임주경의 둥근 곳으로 가는 사람은 독자를 이야기의 바깥이 아니라 자기 안쪽으로 이끄는 소설이다. 잇스토리 출간작 특유의 색채가 분명하며, 명확한 사건 전개보다 감각과 무의식의 흐름에 집중한다. 읽다 보면 플롯을 따라가기보다 인물의 침묵과 여백에 머물게 된다.이 소설에서 ‘둥근 곳’은 상처와 기억이 각을 세운 채 남아 있는 지점이 아니라, 시간이 지나며 마모되고 수렴되는 자리처럼 느껴진다. 설명되지 않은 감정의 틈들이 독자의 경험을 불러내며, 전자책으로 읽는 동안에도 자주 멈춰 생각하게 만든다. 빠른 이해를 기대하기보다는, 자신의 내면과 조용히 마주하고 싶은 독자에게 오래 남는 작품이다.
공림의 비추는 기쁨은 기쁨을 성취나 결과가 아닌 삶의 태도로 바라보는 에세이다. 이 책은 남들과 비교해 증명하는 기쁨이 아니라, 각자의 속도에서 발견한 고유한 기쁨이 세상을 비춘다고 말한다. 우리는 모두 다른 리듬으로 살아가며, 그 차이가 만나는 순간이 삶을 더 풍성하게 만든다는 시선이 인상적이다.문장들은 조용하고 절제되어 있다. 어제의 나와 오늘의 내가 다르고, 어제의 너와 오늘의 너도 다르다는 전제를 통해 변화 자체를 자연스럽게 받아들이게 한다. 기쁨을 드러내기보다 비추는 것으로 설명하는 이 책은, 자기 존중의 감각을 회복하게 한다. 일상의 속도를 늦추고 자신만의 기쁨을 돌아보고 싶은 독자에게 잔잔한 여운을 남기는 책이다.
곽유진의 우리가 우리에게 이야기를 들려준 이유는은 이야기가 왜 필요한지를 삶의 가장 가까운 자리에서 묻는 에세이다. 이 책에서 이야기는 위로나 장식이 아니라, 스스로를 잃지 않기 위해 자신에게 건네는 최소한의 언어로 그려진다. 관계 속에서 말해지지 못한 마음과 설명되지 않은 감정들을 차분히 돌아보며, 이야기가 어떻게 삶을 지탱하는지 보여준다.문장들은 조용하고 절제되어 있어 쉽게 단정하지 않는다. 그 덕분에 독자는 설득당하기보다 스스로를 돌아보게 된다. 이 책은 삶을 극적으로 바꾸겠다고 말하지 않지만, 흔들리는 순간 나를 붙잡아 줄 손잡이 같은 이야기가 얼마나 중요한지 일깨운다. 자기 자신에게 말을 걸고 싶은 독자에게 잔잔한 여운을 남기는 책이다.
김영민의 난사 사진부와 죽은 자의 마지막 피사체는 사진이라는 매체를 통해 삶과 죽음, 기록과 윤리를 정면으로 다루는 소설이다. 사건을 쫓는 ‘난사 사진부’의 시선은 객관적으로 보이지만, 카메라에 담긴 장면은 언제나 일부에 불과하다는 사실을 끊임없이 환기한다.소설은 설명을 최소화하고 장면과 여백으로 이야기를 전개한다. 그 결과 독자는 이야기를 이해하기보다 목격하게 되며, 죽은 자의 마지막 피사체가 남기는 질문 앞에 서게 된다. 사진은 진실을 증명하는 도구가 아니라, 선택과 개입의 결과임을 이 작품은 분명히 보여준다.차분하지만 긴장감 있는 서사 속에서 기록의 책임과 보는 행위의 윤리를 깊이 생각하게 만드는 책이다. 이미지의 시대를 살아가는 독자라면 의미 있게 읽을 수 있는 소설이다.
전건우의 어두운 숲은 한 문장으로 경고를 던지고, 끝까지 그 약속을 지켜내는 장편 호러다. ‘가면 죽는다’는 설정은 단순한 장치가 아니라 이야기 전체를 지배하는 규칙으로 작동하며, 독자를 점점 더 깊은 공포로 끌어당긴다. 숲이라는 공간은 배경을 넘어 인간의 두려움과 선택이 증폭되는 무대로 기능한다.이 소설의 공포는 갑작스러운 자극보다 서서히 쌓이는 불안에 가깝다. 읽는 동안 마치 누군가, 혹은 무엇인가가 계속 지켜보고 있는 듯한 감각이 이어져 긴장을 놓기 어렵다. 그래서 자연스럽게 이불을 뒤집어쓰게 되고, 안전하다고 믿었던 공간마저 흔들린다.단순한 공포를 넘어 인간의 심리와 욕망을 함께 다루는 점이 인상적이다. 왜 그 숲으로 들어갔는지, 왜 멈추지 못했는지를 되묻게 하며 여운을 남긴다. 추운 날, 호러의 밀도를 제대로 느끼고 싶은 독자에게 추천할 만한 작품이다.