들어라, 그러면 열릴지니!

상식으로 꼭 알아야 할 클래식 50
나카가와 유스케 지음, 박시진 옮김 / 삼양미디어 / 2008년 5월

 평소에도 클래식을 즐겨 듣는 편이지만, 이 책을 읽는 동안은 더욱 그랬다. 책을 읽는 동안 소개되는 곡을 모두 다 찾아 들은 것은 아니지만, 상당량을 들으며 읽었다. 물론 그 중에는 지금도 익히 듣고 있는 곡도 있었고, 잊고 있다가 새로 찾아 들으며 다시 한 번 감상에 빠져들게 된 곡도 있었다. 특히 바흐는 매우 유명하지만, 내게는 조금 거리감이 느껴지는 작곡가였다. 그런데 오랜만에 찾아 들은 몇몇 곡들에서 느껴지는 아름다움은 이루 말할 수 없이 좋았다. 

 책은 명곡 위주로 소개되고 있는데, 입문자에게 부담 없이 즐길 수 있는 곡들을 소개하려는 목적에는 딱 맞다. 누구나 처음 클래식에 맛을 들일 때면 거쳐가게 되는 관문같은 곡들이 나열되어 있는 것이다. 물론 저자의 말처럼 클래식을 즐기기 위해서 '반드시' 입문서가 필요한 것은 아니다. 우리가 대중가요를 들으며 마음에 든 멜로디를 흥얼거리고, 좋아하는 가수가 생기면 그 가수의 음반을 사서 듣고, 그 가수가 이전에는 어떤 노래를 불렀는지, 또 그 가수가 어떤 사람인지, 혹은 이 곡은 누가 쓴 곡인지에 대해 알고 싶어 하는 것처럼, 클래식도 그렇게 들으면 되기 때문이다. 

 어릴 적에 아버지가 가장 처음 사주신 음반은 베토벤 교향곡 5번이었는데, CD가 아닌 테이프였다. 그런데 이제 막 가요를 들으며 꽃미남 가수에 매혹되던 시절이었기에 흉악하게 생긴 범죄자 인상의 베토벤의 얼굴부터가 마음에 들리 없었다. 오디오에 테이프를 넣고 돌리자 빠바바밤, 하는 소리가 울려 퍼졌다. 여기서부터가 또 고역이었다. 학교 음악 시간이나 TV의 특선 고전 영화의 배경음악으로나 들었을 법한 노래를 다 듣기는 너무나 곤혹스러웠다. 아버지까지 미웠다. 가요 음반을 사달라고 했는데, 들어봐야 한다며 클래식 음반을 사다 줬으니 미울 수밖에 없었다. 결국 그 테이프는 FM 라디오에서 울려 퍼지는 가요들을 녹음하는 데 희생되고 말았다. 오, 통재라. 아버지는 어느날 그 사실을 알고는 혀를 차시면서, 다시는 클래식 음반을 사주지 않겠다고 하셨다. 결국 다음부터는 내 소원대로 가요 음반을 가끔씩 사다 주시곤 했다. 내가 이긴 것이다!

 물론 지금 생각하면 웃음밖에 안 나온다. 공테이프도 아닌데 거기다 다른 곡을 녹음한 철없는 행동도 행동이지만, 가뜩이나 가요 음반보다 비싼 클래식 음반이 내 무지에 의해 희생된 것이 아까워서이기도 하다. 어쨌든 그렇게나 클래식을 싫어 했던 내가 요즘은 더 좋은 음반, 혹은 모르고 있던 음반을 찾아 헤매곤 한다.

 그러던 와중에 몇몇 책들은 접하며 원하던 정보들을 찾을 때는 어찌나 기쁜지 모른다. 이 책도 그런 책 중에 하나였다. 물론 아쉬운 점도 눈에 띈다. 특히 책의 저자가 일본인인데, 갑자기 강원도 두메 산골을 비유하는 등의 만행이 나올 때면 이것이 정말 원본에 있었던 것인지 옮긴이의 재량에 의한 것인지 당황스럽다. 옮긴이의 재량이라면, 다른 예시들도 모두 한국적으로 바꾸었어야 할 터인데 또 그런 것은 아니라서 구분하기가 애매하다. 종종 설명하면서 들었던 예시는 물론이고, 우리나 우리나라를 지칭할 때면 이해도 되지 않고 이입도 잘 되지 않는 것이다. 이런 사항들만 개선한다면, 더욱 좋은 책이었으리라 싶다. 사진이나 그림, 악보 등이 이해를 돕고, 몰입하기도 쉽게 하며, 모르고 있었던 정보도 얻게 되어 나름대로 즐거웠던 책인 탓이다. 다만 명곡 위주로는 이미 마스터했다고 자부한 이들이라면, 이 책은 살짝 넘기고 좀더 심도있는 책을 붙잡기 바란다. 아직 입문자 티를 깨끗이 벗지 못한 나로서도 새로운 정보는 종종 발견할 수 있었지만, 새로운 작곡가나 새로운 곡은 알지 못해서 약간 아쉽기도 했다.

