[서평]고독한 늑대의 피-유즈키 유코

고독한 늑대의 피
유즈키 유코 지음, 이윤정 옮김 / 작가정신 / 2018년 8월

- 검은 개도 흰 개도 모두 개다.(168p)

경찰 vs 야쿠자

이토록 경찰의 세계를 아니 경찰과 야쿠자와의 관계를 밀도있게 그려낸 작품이 있을까. 신문에서 자주 보는 정경 유착이라는 단어를 본다. 정치인과 경제인 사이. 그들 사이만큼이나 얽혀있는 것이 경찰과 야쿠자와의 관계이다.

한국에서는 야쿠자가 없으니 그런 관계가 없다고 말할수 있을까? 아니 한국에도 엄연히 조직이라는 것이 존재한다. 드러내 놓고 활동을 하지 않을 뿐, 보통 사람들에게만 보이지 않을뿐 그들은 이자율이 높은 대부업을 한다거나 또는 업소를 운영한다거나 또는 법으로 금지된 약 등을 매매하는 등 암암리에 존재하고 있다.

그들을 완전히 퇴출시키지 못하는 것은 한국 경찰의 문제일까 아니면  뽑아도 뽑아도 자생하는 잡초와도 같이 질긴 조직 구성의 힘일까. 검은 개도 흰 개도 모두 개라는 말은 한국 경찰들에게도 통용이 되는 말일수도 있을까. 그들도 유착관계가 있을까. 아니라고 단정지어 대답할수는 없을 것이다.

경찰 & 오가미 vs 야쿠자 (+오가미) 

진세이카이를 중심으로 이라코카이, 가코무라구미, 다키이구미 그리고 오다니구미까지 저마다 자신들의 두목을 중심으로 해서 조직이 꾸려진다. 한 지역을 중심으로 한 조직들은 끊임없이 자신들의 세력을 늘리기 위해 분쟁이 생기기 마련이다. 그런 분쟁을 사전에 막아야 하는 것이 경찰의 일이다.

물론 아예 조직이 하나도 존재하지 않는 것이 시민들을 위해서나 경찰을 위해서 나을 것이다. 하지만 대규모로 피보다도 더 진한 의리로 맺어진 그 조직들이 하루아침에 무너지는 것은 세상이 끝나기전에는 어려운 일일 것이다. 그만큼 경찰측의 희생도 따라야 한다는 것이다. 희생을 감수하고서라도 조직이 뿌리째 뽑힌다면 감행하겠지만 그렇지 못한 이상 오히려 경찰들이 전멸하는 결과가 나올수도 있다.

이래저래 어쩔수 없이 같이 살아야만 하는 공동운명체인 것이다. 단지 그들의 사이를 좋게 만들어주는 작업들이 필요할 뿐. 그들에게서 돈을 받고 그들 사이의 일을 무마시켜주는 것이 아닌가 하는 오해를 받고 있는 경찰 '오가미'가 바로 그런 형사다.

경찰 입장에서는 그를 내칠수가 없다. 뛰어난 실적들을 가지고 있고 폭력단들의 두목과 부두목과 밀접한 관계를 가지고 있는 그. 다른 경찰들의 말은 흘려 듣지도 않지만 그가 등장을 하면 모두다 수긍을 하며 인정을 한다. 경찰 입장에서는 설령 그가 돈을 받고 있다 하더라도 내칠수 없는 존재가 된다.

폭력단 계열 금융회사 직원이 실종되었다. 그저 별일 아닌듯이 나타나 주었으면 좋겠지만 동생의 신고로 실종사건이 접수되었다. 그가 마지막으로  끌려나갔다는 것을 목격한 오가미는 폭력집단간에 얽힌 관계들을 알아차리고 그 모든 것을 해결하기 위해 나서게 된다. 그의 뒤에는 신참 히오카가 따라 붙는데 아무것도 모르는 이 신참과 그를 가르치면서 자신이 하고 있는 일을 숨겨야 하는, 그러면서도 전면에 나서서 사건을 처리해야 하는 베테랑 형사와의 조합이 인상적이다 못해 독보적이다.

