[사랑도 해석이 되나요]이 세상 아무리 무서워도

[사랑도 해석이 되나요]이 세상 아무리 무서워도

‘디 아이(見鬼)'의 문과 와

고개를 들어 바라본 세상이 아주 낯설 때가 있다. 전혀 다른 냄새, 색깔, 무드. 그것이 어떤 것이냐에 따라 새삼 세상을 살아가고 있다는 기쁨이 밀려오기도 하고, 문득 이렇게 살아서는 안 되겠다는 자기경고가 튀어나오기도 한다. 공포영화를 본 후의 상태는 후자에 가깝다. 내가 보호받기보다는 공격을 당할 가능성에 대해 얘기하고, 내가 사랑 따위는 전혀 상관없이 누군가를 증오하는 것에 대해 얘기한다. 다른 때였으면 냉소로 흘렸을 “세상이, 사람이 제일 무서운 거야”라는 멘트를 숨구멍 구석구석에 박고서 한 번의 소름으로 체온을 떨어뜨린다.
눈을 이식받은 후로 다가올 죽음과 죽은 사람들을 보게 된 문도 세상이 무섭다. 20여년 만에 사랑하는 사람들을 눈에 담을 수 있었으나 그 눈의 저주로 이제는 사랑하는 사람이 죽음을 맞이하는 광경을, 멀어져가는 순간을 견뎌야만 한다. 그녀는 반복되는 메시지와 공포를 떨치기 위해 눈을 기증한 사람을 찾기로 결심하고 긴 여정을 심리치료사 ‘와’와 함께한다. 두 사람은 서로의 관계에 대해 생각할 겨를이 없다. 문에게는 자신의 삶이, 와에게는 직업적 의무와 신념이 걸린 일이다.
그러나 자살한 여자의 방에서 하룻밤을 보내겠다는 문에게 “옆방에 있겠다”는 말로 용기를 주고 뒤 돌아선 와의 얼굴에서, 고비를 넘기고 바닥에 쓰러져 와의 손을 찾아 꼭 잡는 문의 얼굴에서 공포를 진정시키는 따뜻함이 묻어난다. 마치 ‘첨밀밀’의 진가신 감독이 제작했다는 사실을 공고히 하려는 듯 두 사람의 사랑은 영화를 서서히 물들인다. 문은 사고로 다시 시력을 잃지만 “세상에서 가장 아름다운 것을 봤기에 후회는 없다”고 말한다. 시각장애인용 지팡이로 짚어가며 도착한 그 곳엔 와가 서 있고, 문은 감은 눈으로 그를 올려다보며 환하게 미소 짓는다.
숨도 쉴 수 없을 만큼의 공포를, 죽음과 가까이 있는 그것을 다시 반대편으로 이끄는 것은 역시 사랑이었다. 웅크린 어깨를 다독이고 안아주며 다시 일어설 수 있을 때까지 손잡아 주고 끝까지 지켜봐줄 수 있는 한사람. 세상이 아무리 무섭게 변한다 해도 우리는 그 한사람의 사랑으로 전혀 무섭지 않은 세상을 살아갈 수 있다. 그 엄청난 경계에서 부디 당신의 사랑을 찾을 수 있기를 바란다. 그리고 어느 날이 되면 당신은 자신도 모르는 사이 누군가를 부축하고 있을 것이다. 공포와 사랑의 갈림길에서 누군가가 어둠의 손에 끌려가지 않도록 무진장 애쓰면서.

육진아 기자 yook@naeil.com

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[장면의 발견]우리에게 댄스 홀을 허하라

[장면의 발견]우리에게 댄스 홀을 허하라

자유부인 (1956)

국내 개봉 시 큰 인기를 모았던 ‘분노의 질주’ 시리즈의 3편에 해당하는 ‘패스트 앤 퓨리어스-도쿄 드리프트’는 줄거리보다 카레이싱이 더욱 중요한 역할을 차지하는 영화다. 줄거리가 카레이싱의 상황 설정을 위해 존재하는 것처럼 보일 정도로 부자연스러운 것은 어쩌면 이 영화의 궁극적인 의도일지도 모른다. 내노라하는 브랜드의 튜닝카들과, 드리프트라는 고난도의 레이싱 기술을 선보이면서 아슬아슬하게 절벽이나 좁은 주차장을 질주하는 이미지의 쾌감은 이 영화가 관객들에게 제공하는 최고의 서비스이기 때문이다.
한형모 감독의 56년작 ‘자유부인’은 일반인들의 판타지로서의 영화의 역할에 무척 충실한 영화였다. 영화의 기원이 ‘신기한 볼거리’로 시작되었다는 것을 생각해본다면, 현재도 여전히 유효한 이 전략은 상업 영화의 주요한 토대로 기능해왔다. 촬영카메라와 영사기, 스크린 등 기술적 소산이 없이는 만들어질 수 없었던 예술인 영화는 그 자체로 무언가 세련된 것, 현대적인 것을 의미했다. 현실 생활에서 쉽게 맛볼 수 없는 광경에 대한 상상을 충족시켜주는 영화의 기능은 평범한 대중들을 매혹시켰다.
전후 가장 피폐하던 시기의 한국 대중들에게 ‘자유부인’은 불륜이라는 자극적인 소재 못지 않게 잘 정돈된 아름다운 화면과 이국적인 장소들의 출현 등 볼거리에 충실한 영화였다. 이 영화에는 줄거리와 크게 상관없는 공연 이미지가 두 번 등장하는데, 하나는 계모임에 등장한 여성 가수 백설희가 노래 부르는 장면이고, 또 하나는 댄스 홀에서 무희가 솔로 춤을 추는 장면이다. 이 댄스 홀 장면은 주인공인 대학교수 부인 오선영이 소위 정숙한 부인이라는 테두리에서 벗어나 바깥세상이라는 신세계에 처음 발 디딜 때의 황홀경을 그대로 드러낸다. 지금 봐도 매우 이국적인 무희 나복희의 댄스 장면은 영화의 줄거리와 상관없이 약 십 여분 동안 계속된다. 이는 스크린을 빌린 나복희의 무대 공연이라고 해도 과언이 아니다. 여기서 관객은 영화가 아닌 나복희의 춤을 관람하는 것이다.
‘자유부인’에서 주인공인 대학교수와 교수 부인은 똑같이 바람을 피지만, 교수의 불륜이 로맨스로 치장된 반면 교수 부인의 불륜은 비난 받아 마땅할 위험하고 어리석은 일처럼 그려진다. 그럼에도 불구하고 영화 속에서 그보다 더욱 관객들이 동화되는 인물은 그녀다. 그녀의 일탈이 눈물로 용서를 호소하는 가정 복귀로 귀결될지라도, 일탈의 매혹은 영화 속에서 화려하고 세련된 스펙타클로 전시된다. ‘자유부인’이 검열의 위협에 처했을 때 감독은 이 영화가 후회와 용서로 끝맺는 계몽 영화임을 강조했지만, 사실 이 영화의 의도는 일탈의 비밀스런 쾌감을 만끽하는데 있는 것이다.

