I HAVE A DREAM

I Have A Dream 아이 해브 어 드림 - 꿈이 있는 곳에 길이 생기는 10가지 마법
이혁백 외 지음 / 레드베어 / 2017년 8월

사람들마다 각자 꿈을 가지고 살아간다. 어릴 적 다양한 꿈들은 성장하면서 서로 비슷한 꿈을 가지게 되고, 꿈을 꾸고 살아간다는 것이 사치라고 생각하기도 한다.시간이 부족해서, 용기가 없어서, 사회적 편견 때문에 꾸지 못하는 우리의 마음 속 꿈에 대해, 책에는 꿈은 꾸는 것이 아닌 실천과 행동에서 비롯된다고 말한다. 각자 자신의 꿈에 대해 간절히 원하는 것, 실패에 대한 두려움에서 벗어나 스스로 성장하는 것 그 과정 하나 하나가 소중하다는 걸 알 수 있다. 


책에 나오는 사람들의 면면을 보면 각자 어려운 사정이 있었다. 어릴 적 가난한 삶을 살아야 했고, 자신이 의도하지 않는 곳으로 자신의 인생이 바뀌고 있었다. 주어진 것에 대해서 힘들어 했고, 시련과 고통이 자신에게 주어진 것이다. 하지만 그들에겐 꿈이 있었고, 그 꿈을 이루기 위해 다양한 시도를 해 왔다. 그 안에서 보여지는 간절함, 그 간절함이 자신에게 주어진 인생에서의 삶의 의미를 찾을 수 있게 된 것이다.


꿈을 이루기 위해서 우리에게 필요한 것은 나에게 주어진 능력이다. 능력이 없이 꿈을 꾼다는 것은 그것은 꿈에 머물러 있을 뿐이다. 어릴 적 할아버지 생각이 났다. 할아버지의 꿈은 자신의 고향에 터를 잡고 작은 집하나 지어서 살아가는 것이다. 사골에 버스를 타고 고향에 자주 다녀오는 것이 소망이었다. 하지만 글을 모르셨기에 고향에 버스를 타고 가는 그 조그마한 소망조차 얻을 수 없었다. 이처럼 나의 능력에 따라 꿈 또한 성장할 수 있고, 나에게 주어진 기회와 운에 따라서 꿈에 조금 더 가까이 다가갈 수 있다. 


여기서 꿈이라고 말한다면 특별한 것이라 생각하기 쉽다. 하지만 책에 나오는 이들의 꿈은 특별하지 않으며, 용기가 있어야만 반드시 이룰 수 있는 꿈도 아니었다. 자신에게 주어진 상황에서 인생의 전환점이 찾아왔으며, 그 전환점을 스스로 일어날 수 있는 기회로 만들었다. 동기부여 전문가, 군대에 가는 이들에게 도움이 되는 책을 쓰는 것은 각자 자신의 위치에서, 남들이 경험해 보지 못한 것을 기회로 활용한 것이다. 사람들마다 나는 안돼, 나는 할 수 없어라는 생각만 버린다면 누꾸나 꿈을 꿀 수 있고, 그 꿈이 현실이 될 수 있다.


공간은 그 공간에 머무는 사람의 감정을 그대로 말해준다. 울적한 책임을 모두 너 때문이라며 타인을 향해 돌리지 말고 지금 자신을 둘러싼 우울한 공간을 그리고 그런 우울한 자신을 스스로 책임지고 바꾸려 다시 힘을 냈으면 좋겠다. 공간은 아무런 편견 없이 그 공간에 머무는 사람을 바라본다. 그리고 언제든 감싸 안아준다는 사실은 지치고 우울한 우리에게 따스한 위로가 된다. (p235)

맘마미아, 이탈리아

맘마미아, 이탈리아 - 호기심 많은 아이를 위한 문화 여행 ㅣ 책으로 여행하는 아이 2
모니카 우스틱-스트루가와 지음, 안나 와데츠카 그림, 이지원 옮김 / 풀빛 / 2017년 8월

로마, 밀라노, 베네치아, 피렌체, 바티칸, 나폴리, 이탈리아에 가면 많은 사람들이 찾는 여행지다. 우리에게 있어서 이탈리아보다는 로마가 더 익숙하며, 로마가 가지는 역사적 , 문화적 상징에 대해서 들어본 적이 상당히 많다. 모든 길은 로마로 통한다는 말처럼 2000년전 이탈리아 전역과 서아시아, 아프리카,유럽 각지는 로마를 기점으로 교통이 발달하였으며, '마일 스톤'은 로마에서 어느 정도 떨어진 곳인지 확인하게 하는 지정석이다.