이중적 하드 보일드

분명 하드보일드라는 장르를 그닥 선호하지 않음에도 불구하고, 정통 하드 보일드는 더한 편일지라도 이 책은 굉장한 느낌으로 다가온다. 겉으로는 상당한 하드함을 보유하고 있으면서도 속살은 부드러움을 준다. 단단함과 부드러움의 조화가 절대적인 비율을 이루어서 황금률을 이루고 있다. 하드보일드에 약한 독자들이라하더라고 ,설사 초보자라 하더라도 어렵지 않게 이야기속에 빠질수 있다. 아니 빠질 수 밖에 없다.

특히 오가미라는 독보적인 캐릭터로 인해서 그가 하고 다니는 행보로 인해서 더욱 집중을 하게 만들어 버린다. 늑대들은 혼자서 다니는 동물이 아니다. 그런데도 이 고독한 한마리의 늑대는 혼자서 모든 것을 처리한다. 고독한 늑대는 결국 피를 흘리게 마련인가. 쉴새 없이 몰아치는 조직과 그들은 상대하는 단 한 명, 오가미의 활약상이 한편의 영화를 이룬다. 이 작품은 올해 5월에 일본에서 영화로 개봉되었다.

[서평]무민의 겨울-토베 얀손

무민의 겨울 ㅣ 토베 얀손 무민 연작소설 5
토베 얀손 지음, 따루 살미넨 옮김 / 작가정신 / 2018년 7월

덥다

연일 최고온도를 경신하고 있는 여름이다. 이 여름이 이렇게 더워지게 아니 끓어오르게 된 건 진짜 이상기온 때문일까. 이대로라면 지구가 끓어넘친다해도 믿을 판이다. 이런 더위를 식혀주려고 나타난 것일까. 돌아온 무민은 '겨울'이라는 계절을 들고 나타났다. 

핀란드의 겨울은 여행을 가는 사람들이 피해서 갈만큼 춥지 않던가. 사우나가 발달할만큼 추운 나라가 아니었던가. 이 여름을 시원하게 보내라는 출판사의 의지가 돋보이는 듯 해서 반갑기까지 하다.

무민의 겨울

무민가족은 겨울잠 중이다. 추운 겨울을 이겨내는 무민가족만의 방법이다. 그들은 봄이 온 뒤에나 일어날 것이다. 그런데 어쩌나. 여기 불쑥 무민이 깨어버렸네. 다시 잠들면 되지 했지만 잠은 오지도 않고 엄마를 깨워봐도 무민마마는 깰 생각이 없다. 혼자 남은 무민은 무얼하며 이 긴 겨울을 지낼까.

생각보다 무민은 씩씩하게 잘 지냈다. 물론 그의 주위에 좋은 친구들도 있었다. 투티키, 헤물렌, 미이, 꼬리 긴 다람쥐, 이름 모를 손님들까지 제대로 된 파티를 한 것처럼 정신없는 겨울을 무민은 보낸다. 생전 처음으로 눈이라는 것도 보았다. '눈이 이렇게 오는구나. 땅에서 자라는 줄 알았는데.' (131p) 이라고 생각하던 무민은 이제 겨울도 좋아!라고 외치게 된다. 

눈이 많이 오는 무시무시하게 추운 겨울을 피해서 겨울잠을 자던 무민이 이제 겨울의 참맛을 알아버린 것이다. 이제 무민은 내년에 또 겨울잠을 잘까 아니면 겨울을 즐기기 위해서 겨울잠을 자지 않으려고 할까. 

이 무민시리즈의 번역자는 따루 살미넨이다. 어디선가 이름이 낯익다. 방송에서 보이는 그녀다. 핀란드 사람이 지은 책을 핀란드 사람이 한글로 번역을 하다니 그녀의 한국말 실력이 정말 대단하다 싶다. 번역은 원 언어를 잘해야 하는 것이 아니라 바뀌는 언어의 능통성이 중요하다. 얼마만큼 읽는 사람들이 편하게 읽을 수 있도록 만드느냐가 관건이기 때문이다. 그러면서 원작의 뉘앙스라던가 특징도 그대로 살려야 하니 두 언어 모두 잘하는 것이 기본이겠지만 말이다. 

