여성건축가들은 어디로 갔을까? - 우리는 여성, 건축가입니다

우리는 여성, 건축가입니다
데스피나 스트라티가코스 지음, 김다은 옮김 / 눌와 / 2018년 11월

이 글에는 스포일러가 포함되어 있습니다.

존재하고 있을 것이 분명한....여성 건축가는 어디에 있을까?
혹은 어디로 갔을까(사라졌을까)?

수많은 TV 프로그램과 영화, 소설에서 여성 의사나 변호사 혹은 검사 같은 강인한 여성들로 묘사되는 인물이 등장하지만, 건축가라는 직업을 가진 히로인이 등장하는 것을 본 기억은 없다.

영화나 소설이 아닌 뉴스에서도 찾아보기 힘든 것 같다. 이 책을 읽어보니 그간 이름 있는 건축상 수상자를 찾아보아도 찾기 힘든 것이 현실인 듯 하다.

역사란 단지 있었던 일을 나열하는데 그치지 않고 역사를 저술하는 사람의 의도가 반영된 과거의 기록이라는 점을 상기할 때, 특별히 기억에 남는 여성의 이름을 떠올리는 것은 극히 어려운 일이다. 클레오 파트라 혹은 대처 정도일까? 그마저도 남성성이 강조되어 있다.

그런 점에서 이름 난 여성건축가를 떠올리기 어려운 것은 일응 당연한 것 같다.
굳이 건축가가 아니더라도 근대 이전의 역사속 인물들 중 여성은 누군가의 어머니 혹은 배우자로서의 역할이 부각되었으므로 대외적인 활동을 자신의 이름으로 하는 주체적인 인물보다는 주변인물로만 묘사되었기 때문이다.

이 책이 보편적인 내용을 담고 있는 이유는 건축가뿐만 아니라 대부분의 직업군에서 여성의 역할과 기록에서의 부재가 일반적인 현상이기 때문이다.

이 책에서 흥미로운 점은 "건축가 바비"가 끼친 영향과 "위키피디아" 편집자로서 여성의 역할을 강조한 부분이었다.

1. 직업으로서 가능하다는 인식의 확장과 영역 확장 - 건축가 바비, 연대의 확장

초등학교 시절 장래희망을 적어낼 때 '건축가'라고 적은 친구는 거의 없었던 것 같다. 특히나 여자인 친구들의 경우는 "현모양처"가 장래희망인 경우도 있었으므로 더더욱 찾기가 힘든 직업군이었다.
그러나 여성의 창의적인 능력과 "삶의 질을 높이고자 하는" 기질을 고려했을 때, 여성에게는 동시대 여성들이 경악할 정도의 "엄청난 열의"로 질병을 공부하고 해부 실습을 하는 의료계보다 건축계가 더 적합할 수도 있다. 그러나 주변에 롤모델이 될만한 사람을 찾기 어렵고 언론에 노출되는 여성건축가를 찾기 어렵기 때문에, 아예 처음부터 건축가가 되고 싶다는 목표를 세우기조차 어려웠을 것 같다.
"건축가 바비"의 역할은 건축가라는 직업이 "나도 될 수 있"는 직업으로 인식하게 만든 점이다.

여성이 사회적으로 성공한 경우(대기업 임원이나 정치인 등)를 살펴보면, 조직생활을 함에 있어 남자 보다 더 남성성을 강조하고 가정에서 어머니나 배우자로서의 역할에 시간을 덜 할애한 경우가 대부분인 것으로 보인다. 그렇다보니 홀로 성장하기 위해 노력을 하고 여성인 후배나 후임을 끌어줄 여유가 없는 경우가 많아 보인다. 결국 특출된 1인자로 남게 된다는 것이다.

이 책의 저자는 여성 건축가들이 성장하지 못했다는 결론이 종합적인 사실임을 인정한다.
다만 그 원인은 기존 남성적 시각에서 설명한 원인과는 상당한 차이가 있다.

