세상의 마지막 기차역 (무라세 다케시, 모모)

세상의 마지막 기차역
무라세 다케시 지음, 김지연 옮김 / 모모 / 2022년 5월

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■ 읽기 전부터 예감했었다.
안구건조증에 좋은 책일거라고.


열차 탈선 사고로 누군가를 잃은 사람들이 생전의 누군가를 만날 수 있는 마지막 기회를 얻는다는 설정.

누군가가 생전에 탑승했던 지하철역에서 기다리고 있으면 열차가 올거라고.
다만 탑승한 다음 누군가에게 운명을 알려준다거나 데리고 나가려고 하면 그 순간 열차가 사라진다거나 사고가 났던 기차역에 열차가 도착하기 전의 어딘가에서 내리지 않으면 당신도 사망할 수 있다는 등의 규칙이 존재한다.
그리고 누군가를 만나도 미래를 바꿀 수 없다는 설정.


작별의 인사. 그것도 혼자 마음으로 해야하는 인사. 당신은 그 열차를 탈 준비가 되었나요?


■ 어릴 적 고향친구이자 장성한 이후 재회. 부부의 연을 맺기로 한 약혼자를 잃은 여인.


겨우 들어간 회사를 적응실패로 그만 두었음에도 아버지께 알리지 않고 연락도 받지 않았던 아들.


같은 열차에 타고 있던 짝사랑하던 누나에게 고백을 앞둔 채 사고를 당했으나 홀로 살아남은 학생.


탈선한 열차 기관사의 아내로 회사측의 책임떠넘기기와 사회적 비난에 남편을 추모하는 것조차 하지 못하는 중년여성.



이들의 이야기.



■ 특히 두번째 에피소드를 읽다가



"아니. 얼마나 후회하려고 이렇게 행동하나. 아버지. 전화도 받지 않고."
혼잣말을 했는데, 역시나 예감은 틀리지 않았다.

아버지는 다 알고 있었지만 아들을 믿고 있었다. 내내 관대했던 아버지가 아들이 하는 말에 화를 내는데.


이어지는 대사에 눈물이 핑 돌았다. 아버지는 아들의 어떤 말에 화가 나신 걸까요? 감동을 빼앗고 싶지 않아 옮기지 않습니다.

아버지란 본인들이 살아 온 삶으로 웅변하신다.
어릴때 보았던 산 같은 단단함은 이제 없고
굽은 어깨가. 이마의 주름이. 고단한 삶을 말해주지만 말 없이 집을 나서며 보여주신 뒷모습 덕분에 지금의 내가 있다.
감사합니다. 아버지.


■ 탈선한 열차 속 그들을 찾는 수많은 사람들이 있었으나, 열차 속 그들과 사고시점 이후를 함께 한 "산 자"는 없었다.

열차 속 그들은 자신의 운명을 알고 있었다. 그리고 남은 이들의 행복을 빌어주었다.
그들은 끌까지 누군가의 약혼자였고, 아버지였고, 자신보다 남을 먼저 생각했던 첫사랑 그녀였고, 남은 날을 내 몫까지 살아주기를 바랬던 남편이었다.


■ 분명 설정은 판타지인데도 현실의 사람들을 보는 기분. 사람이 희망임을 새삼 깨닫게 하는 이야기.


아버지께 안부전화해봐야겠어요.


☆ 이 글은 독자의 정성어린 리뷰의 힘을 믿는 @studio.odr 스튜디오오드리 출판사로부터 책을 제공받아 읽은 후 주관적인 느낌이나 의견을 적었습니다.

내가 죽인 소녀 (하라 료, 비채)

내가 죽인 소녀 ㅣ 블랙 앤 화이트 시리즈 16
하라 료 지음, 권일영 옮김 / 비채 / 2022년 5월

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#책추천 #책스타그램 #도서협찬

■ 탐정에게 걸려 온 전화(목소리로 보아 여성?).