그녀 이전에 이런 번역을 본 적이 있다. [사신의 술래잡기]라는 책이었다. 중국작가가 쓴 책을 중국인이 한국어로 번역을 한 책인데 번역자가 서울대학교에 재학중인 학생이었다. 실제로 그녀를 만나 본 사람이라면 알겠지만 자신의 국적을 말하기 전까지는 그녀가 한국 사람인줄 알 정도로 유창한 한국말을 구사한다. 그 정도 되니 번역도 할 수 있었을 것이다. 세상에는 참 다재다능한 사람들이 많다는 것을 다시 한번 느낀다. 

따루 번역가의 번역은 거침없이 잘 읽힌다. 번역가의 이름을 모르고 읽는다면 전혀 모를 정도로 말이다. 여전히 더운 여름, 무민을 따라서 시원한 핀란드의 겨울 속으로 들어가 보는 것은 어떨지. 무민과 함께 눈싸움도 하고 스케이트도 타고 파티도 하고 말이다. 예이~ 신나는 여름이 될 것이다. 겨울이 벌써부터 그립다.

하나 더, 올해 2월에 개봉한 <겨울왕국의 무민>과 함께 이 책을 보는 것도 색다른 비교 포인트가 되겠다.

[서평]마지막 순가에 일어난 엄청난 변화들-그레이스페일리

마지막 순간에 일어난 엄청난 변화들 ㅣ 비채 모던 앤 클래식 문학 Modern & Classic
그레이스 페일리 지음, 하윤숙 옮김 / 비채 / 2018년 6월

1. 일본어로는 어떻게 읽힐까.

무라카미 하루키는 이 책을 일본어로 번역했다. 쉬운 작업은 아니었다고 하면서 질 좋은 오징어를 씹듯이 몇번이고 되새기는 재미가 있는 글이라고 했다. 분명 한글로 적혀 있지만 짧게 끊어져서 연결적인 의미가 종내 잡히지 않는 이 모호함을 일본어로는 어떻게 풀어내었을까. 이 책을 번역한 하루키의 책을 다시 번역해서 그 책을 접해보고 싶다. 이 번역본과는 차이가 있을까.

2. 가지각색의 이야기들.

표제작인 <마지막 순간에 일어난 엄청난 변화들>을 포함해서 아주 짧은 단편들이 소복하게 들어 있다. 퐁 17개의 이야기들이다. 단 두장밖에 되지 않은 짧은 이야기들로부터 몇장에 이르는 이야기들에 이르기까지 분량도, 소재도 다양한 저마다의 이야기들. 

전남편 이야기가 처음 등장하는 것을 보면서 이 책이 소설이 아니라 에세이였나 하는 생각을 잠시 하게 된다. 작가 이력을 미리 읽고 난 이후라서 그렇게 생각하게 되는 것이다. 소설 속에서 아버지에 관한 이야기나 다른 어떤 주인공의 이야기가 나오면 아마도 작가는 자신의 이야기를 주인공에게 투영시켜서 글로써 표현하고자 했던 것은 아닌가 하는 생각을 한다. 그랬을까.

<나무에서 쉬는 페이스>라는 제목의 이야기는 대화체로 이루어진 이야기가 많이 등장을 한다. 그런게 그 이야기는 널을 뛰듯이 급작하게 주제변화가 일어난다. 가령 이런식이다. 생계는 어떻게 해결해요? 프랑스어 선생님? 이라고 묻자 필리핀어도 가능하겠군. 이라고 말하는 식이다. 

자신이 프랑스어를 말할수 있다며 뭐가 그렇게 대단하다고요, 하자 갑자기 다른 이는 너는 아빠를 두명이나 잃었잖아.하면서 다시 주제를 바꾸고 아빠가 두명이에요라고 대답하자 이야기는 다시 급반전되어 내가 네 아빠가 되어 줄수 있어. 아빠 좋아하니? 라는 질문으로 되돌아 온다. 그러면서 결국 대화는 너랑 네 형은 진짜 남자야.(143-145p)라고 끝을 맺는다. 이 대화의 주제는 무엇이며 이들은 이 대화를 하고 난 이후 무엇을 얘기했는지 기억이나 하려는지 모르겠다. 

