[픽업]오프사이드

[픽업]오프사이드

Offside

감독 자파르 파나히
출연 시마 모바락 샤히,
케이라바디 마샤디, 골나즈 파미니,
마나즈 자비히, 나자닌 세디자데,
케이메 카부드 테라니
장르 드라마
시간 93분
개봉 6월 8일

Synopsis
이란의 수도 테헤란, 2006 월드컵 본선진출이 결정되는 이란 대 일본전을 앞두고 거리가 들썩인다. 경기장을 향하는 버스 안, 한 청년이 자꾸 흘끔거리는 그곳에 남자로 변장한 소녀가 있다. 이유가 무엇인고 하니, 이란은 여성의 경기장 입장을 법으로 금하기 때문이다. 범법을 하면서까지 축구를 보고 싶은 소녀는 입장에 성공해서 그 영광의 순간을 목격할 수 있을까.

Viewpoint

‘오프사이드’를 이루고 있는 키워드는 두 가지다. 금기와 열망. 열망은 금기에 의해 더 간절해지고 금기는 열망에 의해 비판을 넘어 비난까지도 감수해야하는, 아주 명민한 연결고리로 이어져 있다. 열망의 대상은 축구경기 관람이다. 경기장에 출입이 금지된 소녀임에도 불구하고 축구가 너무 좋아 경기장에서 직접 선수들이 뛰는 모습을 보고자 하는 비운의 소녀들은 저마다 고심한 여러 가지 방법을 사용한다. 남자 변장에 서툰 초보부터 프로급까지. 그녀들은 당당하다. 자신들을 격리시킨 군인들에게 숨통을 뚫어달라며 중계를 요구하고, 엉터리 중계만으로도 얼굴가득 삶의 희노애락을 표현한다. 카메라가 응시하는 곳은 선수들이 승리의 열망을 분출하는 드넓은 필드가 아니다. 그 선수들의 열망에서 자신들의 열망을 찾는 2차적인 선수들, 소녀들 혹은 관람객인 우리들이다. 경찰서로 호송되는 때에도 카메라는 소녀들을 향한다. 울고 웃고 흥분하는 모습들에서 영화의 관객은 자신의 모습을 직면하게 된다. 거울 앞에 서서 낯설었던 그 순간처럼 자신의 열망을 직면하게 되고, 가슴 속에 품고 느꼈던 것보다 더 직접적으로 그것을 확인하며 감격하게 된다. 그들의 얼굴이 그야말로 찬란한 필드인 것이다. 등장하는 소녀들은 모두 비전문배우다. 감독은 가식적인 요소를 없애기 위해 캐릭터에 맞는 성격을 선천적으로 가지고 있는 배우를 캐스팅했고, 대본도 미리 주지 않았다. 소녀들의 극대화된 열망은 그렇게 다듬어지지 않은 날 것으로 더 가깝게 다가앉는다.

영화제목이 왜 하필 ‘오프사이드’인고 하니, 수비가 없는 상태에서 소녀들의 열망이 도를 넘었다는 뜻이다. 또 하나, 판정이 심판의 주관에 따른다는 점에서도 탁월한 제목이다. 여기서의 심판은 금기를 강요하는 이란 사회와 그 구성원들이다. 그들이 가진 주관성은 영화 속 ‘담배 피우는 소녀’가 던진 몇 가지 질문에 허점을 모조리 드러낼 만큼 어이없다. 서서히 꼬이기 시작하는 군인의 답은 ‘에라, 모르겠다’ 식의 짜증으로 변하고 ‘왜?’에 답할 수 없었던 스스로 이 금기에 대한 의문을 품기 시작한다. 영화의 위트 앞에 무릎 꿇은 금기는 서서히 연대로 변화한다. 제대를 이틀 앞둔 군인이 처벌받지 않도록 도망갔다 돌아온 소녀에게서, 소녀들을 위해 호송차 라디오 안테나를 내내 붙들고 있던 군인에게서, 감독의 메시지를 발견할 수 있다. 올해 베를린영화제 심사위원대상을 받은 이 작품을 포함하여 다섯 편의 전작이 한 편도 빠짐없이 세계 유수의 영화제에서 호평을 받은 자파르 파나히 감독은 ‘오프사이드’에서도 변함없이 약자 혹은 소외된 사람들을 애정 어린 시각으로 끌어안으면서 동시에 사회적인 부조리를 차갑게 비판하는 그만의 장기를 발휘한다. 열망에서 금기로, 금기에서 연대로 의미가 확대되면서 맞이하게 되는 엔딩 신은 영화가 꿈꾸는 세계다. 실제 승리를 거둔 이란선수들 덕분에 환호하는 사람들, 축제의 거리를 찍을 수 있었고 소녀들과 군인들, 소외됐던 소년까지 함께 기쁠 수 있는 풍경이 창조됐다. 60년 전 이란이 외세에 지배를 당했을 때 시인 골래골럽이 박해받는 이란 대중의 고통을 노래한 엔딩곡이 흐르면, 그 풍경이 강하게 가슴을 두드린다.

