옥상 미사일

옥상 미사일
야마시타 타카미츠 지음, 김수현 옮김 / 북홀릭(bookholic) / 2010년 9월

문학상 수상작에 대한 환상을 가지고 있는 내게, 일본의 <이 미스터리가 대단하다>는 예전에 에쿠니가오리 이외의 일본소설을 접하기 시작할때 즈음 거의 처음으로 봤었던 타쿠미 츠카사의 <금단의 팬더>로 기억하고 있는데 사실, 소설 자체가 뭔가 좀 뻔하다는 느낌을 지울 수가 없었어서 그런지 큰 임팩트는 없었다. 여튼 오랜만에 만난 <이 미스터리가 대단하다> 수상작. 결론부터 말하자면 so good!

 

이사카 코타로의 명랑한 이야기를 사랑해마지않는 나로써는, 요즘에 나의 이사카가 명랑발랄함을 버리고 자꾸만 진지모드 잡숫는 소설을 펴내셔서 살짝쿵 옛날 작품들이 그리워지고 있었던 찰나에 - 전체적인 분위기가 완전 이사카 명랑분위기를 쏘옥 빼닮은 야마시타 타카미츠의 이 <옥상 미사일>이 너무 좋았다.

 


아까도 말했다시피 이 책을 읽는내내 이사카의 <명랑한 갱> 시리즈가 생각났었던 건 사실이다. 개성적인 (한정된) 등장인물간의 묘한 (한없이 따뜻하고 끈끈해보이기도 하고, 또 어떻게 보면 사실 그렇게 쿨할 수도 없는) 우정을 그리고 있다는 기본적인 플롯이 비슷해서 그렇게 느낀 것 같다. 하지만 또, <명랑한 갱> 시리즈에서는 네 명의 주요 등장인물들에게 각자 비슷비슷한 애정과 관심을 주입해놓은 것에 비해서, 사실 이 책은 그 중에서도 가장 돋보이는 쿠시니게를 전면에 내세우고 있다는 점이 차이점이라면 차이점일까?

 

이야기는 미국의 대통령이 테러리스트들에게 납치되고, 전 세계가 테러리스트들과 그들이 위협하는 미사일 공격의 공포에 휩싸여서 거의 공항상태에 이르고 있는 것을 전체적인 배경으로 하고 있다. 하지만 그런 전세계적인 주요 사안따위는 관심에도 없고 "그런 것 보다는"  이 4인방이 사랑하는 옥상의 안전과 평화를 지키기 위한 일에 관심을 쏟아붓기 시작한다.  

우연히 줍게 된 시체 사진과 사진의 주인으로 보이는 킬러 찾기, 또 권총의 주인을 찾기, 어두운 터널속에서 근자감에 사로잡힌 채 신이라도 되는양 사람들의 죄를 심판하는 벌신잡기, 순정파 옥상부 사와키의 육상부 마돈나 뒤를 쫓는 스토커 퇴치하기, 옥상부 홍일점 아카네의 하나밖에 없는 록스타 남동생의 몰골을 그지같이 만들어 놓은 범인 찾기 등등 꼬리에 꼬리를 물고 사건들이 연속되어 숨가쁘게 이야기가 전개된다. 헥헥 이렇게 나열하려고 하다보니까 정말 많은 사건들이 있었던 것 같네.

 


이사카의 이야기를 좋아라 하는 이유 중에 하나가, 생생하게 살아있는 듯 애정어린 캐릭터와 또 이야기들이 각자 흘러가는 것 같으면서도 마지막 장에 가서는 기묘하게 모든 사건들이 연결되어 있는 데에서 느껴지는 그 대놓고 "나 반전일세" 하지 않는 반전의 통쾌함. 인데 그런 부분에 있어서는 정말 제 2의 이사카 코타로라고 할 수 있을 정도의 작품이 아닌가 싶다. (이사카를 사랑하는 팬입장으로서, <옥상 미사일> 을 본 내 기준에서는 그렇다는 얘기입네다 하핳)

 

 

 

 

다음은 <옥상 미사일> 속, 기억에 남는 밑줄

 

- "내가 강한 건 포기하지 않기 때문이야.