 이 서평을 쓰고 있는 지금은 하차투리안의 왈츠와 갈롭(프랑스 춤곡)을 듣고 있다. 이 책에 소개된 작곡가는 아니지만, 클래식이라면 흔히 떠올리는 고전파의 얌전한 이미지보다는 자신의 색이 분명하고 박진감이 넘치는 곡들을 작곡한 사람이다. 쇼스타코비치나 프로코피에프와 동시대 동지역 인물인데, 그냥 음악만 듣다보면 이 곡에 대한 정보나 작곡가에 대해 더 알고 싶어진다. 인터넷에서는 금세 찾지 못하는 정보, 좀더 심도 깊은 정보를 원할 때면 아쉽고, 그래서 이런 책을 찾게 되는 것 같다. 霖

외모가 인생의 반을 결정하지는 않길

삼봉이발소 1
하일권 글.그림 / (주)태일소담출판사 / 2008년 6월

 이전에 만화를 보지 않았더라도 인터넷을 한다면, 여기저기서 웹툰을 자주 접하기 마련이다. 많은 사람들이 서로 만들고, 서로 보기 때문일까. 저자처럼 전업작가를 목적으로 시작한 경우도 있지만, 일반인이 툰을 그리는 경우도 다분하다.  웹툰의 소재는 지금껏 나왔던 '작가들의 만화'와는 달리 주제나 소재도 다양하고, 좀더 특색있다. 아마 이것이 프로슈머의 힘이 아닐까, 싶기도 하다. 인터넷의 속성상 상호작용이 빠르기 때문에, 독자들의 성향을 파악하기도 쉽다. 물론 인기를 끌면 대개 단행본을 내곤 하지만 말이다. 하일권의 <삼봉 이발소>도 그런 책이다. 웹툰으로 많은 인기를 얻고, 만화책으로 출판한 케이스인 것이다. 그래서 흥미면에서는 보증수표를 갖고 있다 해도 무리가 아닐성 싶다. 
 
 <삼봉 이발소>는 '외모 바이러스'라는 독특한 소재를 통해, 이야기를 진행한다. 외모 지상주의 사회에 던지는 위트가 남다르다. 바이러스라는 개념을 도입해 개성도 있고, 심각한 내용을 쉽고 재밌게 전하려는 작가의 의도도 돋보인다. 허나 내용이 단순히 웃기지만은 않다. 등장하는 인물들, 특히 외모 바이러스에 걸린 그네들의 삶은 우리의 일상에서 흔히 떠올릴 수 있는 내용인 탓이다. 외모뿐 아니라 무엇이든 자신과 비교할 때 느껴지는 분노나 절망 등도 만만찮은데, 단순히 겉으로 드러나 보이는 모습으로 평가 받는다는 건 암담하기 짝이 없는 일이다. 책의 띠지에 "너무 불공평해. 태어날 때부터 인생의 반이 결정되어 있잖아."라고 쓰여 있는 것처럼, 본래부터 갖고 있는 것이기 때문이다. 성형외과를 이용한다고 해도 원판불변의 법칙이라는 게 있지 않은가.

 허나 작가가 말하고 싶은 것은 단지 이것 뿐만은 아니다. 외모 바이러스를 치료하는 데 갖은 힘을 쓰는 삼봉이가 자신을 예쁘게 만들어 달라며 찾아 온 장미에게 이렇게 말한다. "진짜 아무 생각 없이 그냥 예쁘게 만들어달라고 부탁하러 온 거야? 하하, 진짜 어이없네. 야, 너 혼자서 무슨 노력은 해봤어? 그 병신 같은 안경이라도 바꿔 볼 생각은 해봤냐고?(159쪽)" 사회가 정한 미의 기준에 부합하지 못하는 얼굴로 태어났다고 해서, 그것만 탓하는 것은 참으로 어리석은 짓이다. 물론 누구나 어리석은 짓을 할 수 있지만, 그것이 자신의 생활에서 가장 중요하다고 생각할 정도로 절박한 문제라면 조금의 노력이라도 기울여 봐야 하지 않을까. 그저 주눅들어 괴로워 하기만 한다면, 평생 아무 일도 할 수 없다.