최은영 영화평론가

출처 : http://www.naeilshot.co.kr/news/view.asp?num=1987&Sfield=&Sstr=&page=1&cate_news=movie

[프리뷰]가필드 2

[프리뷰]가필드 2

Garfield: A Tail Of Two Kitties

감독 팀 힐
출연 빌 머레이,
제니퍼 러브 휴잇,
브레킨 메이어
장르 애니메이션
시간 77분
개봉 7월 27일

세상에서 가장 게으르고 시니컬한 고양이 가필드가 돌아왔다. 가필드는 자신의 동거인 존(브레킨 메이어)이 여자친구인 리즈(제니퍼 러브 휴잇)에게 프러포즈를 하기 위해 런던으로 떠나자 몰래 여행가방에 숨어 따라나선다. ‘가필드2’는 너무나도 익숙한 ‘왕자와 거지’ 동화가 모티브다. 빌 머레이가 오만하고 촐싹맞은 가필드의 목소리를 연기했고, 고양이 팔자가 인간보다 좋은 것에 대하여 살짝 화가 나려는 것만 빼면 귀엽게 봐줄 수 있다.

C+ 새로울 것 없는 능글이, 그나마 동물들 보는 재미로 (재은)
C 영악하다 못해 징그럽다 (동명)

정재은 학생리포터 jmanduj@naver.com

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[프리뷰]유실물

[프리뷰]유실물

遺失物

감독 후루사와 켄
출연 사와지리 에리카, 와카츠키 치나츠
장르 액션
시간 88분
개봉 7월 27일

나나(사와지리 에리카)와 동생 노리코는 지하철역에서 타카시를 만난다. 타카시는 역에서 패스를 주워 자신이 곧 죽게 될 거라는 말을 들었다며 무서워하지만 나나는 농담일 뿐이라며 안심시킨다.‘유실물’은 일본을 대표하는 공포영화 감독 구로사와 기요시의 조감독 출신의 후루사와 켄의 첫 번째 작품이다. 영화 초반 인물들과의 관계가 맞물려 가는 과정은 소재를 잘 살려 나름대로 흥미롭게 보이기도 하지만, 영화가 끝날 즈음 나오는 황당무계한 설정들은 초반의 매력을 무색케 하며 공포영화를 보는 이로 하여금 실소를 자아해 낸다.

D 내 시간을 “돌려줘…” (동명)
D 책임감 결여, 아이디어 고갈, 제작비 부족 (재은)

문동명 학생리포터 playamoon@naver.com

출처 : http://www.naeilshot.co.kr/news/view.asp?num=1985&Sfield=&Sstr=&page=1&cate_news=movie

[프리뷰]어느 날 갑자기 - 네 번째 층

[프리뷰]어느 날 갑자기 - 네 번째 층

감독 권일순
출연 김서형, 김유정
장르 공포
시간 88분
개봉 7월 17일

싱글맘 민주(김서형)는 어린 딸 주희(김유정)를 데리고 회사와 가까운 오피스텔 5층으로 이사를 온다. 회사일 때문에 딸을 돌보지 못해 괴로운 민주의 속도 모르고 딸 주희는 이사 온 후로 점점 이상해져만 간다. ‘네 번째 층’은 아파트라는 배경과 모성이라는 소재에서 일본공포영화 ‘검은 물 밑에서’를 떠올리게 한다. 그러나, 공포보다는 비극적인 사건을 신파적인 드라마로 풀어내는 것에 집중한 이 영화는 여름 단막극이나 현대판 ‘전설의 고향’ 정도의 한풀이다. 나름의 메시지를 전하려 배우도, 감독도 노력한 것이 장면, 장면 그대로 묻어나나 특별할 것은 없다.

C+ 딱 ‘4층의 저주’, 그 정도 (진아)
B 네 번째 층에 숨겨진 가슴찡한 진실 (희연)

육진아 기자 yook@naeil.com

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