　어려움과 문제로부터 도망치지 않기 때문이라고. 그것 말고 아무것도 아니야." (p.76)

 

- "내 테마는 처음부터 정해져 있어. 뭘 그리든, 뭘 만들든 그게 테마야."

　"헤에, 뭔데?"

　"사랑."

　"사랑이라."

　뭔가에 부딪친 것 같은 감각이 들었다. 커다랗고 부드럽고 좋은 냄새가 나지만,

　눈을 잘 뜨고 확인하려고 해도 그 형태를 잘 얼 수 없는. (p.117)

 

- 친구가 마음이 약해져서 우울해하고 있을 때 아무것도 해주지 못한 나 자신에게 화가 났다. (p.156)

 

- '세상에 존재하는 매력적인 것을 하나라도 더 많이 손에 넣고 싶다' (p.196)

 

- 글쎄, 모르겠는데. 라는 말은 이야기를 그만 끝내고 싶다는 뜻이나 같으니까요. (p.198)

 

- "너 같은 막되고 거친 녀석은 몰라. 그러니까 그런 무신경한 말을 하는 거지.

　사랑이라는 건 더 섬세한 거라고. 급하게 굴면 손가락 사이로 빠져나가는,

　허둥대면서 잡으려고 하면 깨져 버리는 그런 거야." (p.252)

 

- "여자는 언제든 약해질 수도 있고 강해질 수도 있어. 편리하다고. 조심하는 게 좋아." (p.309)

 

김종욱 찾기

김종욱 찾기
전아리 지음, 장유정 원작 / 노블마인 / 2010년 11월

생각보다 좋았다고 하면 왠지 혹평스러울 수 있지만, 마지막 장을 덮고 난 이후로는 괜히 두근거리는 마음 때문에 회사에 출근하기가 싫을 정도였다고 하면 내가 얼마나 책을 괜 - 찮 - 게 봤는지 모두에게 와닿겠지? 마치 영화 속 한 장면처럼 따스한 햇살이 내리쬐는 도시 한 복판에서 여주인공 효정이가 햇빛을 올려다보면서 엄마미소 짓고 있는 모습이 그려지던 것이. (내맘대로 상상) 정말 두근두근. 이런 소설만 보면 당연히 그런거겠지만 두근두근. 사랑하고싶어졌쑤아 '-'♥

 

개인적으로 한 파트, 파트 번갈아가면서 이야기하는 구조 좋아한다. 꼭 두 사람이서 번갈아가면서 이야기 할 필요는 없지만 어쨌든 장마다 화자가 바뀌어가면서 이야기가 진행되는 소설을 좋아한다. 뭐 지루하지도 않고, 이 사람 저 사람 마음도 궁금하니까 이래저래 좋음. 에헤헤 첫사랑 김종욱을 음. 잊었다고 생각하고 있었는데 사실 계속 사랑하고 있었던 건가 싶은 효정과 그런 김종욱을 찾아주겠다고 효정과 함께 전국 방방곡곡을 함께 돌아다니는 (좀 많이 가벼워보이고 사기꾼스러운. 하지만 왠지 매력적이고 귀여워!) 성재가 주거니 받거니, 사랑이 싹트는 이야기 - 이야기가 진행될수록, 효정도 효정이지만 사실은 성재의 변화가 눈에 들어온다. 이 여자, 저 여자 그저 진심으로 만나기는 하지만 이렇다할.. 뭐랄까, 찌릿한 감정? 같은 건 없이 그저 만나왔고 만나고 있고, 또 만날 것 같아 보였던 천상 바람둥이 기질(이라고 까지 한다면 듣는 성재 섭섭하겠군)이 다분해 보이는 성재.

 

 

밖으로 나와 담배를 피워 물며 미영의 원룸 쪽을 올려다보았다. 얼마간 생각이 나긴 하겠지만 곧 괜찮아질 것이다. 여자와 헤어진 후 매달리지 않게 된 게 언제부터였더라. 어릴 때는 여자에게 차이면 최소 세 번은 매달렸으며, 얼굴이 보고 싶어서 헤어진 뒤에도 하루에 서너 번씩 찾아가곤 했다. 직장에 다니고부터는 그럴 만한 시간적 여유가 없기도 했거니와 먼저 헤어지자는 여자를 붙잡기까지 하며 만나야 할 이유를 찾지 못했다. 또 다른 여자를 만나면 그만이다. 어느 누굴 만나도 비슷하니까.