남성의 시각에서 보기에(마르셀 브로이어라는 남성건축가의 인터뷰 中 인용. 본인이 운영하는 사무실에 여성건축가들을 고용하였고, "아주 훌륭한 제도공"이라 인정하면서도 여성이 건축가로서 할 수 있는 일의 범위를 한계지었다) '성장하지 목한 근본적인 문제는 남편과 아이들, 가정'이다.

"무엇보다 가장 큰 문제는 생물학적 차이에 있어요. 결혼하고 엄마가 되면 다른 일은 할 수 없죠. 해방운동을 하는 여성들은 이 부분을 인정하지 않으려는 경향이 있어요." 29쪽
- 남성의 시각에서 여성건축가의 한계 지움 : 인터뷰 당사자는 스스로가 하는 말들이 모순됨을 인식하지 못하는 듯 하다.

즉, 여성 개인에게 책임을 찾는다.

그러나 저자가 말하는 "여성이 건축업을 떠나게 되는 핵심 원인"은 "업계 전반에 깊게 남아 있는 기회와 처우에서의 성 불평등과 남성 중심적 업계 문화"이다. 그 원인은 어떤 하나의 사건이 아니라 다양하고 반복적이며 복합적인 일련의 상황이다- 45쪽 말미에서 46쪽 세번째 줄까지

저자는 여성 개인사정이 아니라 외부에 있고, 문화의 문제이기 때문에 개인의 노력만으로 달라질 수 있는 것이 아님을 강조한다.

여성인 직장인에게 강요되는 역할은 가정에 충실하고 사회생활도 똑부러지게 하는 원더우먼이다. 결국 제 풀에 나가떨어지고 만다.
이를 극복할 수 있는 것은 결국 업계 내 여성들과 연대하고 지속적으로 접촉하는 것이다. 유별난 사람이 아니라 대부분의 사람들이 겪고 있는 사회적인 문제임을 알리고 도움을 청하고 해결책을 찾는 것이다.

2. 기록 - 위키피디아 편집자로서 참여

또 한가지 방법은 여성 건축가를 기록하는 것이다.
그동안 자기 홍보가 여성으로서 매력적인 자질이 아니라고 배워온 여성들은 소리 내어 자신의 이야기를 하는 데 크게 노력하지 않았으므로 기록에서 배제되어도 바로잡고자 하는 노력이 부족했다. 또한 단체구성원 중 1인인 경우 대표격인 한사람의 이름이 강조됨으로써 보조격인 여성이 의도적으로 배제된 까닭도 있었다.

"위키피디아가 진정한 '인간 지식의 총체'로 유지되려면 편집에 참여하는 이용자가 실제 인구만큼 다양해야 합니다. 그러기 위해서는 여러분 모두가 함께 해야 하죠. 이 사실보다 더 중요한 건 없다고 생각합니다." 117쪽

편집자로서의 역할을 강조하는 것은 여성 건축가라는 직업에 대해 누구나 꿈꿀 수 있게 만들어 줄 수 있는 현실적인 대안이기 때문이다.   인상적인 포스터가 기억에 남는다.

남성과 대비되는 개념으로서가 아니라, 조력자로서의 여성이 아니라 본인의 이름을 건 건축가로서의 여성이 많이 나타나길 기대하며. 일독을 권합니다.


위키피디아가 충분한 영향력을 미치지 못하는 우리나라의 경우 대안이 어떤 것인지도 고민해봐야 할 듯 합니다. 

지금 여기에 있는 삶 - 남아 있는 나날

남아 있는 나날 ㅣ 민음사 모던 클래식 34
가즈오 이시구로 지음, 송은경 옮김 / 민음사 / 2010년 9월

이 글에는 스포일러가 포함되어 있습니다.

스스로에게 엄격해야 할 수 있는 직업.
어느 투수는 1이닝을 책임질 수 없을 때. 그만 두어야 한다는 생각을 갖고 있다가, 본인 스스로 은퇴를 선언했다.
정신만이 아니라 그에 부합하는 신체적인 능력, 외형이 뒷받침되어야 유지되는 직업을 가진 사람이라면, 그 분야에 대한 자긍심으로 살아온 사람이라면. 정해진 답이 있다고는 할 수 없지만 어느 시점에서 내려와야 하는지 숱하게 했을 고민.