이외에도 글을 읽다가 뜬금없이 다른 것들이 생각나는 때가 많았는데 표제작품에서 등장한 제목은 '후? 아이'다. 아버지가 누구인가? 나!나!나!나! 내가 아버지다.(197p) 이런 글을 보다가 제목에 꽂혀버린 나머지 미국 드라마 CSI를 떠올렸고 - 순전히 저 제목 때문이다. 이 드라마의 주제가는 who, who 라는 반복구가 등장한다. 범인이 누구냐는 것인데 본문에서는 아버지가 누구냐고 묻고 있는 셈이다 -  <장거리 달리기>라는 제목의 첫번째 문장인 마흔두살 전후였던 어느날, 나는 장거리 달리기를 시작했다. 멀리까지 빠르게 달려보고 싶었다.(247p) 이 구문을 읽고는 영화 <포레스트 검프>를 떠올렸다.

중반부에 이르러 검프가 아무 생각없이 그저 뛰던 그 장면들 말이다. 자신은 아무 생각없이 그저 뛰고 싶어서 뛰었고 뛰다 보니 뛰었지만 종내는 그의 추종자들이 생겨서 대규모의 집단이 함께 뒤었던 그 명장면이 갑자기 툭 하고 튀어 나왔다. 이야기속의 주인공은 검프처럼 열심히 뛰다가 어린 시절 살았던 장소로 이동을 하지만 나는 여전히 그녀가 뛰고 있던 그 길을 따라서 뛰고 있었다.

거기다가 <새뮤얼>이라는 제목의 단편은 정말 밑도 끝도 없다 싶다. 여기 거칠게 행동하는 네명의 남자애들이 있다. 그들은 사람들을 생각지도 않고 자기네 마음대로 시끄럽게 굴며 승강구에서 뛰면서 장난을 친다. 사람들은 화가 났고 결국 비상정차 줄을 잡아 당기게 된다. 그 결과는 어떻게 되었을까. 

지극히 잔인한 장면이 연결되지만 작가는 이보다 더 담담할수는 없다며 차분히 그 상황들을 설명하고 있다. 작가는 이 새뮤얼이라는 제목으로 통해서 그 아이의 상황을 그리고 싶었던 것일까 아니면 장난을 치면 안된다는 경각심이라도 주고 싶었던 것일까.

당신은 마음이란 놀라운 것이며 오래도록 살아 있고 에로틱한 거라고 여겨요.(171p) 그저 단순한 문장처럼 보이지만 중요한 것은 저 진한 글씨다. 한국말로 '이란'이라는 단어에 칠해진 진함. 분명 강조하고자 함을 드러내려고 했던 것일텐데 영어로는 어떤 단어에 핀트가 맞춰져 있음이 틀림없다. 

오래도록 살아있고 에로틱한 것이 '마음'이라는 것을 강조하고 싶었다면 분명 마음이 진한 글씨여야 할텐데 그것은 빼고 '이란'이라는 단어에 포커스를 맞춘 것은 왜일까. 그것 자체로도 중요하다고 생각한 것일까. 원서에는 무슨 단어가 있었을까. 분명 무언가를 꾸며주는 부사어일텐데 그것이 궁금해진다.

3. 마지막 순간에 등장하는 엄청난 변화들

이 책이 처음 나온건은 꽤 오래전이다. 74년 작품. 거의 40년이 넘어가는 이 작품들이 그렇게 구태의연하게 보이지 않음은 단편이라 그럴수도 있겠고 작가의 뛰어난 역량 때문일 수도 있겠다. 거기다 하나 더하자면 소재나 주제에 그렇게 치중하지 않은 작품의 특성 때문일수도 있겠다는 생각도 든다. 제목 그대로 마지막 순간에 일어난 엄청난 변화들이다.

[서평]개과천선-윤재희

개과천선
윤재희 지음 / 청어람 / 2018년 7월

1. 로맨스에도 격이 있다.
흔히 하는 말로 미국드라마에서는 주인공들이 일을 하고 일본드라마에서는 감동을 주고 한국 드라마에서는 연얘를 한다고 한다. 아무리 전문성 있는 드라마라 할지라도 결국은 로맨스로 흘러가기 마련이라는 것이다. 한국드라마도 예전과는 달라서 전문성을 추구하는 드라마들이 많이 생겨나고 있지만 그래도 로맨스라는 것은 빼놓을수 없는 양념이다. 

