레이첼의 죽음으로부터

레이첼의 죽음으로부터
플린 베리 지음, 황금진 옮김 / 작가정신 / 2020년 5월

갑자기 가족 구성원이 살해당한 현장을 목격하게 된다면 우리는 어떤 태도를 취하게 될까? 플린 베리 저자의 <레이첼의 죽음으로부터>작품은 집에서 살해된 레이첼을 동생 노라가 발견하게 되면서 소설은 시작된다. 애드거상 최우수 신인상 수상작으로써 전 세계 16개국으로 번역 출간되었다. 압도적인 페미니즘 심리 스릴러의 탄생이라는 평을 문단으로부터 받고 있다.

작품의 줄거리는 레이첼은 누군가에 의해 살해되었고, 노라의 신고로 구급차와 순찰차가 도착하게 된다. 노라는 목격자의 신분으로 모래티 경위에게 조사를 받게 된다. 노라는 정신과 약을 복용하다 중단한 경험이 있다. 레이첼이 열일곱 살 되던 해 스네이스에서 길을 걷다 무차별 폭행을 당한다. 당시 경찰은 폭행을 당했다는 사실을 인정하면서도 레이첼의 진술을 곧이곧대로 받아들이지 않았고, 가해자 역시 체포하지 못했다. 이후 레이첼은 노라와 함께 가까운 과거에 일어난 사건을 포함해 오크셔에서 발생한 모든 강간, 폭행, 살인에 대한 기사를 읽으며 사진을 통한 범인 식별을 통해 범인을 직접 찾아다니거나 재판을 참관한다. 노라는 후유증의 잔재들이 일상 속에서 침투하며 자주 불안감을 느껴야만 했던, 기억들이 떠올랐다. 레이첼은 자주 노라에게 말로 마을이 어딘가 이상하다는 소리를 내뱉었다. 좀처럼 언니의 죽음을 받아들이지 못한 노라는 마을을 떠나지 않고, 범인을 쫓는다. 그리고 자신만 몰랐던 언니에 관련된 비밀을 하나씩 알게 되는데, 과연 스네이스에서 언니를 공격했던 남자와 우연히 발견하게 된 산등성이에서 언니를 지켜보았던 남자, 그리고 언니를 살해한 남자를 찾아 나선다. 이들은 각각 다른 인물일까? 한 사람일까?

레이첼을 스토킹했을 것으로 추정되는 키스텐터와 노라와의 만남은 팽팽한 긴장감을 감돌게 만든다. 키스텐터가 무협의 처분으로 풀려나면서 예측 불허의 상황으로 전개되며 서스펜스를 고조시킨다. 저자는 말한다. "자 회피한다고 얻는 것이 무엇인가? 우리는 고통 속에 있으며 이를 피할 수 없다." 가까운 이를 잃었을 때 느끼는 상실감, 충격, 실낱같은 희망이라도 붙들고 싶은 마음 그리고 애틋한 자매애와 번민한 심경들을 생생하게 묘사했다. 저자는 묻는다. 우리가 가깝다고 여기는 사람들에 관하여 당신은 얼마나 정확하게 알고 있습니까?라고,

저자는 상실감에 그치지 않고, 낯선 남자와 단 둘이 엘리베이터에 탔을 때, 키스 텐터와 산책로를 걸을 때 노라가 느꼈던 두려움이라는 장치를 통해 사회 전반에 깔려 있는 구조적인 문제도 툭 건드린다. 등장인물들이 다소 복잡한 것이 흠이지만, 마지막 순간까지 손에서 내려놓을 수 없는 작품이었다.

GV 빌런 고태경

GV 빌런 고태경 - 2020 한경신춘문예 당선작
정대건 지음 / 은행나무 / 2020년 4월

2020년 한경신춘 문예 당선작은 정대건 저자의 <GV 빌런 고태경>작품이 선정되었다. 고려대 철학과를 졸업하고 한국 영화아카데미에서 영화 연출을 전공한 그는, 다큐멘터리까지 섭렵하게 된다. <GV 빌러 고태경> 작품의 소재 역시 '영화제작'에 관련된 내용이 주를 이루는데, 저자의 경험들이 서사 안에 잘 스며들어 생동감 있는 문장들을 만나볼 수 있다.