이탈리아는 대한민국처럼 반도 국가이다. 육지와 붙어 있으면서 삼면이 바다로 둘러 쌓인 곳, 반도 국가는 대륙으로 진출하기 용이하고, 해양으로 나가는 것도 쉽다.이탈리아는 고대부터 지금까지 여러 나라가 합쳐져 있는 도시국가였기 때문에 지역마다 쓰는 언어가 다소 차이가 있다. 이탈리아어가 공통어로 쓰여지고 있지만, 각지역의 사투리는 서로의 특징을 대변하고 있다. 


한반도는 단군 조선이 세운 것처럼, 로마는 BC753년 로물루스가 로마를 세웠다는 건국신화가 현존한다. 로물루스와 레무스는 늑대에 의해 길러졌다는 이야기, 그 카피톨리노 언덕에는 늑대젖을 빠는 로물루스와 레무스의 조각상이 세워져 있다. 이탈리아 수도 로마의 한복판에 있는 성베드로 성당, 이곳은 바티칸 시국이라는 독립된 주권 국가이다. 2015년 8월 대한민국을 방문한 프란체스코 교황이 머무는 곳이며, 우체국, 방송국, 신문사,소방서, 은행, 서점 등이 이 곳에 모여 있는 하나의 국가이다.

1960년에 개봉된 영화 <달콤한 인생>은 이탈리아 영화이며, 페데리코 펠리니 감독이 찍은 영화였다. 이탈리의 트레비 분수는 이 영화의 배경이 되는 곳이며, 많은 관광객이 이곳을 찾고 있다. 자신의 소원을 빌기 위해 트레비 분수에 동전을 던지는데, 트레비 분수 안에는 사람이 들어가면 안 된다. 다만 2006년 이탈리아 우승 당시 ,흥분한 이탈리아 인이 이 곳에 들어갔던 적이 있으며, 그땐 예외조항이었다. 그만큼 이탈리아에게 있어서 추구는 국민 스포츠이며, 그들의 축구사랑을 엿볼 수 있다. 2002년 안정환 선수가 이탈리아 와 축구경기 이후 이탈리아 프로축구팀에서 방출되었던 건 그들의 정서와 무관하지 않다.


책에는 이탈리아의 다양한 이야기가 나온다. 패션의 고장 밀라노, 100년전 루이지 베체라가 발명한 에스프레소 커피, 바이올린 제작자 스트라디 바리우스, 영화 로미오와 줄리엣의 배경이 되었던 베로나시 카펠로 거리 23번지, 물위의 도시 베네치아, 고무 장화를 신고 다녀야 하는 산 마르코 광장, 이탈리아의 유명한 천문학자 갈릴레이 갈릴레오와 피사의 사탑, 르네상스의 대표적인 화가 레오나르도 다빈치에 대한 이야기가 나오고 있으며, 로마는 고대에서 중세까지 유럽의 중심지였음을 이 책을 통해 재확인 할 수 있다. 

소설 읽는 방법

[전자책] 소설 읽는 방법 - 히라노 게이치로의
히라노 게이치로 지음, 양윤옥 옮김 / 문학동네 / 2017년 4월

나는 대체로 소설을 제대로 읽지 못하는 편이다. 인문학, 사회학 위주의 독서에 곁다리 식으로 다양한 독서를 하는 습관들, 그럼으로서 소설을 읽을 때 간간히 막힐 때가 있다. 소설 속에서 전체적인 흐름에 따라 가며, 큰 줄기를 잡고 여전히 허우적 거리는 나 자신을 발견하게 된다. 이 책을 읽게 된 것은 히라노 게이치로의 책은 다 읽어 보겠다는 욕심이었으며, 도서관에서 빌린 책 중에서 남아 있는 마지막 책이다. 