'남아 있는 나날'이란 책은 노벨상을 받은 가즈오 이시구로의 작품이다. 우연하게도 노벨상 수상 이전에 종이책을 샀더랬다. 몇 페이지 넘기지도 않았던 그 책은 고향 집의 책장에 얌전히 모셔져 있고, 그 책을 처음 완독한 사람은 아버지일 것이다(아들이 아버지의 은퇴시점을 바라보는 내용이 등장한다는 아이러니한 상황.)

이번에 독서모임에서 첫번째 함께 읽는 책으로 선정되었다. 전자책으로 구매해서 읽었는데 한 인물과 그 사람을 둘러싼 지인들과 환경으로 채워진 긴 세월을 읽어나간다는 것. 그 자체로 책의 남은 분량이 나에게 있어 '남아 있는 나날'이 되었다.

전자책의 무수히 많은 장점에도 불구하고, 긴호흡이 필요한 책은 역시 페이지를 넘기면서 읽어야 맛인데 그러지 못해서인지 참 오래도록 읽었다. 그럼에도 긴호흡으로 한번에 읽지 못하고 다시 앞을 읽었다가 다시 돌아나가는 일을 반복했다. 역시 '상'을 받은 책들과 나는 친하지 않다는 사실을 새삼 깨달았다.

친하지 않은 종류의 책이라도 일단 완독하게 되면, 그 끝엔 무언가 '성취감'이 생기기에 포기만은 하지말자는 심정으로 읽었다.

특이한 직업이 등장한다. 여타 드라마나 영화에서 주변인물로 그려지는 '집사'라는 직업이 가지고 있는 인상이랄까? 과묵. 능력. 무표정. 엄격함. 통제. 상황파악.
주인공(스티븐스)의 입을 빌려 말하면 '품위' (저는 '소명의식이 외부로 발현된 이상적인 형태'로 표현하면 맞지 않나 싶습니다.)

집사들 대다수가 스스로 그런 역량이 없음을 깨닫게 된다는 것은 나도 인정하지만, 그러나 나는 우리가 말하는 '품위'란 것은 이 업에 몸담고 있는 한 끊임없이 의미 있게 추구할 수 있는 어떤 것이라고 지금도 굳게 믿고 있다.

본인이 이런 생각을 갖고 있었기 때문에, 업에 충실하고자 한눈 팔지 않고 살아온 결과 본인의 사적인 감정을 숨기고, 아들로서 해야 할 역할을 제대로 하지 못하고, 인연을 놓치고 맙니다.

책의 도입부가 영국인 주인이 아닌 미국인 주인으로 바뀐 후, 북적이던 식솔들이 줄어 4인체제로 남고 본인이 언젠가 본인의 아버지가 그랬던 것처럼 아무렇지 않게 하던 일들에서 실수가 발생하는 나이가 되었을 때. 한번도 제대로 하지 못했던 휴가를 받아 오래 전 연인이 되었을지도 모를 인연을 찾아가는 여정으로 시작된 것은 여정을 통해 과거를 회상하는 방식으로 전개될 것임을 암시합니다.

주인공의 남은 날은 어떤 날들일까요?
휴가를 받았음에도 목적지를 정하지 못하고 있다가, 한때 연인이 되었을 여인의 편지 어느 문구에 묻은 감정을 쫒아 떠난 여행을 통해서 주인공은 살아갈 힘을 얻었을까요?

중간에 나오는 젊은 시절 아버지의 일화와 육체의 노쇠화에 따른 실수. 업을 더 이상 하지 못하게 되었을 때의 상실감이 반복될 것인지.