오후2시까지 지정된 장소로 와 달라는 장소에 도착한 탐정 사와자키. 그렇다 이 시리즈의 주인공.

자신의 신분을 밝히자 곧바로 형사들에게 체포.

언제까지 이쪽으로 와 달라는 전화를 받고 왔다는 그의 말을 믿어주지 않는 형사들.

알고보니 그가 도착한 집의 딸의 유괴 사건 발생 후 범인들의 지시사항을 받던 중, 누군가 돈을 받으러 갈 것이라 통보.

그 결과. 범인들은 유괴한 딸(사야카, 11세)의 부모가 경찰에게 연락했다는 사실을 알게 된다. 그리고 다른 요구사항을 전달.

자. 이제 풀어주시지. 사과를 받아야 할 처지인데.

아직 네가 공범이 아님은 밝혀진 바 없어. 바로 풀어줄 순 없지.

이어지는 신경전. 간부들까지 출현.

■ 범인의 추가 지시사항 전달. 돈을 갖고 지정한 장소까지 운반할 사람을 사와자키로 지정한다.

이런, 이러면 공범이 아니란 점은 여전히 증명되지 않는데 말이지.

나는 탐정. 나를 고용하면 내가 나서주지.

의뢰인 마카베의 직업은 작가!

"작가는 등장인물을 자유자재로 다룬다고 생각할지도 모르겠습니다만 사실은 멋대로 움직이려는 인물을 따라갈 수 밖에 없습니다." 54쪽

이것은 등장인물의 입을 빌려 "하라 료"가 하는 말인가, 아니면 작중 인물인 마카베가 "사와자키" 혹은 "범인들"에게??!! 음. 멋진데!!

■ 정해진 장소에 도착. 범인은 없다. 걸려온 전화만 있을 뿐. 수화기 너머 목소리를 다시 장소를 지정한다.

늦으면 패널티. 그대로 거래 종료. 사와자키는 따를 수 밖에. 차에 돈가방을 싣고 달린다.

이럴 때 등장하는 변수. 방해자. 갑작스런 싸움. 이 책의 장르는 하드보일드. 둔탁하지만 노련한 액션을 선보인다. 이봐. 꽤 하잖아. 탐정. 호흡을 가다듬는 사이. 뒤통수에 가해진 충격. 이런. 둘이 아니라 셋 이었나?!

의식을 차리고 보니 돈 가방은 없다. 범인의 전화. 정해진 시각에 돈을 받지 못했으니 거래는 종료한다. 제길.

■ 수일이 지났다. 아직 유괴된 소녀의 귀가 소식은 들리지 않는다. 수사는 진척이 없는 모양이다. 소녀의 삼촌이라는 사람이 사와자키를 찾아온 것을 보니. 그는 네 사람의 인적사항이 적힌 쪽지를 건냈다. 용의자가 넷?

쪽지에 적힌 이들을 찾아나선 사와자키.

찬조출연 - 기타의 신, 도스토옙스키.

단서 발견. 액션씬의 상대역 오토바이 2인조를 찾았다. 역시나 그 2인조 외에 한 명이 더 있었어. 몸값 6,000만 엔? 오토바이 2인조는 고작 40만 엔을 받고서 유괴범으로 누명을 쓸 뻔 했나...

■ 안전한 귀가는 없었다. 범인을 찾아 죄값을 치르게 할 수 밖에...

그는 어떻게 범인을 찾아갈 것인가. 퍼즐을 하나 올려놓는다. 모서리부터. 다시 떼어놓는다.

경찰과의 공조. 대사. 수사방식의 디테일. 그리고 관찰력.

범인이 특정되었나 싶은 순간이 몇 차례 있었다. 놓침. 그리고 엉뚱한 곳에서 등장하는 단서.

그리고 직업. 작가. 어쩐지 의미심장한 대사 속에 답이 있었나?