히라노 게이치로는 소설 읽기에 잇어서 슬로우 도서를 지향한다. 소설 속에서 이야기의 흐름을 파악하면서 읽는 것, 그 안에 주인공들 하나 하나, 서로의 관계를 파악하는 것이 필요하다. 저자는 소설을 읽을 때 매커니즘, 발달, 기능, 진화를 꼭 확인해야 소설을 읽을 때 전체적인 이야기를 파악할 수 있으며, 이해하기 쉽다고 말한다. 여기서 매커니즘이란 소설 속에 등장인물과 등장인물의 무대가 되는 곳, 줄거리의 전개 방식, 그 안에 등장인물이 나가고 빠지는 것까지 전체적인 흐름을 의미한다. 저자는 매커니즘을 활용해 소설의 이야기를 유기적으로 연결시키며, 소설을 재미있게 구성하거나, 지루하게 만들어 버린다. 여기서 '발달' 이란 한 작품을 쓴 소설가가 그 작품을 쓸 때 작가의 상태를 파악하는 과정이다. 소설을 처음 쓸 때와 완숙기, 작가의 인생의 마지막 순간에 쓰여진 소설은 큰 차이가 있다. 또한 작가의 상황에 따라서 소설의 특징도 달라진다.. 기능은 바로 우리가 잘 알고 있는 '장르'를 의이한다. 로맨스 소설,역사 소설, sf 소설 등등으로 구분된다. 마지막 '진화'의 개념은 소설의 계보에서 어떤 소설 작품이 어디에 위치해 있는지 파악하는 것이며, 진화의 개념은 대체로 많은 사람들이 널리 읽고, 작품으로서의 가치가 충분한 소설이나 작가에 해당된다.


책에는 몇몇 작가들이 소개되고 잇는데, 그중에서 눈에 띄는 건 이사카 고타로의 소설 <골든 슬럽버>이다. 저자는 <골든 슬럼버>에 대해서 엔터테인먼트 작품이라고 말하며, 우리에게 오락 소설로서의 가치에 대해 언급하고 있다. 특히 <골든슬럼버> 처럼 오락소설은 두가지 특징을 지닌다. '수수께끼 풀기'와 '도망'이다. 저자는 소설 속에 등장하는 인물들을 통해서 저자들에게 '알고 싶다'는 욕구를 만들어 내도록 유도한다. 특히 이사카 고타로의 소설은 여러 작품에 똑같은 주인공이 등장하며, 한 작품과 다음 작품간의 유기적인 연결고리를 찾아 나갈 수 있다. 여기에 더 나아가'복선'을 소설에 깔아놓음으로서 독자 스스로 소설 속에 빠져들게 만들어 버린다. 


이 책을 읽으면서 다카하시 겐이치로의 작품이 궁금해진다. 히라노 게이치로가 말하는 다카하시 겐이치로는 어떤 인물인 걸까, 그에 대한 다양한 이야기와 작품들이 소개되어 있어서 눈길이 갔다. 하지만 우리나라에 널리 알려지지 않은 일본 작가이며, 그의 대표적인 작품으로 <사요나라, 갱들이여>가 있다. 또한 책에는 나쓰메 소세키와 일본의 귀여니에 해당되는 미카의 <연공>이 소개되고 있어서 눈길이 갔다. 일본 소설은 대체로 세로로 쓰여져 있지만 미카의 소설 <연공>은 인터넷을 기반으로 한 소설이기 때문에 가로로 되어 있다. 


책에는 소설을 읽는 다양한 방법들이 나오고 있으며, 몇몇 소설 작품 속의 문장을 발췌해 그 안에 담겨진 서술구조를 분석하고 있다. 소설 속에 등장하는 인물들은 서로가 서로에게 이야기하고 관계를 형성하지만, 궁극적으로는 독자를 향하고 있다. 독자에게 어떤 메시지를 전달하려는지 작가의 의도를 정확하게 파악하는 것, 더 나아가 작가의 소설 스타일을 알고 소설을 읽어야만 소설을 읽는 과정이 쉬워진다.