한사람의 세월을 다루고, 세계대전이라는 시대적 배경과 이후 모시는 주인의 교체와 지위 변화를 통해 남은 날을 떠올리게 하기 보다 살아온 날을 시간이 지난 후에서야 반추하게 되는 이야기였습니다.

5년 후, 10년 후에 읽었을 때. 느낄 감정이 벌써부터 기대가 되는 책. '남아 있는 나날'입니다.

심리묘사가 압권인 작품 - 숲속에 잠든 물고기

숲속에 잠든 물고기 ㅣ 나남문학번역선 20
가쿠타 미츠요 지음, 권인옥.김경림 옮김 / 나남출판 / 2018년 11월

이 글에는 스포일러가 포함되어 있습니다.

1. 리뷰

아이를 가진 여성들 사이에 이토록 복잡하고 미묘한 감정이 흐를 수 있다는 것은 처음 느껴보는 것 같다.
역시 멀찌감치 떨어져서 보는 것과 당사자로서 느끼는 감정은 확연히 다를지도...

책을 읽기 전 1999년도에 일어났던 일명 '수험살인'이라는 사건을 모티브로 하여 쓰여진 소설이라기에 아이의 죽음으로 끝이나겠구나 추측하면서 읽었는데, 결론부터 말하자면 소설에서 죽은 아이는 없으니까 안심하고 읽으셔도 될 것 같다.

마지막 부분에 주인공 5명의 근황이 전부 등장하기 전까지는 안심할 수 없을테니 이 글을 일게 되는 독자분들에게 미리 알려드린다. 이 점에서 옮긴이의 글을 책의 전반에 배치한 것은 영리한 편집인 듯 하다. 옮긴이의 글에서 실제 일어났던 살인사건을 모티브로 했다는 설명을 알면서 엄마들의 감정에 몰입하다 보면 비극이 일어날 것만 같아 좀처럼 긴장의 끈을 놓질 못한다. 덕분에 책의 마지막 장을 덮고나서는 안도의 한숨이 절로 나왔다.

엄마들 사이에 흐르는 감정선이 이토록 무서울 줄 몰랐다.
엄마 5인이 각자를 알기 전의 모습, 서로 알게 된 계기, 사이좋은 한 때, 자녀의 진학에 대한 엄마들의 인터뷰를 기점으로 해서 미묘하게 달라지는 그들의 사이, 이후 서로를 밀어내게 되는 과정, 실제 있었을지 알 수 없는 한 엄마의 파국을 그린 장면, 결국 아이의 입학을 앞둔 시점에 각자의 방식으로 살아가게 되는 5명의 엄마.

사소한 말 한마디.
말을 한 사람은 후회를, 듣는 사람은 오해를 한다.
즉시 풀 수 있다면 좋겠지만, 둘만이 아닌 다른 사람이 있는 자리에서 일일이 말을 하기도 어렵다.
처음에는 아무것도 아닌 일이 오해의 크기가 커질수록 친밀감의 간격이 멀어진다.

교육에 대한 입장차도 아이들에 대한 암묵적인 서열 혹은 평가가 매겨지면서 정보공유에서 각자도생이 된다.

서로에게 플러스가 되었던 관계가 마이너스가 된다. 호의에 대한 과도한 의존, 각자의 영역에 대한 무심한 침입으로 후회스러운 관계가 되는 과정을 작가는 첨탑을 쌓아가듯 정성스럽게 쌓아올린다.

그렇게 쌓아올린 첨탑이 무너지기 직전. 모티브로 했던 사건이 실제로 소설에서도 펼쳐질 듯 한 그때. 작가의 영리함이 드러난다. 5명의 엄마 중 누구인지, 아이는 누구인지에 대해 정확한 묘사를 하지 않고 피해간다(아이에 대한 설명으로 위험한 일을 저지를 엄마가 누구인지 대략적인 추측은 할 수 있다.). 마치 꿈을 꾼 것 같은 느낌도 난다(실제가 아니어서 다행이다).

