰는 사람, 다른 사람의 시선을 끄는 글을 쓰는 사람도 많지 않지요. 이처럼 글쓰기란 쉽지 않은 일입니다.


하지만 글이란 누구나 쓸 수 있는 것이고 조금만 써 버릇하면 처음보다 확실히 나은 글을 쓸 수 있다는 것 또한 명백한 사실입니다. 신간 《에세이를 써보고 싶으세요?》의 저자 김은경 작가는 이렇게 말합니다.

“일단 쓰기 시작하면 어떤 결과가 나오든 당신은 안 쓴 것보다는 나은 지점에 있을 것입니다.” -책 속에서

그렇습니다. 글이란 일단 쓰기 시작하면 됩니다. 그럼 그다음에는 어떻게 하느냐고요? 무작정 쓰는 것밖에는 답이 없냐고요? 글쓰기의 비밀은 많이 읽고 쓰는 것에서 대부분 풀리지만, 그 이상이 궁금한 분들이 계시다면, 글쓰기에 대한 약간의 조언을 제공하는 이 책 《에세이를 써보고 싶으세요?》를 추천합니다.

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《에세이를 써보고 싶으세요?》는 카피라이터 김하나의 《힘 빼기의 기술》 외 다수의 히트 에세이집을 기획·편집한 출판사 편집자 출신 저자가 쓴 책으로, 부천의 작은 서점 ‘오키로미터’에서 시작된 ‘에세이 쓰기 워크숍’을 바탕으로 만들어졌습니다.


책에는 워크숍 수강생들이 직접 전해 온 글쓰기에 대한 생생한 고민과 저자가 오랫동안 에세이 전문 편집자로 일하며 촘촘히 쌓아둔 글쓰기 노하우가 담겨 있습니다.˝(출판사 소개글)


일단 부지런히 쓰고 읽고 하다보면 언젠가는 자기만의 틀을 만들 수 있고 각종 강의나 모임 그리고 글쓰기를 통해서 력 그러니까 힘을 기르면 된다. 이렇게 말하고 보니까 하고 있는건데 글은 왜 이리 허접하지? ㅋ


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T. M. 로건(이하 로건)의 두번째 스릴러다. 로건은 데뷔작인 [리얼라이즈]로 꽤 많은 판매고를 올렸을뿐더러 전세계적으로 인지도를 획득한 신예작가다. 아직 전업작가는 아니고 노팅엄 대학교에서 교직원으로 일하고 있다. 그런 작가의 경험이 반영됐는지 몰라도 [29초]는 대학교를 중심으로 이야이가 펼쳐진다.


남편과 뜻하지 않은 별거중인 두 아이의 엄마이자 시간강사인 세라는 전임강사가 되기 위해 정교수이자 유명인인 직장상사 러브록의 눈에 들어야 한다. 하지만 이미 여러사람에게 성폭행과 추행을 저지른 러브록의 마수를 피해가기는 어려운 상황이다. 승진급 심사를 남기고 그의 집요한 유혹에 시달리지만 굴복하지 않는 세라에게 러브록은 승진급 심사 탈락이라는 무기로 압박을 가한다.


세라는 별건으로 우연히 아이의 납치사건을 목격하게 되고, 본인의 차를 이용하여 납치범을 치게 된다. 경찰에게 사건을 신고하지만 납치범과 아이의 경호원, 아이는 종적을 감춘다. 이후 얼굴에 흉터있는 사람이 세라를 감시하고, 결국 세라는 그들에게 끌려 모종의 장소로 이동된다. 러시아 갱단의 두목으로 보이는 여자아이의 아버지인 볼코프에게서 누구든 원하는 사람 한 명을 없애주겠다라는 위험하고도 매혹적인 제안을 받는다.


세라는 과연 어떤 선택을 하게 될것인가? 500페이지에 달하는 비교적 두꺼운 분량의 책장이 휙휙 지나간다. 작년부터 세계적으로 큰 화두가 됐던 미투와 직장내 성폭행의 소재를 스릴러와 믹스시켜 재미있게 읽을 수 있는 소설이다. 결말이 살짝 아쉽기는 하지만 작가인 로건의 향후 작품을 기대해도 좋을 정도로 이야기 솜씨가 뛰어남은 분명하다. 재미있는 스릴러였다.



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레이디 호크(1disc) - 할인행사
리처드 도너 감독, 매튜 브로데릭 외 출연 / 20세기폭스 / 2008년 2월
평점 :
품절


2019년 9월 26일 목요일 DVD 평점 3.5점



얼마 전 안타깝게 유명을 달리하신 룻거 하우어의 데뷔작인 [사랑을 위한 죽음]을 추모 성격으로 감상했다. 룻거 형님은 블레이드러너, 히처등 여러 영화에 출연하셨지만 개인적으로 그의 최고작은 레이디호크라고 생각한다. 개봉 당시 비현실적인 미셀 파이퍼 누님의 미모에 혹해서 N차 관람을 했던 영화이기도 한데, 물론 디비디를 소장하고 있다.


1986년작으로 생각했던것 보다 화질과 음향이 괜찮았다. 음악이 범상치 않고 현대적인 색이 입혀져 찾아보니 알란 판슨스 프로젝트 밴드와 앤드류 파웰의 협연으로 만들어졌다. 아카데미 음향상 후보까지 올랐을 정도로 인정받은 영화음악이었다. 연출은 슈퍼맨의 리차드 도너 감독이 맡아서 무난하게 중세시대의 로맨스작을 뽑아내셨다.