☆ 내가 죽인 소녀라는 제목의 의미. 사와자키에게도. 그녀와 가까웠던 누군가에게도 오래도록 남을 듯한 자괴감.

범인은 의외로 가까운 곳에 있었다.

※ 이 글은 @drviche 출판사로부터 책을 제공받아 읽은 후 주관적인 느낌이나 의견을 적었습니다.

어느 날, 내 죽음에 네가 들어왔다 (세이카 료겐, 모모)

어느 날, 내 죽음에 네가 들어왔다
세이카 료겐 지음, 김윤경 옮김 / 모모 / 2022년 5월

#어느날내죽음에네가들어왔다 #세이카료겐 #모모 #스튜디오오드리 #오드림 #일본소설 #책추천

타임루프!! 좋아하는 장르이다.

기존의 타임루프물에 한가지 장치가 추가되었다.

하루 혹은 일정한 시간이 내내 반복되는 이유를 알지 못한 채로 시작해 원인을 찾아가는 것이 기존의 타임루프물이라면, 이 책은 자신의 의지로 시간을 되돌린다.

24시간을 되돌린다. 한번 되돌리면 그로부터 36시간이 경과하기 전까지 재사용할 수 없다.

12시간. 시간이 정방향으로 흐른다는 것.

사신과의 거래. 그렇다. 아이바 준은 자신의 남은 수명 일부를 걸고 시간을 되돌릴 수 있는 능력을 얻었다.

죽기를 원하고 있던 아이바 준에게 찾아온 사신. 장르물의 기본은 역시 설정이지!! 여기서 "에이, 이런게 어디있어?"라고 항의하기 시작하면 진도가 나가지 않는다. 개인적으로는 초기 설정에 관대한 편이다. 그래서인지 읽는 속도가 줄지 않았다.

시간을 되돌리는 장치(시계)를 사용하는데 몇 가지 제약이 있는데, 그 중 복선이 될 만한 제약. 시간을 되돌리기 전의 기억은 소유주만 이어갈 수 있다. 시간을 되돌릴 때 소유주의 피부에 닿아 있던 사람도 예외적으로 기억을 이어갈 수 있다.

또 다른 주인공에게 적용될 설정이다.

자신의 여명에 대해 알고 있는 아이바 준. 3년. 그에게 주어진 시간.

그리고 사신의 한 마디 "수명을 내놓은 걸 절대 후회하지 마십시요."

그렇다. 아이바 준은 수명을 건 거래를 분명 후회하게 될 것이다.

[사랑 따윈 필요없어, 여름. 이 드라마가 떠오른 것은 왜 일까?]

설정의 차이점 또 하나! '시간을 되돌려도 같은 미래는 오지 않는다.'

시간이 흐른 뒤 그는 여전히 지루함과 싸우고 있다. 그러던 중 한밤중에 뉴스. '중학생 소녀가 다리 밑에서 사망한 채로 발견되었다.'

그렇게 시작되었다. 곧 죽을 남자 '아이바 준'이 지금 죽고 싶어 하는 소녀, '이치노세 쓰키미'의 자살을 '방해'하는 날들이.

아이바가 이치노세를 설득하기 위해서 하는 행동과 말들. 어쩌면 그가 누군가와 어울리면서 하고 싶었던 행동과 누군가로부터 듣고 싶었던 말들이 아닐까?

사신은 후회할 인간에게만 거래를 제안한다고 한다. 분명 그는 후회할리 없다. 그랬던 그의 생각에 균열이 일어난다.

소녀의 시도를 가로막은 횟수. 열아홉번.

그리고 스무번째. 사신은 소녀가 시도하는 방법엔 패턴이 있음을 알려준다.

필사적으로 그녀를 찾아헤맨 끝에 겨우 막았다. 그는 소녀에게 '망설임'이 생겼음을 깨닫는다.

생에 대한 의지를 줄 수 있을 것인가. 가까워질수록 그에게 싹트는 감정. 후회.