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이란여성, 독일월드컵은 볼 수 있나

축구장에서 입장거부를 당한 자신의 어린 딸이 다른 길로 돌아와 결국엔 자신의 옆자리를 찾아왔다는 일화를 기억하고 있던 감독은 이란이 실제 월드컵본선을 두고 경합을 벌이게 되자 이때를 놓치면 안 된다고 생각했다고. 그는 ‘축구장의 소녀들은 촬영을 금한다’는 정부 방침 아래 현장에서의 게릴라 촬영을 감행했고, 완성했다. 이 영화를 계기로 이란 정부는 여성의 월드컵 경기 관람을 허가했으나 보수 세력에 부딪혀 난항을 겪고 있다. ‘오프사이드’의 개봉도 불투명하다. 자신들의 금기에 직격탄을 날린 영화에 개봉 허가를 줄리는 만무하고 상당부분 검열에 걸리게 될 듯. 감독의 전작 중 아이들의 이야기를 담은 ‘하얀 풍선’을 제외한 네 작품 모두가 자국에서 상영금지 당한 바 있다.
홈피 cafe.naver.com/spongehouse

A 축구도 즐기고, 저항도 즐기고, 연대도 즐기자, 유후~ (진아)
A 축구경기만큼 흥미진진한 스토리에 공감 백퍼센트까지! (영엽)

육진아 기자 yook@naeil.com

산뜻하게 여름나기

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[CineSpecial] Scarlett Johansson

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농밀한 자아

‘매치 포인트’ 관련 소식을 처음 접하는 순간, 스칼렛 요한슨을 향한 질투가 도를 넘어섰다. 지오바니 리비시와 부부인 것도 모자라서 빌 머레이와 “I’ll miss you”라는 대사를 주고받는 그녀를 ‘사랑도 통역이 되나요?’에서 발견한 2003년 겨울쯤만 해도 참을 수 있었다. 뒷조사를 거쳐 스티브 부세미와 ‘판타스틱 소녀백서’에 출연했었다는 사실을 알아냈지만 조연이었으니 흥분할 만한 일은 아니었다. 그런데, 우디 앨런이라고…. 남성지가 선정한 ‘가장 섹시한 여자’ 따위의 순위에서 1위를 하건 말건 상관없지만 (정직하게 말하자면, 선천적으로 상관이 없을 수 밖에 없는 영역이다) 20대 초반에 우디 앨런과 작업을 하다니 신은 참 불공평도 하셔라!

육진아 기자 yook@naeil.com

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열 받은 김에 우리 조금만 더 동지애를 불살라 보자. 그녀는 8세 때 오프 브로드웨이에서 ‘소피스트리( Sophistry)’라는 연극으로 데뷔무대를 치렀는데, 이 작품의 주연은 에단 호크였다. 영화 데뷔작은 ‘어퓨 굿 맨’의 감독 롭 라이너의 ‘노스’였고, 이 작품으로 독립영화상 여우주연상을 수상하는 영예를 안았다. 로버트 레드포드가 감독과 주연을 맡아 분발했지만 혹평을 면할 수 없었던 ‘호스 위스퍼러’ 현장에도 그녀가 있었다. 낙마 사고로 한 쪽 다리를 잃고 상처와 함께 살아가는 그레이스 캐릭터를 자연스럽게 자기 것으로 만든 소녀에게 로버트 레드포드는 “스칼렛은 30세에 가까운 13세다”라는 호평을 한다.