이미 30년이 지난 영화라서 액션의 합이라던지 특수효과에 미진함점이 있지만 전반적으로 볼만한 수준이다. 특히 마법에 걸려 낮과 밤이 바뀐 두 남녀의 애절한 사랑이 화면에서 절절하게 그려진다. 전체적인 스토리를 대략 살펴보자면,


˝아퀼라성의 성주인 추기경(존 우드 분)은 아름다운 여인 이자보(Isabeau: 미쉘 파이퍼 분)에게 빠져 구혼을 하지만 이미 추기경의 호위대장인 나바르(Etienne Navarre: 룻거 하우어 분)를 사랑하게 된 이자보는 이를 거절한다. 나바로와 이자보는 수도사인 임페리우스 신부(레오 맥컨 분)에게 고해성사를 해 서로가 사랑하는 사이임을 알리고, 신부는 취중에 두 사람의 관계를 떠벌려 추기경까지 이 사실을 알게 된다. 추기경은 욕망과 질투에 사로잡혀 악마와 거래를 맺어 낮이면 이자보는 매로 변하고, 밤이면 나바르가 늑대로 변하도록 마법의 주문을 걸어 영원히 두 사람이 함께 할 수 없도록 만든다.


 한편 아퀼라 성의 끔찍한 지하감옥에서 탈옥한 생쥐라고 불리는 도둑 필립 가스통(매튜 브로데릭 분)은 추기경의 부하들로부터 쫓기다 추기경을 죽이러 성으로 향하던 나바르의 도움을 받게 된다. 이를 인연으로 필립은 나바르의 말시종 노릇을 하게 되는데, 성으로 향하던 중 나바르와 추기경의 호위병들간에 싸움이 벌어지고, 그 와중에 나바르와 매로 변한 이자보가 호위병이 쏜 화살을 맞는 일이 발생하고, 이자보의 목숨을 구하기 위해 나바르는 필립에게 술주정뱅이 신부인 임페리우스의 도움을 받으라고 한다. 죄책감에 시달리며 폐허와도 같은 성에 은거하고 있던 임페리우스 신부는 필립에게 두 사람의 이야기를 들려주고, 추기경이 걸어놓은 마법을 풀 수 있는 방법을 알려준다. 그러나 이 말을 믿지 않는 나바르는 추기경을 죽이기 위해 성으로 향하는데.....(네이버 발췌)˝


아역 연기자로 데뷔했던 매트 브로데릭이 타이틀롤에 메인 배우로 올라갔지만 이 영화는 미셀 파이퍼를 위한 영화라고 생각한다. 룻거 하우어 형님의 연기도 나쁘지 않았지만 누님의 비현실적인 미모가 화면을 가득 채운다. 아직도 활발하게 활동중이신 누님에 대해 간단하게 알아보고 마무리....안 보셨다면 한번쯤 재미삼아 보실것을 추천드린다. 원래 3점 주려고 했는데 누님의 미모로 인해 0.5점 추가부여했다.


˝미셸 파이퍼는 저널리스트가 되기 위한 공부를 하다가 방향을 돌려 비벌리힐스 플레이하우스에서 연기를 공부했다. 미인 대회 수상 경력도 있는 그녀는 초기에 눈부시게 아름답고 마른 금발 여배우들의 전형적인 역할들을 맡았다.「판타지 아일랜드(1978~1981)」에 게스트로 출연했고 「악마의 저주(1981)」에서는 골디 혼을 흉내 냈으며, 불운한 속편 「그리스 2(1982)」에서 주연을 맡았다.

그녀는 1980년대 중반에 스타가 되었지만, 「스카페이스(1983)」와 「이스트윅의 마녀들(1987)」과 「불타는 태양(1988)」 등에서 여전히 아름다운 피사체 정도로만 쓰이는 경향이 있었다. 그러나 「밤의 미녀(1985)」에서는 반짝반짝 빛났고 차가움이 조금 가신 역할로 관객을 놀라게 했다. 「마피아의 아내(1988)」에서는 천박하고 번지르르했고 「위험한 관계(1989)」에서는 순진한 마담 마리 드 투르벨을 연기하여 아카데미 여우주연상 후보에 올랐다. 「사랑의 행로(1989)」에서는 가수 역할로 이번에는 조연상 부문에서 또 한 번 아카데미상 후보에 올랐고 노래도 모두 직접 불렀다.

「프랭키와 자니(1991)」에서 누추한 웨이트리스를 연기하는 그녀를 볼 수 있다. 이어서 「배트맨 2(1992)」의 미치광이 같고 엄청나게 섹시한 캣우먼 역부터 「러브 필드(1992)」의 재키 케네디를 좋아하는 댈러스 주부 역을 거쳐, 「순수의 시대(1993)」의 새침하면서도 괘씸한 엘렌 올렌스카 역까지 연달아 연기하면서 놀라운 연기의 폭을 선보였다. 스타인 데 비해 그녀가 연기력을 발휘할 도전적인 역할은 매우 적었던 것이 안타깝다. 예컨대 「위험한 아이들(1995)」과 「왓 라이즈 비니스(2000)」는 전문가답지만 상투적이다. 파이퍼는 아직도 가장 아름다운 사람들을 꼽는 리스트에 종종 오르내린다. 중년에 접어든 나이조차 스크린 속 사이렌이라는 그녀의 입지를 위협하지는 못하는 모양이다. 앞으로 어떤 역할이 그녀의 외모와 연기력을 온전하게 활용할지 두고 볼 일이다.


˝아직도 나는 사람들이 언젠가는 내가 별로 재능이 없다는 사실을 알게 될 거라고 생각한다. 나는 사실 별로 재주가 없다.˝


출처 : 501 영화배우-마로니에북스˝



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