어쩐 일일까. 이제는 시간을 되돌릴 수 없게 되었다. 디테일하다. 시간을 되돌릴 수 없게 된 이유가 사신의 입을 통해 전해진다.

헤어짐. 그리고 이번엔 그의 시도. 그와 소녀의 다음은 어떻게 되는걸까?!

디테일한 설정. 마지막에 배치된 그의 성장배경. 그리고 망설임이 희망이 되어가는 장면들.

사람이 사람에게 기댈 수 있는 이유. 궁금하지 않으신가요???

마지막까지 이어지는 반전의 묘미.

※ 이 글은 출판사로부터 책을 제공받아 읽은 후 주관적인 느낌이나 의견을 적었습니다.

죠리퐁은 있는데 우유가 없다 (강이랑, 좋은생각)

죠리퐁은 있는데 우유가 없다 - 가난은 일상이지만 인생은 로큰롤 하게!
강이랑 지음 / 좋은생각 / 2022년 5월

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제목에 대한 첫 인상. 가벼울 것 같다. 뭔가 개인적인 취향이 드러나는 아무튼 시리즈와 비슷하지 않을까?였는데.

오산이었다.

책을 펼쳤을 때부터 덮은 후의 감상은 일관된다. 요즘에도 이런 분이 계시다니.

허세 제로. 솔직 100%. 책의 전반에 흐르는 정서는 얼마전 고인이 되신 분이 남겼다고 알려진 그 말

"우리가 돈이 없지, 가오가 없냐?!"를 아주아주 순한 맛으로 표현한 듯.

읽다보니 작가님 지인들이 조심스럽게 그분을 배려하는 마음들이 느껴진다.

특히 에어컨 일화. 어느날 외출 중인 작가님께 에어컨 배달 설치 기사로부터 걸려온 전화에 호의를 베푼 이가 누구인지 고심하다가 연락한 지인. 극구 부인하다 반품할까 싶다는 작가님 말에 그제서야 자신이라고 밝힌 작가님 지인.

이럴수가. 이분들 세상 혼자 사는 것 같아요.

아마도 지인분들의 마음이 같을 것. 잘 되었으면 좋겠다. 작가님이 고생 좀 덜 했으면 좋겠다.

그런 의미에서 이 책을 출간해주신 좋은생각 출판사 칭찬합니다.

제목의 의미.

혹시 과자 상자 받아 본 적 있나요? 작가님의 어려운 사정을 알고 지인이 보낸 택배 상자.

그 안에 있던 죠리퐁.

연구소 생활을 하던 작가님은 3개월마다 들어오는 연구비를 기다리던 중이었지요. 이번엔 정해진 기일에 들어오지 않았어요. 그럴 때 도착한 죠리퐁. 한동안 우유와 함께 먹었는데 나중엔 우유가 없더라는. 어떻게 해야하죠?

마침 들어온 연구비 덕에 죠리퐁을 더는 안먹어도 되었답니다.

이 짧은 글들의 모음만 봐도 작가님 성품이 느껴지더라구요. 아동문학. 그리고 그림책 번역.

아직도 아이들에게 배우고, 가끔 몸은 어른이지만 정신은 성숙하지 못했다고 자책하는 사람.

하루에도 몇 번씩 걸려오는 동생의 전화에 퉁명스레 받았다가 이내 반성하는 사람.

본인은 마음을 써서 베푸는 것이 자연스럽지만, 다른 이로부터 뭔가를 받는 것은 어색해하는 사람.

충분히 가진 것이 많은데도 겸손한 사람.

좋은 사람을 알게 되어 감사한 마음이 들었어요.

잘 읽었습니다!

※ 이 글은 출판사로부터 책을 제공받아 읽은 후 주관적인 느낌이나 의견을 적었습니다.