그만큼 엄마들을 궁지로 몰아간다. 모임은 해체되고 각자의 자리로 돌아간다. 그래도 삶은 계속된다.
엄마들이 마지막에 본인들의 삶을 추스릴 수 있었던 것은 이토록 단순한 사실덕이다.

반복되겠지만. 내 삶이 망가진 것처럼 보이지만. 아무 일 없다는 듯 세상은 그대로이고 내 삶은 끝이 나기 전까지 계속 된다. 아이가 국립 또는 사립에 들어가지 못해도.


자기 아이에 대해 항상 객관적인 관점을 유지하기는 어렵다. 다 알고 있다고 생각하는 아이지만 다른 모습을 보일 때도 있고, 늘 곁에서 지켜보고 있을 수도 없다.
그러나 아이를 소중히 여기는 마음은 어떤 부모라도 같지 않을까. 교육에 대한 문제는 그래서 어렵다. 같은 공간에 있는 아이들에 대해 어떤 방식으로든 평가를 할 수 밖에 없으니까.

여운이 남는 소설이다.  

2. 인상깊은 구절

요코
일부러 말하지 않는다거나 숨긴다거나 그런 식으로 금방 생각하는 사람, 나는 치카에게 그런 식으로 보였던 것일까. 치카의 뒷모습이 보이지 않게 되자 요코는 순간 불안해졌다. '그런 사람'이라고 생각하고 싫어했던 건 아닐까. 너무 캐묻는다고 생각한 걸까. 그런 생각이 들자 안절부절 못했다. 그게 아니라, 치카에 대한 것을 전부 알고 싶다거나 그런 게 아니라, 이야기 흐름상 물었을 뿐이라고 치카에게 설명하고 싶어서 참을 수 없었다. 226쪽

치카
명품백, 그러고 보니, 요코 씨였는지 히토미 씨였는지, 언젠가 했던 말이 생각났다. 아니, 다치바나 유리가 했나. 자녀를 유명학교에 보내는 부모는 명품백을 들고 다니는 것과 같은 기분일 거라고. 하지만 그게 뭐가 나쁘다는 거지? 살 수 있는 여유가 돼서 샀다면 들고 다니는 게 당연하지 않을까. 남에게 보이고 싶어서가 아니라 그것을 갖고 싶었던 거라면 당연히 그렇게 할 것이다. 287쪽

마유코
왜 내가 이런 곳에 이사하고 싶다고 생각했을까. 왜 내가 그 좁은 아파트에 만족하지 못했을까. 왜 내가 도심에 살고 싶다는 생각 같은 걸 했을까. 왜 내가-내가 도대체 무엇을 가지고 싶었던 걸까. 뭐가 갖고 싶은 걸까. 조용한 의문이, 소리도 없이 내리는 눈처럼 마유코의 가슴에 퍼져 갔다. 363쪽

가오리
작은 실패 따위 중요한 게 아니다. 그거야말로 내가 에리카에게 가르치지 않았던 것이다. 나야말로 그렇게 생각하지 않았으니까. 448쪽

히토미
그런데 왜, 지금도 굶주린 듯 뭔가를 먹지 않으면 안 되는 것일까. 히토미는 알 수 없었다. 자신이 무엇을 두려워하는지, 무엇을 불만으로 생각하는지, 무엇을 참지 못하는지, 자신 안에 먹지 않고는 견딜 수 없는 어떤 패배감이 있는 것인지, 히토미는 전혀 이해할 수 없었다. 458쪽

리뷰 - 리턴 (최경미 대본집)

리턴 2 - 최경미 대본집
최경미 지음 / 비단숲 / 2018년 4월

이 글에는 스포일러가 포함되어 있습니다.

종영된 드라마.
어쩌면 드라마 외적인 요소로 인해 더 주목을 받았던 드라마.
그 드라마의 대본집입니다.

초반에 그려진 악벤져스 4인의 악행을 선정적으로 그려서인지 다루고 있는 주제의 무거움이 덜 부각된 게 아닌가. 아쉬움이 남습니다.