타오르는 질투의 근원지

그녀와 연관해 거론할만한 이름은 아직도 많다. 코엔 형제의 영화 ‘그 남자는 거기 없었다’가 필모그래피에 자리 잡고 있으며, ‘진주 귀걸이를 한 소녀’에서는 많은 여성들의 이상형인 콜린 퍼스의 강렬한 눈빛을 독차지했다. 2004년 작인 독립영화 ‘러브 송 포 바비 롱’에서는 존 트라볼타와 호흡을 맞춰 깊이 있는 드라마를 완성해냈고, 이 작품으로‘사랑도 통역이 되나요?’ ‘진주 귀걸이를 한 소녀’에 이어 세번째로 골든글로브 여우주연상 후보에 노미네이트됐다. 거장 브라이언 드 팔머 감독의 범죄영화 ‘블랙 달리아’의 주연을 맡아 올해 9월 15일 미국 개봉을 앞두고 있으며, 현재 ‘메멘토’의 크리스토퍼 놀란 감독의 신작 ‘프리스티지’ 촬영 중에 있다. 6월에는 ‘아마존’이라는 작품의 촬영이 시작되고, 2003년 선댄스영화제 심사위원 대상 수상작 ‘아메리칸 스플렌더(American Splendor)’의 두 감독 샤리 스프링어 버먼, 로버트 풀치니의 신작 ‘내니의 일기’가 사전작업 중이다. 아참, 잊을 뻔 했다. 우디 앨런과 두 번째 인연을 맺고 살인사건을 파헤치는 저널리스트 전공 대학생으로 변신한 ‘스쿠프’는 후반작업 중이란다.

동질감, 그보다 더한

그만하자. 이러다가는 질투심과 자괴감에 원고를 마무리 할 수 없을 것만 같은 불길한 예감이 밀려온다. 사실 그녀는 이미 많은 사람을 울렸다. 스칼렛 요한슨이라는 이름을 전 세계에 알린 ‘사랑도 통역이 되나요’가 원인이었다. 일본에 촬영이 있다는 사진작가 남편을 따라나선 샬롯은 어느 흐린 날 아침 일본 허공에 떠 있는 호텔방에서 혼자 아침을 맞는다. 친구에게 전화를 걸어 ‘외로워. 내 얘기 좀 잠깐만 들어 줄래’ 말을 꺼내지만, 바쁘다는 대답이 돌아오고 가까스로 ‘다음에 통화하자’며 수화기를 내려놓는다. 그리고는 운다. 서러움을 채 토하지 못하는 힘겨운 울음은 감당할 수 없는 슬픔을 공기에 실어 스크린 저편으로 내보냈다. ‘거부할 수 없는 유혹’의 역할을 맡았다고 소개되고 있는 ‘매치포인트’에서도 사실 다를 것이 없다. 미국에서 영국으로 건너온 배우지망생 노라는 상류사회가 요구하는 제도적인 것과는 도저히 섞일 수 없는 불안과 자유를 가지고 있다. 뜨겁게 사랑했던 남자를 애타게 찾으며 침대에 누워 전화벨을 돌리는 노라의 모습에서 샬롯의 슬픔을 발견한다. 아찔할 정도로 잘 조각된 콧날을 가진 금발의 미녀에게는 어울리지 않는 허스키한 목소리로 “당신은 거짓말쟁이야(You’re a liar)!”라고 절규할 때, 또 한번 가슴이 무너진다.
지금까지 그러했던 것처럼 앞으로도 그녀의 변신을 수도 없이 목격하겠지만, 불안의 통로를 거쳐 슬픔이라는 바닥을 발견할 줄 아는 이 성숙한 사람은, 그래서 자아와 자유를 그 누구보다도 확고히 지켜낼 것이라는 믿음을 주는 이 배우는, 언제나 그 어딘가에 존재할 것이다. 누군가 스칼렛 요한슨을 ‘육감적인 매력, 섹시함’이라 칭한다면 나는 그에게 조용히 다가가 “그녀는 더 농밀한 자아를 가지고 있다”고 말하리라.

Filmography

2006
아마존 Amazon
나폴레옹과 베치 Napoleon and Betsy
내니의 일기 The Nanny Diaries
프레스티즈 The Prestige
블랙 달리아 The Black Dahlia
스쿠프 Scoop

2005
매치 포인트 Match Point
아일랜드 The Island





2004
인 굿 컴퍼니 In Good Company
보글보글 스폰지 밥 The SpongeBob SquarePants Movie
굿 우먼 A Good Woman
러브 송 포 바비 롱 A Love Song For Bobby Long
퍼펙트 스코어 The Perfect Score



2003
진주 귀걸이를 한 소녀 Girl With A Pearl Earring
사랑도 통역이 되나요? Lost In Translation







2002
프릭스 Eight Legged Freaks








2001
아메리칸 랩소디 An American Rhapsody
판타스틱 소녀 백서 Ghost World
그 남자는 거기 없었다 The Man Who Wasn’t There






1999
베이브는 외출 중 My Brother The Pig

1998
호스 위스퍼러 The Horse Whisperer








1997
나 홀로 집에 3 Home Alone 3
폴 Fall







1996
매니와 로 Manny & Lo
친구와 애인 사이 If Lucy Fell

1995

함정 Just Cause

1994
노스 North