씨앗을 뿌리는 사람의 우화 (옥타비아 버틀러, 비채)

씨앗을 뿌리는 사람의 우화 ㅣ 비채 모던 앤 클래식 문학 Modern & Classic
옥타비아 버틀러 지음, 장성주 옮김 / 비채 / 2022년 4월

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작가는 1947년 미국 캘리포니아 주 패서디나에서 태어났다. 일찍이 아버지를 잃어 가난한 환경에서 자란 데에다 난독증에 시달렸지만 책과 이야기에 대한 애정을 잃지 않았다. 어린 시절부터 이야기 창작을 즐기던 버틀러는 열 살에 작가가 되겠다고 결심했으며, 성인이 된 이후에는 여러 대학과 워크숍을 거치며 작가의 길로 성큼 다가섰다.

흑인 여성 작가로서 인종과 젠더 문제를 작품에 완벽하게 녹여낸 그는, 백인 남성의 전유물로 인식되던 SF계에서 문학적 성취와 상업적 성공을 모두 거두며 독보적인 위치를 점유했다.

이 책은 1993년 출간된 책. 작가가 마흔 중반에 쓴 책. 작가의 마지막 생존기록은 2006년에서 멈춘다.

이 책에서 다룬 시간적 배경은 2024년부터 2026년까지의 기간.

다행스럽게도 작가가 설정한 시대적 공간적 배경은 소설에서의 그것으로 기능을 다할 확률이 높다.

설마 2년 사이에 무슨 일이 일어나지는 않겠지. 이것은 기원이고 바램이다.

아직도 세계 곳곳에서 분쟁이 끊이지 않고 있지만 아직 세계는 점점 나아지는 방향으로 이동중임을 믿는다.

디스토피아. 문명이 무너진 시대. 시스템이 사라진 시대.

자신의 몸을 자신의 힘으로 지켜야 한다.

장벽 안의 사람들. 보호받지만 새장 안의 새처럼 장벽 밖의 세상을 향하는 욕망.

그리고 장벽 밖에 실재하는 위협. 장벽 안의 것들을 노리는 무리들.

이것은 흡사 진격의 거인 속 설정. 상상력의 힘이란!!

이름을 붙인다는 것의 의미. 어떤 것의 이름을 알고 그것의 용도까지 같이 알 때, 우리는 그것을 훨씬 더 잘 다룰 수 있다. '로런'. 소설 속 화자인 '나'의 이름. 그 로런의 붙인 이름 '지구종'. 로런이 공책에 쓴 글들은 일종의 신앙서와 같은 역할을 할 것인가. 소설 속에 수시로 등장하는 성서의 구절. 읽고 쓸 줄 아는 것이 능력으로 인정받는 시대.

이것은 '로런'이 배다른 동생 키스의 죽음 이후 장벽을 나와 북쪽을 향해가면서 정착할 곳을 찾아 머무르며 공동체를 만들기까지의 과정을 다룬 서사시.

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“우리는 뭐든 우리가 빚는 대로 거둘 거예요.” 내가 말했다. 그러고는 눈을 돌려 해리를 마주 봤다. 해리는 자라와 둘이서 소곤거리는 중이었다. 그러던 해리가 나를 봤다.

“그레이슨 말이 맞아.” 해리가 말했다. “넌 미쳤어.”

내 입에서 한숨이 나왔다.

“하지만 지금은 미친 시대니까.” 해리의 말이 이어졌다. “어쩌면 너야말로 이 시대에 필요한 사람인지도 모르지……. 아니면 우리한테 필요한 사람이거나. 난 남을 거야. 나중에 후회할지도 모르지만, 그래도 남을 거야.”

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로런은 동료들에게 자신의 결정을 인정받고 정착하기로 한다. 가장 먼저 한 일은 망자에 대한 추모. 그리고 이후 씨앗을 뿌릴 것이다. 그 씨앗은 백배의 명매를 맺을 것이니.....

씨앗을 뿌리는 사람의 우화. 새로운 시대의 성서.

※ 이 글은 출판사로부터 책을 제공받아 읽은 후 주관적인 느낌이나 의견을 적었습니다.