개과천선 또한 전문성을 띄고 있다. 로맨스 소설이기는 하지만 법원 검찰청을 중심으로 해서 검사와 기록실 직원과의 이야기를 다루고 있지만 그와는 별개로 검사가 다루는 사건들은 꽤 전문성있고 비중있게 다뤄지고 있다. 

서로의 첫사랑이었으나 가정환경으로 인해서 서로 상처를 받은 두사람 여을과 유제. 사건으로 인해서 지방으로 내려오게 된 예준은 여기서 그녀를 만날 줄은 전혀 생각지도 못했다. 오랜 시간이 흘러 우연하게 만난 그들의 관계는 어떻게 변할까. 

일하는 장소도 같은데 거기다가 사는 곳까지 같은 아파트, 같은 라인, 그것도 아랫층과 윗층. 작가는 인위적인 요소를 너무 많이 집어 넣은 것은 아닌가 하는 생각도 들었지만 아파트 아래, 윗집에 살면서 자주 보니 더욱 친근감있고 십대 소년을 맡아 그를 돌봐줌으로써 가족 아닌 가족 같은 분위기를 자아내고 있으니 이 또한 이런 설정이어야만 가능하겠다 싶어 작가의 의도를 알 것 만도 같다.

2. 최악의 아버지들
여을은 아버지가 진 빚때문에 팔려갈 뻔한 경험이 있다. 공부하겠다고 겨우 모아둔 돈을 아버지가 가지고 가버렸다. 결과적으로 자신은 검사가 되고 싶었지만 공부를 할수 없었고 그래도 공무원은 되었다. 유제는 학창시절 그저 답안지를 일렬로 찍고 자는 위인어이었다. 여을을 알기 전까지는. 

그녀로 인해서 공부를 하게 되고 그녀로 인해서 앞날을 결정할 수 있었다. 비록 그녀는 없었더라도 말이다. 조폭 아버지를 두었던 그는 검사로 이제 아버지와 대립하고 있다. 그들은 어떻게 아버지와의 관계를 다시 회복할 수 있을까.

3. 개과천선
검찰청만의 긴장된 분위기 속에서도 사랑은 피어난다. 로맨스 소설이니 당연히 연애가 주가 되어야 하는 것은 마땅하지만 그럼에도 작가는 전문성을 잃지 않고 굵직한 이야기를 토대로 해서 꾸준히 밀고 나간다. 서로를 좋아했지만 고백하지 못하고 오랜 시간을 지나와서 우연히 만나게 된 한 명의 여자와 한 명의 남자. 그들은 사건속에 파묻히면서도 그들의 사랑을 굳건히 쌓아간다. 개과천선. 지난 잘못을 고치고 착하게 바뀐다는 뜻. 이야기 속에서는 누가 개과천선을 하게 될까.

[서평]괜찮다는 말은 차마 못했어도-함정임

괜찮다는 말은 차마 못했어도 ㅣ 슬로북 Slow Book 3
함정임 지음 / 작가정신 / 2018년 7월

에세이를 읽노라면 꼭 한번쯤 드는 생각은 이 정도의 분량이라면 나도 쓸 수 있지 않나 하는 것이다. 소설이라면 플롯을 짜고 등장인물을 정하고 인물들간에 관계를 설정하고 갈등이나 긴장요소를 정해야 하지만 에세이는 그저 마음가는 대로 생각나는대로 쓰면 될 것 같다는 생각이 드는 것이다. 그만큼 에세이의 벽은 진입하기에 높지 않은 장벽처럼 느껴진다. 

이런 생각으로 글을 써 본 사람이라면 그 벽이 생각보다 훨씬 더 높다는 것도 금세 깨닫게 될 것이다. 에세이라고 해서 재미가 없으면 안된다. 그저 자신만의 이야기를 줄줄이 늘어놓는 것은 단지 일상의 기록이자 일기일 것이다. 일상 이야기나 자신이 느낀 것들, 주위에서 보는 것들을 얼마나 맛깔나게 쓰는가가 에세이를 쓰는 비결일수도 있겠다. 그렇게 쓴다는 것은 그저 생각난대로 쓰는 것과는 천지차이다. 그만큼 에세이를 잘 쓴다는 것은 어려운 일이다. 

