질 들뢰즈의 시간기계

질 들뢰즈의 시간기계 - 영화를 읽는 강력한 사유, <시네마>에 대한 예술철학적 접근
데이비드 노먼 로도윅 지음, 김지훈 옮김 / 그린비 / 2005년 5월

들뢰즈는 영화 이미지가 그 자체에 관해서건 그 관찰자에 관해서건 언제나 현재내에 있다는 관념을 부정하면서, 오히려 이미지가 시간적 관계들의 묶음이라고 주장한다.-39쪽

그들은 모두 쇼트를 정적인 형상이 아닌 움직이는 집합으로 조직한다. "쇼트(plan)가 운동을 변화하는 전체와 관련짓는 한, 그것은 지속의 움직이는 단면이다."(MI, 22/36) 쇼트는 상대적으로 개방된 가변적 공간을 정의하며, 여기서 프레임화(cadrage) 과정이 잠정적, 인위적으로 닫힌 공간을 결정한다. 에이젠슈타인이 몽타주-세포 개념이 그 좋은 예다. 프레임화는 영화화 이전의 공간에서 대상들을 분리한 다음 유도된 집합 내에서 그 대상들을 행동, 몸짓, 몸체, 무대장치 등으로 분류하는 것이다.-44쪽

그러나 들뢰즈에게 화면 밖 공간(offscreen space)이라는 확장된 개념은 몽타주 못지않게 중요하다. 왜냐하면 이 공간은 집합이 본질적으로 열려 있음을 시사하기 때문이다.-45쪽

대상들의 위치는 공간 속에 있지만 변화하는 전체는 시간 속에 있다. 운동-이미지가 쇼트에 동화될 때, 프레임화가 대상으로 향하는 쇼트의 한 면이라면 몽타주는 전체로 향하는 쇼트의 다른 한 면이다. (...)시간은 반드시 간접적으로 재현된다. 왜냐하면 시간은 한 운동-이미지를 다른 운동-이미지와 연결하는 몽타주에서 나오기 때문이다(TI, 34~35/50~51)-45쪽

들죄즈가 유기적 운동-이미지를 '고전 시기'에, 그리고 시간-이미지를 '모던 시기'에 대응시킬 때, 이는 전자가 자연적으로 진전해서 후자가 도출됐다는 말도 아니고, 모던 형식이 고전 시기 영화에 대한 비판으로서 반드시 그에 대항한다는 것도 아니다. 다만 이 전이는 사유의 가능성 및 믿음의 본성에서 일어나는 점진적 변형을 뚜렷이 재현한다. (...)운동-이미지의 정신기호는 행동의 가능성과 진리의 고정성에 대한 믿음을 바탕으로 한다. 그런데 2차 세계대전의 여파가 유럽 영화계에 몰아치면서 이에 변화가 생겨났고, 그 결과 이전과는 다른 '상상적 관찰' 형식이 나타났다. 들뢰즈에 따르면, 네오리얼리즘의 출현은 행동과 운동의 영화에 닥친 위기의 재현한다. 특히 로셀리니의 <독일 영년>과 <이탈리아 여행>은 모든 것이 뿔뿔이 흩어진 공허한 현실을 재현한다. 선형적 행위는 우연을 따르는 산책 속에 용해된다. 더이상 작용하거나 반작용할 수 없는 사건들이 발생한다.(...)그 결과 운동-이미지의 작용 -> 반작용의 도식이 붕괴되기 시작하고, 지각과 정서의 본성에 근본적 변화가 일어난다. 행동이 더 이상 이미지의 연결을 유도하지 않기 때문에,-47쪽

공간은 근본적으로 변화해서 단절되고 텅 비워진다. 보기와 듣기의 행위가 운동 작용을 통한 이미지의 연결을 대체한다. 즉 순수 묘사가 지시적 고정을 대체한다.-47 이어서쪽

더 이상 이미지의 연합적 연쇄는 없다. 오직 독립적 이미지들의 재연쇄만이 있을 뿐이다. 한 이미지에 다른 이미지가 뒤따르는 대신, '한 이미지 더하기 다른 이미지'의 관계가 존재한다. 각각의 쇼트는 다음 쇼트의 프레임화와 관계 맺으면서 탈프레임화한다.-50쪽

공약 불가능하며 결정 불가능한 쇼트들 간의 관계는 엔트로피의 내러티브를 낳는다.-52쪽

수잔 손택

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사진에 관하여
수잔 손택 지음, 이재원 옮김 / 이후 / 2005년 2월
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타인의 고통
수잔 손택 지음, 이재원 옮김 / 이후 / 2004년 1월
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해석에 반대한다
수잔 손택 지음, 이민아 옮김 / 이후 / 2002년 9월
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10월 리스트

어제 수업시간 PETER MARKHAM은 하루에 50페이지씩 읽으며, 지난 5개월 간 읽은 책이 총 66권이라고 한다. 한국에서 회사에 다니는 동안엔 한 달에 한 권은 읽으려고 노력했는데 이곳에 와서는 제대로 독서를 하지 않고 있다. 반성하고 분발할 일이다. 사고 싶은 책들 몇 권 골라봐야겠다.

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그 영화 같이 볼래요?- 영화가 끝나고 시작되는 진짜 영화 이야기, 시네마톡
김영진 외 지음 / 씨네21북스 / 2013년 10월
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이마주- 영화.사진.회화
자크 오몽 지음, 오정민 옮김 / 동문선 / 2006년 6월
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절판

영화 속의 얼굴
자크 오몽 지음, 김호영 옮김 / 마음산책 / 2006년 3월
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타르코프스키의 영화- 시간과 공간의 미로
나리만 스카코브 지음, 이시은 옮김 / B612 / 2012년 11월
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앙드레 바쟁

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오손 웰즈의 영화미학
앙드레 바쟁 지음, 성미숙 옮김 / 현대미학사 / 1996년 4월
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장 르느와르- 한나래 시네마 시리즈 27
앙드레 바쟁 지음, 프랑수아 트뤼포 엮음, 방혜진.박지회 옮김 / 한나래 / 2005년 12월
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잔혹영화- 해외미학선 32
앙드레 바쟁 지음 / 현대미학사 / 2012년 5월
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영화란 무엇인가?
앙드레 바쟁 지음, 박상규 옮김 / 시각과언어 / 1998년 7월
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다자이 오사무

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인간실격 외
다자이 오사무 지음, 양윤옥 옮김 / 시공사 / 2010년 8월
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굿 바이- 다자이 오사무 단편선집
다자이 오사무 지음, 박연정 외 옮김 / 예문 / 2010년 9월
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쓰가루.석별.옛날이야기 (무선)
다자이 오사무 지음, 서재곤 옮김 / 문학동네 / 2011년 7월
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