순간순간 지나가는 영상이 아니라 지문으로 읽는 대본집이 반가운 이유입니다.
곱씹으면서 읽어나갈 수 있으니까요. 대본집은 전에 '신의 선물'을 읽은 이후 찾아보게 되었는데 화면을 보는 것보다 더 집중하게 되더라구요. 보통 드라마 방영이 끝이 난 후에 출간되기 때문에 내용이나 전개를 다 알고 있음에도, 영상을 볼 때는 들리지 않았던 '대사'가 새롭게 다가오는 경험을 할 수 있습니다.

과거의 사건과 현재의 사건을 대비하여 보여주면서 법의 허점(사실 법이라는 시스템의 허점이라기 보다 사건관계자들의 의도가 들어가게 되어 왜곡된 사건이라고 보는 것이 옳다는 의견입니다만)을 이용하여 유죄가 무죄로 둔갑하고 힘없는 사람이 희생양이 되어 이후의 인생까지도 왜곡되는 과정을 보여줍니다. 과거 사건의 피해자가 현재 진행형으로 벌어지는 사건의 가해자가 되었다는 점이 주는 아이러니. 과거 사건의 가해자는 형벌에서 자유로웠으나 현재 진행형으로 벌어지는 사건의 가해자인 과거의 피해자는 어떤 형식으로든 희생을 치르게 된다는 점이 대비되어 안타까웠습니다.


다루고자 하는 주제가 많습니다.
이 드라마의 미덕이자 한계는 여기에서 출발합니다.

(1) 촉법소년(형사미성년자)과, 소년법의 존재의의에 대한 문제제기

촉법소년이 저지른 범죄에 대해 성인에 비해서 처벌의 수위가 낮은 소년법의 존재 의의에 대한 문제를 제기합니다.
- 다만, 이진욱 배우가 분한 '독고영' 이라는 형사캐릭터가 촉법소년이었다는 점에서 주제를 흐리게 된 것은 아닌가 합니다. 독고영이 촉법소년이었으나 피해자의 아버지에게 진심어린 반성과 사죄를 하고 피해자의 아버지가 이를 받아들여 오랜 세월이 지난 후에도 '아버지'라고 부르면서 왕래를 한다는 설정을 극의 후반에 짧은 시간을 할애하여 설명하다보니 설득력이 떨어진 것이 아닌가 합니다.

독고영이 어떻게 살아왔는지에 대해 상세한 설명을 하였다면, 같은 촉법소년이었으나 반성 없이 외관만 자란 듯한 악벤져스 4인 캐릭터의 인생과 비교할 수 있었을 것 같습니다.
인격이 성숙하지 않았을 때 저지른 범죄에 대해 처벌보다 교화를 통해 갱생할 수 있는 기회를 부여하는 소년법의 존재이유에 대응하는 삶을 살아온 독고영의 삶.
폐지의 근거가 되는 촉법소년들의 강력범죄와 처벌을 받지 않는다는 점을 악용하여 저지른 범죄에 대해 적절한 처벌을 하지 못하여 발생하는 더 큰 범죄. 보호받지 못하고 추가적인 피해를 떠앉게 되는 피해자들의 삶.

17부에서 서준희의 대사가 등장하지만, 악벤져스 중에서 가장 유약하게 그려진 캐릭터의 입을 빌려 하는 말이라 아쉬움이 남습니다.

대본집 2권 17부 357쪽 중
준희   바다에 던진 아이가 살아 있었다는 생각만 하면 끔찍했어, 그래...그건 실수였어, 쟤들을

         봐- 저렇게 살고 있잖아, 거짓 위로지만, 그 힘으로 버텼다고, 니들과 어울리다 보니 자연

         스럽게 나쁜 짓도 하게 되고, 그래야 어울릴 수 잇다고 생각했어, 어리석게...