그렇다면 에세이를  읽는 것은 어떠할까. 복잡한 이야기들이나 딱딱한 글과는 다르게 에세이는 잘 읽힌다. 어렵지 않은 이야기들이나 공감할 만한 이야기들로 인해서 페이지는 막힘없이 죽죽 읽힌다. 막상 문제는 페이지를 다 덮고 나서이다. 내가 읽고 공감한 이 글들을 어떻게 정리를 해야 할지 감이 잡히지 않는 것이 바로 그 이유다. 

소설처럼 줄거리를 나열해서 쓸 수도 없고 주인공들의 행동을 쓸 수도 없다. 기억해야 할 점을 체계적으로 나열할 수도 없다. 그러니 에세이를 읽고 나서의 느낌을 적는다는 것은 참 어려운 일이 되어 버린다. 결론적으로 말해서 에세이는 쓰는 것도 어렵고 읽고 난 이후 쓰는 것도 어려운 것이다.

농도가 짙은 보랏빛이 핑크빛으로 옅어져가면서 그라데이션 되어 있는 표지는 마음을 차분하게 만들어 준다. 짙은 하늘에 적혀 있는 제목은 곰곰히 되새기게 만든다. '괜찮다는 말은 차마 못했어도'. 누구나 할수 있는 말인데 이렇게 세로줄로 쓰여진 문구를 보노라니 나는 누군가에게 늘 괜찮다는 말만 해온 것은 아닌지 다시금 생각하게 만든다. 괜찮다는 말조차 할수 없었던 작가는 그 말 대신 이 글을 썼을 것이다. 작가의 마음을 하나하나 보듬어 본다.

<당신의 여름은 괜찮습니까>. <검은 숲길을 걸어 한참을>. <내 마른 손으로 너의 작은 손을 잡고>. <사랑에 관한 긴 이야기>. 총 네개로 구성된 작가의 이야기는 때로는 고개를 끄덕이게 만들고 때로는 궁금증을 자아내고 때로는 이 곳을 가보고 싶게 만들고 때로는 책을 찾아보고 싶게 만든다. 

세부적인 제목으로 나누고 있지만 뚜렷하게 기준이 있다고 느껴지는 편은 아니다. 작가는 자신이 책을 읽으면서 느꼈던 이야기를 하는가 하면 자신이 여행한 곳의 이야기를 하고 있고 자신이 겪었던 이야기들을 하는가 하면 자신이 생각한 이야기들을 담담하게 꾸밈없이 그리고 덤덤하게 그려내고 있다. 군더더기 없이 깔끔한 이미지같다는 느낌도 든다. 울창하게 우거진 숲보다는 곁가지 들이 없이 말끔한 분재같다는 느낌일까.

프랑스 문학을 전공한 작가답게 프랑스 문학의 이야기들이 많이 눈에 띈다. 개인적으로는 프랑스 문학은 장르소설을 빼고는 그닥 가깝게 느끼지지 않아왔다. 묘사가 다르기 때문일까. 번역을 해 놓은 글에서도 프랑스 작품이라는 것을 이내 알아차릴 수가 있을 정도다. 

그렇지만 작가가 직접 설명해주는 책들을 읽고 있노라니 자신이 공부했던 책들 즉 프랑스 문학작품들을 읽어보고 싶어졌다. 지금의 문학이 아닌 고전문학들. 그것들을 읽으면 또 프랑스 문학작품에 대한 생각이 바뀔수도 있을 것 같다는 생각이 든다.

작가는 부산에 산다. 일 때문애 내려갔었지만 그곳에서 정착해서 글을 쓰고 있는 것으로 보인다. 부산 달맞이 고개. 그곳은 어떤 곳일까. 혼자 상상상을 해본다. 책의 표지와 같이 아름다운 색의 노을이 보이는 곳은 아닐까. 작은 핸디형의 사이즈라서 가지고 다니기에도 부담스럽지 않은 작가의 책을 들고 그곳에 가서 다시 읽어보고 싶어진다.