이 작품은 주인공인 영화감독인 조혜나가 열아홉 살 무렵 영화 입시학원에서 K 선생님이 저주받은 걸작 <초록 사과>를 보여준 후로 영화에 매료되어. 수도권에 있는 영화과를 입학 졸업하며, 엘리트 영화학교인 한국 영화교육센터 한교영에 들어간다. 그녀의 첫 독립장편 영화<원찬스>가 처참한 성적으로 종영한 후 빚만 남게 된다. 그녀의 전 남자친구이자 주연배우로 승승장구하고 있는 종현의 관객과의 대화에 게스트로 초대받아 진행하던 중 GV 빌런 고태경에게 질문의 공격을 받는다. (GV 빌런은 (villain)은 조합어로, 관객과의 대화에서 이상하고 무례한 질문으로 분위기를 흐리는 사람을 뜻한다.) 어느 날 고태경의 정체가 <초록 사과>의 조감독이라는 것을 알게 된 헤나는 GV 빌런에 대한 다큐멘터리를 제작하기로 결심한다. 이후 고태경 섭외에 적극적으로 나선다.

고태경은 매일 택시 운전을 하며, 혼자 극장을 찾았고, 혼자 밥을 먹고, 다방에서

감상한 영화에 대한 분석, 연출 노트를 작성하며 50대의 감독 지망생으로써 자신과의 투쟁을 벌이고 있다. 50대의 감독 지망생 꿈을 꾸는 고태경을 두고, 그를 둘러싼 주변 인물들의 반응은 회의적이다. 그의 시나리오를 본 대표회사는 "선배 단편영화라도 좀 찍어요. 방구석에 혼자 글만 쓰면 누가 알아줘요. 책을 가져와도 투자자들한테 보여줄 게 있어야 할 거 아니야. 그렇다고 선배가 포트폴리오 없어도 될 정도로 기가 막히게 글을 쓰는 건 아니잖아? 일침을 가한다. 우리는 대중적인, 사회의 전반적인 풍습의 잣대를 이용하여 타인의 삶을 너무 쉽게 재단하려 달려든다.

영화학교를 같이 다니며 영화를 사랑했던 윤미는 영화를 조롱하는 유튜브 채널 "윤쓰 스튜디오"를 운영하며 꽤 인기를 모으고 있다. 윤미는 혜나를 향해 "아무런 보상이 주어지지 않는데 세상의 인정조차 주지 않으면 그것을 왜 계속해나겠어? 보상심리로? 할 수 있는 게 그것밖에 없어서? 그런 삶을 응원할 수 있어 너?" 말했다. 누구나 꿈을 꾸지만, 그것들이 곧 자본으로 귀결되는 경우는 드물다, 결국 현실 앞에 타협할 수밖에 없는 씁쓸함을 보여주는 대목이다. 아리송한 것은 우리는 현실과 타협을 스스로 선택하면서도 동시에 " 별로 행복하지가 않아." 라는 모순적인 말을 내뱉는 존재라는 것이다.

이 작품은 현재 꿈을 이루기 위한 방향으로 가고 있지만 뜻대로 풀리지 않는 삶에 힘든 시기를 보내고 있는 이들에게도, 사랑하던 것들을 포기하고서, 자신의 존재에 대해 죄책감에 시달리는 이들에게도 위로가 되어준다. 훔치고 싶은 문장들이 가득한 정대건 장편 소설의 (GV 빌런 고태경) 작품이었다.

작은 무민 가족과 큰 홍수

작은 무민 가족과 큰 홍수 - 무민 골짜기, 시작하는 이야기 ㅣ 토베 얀손 무민 연작소설
토베 얀손 지음, 이유진 옮김 / 작가정신 / 2020년 4월

2020년 탄생 75주년을 맞이하는 무민은 내가 애정 하는 캐릭터이기도 하다. 토베 얀손은 26년에 걸쳐 여덟 편의 연작소설을 발표하였다. 무민 시리즈 시작을 알리는 <작은 무민 가족과 큰 홍수>작품을 쓰기 시작했을 때, 유럽 대륙은 제2차 세계대전이 시작되고 있었다. 전쟁의 참상이, 저자에게 어떤 잔상을 남겼는지 작품을 통해 만나볼 수 있었다.