 외모를 중시하는 사회도 문제지만, 자신조차 그렇게 생각한다면 그건 이미 사회만 탓할 문제가 아니다. 그것이 자신의 인생에서 중요치 않다고 여겨진다면, 다른 일에 열정을 쏟으면 그뿐 아닌가. 그런데 <삼봉 이발소>의 등장인물들은 외모만 탓하며, 다른 어떤 일에도 관심을 두지 않으며 비관하기만 한다. 앞서도 말했지만, 이런 문제는 주변에서도 흔히 볼 수 있다. 하지만 그런 사람들의 대부분이 자신의 외모만 탓하며, 다른 일까지 내팽겨치지는 않는다. 그 점이 꽤나 안타까웠다. 타고난 외모로 인해 인생의 반이 이미 황폐해졌다고 절망하기 전에, 외모가 인생의 반을 결정할 수 없다는 사실을 강조하는 게 더 시급하고 중대한 문제가 아니었을까. 외모 지상주의를 비판하는 자신조차 그것에 물들어 있거나, 동조하고 있는 것은 아닌지 생각해 볼 필요가 있을 것이다. 霖

쇼팽

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쇼팽 : 녹턴
Decca / 2005년 2월
38,300원 → 31,900원(17%할인) / 마일리지 310원(1% 적립)

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품절

Maurizio Pollini - Chopin : The Complete Nocturnes
쇼팽 (Frederic Chopin) 작곡, 마우리치우 폴리니 연주 / 유니버설(Universal) / 2005년 10월
29,400원 → 24,500원(17%할인) / 마일리지 240원(1% 적립)

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품절

쇼팽 : 24 전주곡 Op.28
쇼팽 (Frederic Chopin) 작곡, 폴리니 (Maurizio Pollini) 연주 / 유니버설(Universal) / 1996년 8월
21,400원 → 17,800원(17%할인) / 마일리지 170원(1% 적립)

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[수입] 쇼팽 : 4개의 발라드
쇼팽 (Frederic Chopin) 작곡, 머레이 페라이어 (Murray Perahia) / 소니뮤직(SonyMusic) / 2007년 7월
19,800원 → 16,600원(16%할인) / 마일리지 170원(1% 적립)

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더 깊고 짙어진 세계와 고독

아미빅
가네하라 히토미 지음, 양수현 옮김 / 문학동네 / 2008년 5월

 가네하라 히토미, 그와는 두번째 만남이다. 작년 여름이었던가. 굉장히 찌는 듯한 더위에, 여행을 떠나기 바로 몇 시간 전까지 안절부절하며 읽었던 책이 바로 <뱀에게 피어싱>이었고, 그게 그와의 첫 만남이었다. 일본 소설을 그리 즐기지 않던지라 좀처럼 찾아 읽지 않기에, 어떤 경위로 읽게 되었던지는 정확하게 기억나지 않는다. 다만 엄청난 충격에 머릿속이 황폐해진 기분이 들었던 것만은 분명하다. 내용도 비교적 선명하게 기억하고 있다. 그 소설이 엄청나게 싫었던 건 아니지만, 다시 만날 것 같지는 않았다. 그러던 와중에 가네하라 히토미를 다시 접하게 되면서 이상스레 설레는 기분이 들었다. 이미 얕게나마 그를 접했던 전력이 있기에 엄청날 것이라는 건 짐작할 수 있었음에도 불구하고, 묘하게 당기는 마음을 접을 수가 없어 마침내 펼치게 되었던 것이다. 제목에서부터 착착 당기는 느낌이 오지 않는가.

 상당한 망설임 끝에 다시 접했던 그는 <뱀에게 피어싱>에서 풍기던 문체나 분위기가 비슷하면서도 묘하게 달랐다. 그리고 그 다름이 오히려 나에게 더 깊고 은밀하게 채색되었다. 첫작에서 느꼈던 약간의 찝찝함은 가시고, 오히려 야릇한 성숙함이 더 짙어진 것이다. 무엇보다 약간의 역겨움도 느껴졌던 첫작과 다른, 뇌를 관통하는 듯한 찌릿함이 물씬 다가온다. 덕분에 책을 읽고 난 뒤로 한동안 넉다운 된 상태였던지라, 서평을 쓰려고 마음 먹게 된 기간도 평소보다 길어졌다. 

 나름의 찬사를 늘어 놓긴 했지만, 일단 <아미빅>은 첫작에 비해 이해가 어려운 소설이다. 이전에 비해 서사적 측면을 쳐내고 심리적인 측면을 섬세하게 표현했고, 서사적으로는 순차적이지만 의식의 흐름에 기대어 서술하고 있기 때문이다. 무엇보다 화자가 정신착란을 겪고 있기에 독자가 동화하기 어려운 측면이 있다. 더불어 우리가 흔히 생각하는 '내 마음은 호수요 그대 노 저어 오오'하는 식의 문학적인 표현보다 현실적이면서도 독특한, 혹은 난해한 묘사를 통해 내면 심리를 표출하고 있다. 하지만 한 번 동화되기 시작하면 그의 우울마저 전염되어 오는 중독성은 실로 감당하기 어려울 정도다.