소설 읽는 방법

소설 읽는 방법 - 히라노 게이치로의
히라노 게이치로 지음, 양윤옥 옮김 / 문학동네 / 2011년 9월

나는 대체로 소설을 제대로 읽지 못하는 편이다. 인문학, 사회학 위주의 독서에 곁다리 식으로 다양한 독서를 하는 습관들, 그럼으로서 소설을 읽을 때 간간히 막힐 때가 있다. 소설 속에서 전체적인 흐름에 따라 가며, 큰 줄기를 잡고 여전히 허우적 거리는 나 자신을 발견하게 된다. 이 책을 읽게 된 것은 히라노 게이치로의 책은 다 읽어 보겠다는 욕심이었으며, 도서관에서 빌린 책 중에서 남아 있는 마지막 책이다. 


히라노 게이치로는 소설 읽기에 잇어서 슬로우 도서를 지향한다. 소설 속에서 이야기의 흐름을 파악하면서 읽는 것, 그 안에 주인공들 하나 하나, 서로의 관계를 파악하는 것이 필요하다. 저자는 소설을 읽을 때 매커니즘, 발달, 기능, 진화를 꼭 확인해야 소설을 읽을 때 전체적인 이야기를 파악할 수 있으며, 이해하기 쉽다고 말한다. 여기서 매커니즘이란 소설 속에 등장인물과 등장인물의 무대가 되는 곳, 줄거리의 전개 방식, 그 안에 등장인물이 나가고 빠지는 것까지 전체적인 흐름을 의미한다. 저자는 매커니즘을 활용해 소설의 이야기를 유기적으로 연결시키며, 소설을 재미있게 구성하거나, 지루하게 만들어 버린다. 여기서 '발달' 이란 한 작품을 쓴 소설가가 그 작품을 쓸 때 작가의 상태를 파악하는 과정이다. 소설을 처음 쓸 때와 완숙기, 작가의 인생의 마지막 순간에 쓰여진 소설은 큰 차이가 있다. 또한 작가의 상황에 따라서 소설의 특징도 달라진다.. 기능은 바로 우리가 잘 알고 있는 '장르'를 의이한다. 로맨스 소설,역사 소설, sf 소설 등등으로 구분된다. 마지막 '진화'의 개념은 소설의 계보에서 어떤 소설 작품이 어디에 위치해 있는지 파악하는 것이며, 진화의 개념은 대체로 많은 사람들이 널리 읽고, 작품으로서의 가치가 충분한 소설이나 작가에 해당된다.


책에는 몇몇 작가들이 소개되고 잇는데, 그중에서 눈에 띄는 건 이사카 고타로의 소설 <골든 슬럽버>이다. 저자는 <골든 슬럼버>에 대해서 엔터테인먼트 작품이라고 말하며, 우리에게 오락 소설로서의 가치에 대해 언급하고 있다. 특히 <골든슬럼버> 처럼 오락소설은 두가지 특징을 지닌다. '수수께끼 풀기'와 '도망'이다. 저자는 소설 속에 등장하는 인물들을 통해서 저자들에게 '알고 싶다'는 욕구를 만들어 내도록 유도한다. 특히 이사카 고타로의 소설은 여러 작품에 똑같은 주인공이 등장하며, 한 작품과 다음 작품간의 유기적인 연결고리를 찾아 나갈 수 있다. 여기에 더 나아가'복선'을 소설에 깔아놓음으로서 독자 스스로 소설 속에 빠져들게 만들어 버린다. 


이 책을 읽으면서 다카하시 겐이치로의 작품이 궁금해진다. 히라노 게이치로가 말하는 다카하시 겐이치로는 어떤 인물인 걸까, 그에 대한 다양한 이야기와 작품들이 소개되어 있어서 눈길이 갔다. 하지만 우리나라에 널리 알려지지 않은 일본 작가이며, 그의 대표적인 작품으로 <사요나라, 갱들이여>가 있다. 또한 책에는 나쓰메 소세키와 일본의 귀여니에 해당되는 미카의 <연공>이 소개되고 있어서 눈길이 갔다. 일본 소설은 대체로 세로로 쓰여져 있지만 미카의 소설 <연공>은 인터넷을 기반으로 한 소설이기 때문에 가로로 되어 있다. 