(본문 중 - p.28)

 

 

그런 성재가 효정과의 만남이 반복되면서 조금씩 변해간다. 처음에 효정을 만났을 때(인사불성상태의 택시에서 봤던 진짜 첫 만남 빼고, 사무실에서의 첫만남) 효정을 귀엽다고 생각하면서 계속 호감을 가지고는 있었지만 처음에는 그냥 대충대충 훑어보던 내가 보기에도 성재의 마음이 그리 진심같아 보이지 않았어. 하지만 시간이 흐르고 서로에 대해 조금씩 알아갈수록 효정보다도 성재의 마음이 깊어지고 아련해지기 시작. 멋뜨러지게 야구장 데이트를 하고 나서 고급 레스토랑에 가서 고백을 하려고 했던 그 날의 성재모습도 그다지 진심처럼 보이지는 않았었는데, 그 이후에 선후배들과 함께 모인 술자리에서 성재의 연애사를 궁금해하는 사람들이 이리 저리 찔러대도 섣불리 효정의 이름도 잘 꺼내놓지 못하는 모습을 보자, 그제서야 진짜 사랑에 빠졌구나 - 싶더라.

 

 

아마도 곧 개봉할 영화때문이겠지만, 자꾸만 책을 보는내내 효정과 성재의 모습을 보면서 임수정과 공유의 얼굴이 오버랩되면서 그려지는 건 어쩔 수 없더라. 그리고 효정의 날라리 친구 혜진은 어떤 배우일까, 또 성재의 옛 여친 미영은 어떤 배우일까 - 싶은 마음에 영화는 무조건 사수하리라! 마음먹게 되었지. 헤헤 그저 진부하기만 한 첫사랑 이야기도. 청승떠는 억지눈물 주룩주룩 유발 영화도 아니라서 더욱 좋았던 귀염발랄 연애 이야기 - 흔하다고도 할 수 있고, 아니라고도 할 수 있는 두 남녀의 만남 속에 김종욱이라고 하는 남자의 매력을 보는 재미도 쏠쏠하다. 과연 김종욱은 어떤 매력적인 배우가 맡았을까나? 젤 궁금해 진짜 젤젤 궁금해!

 

뮤지컬이 원작이라고는 하지만. 뮤지컬을 못봐서 완전 대왕 섭섭하긴 하지만. 그래도 (원작은 아닐지언정) 뮤지컬보다도, 영화보다도, 책을 먼저봐서 다행이라는 생각이 든다. 더불어 이제 뮤지컬과 영화를 볼 일만 남은거구나!

탐정클럽

탐정 클럽 - 그들은 늘 마지막에 온다
히가시노 게이고 지음, 양억관 옮김 / 노블마인 / 2010년 10월

그러고보니까 히가시노 게이고님 책을 얼마만에 보는 건지 모르겠다.

한창 <용의자 X의 헌신> 이후로 광팬을 자처하고 마구마구 읽기 시작했을 무렵에는 한 달내내

히가시노의 그 유니크한 추리의 세계에 흠뻑 빠져있기도 했었는데 말이지.

일본추리소설 자체의 입문을 히가시노 게이고의 책으로 했어서 그런지, 항상 관심도 많고

애정도 많고 기대도 크고, 기대가 큰 만큼 실망이 클 때도 있지만 그래도 애정으로 모두 다 감싸안고서

내색하지 않는 적도 많다. 하하하하 난 정말 착한 팬이얌.

히가시노 게이고를 알게되고는 처음으로 읽게 되는 단편 소설.

 

특히나 의뢰를 받은 사건에 대해서만 개입을 하고, 또 부자들만 가입하도록하여 회원의 질에 신경을 쓰는 요 탐정클럽이라고 하는 곳은

검은 정장을 입고 나타나는 큰 키에 덩치가 좋은 탐정과 그의 조수(처럼 보이는데 말투는 아나운서,

얼굴은 누구라도 자세히 보게 될만한 미녀미녀 초미녀!!)로 구성되어 돌아가고 있는데,

'클럽에서 나왔는데요' 하면서 등장하는 요 듀오의 깔끔하면서도 시니컬하고 절대 쓸데없는 말이나

행동은 하지 않는, 시크한 모습이 보는내내 왠지 매력적으로 느껴져서 흥미롭다.