 앞서도 말했듯 화자는 정신착란을 겪고 있는데, 나의 짧은 지식을 통해 좀더 세부적으로 살펴 보면 그는 섬망을 겪고 있다. 착란 당시의 상황을 기억하지 못 하는 점이나 알코올 중독을 겪고 있다는 측면에서 보았을 때, 그는 아주 심한 정신병을 앓고 있는 것이다. 참고로 착란은 정신병에서도 꽤 중증의 상태이며, 그 중에서도 섬망은 정신착란에서 가장 중증의 단계이다. 이처럼 심한 정신병을 앓고 있지만, 그는 이 모든 것을 스스로 해결하려 한다. 이런 상태에서 겪는 자기혐오는 이루 말할 수 없이 그를 괴롭힌다. 자신은 물론이고 자신이 하고 있는 일까지 혐오한다. 착란 상태에서 컴퓨터에 남겨 놓은 착문은 그 도를 더욱 심하게 만들어 몰아 세운다. 

 그의 행동이나 소설 속의 문장을 온전히 이해하기란 거의 불가능에 가까울 정도이다. 더군다나 가네하라 히토미 본인도 인터뷰를 통해 이 소설을 제대로 이해하지 못하고 있다고 고백한 바 있다. 하지만 반대로 말하자면, 누구나 이해할 수 있는 것이기도 하다. 소설에서 쓰여지고 보여지는 것들은 이를테면 누구나 한 번쯤은 겪었을 법한 괴로움과 우울을 표현한다. 다만 깊이가 빈도가 남다를 뿐이다. 가네하라 히토미는 그 본능적이고 근원적인 고독을 너무나 잘 표현해 냈다. 때로는 엽기적이고, 또 비현실적인 문체나 상황을 통해, 정제하지 않고 거친 내면을 그대로 보여 준다. 덕분에 그를 다시 보게 되었다. 더, 알고 싶어졌다. 霖

전체적으로 마음에 듭니다.

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한국콜마

 테스터 당첨됐는데 일괄적으로 21호 보낸다고 해서 21호로 받아 썼는데, 타사 21호보다 밝은 편입니다. 원래 13호 쓰기 때문에, 생각보다 밝아서 좋았구요. 타사 13호랑 비슷해요. 발색도 좋고, 피지 조절도 해주는지 뽀송한 느낌이 강하네요. 복합성 피부라 U존이 엄청 건조한 편인데, 그리 땡기는 느낌도 없어서 좋았구요.

 일단 쓰고 있던 자이야 팩트보다 발색, 커버력, 지속력도 좋았습니다. 커버력이 꽤 좋던데, 그만큼 무거운 느낌이 덜 한 것도 좋네요. 지속력도 여섯 일곱 시간 정도는 너끈해요. 그런데 그 이상 지나서 수정해야 할 때는 다른 팩트 써야 해요. 수정하려고 발라 보니 잘 먹지 않고, 약간 일어나더라구요.

 향도 좋은 편인데, 보통 팩트가 분 냄새가 진하잖아요. 그런데 이 팩트는 분 냄새라기 보다, 옷 빨았을 때 나는 냄새라고 해야 하나. 전 그냥 냄새 좋다고만 생각했는데, 친구한테 보여 주니까 비트 냄새랑 비슷하다고 그러네요. 그냥 비트 냄새라기 보다는 비트로 옷 빨았을 때 나는 깨끗한 향? 그런 느낌입니다. 아무튼 향은 좋아요.  

 그런데 용기가 생각보다 큰 점은 좀 아쉬웠습니다.  보통 팩트가, 뚜껑을 열면 퍼프가 먼저 있고 그 아래에 내용물이 있는데, 이건 내용물이 위에 있고, 내용물 있는 뚜껑을 하나 더 열어야지 그 밑에 퍼프가 있는 구조에요. 그래서 용기가 큰 것 같네요. 용기가 큰 만큼 퍼프도 큰 건 좋은데, 일반 팩트와 구조가 좀 달라서 퍼프 꺼낼 때마다 귀찮더라구요.

 수정할 때는 다른 연한 팩트를 쓰는 게 좋다는 점이랑 용기 크기나 구조 면에서 아쉽다는 점 빼고는 마음에 듭니다. 일단 색상이 밝고 화사하다는 점, 발색, 커버력, 지속력이 좋다는 점이 참 좋네요. 쓰고 있던 자이야 팩트는 수정용으로 쓰고, 요샌 요걸로 계속 씁니다. 맘에 들어요.