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눈알수집가
제바스티안 피체크 지음, 장수미 옮김 / 단숨 / 2013년 6월
평점 :
절판
밤에는 읽지 마라!! 책표지도 쳐다보지 마라!!!
여름밤 오싹하게 만들어주는 <눈알수집가>.
하지만 난 이 두가지 (나의) 경고를 무시하고 읽어버렸다. 그리고 밤새 공포에 떨어야했다.
보통 사람으로는 도저히 생각할 수 없는 잔인한 범죄의 사이코패스.
일어나면 안되는 범죄인 어린이 유괴범죄. 가장 잔인한 범죄가 사이코패스에 의해 일어나고 있다.
저항할 힘없고 작은 아이들을 유괴한다는 것만으로도 충분히 잔인한데 살해까지 하다니.
참을 수 없는 분노를 느끼며 책을 읽어나가야했다. 허구의 스토리지만 꼭 범인이 경찰의 손에 잡혀 최후를 맞기를 바랐다. 대리만족이라고 할까.
글이라도 범인은 꼭 잡혀 벌을 받는다는 것을 알았으면 한다.
사람을 죽인 트라우마에 시달리는 기자 알렉산더 초르바흐, 접촉한 사람의 과거를 볼 수 있는 맹인 물리치료사 알리나와 범인인 눈알수집가가 이 스토리를 끌어가고 있다.
도시에서는 같은 범인에 의한 사건이 일어난다. 아이가 유괴되고 부모가 살해되고.....
이런 일들이 계속해서 일어나면서 도시는 혼란속에 있다.
범인을 당장에라도 잡고 싶지만 단서가 없다. 오직 살해한 사람의 왼쪽 눈을 가져간다는 것 외에는.
눈알 수집가를 쫒던 초르바흐는 자신이 범인을 보았다는 제보를 받고 제보자인 물리치료사 알리나를 만난다. 하지만 그녀는 맹인이다. 겨우 빛의 형태만 느낄 수 있는 그녀가 범인을 볼 수 있다는 것에 놀랐지만 알리나에겐 특별한 능력이 있다. 다른 사람을 만지면 그 사람의 과거가 보인다는 것이다.
초르바흐는 그런 알리나는 의심하지만 아무런 단서가 없던 그에겐 알리나가 유일한 희망이었다.
추리소설의 묘미는 범인을 주인공들과 함께 잡는 것이다. 아니면 내가 먼저 범인을 찾든지.
그렇기 때문에 소설의 줄거리는 더 이상 언급하고 싶지 않다.
독일 추리소설이 이렇게 재밌는 줄 몰랐다. 한땐 일본의 추리소설에 빠져 밤새 읽곤 했다.
그런데 그것도 어느 정도 시간이 지나니 비슷한 패턴에, 비슷한 트릭이 등장해 멀리하게 되었다.
범인을 잡는 과정이 흥미진진하거나 중간엔 밋밋해도 마지막 5줄에 반전이 있다면 그것은 인상이 깊게 남고 재밌는 추리소설이라 한다.
식상해진 일본 추리소설에서 구해준 것이 바로 독일 추리소설이다.
유럽의 낯선 추리소설은 의외로 재밌고 구성도 탄탄하고 가끔은 액션 영화를 보듯 속도감도 느껴진다.
게다가 <눈알수집가>는 약간 괴기스럽게 신체 일부를 '수집'하는 사이코패스를 등장시키고, 범인이 정해놓은 시간 내에 사건을 풀어야 한다는 긴박감까지 독자들에게 그대로 전달하고 있다.
꼭 폭탄의 타이머처럼 한장 한장을 넘길때마다 째깍째깍 초침이 돌아가는 소리까지 들린다.
소설은 누구 한명의 시점에서 사건을 조사하거나 바라보지 않는다.
나오는 인물들 모두가 주인공이고 관찰자이다. 끝까지 누가 범인인지 단서도 없다.
과거의 시간과 현재의 시간을 번갈아가며 모든 등장 인물을 범인으로 의심하게 만든다.
모든 사람이 과거의 어느 시간에 한 무의식이거나 의식적인 행동 속에서 범인일지도 모른다는 요소를 가지고 있으면, 모두가 용의자적인 성향이나 경험을 가지고 있다.
누가 범인일까? 누가 아이들을 납치하고 잔인하게 살해할까? 왜 범인은 그렇게 해야만했나?
<눈알수집가>는 첫장엔 '맺음말'이 마지막 439페이지에는 '첫장, 시작'이 있다.
특이한 구조의 책이지만 추리소설의 금기는 역시 마지막장을 보는 것이다.
구조는 거꾸로 되어 있지만 첫페이지, 맺음말부터 읽기를 권한다.
그리고 마지막 페이지에서 거꾸로 한번 더 읽어보면 새로운 재미도 느낄 수 있을 정도이다.
추리소설을 두번 읽는 일만큼 재미없는 것도 없지만 밝혀진 범인의 흔적을 찾아
역으로 읽어보면 그때 '왜 이사람이 이렇게 말했나?'하는 의문이 풀리면서
범인을 찾은 느낌을 받을 것이다.