 

 

 

 

다섯 가지의 단편으로 구성되어, 그 속에서 발생하고 있는 사건에 대한 수사를 부탁하는 의뢰인들은 모두 돈 좀 있으신 탐정클럽의 회원분들이시고, 유일하게 <의뢰인의 딸>에서만

사건과는 조금 무관하게(아니지. 아주아주 긴밀하다고도 할 수 있겠다) 의뢰했던 일과는 별개로

또 의뢰인의 딸이 또 다른 사건에 대해 조사를 해 달라고 하는 것 말고는 모두 회원제로 돌아간다.

근데 여기서도 재미있었던 게, 정말 돈돈돈 돈 없으면 의뢰할 수 없다는 게 나타나는 부분이 있는데

그 어리고 돈도 없는 의뢰인의 딸에게도 돈은 어떻게 할거냐고 물어보고. 또 결국에는

꼬이고 꼬여버린 사건 때문에 돈을 받지 않게되긴 하지만, 그 딸이 꼼쳐놨었던 세뱃돈이었던가.

여튼 그 돈으로 어떻게든 낸다고 하니까 아무런 거리낌없이 알았다고 하고 추리에 착수하던 모습 -

왠지 정의감과 사명감으로 사건에 다가가고 움직이던 여느 형사들이나 탐정들과는

전혀 다른 모습을 보여줬었지. 어쩌면 차라리 이런 게 더 현실적이기도 하고.

 

하지만 책은 전체적으로 뭐 이렇다할 임팩트가 없는 건 사실이었다.

트릭이나 복선이 난무하고 이곳 저곳에 증거와 증인들이 속속들이 숨어있어서

결과적으로 이야기의 막바지에 가서는 반전에 반전이 거듭되고 독자들의 허를 찌르곤 했었던

히가시노 게이고의 흡입력이 느껴지지 않았다. 뭐 장편만 내내 읽어오다가 단편을 읽다보니까

그런건 감안을 해야 하는 건 맞겠지만, 전체적으로 너무 단정하다는 느낌은 지울 수가 없었지.

히가시노 게이고의 책 중에서 또 다른 단편인(좀 더 옴니버스식이라고는 하더만) <교통경찰의 밤>이

읽고 싶었는데, 곧장 읽기보다는 다른 장편들로 우회해서 좀 더 매력을 느끼고 와야 할 것 같다.

너무 오랜만에 읽은 히가시노 게이고 책이라서 이렇게 실망을 하는 걸지도 모르겠다. 히유

 

사망추정시각

사망 추정 시각
사쿠 다쓰키 지음, 이수미 옮김 / (주)태일소담출판사 / 2010년 9월

읽는내내 왠지 추리소설이 아니라 다큐나 에세이로 실제 사건 자체를 재조명하는 것 같다는

느낌을 많이 받았다. 그 정도로 하나하나 세세하게 상황을 설명하고 있고

또 작가가 이야기를 밀어부치는 힘이나 등장인물들의 상황에 따른 행동들이 너무 실감나게 다가왔다.

 

이야기는 어느 살인사건부터 시작한다.

그 지역 유지의 하나밖에 없는 애지중지 딸이 하교길에 유괴를 당하여 실종하는 사건이 발생하고

범인은 돈을 요구하여 돈만 준다면 아이를 무사히 돌려보내겠다고 약속하고

그의 부모는 돈을 주고 아이를 찾아오겠노라고 경찰에게 이야기하지만

경찰은 그저 원칙으로 알고 있는 '돈을 주면 끝장' 이라는 생각을 바탕으로 돈만 주고 아이를

못찾을 것 같다는 판단이 서자, '이번이 마지막'이라고 말했던 범인의 경고에도 불구하고

돈을 건네주지 않고 결국 이틀 후에 아이는 어느 산기슭에서 시체로 발견된다.

 

그리하여 중요하게 쟁점으로 떠오른 죽은 소녀의 사망 추정시각.