363쪽 중
독고영  (뭔가 화가 나는 감정으로) 선과 악을 결정하는 게 뭔지 압니까?
준희     (힘없이 바라본다)
독고영  선택이에요, 어떤 선택을 하느냐에서 선이, 악이 결정이 되죠, 당신들은 그동안 선택의

           기로에서 늘 최악의 선택을 했습니다. 19년 전에도 염미정 사건 때도...지금도...
준희      (인정하듯 끄덕인다)
독고영   괜히 친구를 죽인 죄책감으로 무책임한 행동하지 맙시다.
준희      걱정 마세요. 죗값... 모두 치를 거예요, 죗값을 치르지 않는다는 게 얼마나 고통스러운

            지 겪어봤으니까... 누구보다 잘 압니다.

(2) 시스템의 일부를 자청하면서 자신의 잘못을 인정할 줄 모르는 법관의 모습

인상깊었던 장면 중 하나는 담당 판사와 피고인 최자혜가 1심 판결에서 무죄선고를 받은 이후 대면하는 장면입니다.

16부 343쪽 중
우재    나한테 무슨 일로...
자혜    제 재판 어떻게 생각하시는지 궁금해서요,
우재    글쎄 - 아직도 충격이 가시지 않은 사건이라... 나도 사건 기록들을 봤는데 법리적으로 무

          죄야, 살인동기, 범행을 입증할 어떤 증거도 나오지 않았으니까...
자혜    그럼 법리적인 측면이 아니라면요?
우재    법관이 법리적 판단을 해야지, 그 판단 이상은 없어,
자혜    (O.L) 만약, 법이 잘못됐다면요?
우재    잘못됐다는 표현은 좀 위험해 보이는군, 어떤 제도든 완벽할 수 없어, 불안정하다고 무조

          건 부정할 순 없지 않나?
 자혜   (O.L) 바꿔 나가야죠, 그 불안한 법으로 올바른 판결을 내린대도 누군가에게는 폭력이 될
          수 있다는 거 모르세요?
우재    법을 배운 사람이 할 소린 아닌 것 같네...
자혜    법을 배워봤기 때문에 할 수 있는 말이죠, 몰랐을 땐 왜 그랬을까? 모르니 이해할 수 없다

          쳐도 이제 알면서도 이해할 수 없다면 바뀌어야죠?    
우재    (듣기 거북한) 내가 좀, 바빠요, 이제 좀 나가줘요,
자혜    그러죠 (자리에서 일어서며) 듣고 싶은 말은 모두 들었으니...
          (나가려는데)
우재    (O.L) 19년 전 사건은 유감이요,
자혜    (멈칫)
우재    허나, 당시 내 판결에는 문제가 없었어, 다시 그때로 되돌린대도 난 같은 판결을 내릴 거

          요.
자혜    (문고리를 비틀어 문을 연다)

이 부분을 보고 소름이 돋았습니다. 담당 판사는 최자혜 변호사의 정체를 알고 있었음에도 무죄를 선고했습니다. 판결문 안에서 빈틈 없는 논리로 무죄판결을 했는데, 이는 본인이 알고 있는 실체적 진실에 반합니다.

과거 자신이 내린 판결에 대한 정당성을 주장하면서 "유감"이라는 표현을 사용합니다.
이 부분이 부각이 되지 않은 것 같아서 안타까웠습니다. 분명 어떤 의도를 지닌 장면으로 보이는데 말이죠.

드라마를 보면서 몰입하는 경험은 쉽게 오지 않습니다. 그래서 오래도록 남을 것 같습니다.
대본집도 대사에 집중하여 읽을 때, 작가님의 의도를 읽어가면서 볼 때 재미가 배가 되는 것 같아요.
대본집도 추천합니다!!     

[100자평] 오늘도 중심은 나에게 둔다

오늘도 중심은 나에게 둔다 - 싫은 사람에게서 나를 지키는 말들
오시마 노부요리 지음, 황국영 옮김 / 윌북 / 2018년 11월

요즘 세상을 살아가는 법. 타인에게 휘둘리지 않고 뜻대로 살기위한 처방. ‘암시‘를 따라하면 어느덧 중심을 나에게 둘 수 있을 것.