무민과 무민 엄마는 해티패티들 꾐에 빠져 행방불명이 되어버린 무민 아빠를 찾아 집을 짓기 위해 괴괴함이 감도는 숲 깊숙한 곳까지 들어간다. 우연이 길을 잃어버린 작은 동물을 발견하게 되고, 이들은 동행에 나선다. 사악하게 생긴 왕뱀에게 잡아먹힐 뻔하지만, 밝은 파란색 머리카락을 길게 늘어뜨린 툴리파가 이들을 구한다. 다 같이 햇빛을 찾아 나서지만 모레를 발로 차서 공격하는 개미귀신을 만나 곤경에 처하게 된다. 어렵게 탈출한 이들 눈앞에는 해피패티들이 있었다. 과연 무민과 무민 엄마는 무민 아빠를 찾을 수 있을까?

언뜻 보면 가볍게 읽을 수 있는 동화책으로 보일 수 있겠지만 "너희를 따라오는 게 아니었는데 후회돼." 부정적인 사고를 가진 채 말을 서슴없이 하는 '작은 동물', 거침없이 리더 역할을 소화하는 "바다 트롤' 낭만주의 "툴리파" 긍정적인 사고를 가진 "무민" 현실주의 사고를 하는 "무민 엄마" 설리 같은 "대머리 황새"까지 다양한 동물 군상들을 보여주며 재미를 놓치지 않는다 또한 무민 가족은 자신의 고통에 취해 허우적 되지 않고. 도움을 필요한 이들에게 손을 내밀고, 그것이 또 다른 연결 고리로 이어지는 설정을 둠으로써 독자들에게 감동과 교훈을 동시에 선사한다. 위기 속에서 한층 깊어진 가족애를 느낄 수 있는 토베 얀손의 <작은 무민 가족과 큰 홍수> 작품이었다.

 

각자도생 사회

각자도생 사회 - 어설픈 책임 대신 내 행복 채우는 저성장 시대의 대표 생존 키워드
전영수 지음 / 블랙피쉬 / 2020년 3월

금융 위기 이후 네덜란드 경제학자 아지즈 바카스가 명명한 "슬로벌라이제이션'현상이 나타나고 있다. 이를 반영하듯 직장인이 가장 많이 선택한 한국 사회의 대표 키워드는 '각자도생'이었다. 각자가 스스로 제 살길을 도모하고 있다는 의미를 지니고 있다. 대통령 직속 일자리 위원회 전문위원, 고용노동부 선정위원, 기획재정부 협동조합 정책심의위원회 심의 위원 등 사회경제학자이자 한양대학교 국제대학원 교수인 저자 전영수는 각자도생을 생존 키워드로 꼽으며 긍정적인 시각의 토대로 서술한다.

프롤로그에서는 각자도생 삶이 출현한 배경에 관하여 사회가 만들어놓은 질서와 관습에 의한 외부적인 변화와 개인이 빚어내는 인식 가치관 등등 내부적인 변화로 나뉘어 설명한다. 책은 총 4부로 구성되어 있다.

1부 <한 사람의 위기가 전체의 위기가 되는 사회>에서는 2차 가족으로 분화한 이후 1차 가족 간의 굴레를 말하며, 정상가족의 이데올로기에 벗어나 새로운 가족모델을 제시한다. 2부 <세대 불문, 무거운 책임에서 벗어나고 싶은 개인>에서는 '마이홈' 재검토에 나선 청춘 남녀 이야기와 가족= 우리 프레임에 갇혀있는 중년의 숙제의 실태를 보여준다. 저자는 가족을 '우리'에 가두는 시선에서 벗어나 '타인'으로의 개념 전환은 이기심은 아니라고 지적하며, 가족 간에도 거리두기의 필요성에 관하여 말한다.

3부 <각자도생의 1인분 책임 사회 등장>에서는 결혼이란 제도가 지닌 무게감, 동거를 바라보는 사회 인식의 변화, 기성세대의 틀을 부수고 있는 X세대가 중년이 된 지금의 현실, 노년의 삶을 새롭게 쓰는 사람들을 이야기가 이어진다. 4부 <개인의 행복으로 공동체를 지키는 사람들>에서는 쉽게 헤쳐 모일 수 있는 셰어하우스의 진화, 중년 싱글의 노후 고민을 다룬다.