지역 유지인 소녀의 아버지는 경찰이 자신의 말을 어기고 돈을 주지 않아서 딸이 죽은거라면

(즉. 돈 받는 걸 성사시키지 못한 이후에 범인이 딸을 죽인거라면) 절대 경찰을 용서치 않을 거라고 한다. 그 지역의 경찰이나 정부직 사람들 중에 소녀의 아버지에게 돈을 받지 않았던 사람이 없을 정도로

부정부패 깊숙한 곳에 그가 있었음.

그리하여 경찰은 소녀의 사망 추정시각을 돈을 요구하기 전으로 설정하고는

그에 입을 맞추어, 적당한 용의자를 지명하고 그를 범인으로 짜맞추기 식의 수사를 진행한다.

 

대충 이야기 내용은 두 개로 나눠져 있다.

하나는 사건이 발생하고 범인으로 지목된 용의자를 검거하고, 그 용의자를 범인으로 만드는 과정에서

많은 등장인물이 자신들의 편의와 이익에 따라서 진짜 레알 진실을 등지고

진실을 자기들끼리 골방에서 만들어내는 과정을 그리고 있다.

힘없고 평범하고, 우연히 사고 현장에 잠시 들렀다가 지갑에서 현금 조금 꺼낸 죄밖에 없는

아주 적당히(?) 나쁜, 어리버리한 청년은 아무런 변호도 하지 못한 채 그렇게 사형선고까지 받는다.

 

그리고 그 뒤편의 이야기는 그 청년의 무죄를 입증하기 위한 흑기사 변호사의 등장.

수사과정에 있어서 아리송한 사항들을 콕콕 찝어내어 청년의 석방을 돕는다.

- 요 부분에서 솔직히 간지러웠던 부분을 확실하게 들춰내고 긁어주는 변호사의 추리과정이

(독자인 나는 이미 다 알고있던 사실이긴 했지만) 무지 통쾌했고 기분 좋았는데

이게 적지 않게 반복되던 게 조금 지루하더라. 뭐

청년의 무죄를 입증하기 위한 증거를 까발리는 것보다 이 책에서 중요한 게 뭐가 있겠냐만은

그래도 한번이면 족해요. 흐흐 그래도 변호사가 밟아가는 과정을 차근차근 따라가다보니

왠지 제대로 된 법정소설이라도 읽은 듯한 뿌듯~한 기분은 어쩔 수 없구나 '-' 으하핫

 

음. 읽으면서 내내 생각났던 영화는 카세 료의 <그래도 내가 하지 않았어>

사실 영화 속 청년과 책에서의 어리버리는 지하철 성추행범과 살인범이라는 누명 크기의 차이는 있지만

영화에서는 차라리 더 가벼운 범죄라는 의미에서, 더 내가 하지 않았다는 이유에 대한 의미가 크다.

영화 속 한 장면으로도 나오는 얘긴데, 그냥 안했어도 그렇게 몰린 이상 내가 했다고 하고서

벌금 조금 내면 되지 않겠느냐고 권하는 부분도 있다. 하지만 끝까지 "그래도 내가 하지 않았어"

주인공의 적극적인 누명벗기 모습이 소설과는 다르긴 했지만 요 책이랑 같이 보면 좋을 듯.

다음은 영화 속에 나오는 명대사 -

 

 

"증거는 없지만 피고인이 진범일지도 모른다" 이런건 고민할 필요 없습니다.

그런걸로 재판관이 고민하면,

증거가 없어도 검찰의 주장만 중시하다가 때로는 무죄인 사람을 유죄로 만들 수 있습니다.

검찰관의 증명을 숙고해 유죄라는 확신을 얻을 수 없다면 무죄인 겁니다.

형사재판의 최대의 사명이 뭐라고 생각합니까?

바로 죄가 없는 사람을 벌하지 않는 것입니다.