책에는 소설을 읽는 다양한 방법들이 나오고 있으며, 몇몇 소설 작품 속의 문장을 발췌해 그 안에 담겨진 서술구조를 분석하고 있다. 소설 속에 등장하는 인물들은 서로가 서로에게 이야기하고 관계를 형성하지만, 궁극적으로는 독자를 향하고 있다. 독자에게 어떤 메시지를 전달하려는지 작가의 의도를 정확하게 파악하는 것, 더 나아가 작가의 소설 스타일을 알고 소설을 읽어야만 소설을 읽는 과정이 쉬워진다.

푸른 화가의 진실

푸른 화가의 진실
방주 지음 / 별글 / 2017년 8월

은하는 바로 다음 날 머리를 블루블랙으로 염색했다. 그리고 푸른 색의 아이라인과 마스카라, 푸른색의 액세서리 등을 한가득 질렀다. 금성의 그림은 은하에게 매우 강렬한 충격을 주었다. 인생을 살아오면서 그 그림은 본 것 이상의 충격을 느낀 것은 없었다. 은하는 그 직후 이 색깔을 자신의 트레이드마크로 삼기로 결심했다. 원래 은하가 가장 좋아하는 색은 빨강이었고 평소에도 빨강을 즐겨 입었지만, 금성의 존재와 그가 자신을 바라보는 눈이야말로 은하가 가장 좋아하는 것이었기 때문이다.(p137)


이 소설은 주인공 은하를 중심으로 예술과 인간의 욕망이 겹쳐질때 인간은 어떻게 바뀌는지 알 수 있다. 어릴 적 스스로 생존해야 했던 은하는 화가로서의 꿈을 키워 나갔다. 하지만 은하의 마음 속에는 감춰진 열등감이 있었다. 자신과 함께 하는 남자가 누군가와 만나는 것에 대한 질투심, 그 질투심에 대해 스스로 복수를 해야만 했다. 은하는 화가가 되고 싶었지만, 어쩌면 큐레이터가 더 어울렸으며, 예술적 기질보다는 예술의 가치를 알아보는 안목이 훨씬 뛰어났다. 은하는 자신의 외모를 바탕으로 예술가로서의 새로운 꿈을 키워 나가고 있다.


소설 속 또다른 주인공 현준호, 현준호는 설치 미술가 현목성의 사생아였다. 4남매의 막내 아들이었으며, 현목성과 화련 사이에 태어났다. 현준호는 은하와의 만남에서 스스로 자신은 태어나지 말아야 했다는 말을 반복하게 된다. 은하는 현준호가 가지고 잇는 아버지엣게 물려받는 특별한 인지도를 활용하기로 했으며, 예술적인 감각을 타고난 금성을 이용해야 했다. 그렇게 현준호와 금성 사이에서 외줄타기를 하는 은하로 인해 금성은 죽어간다. 


금성의 죽음에 대해 의구심을 가지고 있는 권기자, 권기자는 미국인 변호사 은성과 만나고 있었다. 은성은 금성의 쌍둥이 동생이며, 미국에 입양되었다. 물론 소설 속에서 은성은 금성에 대해 알지 못했으며, 은성은 또다른 부모 밑에서 변호사로서 인지도를 쌓아가고 있다. 하지만 두 사람은 한국에서 만날 수 밖에 없었으며, 금성이 왜 죽어야 했는지에 대해 스스로 범인을 찾아 나가게 된다. 고아원에서 태어난 금성과 은성 형제, 한사람은 화가로서 이름을 날리고 있었고, 한 사람은 변호사로서 스스로 살아가는 법을 터득하게 된다. 은성은 형의 죽음의 원인을 찾아가지만 자신이 가지고 있는 치명적인 약점, 남자를 좋아하는 동성애적 기질이 스스로 발목 잡히고 말았다. 


이 소설 속 주인공들은 각자 열등감과 결핍이 존재하고 있다. 예술가로서 천재적인 능력을 가지고 있지만, 그 과정에서 마주하는 자신에게 주어진 환경에 대해 감출 수 밖에 없었으며, 그것이 스스로를 파괴하는 이유가 된다. 파괴는 팝멸을 부르고 있으며, 서로가 서로를 파멸하게 되는 이유가 된다. 인간이 추구하는 파괴적인 성향은 소설 속 주인공 은하로 부터 시작되며, 은하로부터 끝나게 된다.