저자는 시대의 흐름에 따라 고정 관념이  만들어 놓은 인프라를 폐기 혹은 수정되어야 한다고 주장한다. 이것은 곧 개인의 행복으로 연결되며  더 나아가 행복한 사회를 구축할 수 있는 원동력이 된다고 말한다. 이 작품은 누구나  '각자 도생'의 본질에 대한 이해가 선행될 수 있도록 쉽게 풀어쓴 책이다. 개인적으로 올바른 식견과 인식을 가졌을 때  예기지 못한 상황에 대처할 수 있는 힘의 스펙트럼은 넓어진다고 생각한다. 변화되고 있는 사회 안에서 가족과 나의 관계도에 대해 생각해볼 수 있는 시간이 되었다.  

병아리 사회보험노무사 히나코

병아리 사회보험노무사 히나코
미즈키 히로미 지음, 민경욱 옮김 / 작가정신 / 2020년 3월

미즈키 히로미 지음 <병아리 사회보험노무사 히나코>는 화자인 사회 초년생 히나코가 직장 생활을 시작하면서 겪게 되는 파란만장한 사건의 에피소드를 묶은 연작 단편 소설이며, 고비를 통과함으로써 그녀가 확장되는 과정들을 만날 수 있는 작품이다.

주인공 히나코는 대학 졸업 후 취업이 되지 않아 파견사원으로 근무하게 된다. 일은 3개월마다 갱신되고, 교체되는 시기 또한 불안정하다. 자격증을 따면 정규직 길이 열린다는 생각에 자격증을 취득하지만 간신히 야마다 노무사 사무소 회사에 취업하게 된다. 그녀의 일은 주로 거래처에서 이야기를 듣거나 사무소에서 서류를 작성했다. 동료들은 그녀를 향해 '병아리' 라 부른다. '초노사무기기'라는 클라이언트 회사로 출근하게 된 히나코는 3년 전 초노사무기기에 입사해 4월 말에 퇴사한 히오키 마코를 만나 그의 사연을 듣게 된다. 그의 본업은 영업부의 어시시트였지만 경영 약화로 인해 경리 보조 일을 담당하는 부서로 이동하게 된다. 업무가 바뀌자 지각과 실수가 번번했고. 결국 아이카와 과장과 언쟁 끝에 퇴사하게 되었는데, 회사 측에서는 '자진 퇴사 '히오키는 회사 측의 일방적인 괴롭힘이 있었고 해고되었다며 상반되는 주장을 하는데 히나코는 어떻게 일을 풀어나갈까?

노무다 사무소에 노동 기준 감독사를 작성해달라는 의뢰가 들어왔다. 클라이언트와 함께 히나코는 취업규칙을 조정하는 가운데 "육아 및 개호유업법"을 앞에 두고, 육아휴직은 법으로 정해져 있다는 히나코의 주장과 1년이나 쉴 경우 지식수준이 시대에 뒤쳐서 쓸 수 없으므로 육아휴직은 가닿치도 않다는 YQY기업의 대표 요코제키의 주장과 팽팽하게 맞서는데,

그 밖에도 악덕 고용주, 정규직과 비정규직 차별 대우, 직장 내 괴롭힘 등 우리가 직장 생활에서 마주하게 되는 밀착형 문제들 혹은 사회에서 쟁점이 되거나 좀 더 깊게 알아볼 필요가 있는 내용들을 꼬집는다. 대부분 직장 내에서 발생하는 노동 문제들은 감정적으로 확대되는 일이 잦은데, 근로자가 노동법을 잘 모르 경우와 근로자 입장보다 좀 더 우월한 입장에 서있는 고용주와 맞서 싸울 수가 없는 현실적인 측면들을 꼽을 수 있다. 노동자의 객원으로써 충분히 공감하며 읽은 작품이다. 사각지대에 놓여있는 근로자까지 건강하게 직장 생활을 할 수 있는 세상이 오기를 고대하면서 책을 마무리했다.