 

 

죄가 없는 사람은 벌하지 않는 것. 아주 기본적인 것인데도 이를 많은 사람들이 중요하다고

강조 강조하는 걸 보면, 참 많은 죄없는 사람들이 벌받고 있는 현실인가보다. 아 씁쓸해. 소주 땡교

 

 

 

 

거리의 법칙

거리의 법칙 ㅣ 민음사 모던 클래식 35
러셀 뱅크스 지음, 안명희 옮김 / 민음사 / 2010년 9월

정말 오랜만에 망나니를 만났다. 책 속에서 망나니 주인공을 만날 때의 기분은 정말 막가는 인생이구나 싶어서 혀를 끌끌 차다가도 주인공을 그렇게밖에 안만들어주는 무서운 새아빠랑 야속한 엄마도 미워지고 또 무지막지하게 악할것까진 없지만 평범치 않은 문신&폭주 친구들도 좀 그렇고 그리고 뭐 제일 중요한 건. 주인공 주변 환경들 하나하나가 정말. 괜시리 안타깝고 그렇다

 
 

모히칸 머리에다가 피어싱에 마리화나를 팔기도 하고 스스로도 빠져살고 절도도 일삼는 채피. 말도 안되는 짓은 다 하고 살면서도 엄마에 대한 생각은 항상 마음속이 있다고 생각하는데 어쩔 때는 생각하는 게 정말 옆에 있다면 한 대 쥐어박고 싶을 정도로 (근데 직접보면 왠지 무서울 것 같아. 뒷골목 날라리 스타일 T-T 도망가야함) 철없이 구는 것 같다가도 또 어쩔 때 보면은 그 나잇대 아이들처럼 여리고 순수한 면이 있다. 마음 속은 언제나 따뜻한 무언가가 있었고 또 자신을 사랑해주고 소중하게 생각해 준 사람들에 대한 미안함과 고마움이 있었어. 그래서 방탕하게 막 살아가는 채피의 모습이 안타깝고 맘이 쓰이는 거겠지 -
 

 

채피를 보고 있으면 작년 이맘때 읽었던 <호밀밭의 파수꾼>에서의 철없기로 둘째가라면 서러운 홀든이 자꾸만 생각난다. 하지만 역시 돌아갈 곳이 있었던 홀든과 거리에서 기댈 곳 없이 방황하던 채피가 같은 상황이라고는 할 수 없겠지. 뭐 어쨌든

채피는 누군가라도 필요했던 것 같다. 누군가에게 기대려고도 하지 않고 도와달라고도 하지 않았지만 그는 항상 누군가의 도움이 필요했다. 어디에서 시작됐는지 모를 고통과 분노를 함께 나눌 사람이 필요했는데, 그의 절친이었던 러스도, 아니면 이따금씩 마리화나를 그에게서 사들여서 그의 생활을 유지하게 해 주었던 폭주족들도, 아니면 엄마나 새아빠, 할머니도 그에게 도움을 주지 못했다. 도움은 커녕 옆에 있어줄 수도 없었지. 채피 스스로는 그가 거부한 거라고 생각할지도 모르겠지만 돌아가고 싶어도 돌아갈 수 없었어. (특히 크리스마스 때의 일화가 생각나네) 나쁜짓을 밥먹듯이 하는 막장소년의 모습으로 보여지긴 하지만 사실 그는, 친구와의 의리를 우선시할 줄 알고 변태성욕자에게 붙들려 있는 어린 소녀를 꾀어내어 구해줄 줄도 알고 또 전과자에 마약중독자이긴 하지만 자기 인생의 스승이기도 했던 아이언맨을 위해 목숨 걸고 도울 줄도 알았다.  이리 치이고 저리 채이며 사랑하는 사람들에게 상처를 받지만, 스스로의 인생에 대해 다시 생각하게 하고 진정한 자유를 가르쳐 주는 아이언맨과의 만남을 통해 채피는 새롭게 태어난다.

 

 
 

*어쩜 작가는 그렇게 무미건조하게 채피를 바라 볼 수가 있는지. 그러면에서는 <호밀밭의 파수꾼> 제롬 데이비드 셀린저와 비슷비슷하구만!

*다음 달 정도에 다시 읽어봐야지 홍홍


 


*채피가 하고 다녔다는 모호크(모히칸?) 스타일 - 머리 때문에 첫인상이 안좋아서 다들 쳐다보기도 하고 슬금슬금 한다는 얘기가 나왔었는데 아아. 도무지 정이 안가는 머리다 http://blog.naver.com/namubit/110024448855